中国工艺美术史春秋战国的工艺美术.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,1/49,第四章 春秋战国工艺美术,第一节 概述,第二节 青铜工艺,第三节 陶瓷工艺,第四节,染织工艺,第五节,漆器工艺,第六节,其它工艺,第七节 结语,（春秋：公元前,770,年,前,476,年）,（战国：公元前,475,年,前,211,年）,2/49,第一节 概说,一、时代与工艺美术,公元前,770,年，周平王迁都洛邑，中国历史进入东周，开始了所谓春秋。春秋时期，王权衰落，诸侯强盛，传统等级制度瓦解引发了工艺美术改变。,经过春秋时代长久激烈吞并战争，许多小谙侯国被灭亡，最终剩下齐、楚、燕、赵、韩、魏、秦等七个强国，吞并战争仍在不停进行，这就是历史上所说战国时期。,春秋战国时代，是我因奴隶制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建立、发展时代。这个历史时期特点，是各诸侯国、各地域经济济取得了发展。所以在周代，器物多为王室王臣之器；而存秋战国时期，则盛行为各诸侯国之器；各国之间政治经济发展也是不平衡，形成了各自特点和地方性。,春秋战国时期手工业工人，从奴隶制奴役下解放出来，因而提升了主动性，社会生产得到了深入发展。因为炼铜结果，创造了冶铁。战同时期冶铁己得到大量应用。我国冶铁工业比欧洲要早一千六百多年。铁器应用，对手工业发展和提升，起了很大作用。,3/49,4/49,春秋战国时代，主要手工业生产依然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产分类亦愈加详细。,二、工艺美术生产,期间官府对于民间作坊设置不再如往前普通层层限制。民间作坊发展也一样极大地促进了这一时期工艺美术水平整体提升。,错金银青铜虎噬鹿器座,5/49,列国频繁征战造成了疆界挪移，也促进了各地交流，青铜器所以显示出共同时代风貌。时代新风是清新华丽，大致在公元前,6,世纪后期，中国青铜艺术走上了第二个艺术高峰。,第二节 青铜器,春秋战国青铜器有向适用性发展显著趋势，日用器物所占百分比逐步增大。传统饪食器，水器等变换了形象，转向日用。尽管伴随漆器日趋繁荣和愈益精美，青铜容器地位受到挤压，但它们在上层生活中优势地位还难以动摇。青铜器改变依然展示着时代风貌演进。,6/49,春秋战国时青铜容器,春秋战国青铜容器种类大致包含烹食器、酒器和水器，它们中许多器物还部分负担着礼器功效，尤其是鼎。,鼎在这一时期实用价值逐步凸显，经典是战国中期开始流行扁圆鼎，其装饰华丽而不庄重，表明鼎观赏价值提升而礼仪功效消隐。,错金银青铜有流鼎,（一）器形演化,7/49,而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前主要礼器数量逐步降低，以至于无。,而一些新愈加考究实用器形开始出现，如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。,战国青铜耳杯,8/49,变形蟠龙纹青铜敦：敦,造型可方可圆，盖与身经常形制相同，合，则成球体或卵形；分，便为相同两件。,9/49,春秋战国时期壶造型尤其丰富：,青铜莲鹤方壶,错银几何纹青铜扁壶,10/49,簋。春秋时期簋加了方座，在造型上，形成圆与方对比。,11/49,尽管还屡见轮廓繁复实例，但简约却是青铜器造型发展大趋势。另外春秋战国时期青铜容器中对于动物形象模仿是其另一个主要艺术特色。,几何纹青铜长柄豆,青铜犀尊,青铜鸟尊,12/49,兽面等传统动物题材已经推出了装饰主流。新主要装饰主题大抵围绕着龙或其变体，即蟠蠣。有代表性辅纹是绹素，重叶等。各种形体云纹与几何纹也惯用作装饰主题。四方连续与散点式构图流行，尤其是四方连续构图令题材形象变小，再无神秘，失去威严。表现农桑，戈射，宴饮，攻战等装饰尽管数量不占优势，但其意义十分主要，显示了人事活动成为装饰关注新方向，战国早期三晋（韩，赵，魏）应是最早出现这类装饰地域。,宴乐水陆攻战铜壶国内现存两件，一件为传世品，藏故宫博物院；一 件于,1965,年在成都百花潭出土。用镶嵌进行装饰画面用带状分割组织方法，将题材分为三层六组。,青铜鸭尊,13/49,钫。是战国末期创造一个新形式，壶体方正，故名钫，实即方壶。它惯用三角形、菱形等几何图案进行装饰。,14/49,曾侯乙墓青铜尊盘,湖北随县曾侯乙墓出土，采取先进失蜡法铸造工艺，纹饰为极其复杂三层透空结构，巧妙利用高低参差和对称排比艺术手法，于整齐中寓改变，于繁复中见玲珑，标志着失蜡铸造法最高成就。,15/49,波曲纹四耳鉴,铜冰鉴,吴王夫差鉴,几何纹方鉴,16/49,春秋战国时期青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装饰工艺一大改革。而且，春秋战国时装饰纹样已从西周时期二方连续发展到了愈加复杂四方连续。其中含有代表性纹样有,蟠螭纹,、蟠虺纹等。,（二）装饰和加工革新,蟠螭纹,蟠虺纹,17/49,春秋战国青铜器加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰艺术表现力，丰富了它工艺形象。大致方法有：,1,、焊接,2,、刻划,3,、镶嵌,4,、金银错,5,、鎏金,6,、镂空（普通使用失蜡法）（,p72,）,宴乐渔猎攻战铜壶（,p70,）,18/49,三、铜镜、带钩和铜剑,（一）铜镜,铜镜属生活日惯用具。在铜镜还未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜发展演变，曾出现过几次较兴盛时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后因为玻璃传入，铜镜开始没落。,战国铜镜工艺特点是：、薄胎、卷边、川字纽（弦纹纽）、双层纹,战国铜镜装饰主要有、四叶纹山字纹、双菱纹、夔凤纹、长尾兽纹、,蟠螭纹,7,、连弧纹、地纹,19/49,战国青铜镜（后面）,四山纹铜镜,四山镜山字由粗短变得瘦削，在山字间配有花瓣纹、长叶纹、绳纹，相当繁缛。还出现了五山镜、六山镜。这时出现镜类有菱纹镜、禽兽纹镜、蟠螭纹镜，连弧纹镜、金银错纹镜、彩绘镜等。,20/49,错金银狩猎纹铜镜,普通镜身材料薄，多有边缘。整个造型规矩，给人以轻巧、典雅之感。镜钮主要为弓形钮，但钮顶部多饰有,1,至,3,道凸弦纹，所以又称“弦纹钮”。镜后面光素无纹饰者，除早期外已消失。纹饰刻画纤细，并多有地纹。,21/49,（二）带钩,带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品器具。其质地以青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。,鎏金镶玉青铜带钩,22/49,带钩原是胡服所用。战国时代赵国胡服，实际上是北狄东胡服装。首先采取这种服装赵武灵王，是中国衣饰史上最早一位改革者。短衣齐膝是东胡胡服一大特征，这种服装最初用于军中，以后传入民间，成为一个普遍装束。,这种服式腰间束一条皮带或丝带，带头有钩便于拴结，这就是带钩。,带钩制作工艺：,有浮雕、镂空、鎏金、嵌玉等，都极为精美。,23/49,（三）铜剑,铜剑在春秋战国时期青铜制品中，是颇具时代特色一个特殊种类。它既是一个武器也是一个佩饰品。春秋战国时期剑铸造以吴越之地最为有名。,越王勾践剑,24/49,一 制作方法不一样,商、周时期主要使用陶质块范铸造。,春秋时期出现了印模制范方法，即先制出精巧“标准化”模具，然后按各种要求重复印制组合陶范。这种方法大大节约了工时，提升了效率。,春秋中期出现了失蜡铸造法，即先用蜡制成器件模型，再用泥浆浸涂焙烤，使蜡质流失，形成泥范最终注入溶液。用这种方法，能够铸造出极为细密精巧含有多层透雕装饰青铜器物。,商、周时期青铜器与春秋战国青铜器比较,25/49,二 用途不一样,殷商以来，青铜器被大量用来祭奠祖先和鬼神。西周青铜礼器被用来维护和表达等级制度，各级奴隶主必须使用和他们地位相当礼器，青铜礼器使用数量和规模与奴隶主地位高低成正比。鼎是礼器中主要器物，西周时代出现列鼎制度要求天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位较低士用三鼎。春秋战国时期，青铜器中日常生活用器逐步增多，礼器便失去了昔日辉煌。,26/49,三 纹饰不一样,商周时期青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点，纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。春秋、战国时期，青铜器上装饰纹样以几何花纹为多，常有精美日常生活场面、战争场面等图案，逐步取代了神秘、恐怖内容。,27/49,春秋战国陶瓷进步不大，技术自然积累虽令器物质量更高，但艺术上，并没有较大突破。质量提升代表为原始瓷器，艺术水平则主要由彩绘陶和暗纹陶表达。,第三节 陶瓷工艺,28/49,暗纹陶,暗纹陶是指用一个工具在陶坯未干前压出各种花纹陶器：这种压花线纹深度不大，仅在有光线时可隐约看出，所以称为暗纹，义称为砑花陶。,29/49,彩绘陶,彩绘陶是战国时期较为出色一个陶器。它不一样于原始社会彩陶，因而在名称中加一绘字以区分之。彩陶是在陶胎上画花后再进行烧制，而彩绘陶则是在烧成了陶坯上画花，因而花纹易于脱落。它始于春秋时期，到战国得到发展。一直延续到两汗时代。,30/49,彩绘陶造形：,彩绘陶造形，几乎包含了战国时期全部各种生活器皿除了仿铜器外也仿制各种日常陶瓷器。如鼎、敦、豆、壶、碗、盘、杯、匜、盒、罐、炉等等。,战国彩陶埔,31/49,彩绘陶装饰纹样：,彩绘陶装饰纹样，常见有以下几类：,1,几何纹。这一类是大量，主要有弦纹、二角纹、菱形纹、方格纹、圆圈纹、锯齿纹、三角云纹等。,2,云纹。有规则和不规则两种。,3,花瓣纹。有梅花纹、柿蒂纹、卷草纹等。,4,鸟兽纹。有凤纹、龙纹、铺首纹等。,32/49,几何印纹硬陶,几何印纹硬陶是我国东南地域长久流行一个品种。战国时期几何印纹陶窑址，已在浙江绍兴等地发觉，因为这类硬陶在胎土中所含氧化铝较高，需要经高温烧成，所以经常与原始青瓷同窑共烧。,常见纹饰有米字纹、,回纹、编织纹、粗布纹、筛网纹、田字纹等。有还在肩部划出细密波浪纹。,33/49,原始青瓷,原始青瓷是一个比较靠近青资陶瓷。因它还未到达完全瓷器阶段，所以亦称早期青瓷。这种陶瓷在商代即已形成，主要产地是南方浙江。,34/49,其它,春秋战国时期其它陶瓷，以陶塑和瓦当最为出众。,陶塑,是作为明器，又称为陶俑。最早陶俑制作是在商代。安阳曾发觉带有镣拷男女陶俑，但数量不多。战国时期明器，一部分是陶俑，另一部分则是用木俑来代替。这时陶俑除了塑造人物外，还有各种动物。郑州二里冈曾出土战国陶鸭两个，足、尾、翼皆可拆开，并有彩绘，形态生动，制作精巧。,35/49,瓦当,俗称瓦头，是古建筑构件，起着保护木制飞檐和美化屋面轮廓作用。不一样历史时期瓦当，有着不一样特点。秦瓦当纹饰取材广泛，山峰之气、禽鸟鹿獾、鱼龟草虫皆有，图案写实，简明生动。,战国时期，城市建筑业日益发达，随之引发了砖瓦制陶工艺发展。最初瓦当是半圆形，称半规瓦。,36/49,第四节 染织工艺,春秋时代，蓝草种植愈加普遍，染蓝作坊也大批出现，再以后实践中，发觉永酒槽发酵，能够随时将沉淀蓝泥还原出来染色。这一重大发觉，促进了蓼蓝广泛种植，同时，染蓝作坊开始遍布战国时代各国。春秋战国时代，已开始广泛采取含有单宁酸植物染料，用媒染法染黑。,37/49,春秋战国时期纺织工具,生产力发展，于是对纺织机进行了改革，一个用脚踏斜织机便很快代替了古老踞织机。当初，纺车已经代替了纺轮，纺纱效率也成倍提升。,38/49,所谓漆器就是以加工过熟漆髹饰器物。从漆树上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要功用是充当日用具，也有作乐器、工具和明器使用。,第五节 漆器,早在公元前到前年河姆渡遗址里，就出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器产生有着久远历史。,39/49,在中国漆器历史上，战国是第一个辉煌时期。髹漆逐步成为手工业主要组成部分，产量日益提升，造作愈发精良。,战国漆器器胎主要有：,1,、木胎,2,、木片卷粘胎,3,、夹纻,4,、皮胎,战国漆器器形非常丰富，家含有俎、案、座屏、器架、器座等，而日用容器更是种类繁多，如奁、卮、豆、盒、杯、壶、尊、盘。另外还有许多新器形出现，如耳杯。,40/49,种类繁多、制作精美战国漆器：,雕绘漆豆,彩绘鸳鸯形漆盒,战国漆耳杯,41/49,战国漆器装饰主要有：,1,、描绘（主要是彩绘）,2,、针刻,3,、银扣,4,、描金,漆器装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹及社会生活题材等。,彩绘窃曲纹漆豆,42/49,第六节 其它工艺,春秋战国时期其它工艺，还有玉器、木雕，以及琉璃等。,战国玉器，不但产量增加，而且在生产制作上，也比以前大大提升。战国以前玉器，主要在于造型表现。而此时则发展有刻纹、浮雕、镶嵌等各种技法。,43/49,在,春秋中晚期基础上，战国玉器制作愈加繁荣，出现了商晚期以后又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作品以礼仪用具和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。,这一时期玉制佩饰等饰品款式丰富多彩，作品常做成灵动多姿、形态生动鸟兽形。而因为春秋战国时代战祸频繁，以玉装饰兵器也显著增多，还出现了特有玉具剑（曾侯乙墓出土）。,玉虎形佩,曾侯乙墓玉具剑,44/49,战国已经进入铁器时代，铁制玉器加工工具利用使得琢玉愈加方便。玉器镂空技术成熟也促使此间玉器愈加富有空间改变，视觉效果更为灵动。,镂空多节玉佩,45/49,在玉器中，还有一个特殊制品。叫做“蚀花石髓”。,46/49,琉璃工艺,在战国时期，我国琉璃工艺得到了较大发展。琉璃，亦即原始玻璃。,琉璃，亦作“瑠璃”，是指用各种颜色人造水晶,(,含,24%,二氧化铅,),为原料，采取古代青铜,脱蜡铸造,法高温脱蜡而成水晶作品。其色彩流云漓彩、美轮美焕；其品质晶莹剔透、光彩夺目。,47/49,第七节 结语,春秋战国时期工艺美术，含有它自己特点与时代风貌：,、它含有时代共同性和地域特殊性。,、春秋战国时期在思想学术领域所出现“诸子蓬起，百家争鸣”空前活跃局面。思想激荡表达在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色。,、春秋战国时期装饰突破常规，采取重合盘绕、上下穿插，四面延展四方连续组织为装饰骨骼。,48/49,、工艺美术在学术理论方面发展，出现了各种与工艺相关学术观点，也出现了我国最早工艺美术专著,考工记,。,49/49,