音乐学——写作、历史与文献课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,音乐学写作、历史与文献 课件,作 者 简 介,退出,陈铭道（1948），四川成都人，高中毕业时，“无产阶级文化大革命”爆发，于是诗酒年华下乡插队，接受贫、下中农的再教育到四川省西昌县阿七人民公社务农，虚掷光阴十年；蹉跎之余，僵卧孤村，夜阑静听风吹雨，方知心为形役，今是昨非，始悟已往不谏，来者可追；,1978年，考入西南师范大学，读本科；,1982年，考入中国艺术研究院研究生部，读研 究生；,1984年12月到中国音乐学院工作，讲授共同课西南地区音乐；1987年，任讲师，讲授音乐学专业课中国戏曲音乐通论；,1987年，任中国音乐副主编；,1989年，到美国宾夕法尼亚州匹兹堡大学音乐系师从加纳克瓦贝纳恩克蒂亚(J.H.Kwabena Nketia,1919-)教授习非洲音乐及民族音乐学；,1992年，获双硕士学位，6月2日，举家回国；,1993年，任副教授；,1996年，任音乐学系副系主任；,1998年，以副系主任主持音乐学系工作；,1999年，任教授；,2001年3月23日被中国音乐学院任命为音乐学系系主任，供职至今；,2002年获文化部“优秀音乐教育奖”。,主 要 著 作,退出,民族音乐学点滴，中国音乐学，1993年第3期；,传统文化的“血肉文本”，中国音乐学，1996年第2期；,非洲木琴研究与音乐学，中国音乐学，1996年第4期；,美国黑人灵歌研究，中央音乐学院学报，1996第4期；,冀中“音乐会”文化价值论，中国音乐，1997年第2期；,民族音乐学地解读(上、下)，中国音乐学，1997年第3、4期；,黑皮肤的感觉美国黑人音乐文化，世界知识出版社，1999年；,音乐学：历史、文献和写作，人民音乐出版社，2004年1月；,与上帝摔跤犹太人及其音乐，民族出版社，2005年1月。,知识摘抄与梳理,第一章 音乐学的历史,一、概 说,退出,1、音乐学就是有关音乐的学问，它存在的前提是音乐。在任何一个时代、任何一个社会，都会有人了解这门知识，不过，精确这门知识并以它为生涯的人永远是少数社会不需要太多的人从事这门学术。,2,、精确歌和研究音乐知识的主要途径是阅读和写作。在这个过程中，用文字描述音乐和讨论有关音乐的各种问题起着很大的作用。,3、用文字描述和讨论音乐，并不都是音乐学。我们所说的音乐学是指有着一定的学科规范的，专门化的知识领域；换句话说，现代意义的音乐学。,4、现代意义的音乐学起源于欧洲。哥丁根大学奥古斯特大教堂的管风琴师福尔科发表音乐爱好者和专家必需的、有益的理论。在这篇文章中，福尔科讨论了有关音乐的“科学”，他认为就音乐而言，应该就下列五个方面进行讨论：一、声学 二、音响计算（包括把这种计算用于乐器制造）三、记谱及其理论 四、曲式和风格 五、美学和表演实践。,5、学科是历史的产物。当我们回首音乐学的历史时，可以发现它是欧洲启蒙运动的一个副产品。为了对音的本质加以证明，一些自然科学家加入了到音乐研究的队伍中来，这些科学家认为音乐学也应当是一门“科学”，正如其他科学一样，可以运用自然科学的方法来加以研究。这是音乐学的第一波浪潮。一些社会地位很高、教育程度很高、智商很高的人，出于兴趣投身到这个行当中来。至此，音乐学基石已成，其主要作用的是德国学者。,6、在19世纪，音乐学家们心目中的音乐学，通常是指应用于音乐研究的社会科学方法。这些方法来自历史学、社会学、人类学和哲学。一般认为，到19世纪中叶，德国已经具备一个学科建立必须具有的几个条件：基本理论、出版物、从业者、学术协会、学术刊物等，可以说，音乐学这门学科经过一个世纪的实践，在19世纪中叶形成。,二、阿德勒模式,退出,艾特讷尔，自学成才，早年以办音乐学校糊口。他主编的音乐史月报是一份非常重要的刊物，专业性很强，这份杂志只发表音乐史方面的论文。艾讷尔去世后，菲力普斯比塔（18411894）和圭多阿德勒（18551941）以及克里桑德尔联合创办了音乐学季刊。1985年1月，在这份新刊物的创刊号上，阿德勒发表了他的音乐学宣言音乐学的范畴、方法和目的。,在音乐学的历史上，阿德勒第一个提出了完整的音乐学研究模式：,一、历史领域根据据时代、民族、帝国、国家、省区、城市、学派、个别艺术家等，而划分的音乐史。1、音乐考古 2、基本历史分类（按音乐形式划分的风格史）3、音乐规律 a 不同时代作品具体展现的 b 由音乐理论家所传授并得到人们的接受 c 作为艺术实践而表现出来 4、乐器研究,二、音体系领域主要是适用于音乐各个分支的主要规律的图标研究 1、就下列问题调查和说明上述规律 a 和声（音调）；b 节奏（节拍）；c 旋律（音调和节拍的关系）2、音乐美学和心理学：用复杂的有关上述内容的问题，就主题感觉比较和评价音乐 3、音乐教育 a 普通音乐教育；b 和声；c 对位；d 作曲；e 配器；f 声乐器乐表演 4、音乐学民族志和民族角度的调查和比较。,三、阿德勒模式的再认识,退出,此后一百年，按照阿德勒的技术分析模式，学者们就各种技术分析写出无穷多的论文，一直持续至今，成了音乐学写作的主要内容。这种写作占据音乐学论坛，也没人敢说他有缺陷。,事实上，这种科学研究般的音乐学写作有它的缺陷：,1、当学者们对文化这张笼罩人类生活的五彩之网有了新的认识，他们就越来越强调文化分析的重要性。,2、当文化语境被忽视的时候，产生于这个语境中的音乐就成了科学原则实验、数量、机械、进步的牺牲品，他不再被当做一种文化来对待。在大量音乐学论文中，文化人类最富有魅力的后天习得行为方式变得举足轻重。,3、欧洲音乐学把意识形态预设为科学真理：音乐表现出单声、多声、复调、主调这一进化规律。这种进化思想是人类“迄今为止最优秀的音乐文化。”,4、现在人们已经认识到意识形态不是科学：科学不包括价值判断。而意识形态包括一个价值观体系。,5、欧洲音乐在世界范围的胜利，使人处处感到它的权威性。这种权威是与权力结合在一起制造出来的。,6、我们可以接受对欧洲音乐学的赞美，把它看成是人类音乐研究的重要方法。,四、第二次世界大战以前的音乐学,退出,1、实际上，在阿德勒提出音乐学研究模式以后，不少欧美学者曾提出一些修改意见和新的模式和体系，其中，以瓦尔多普拉特的模式最为简明扼要。他总结的这个体系显得比阿德勒的模式更为简明：a、音乐物理学或声学研究 b、音乐心理学研究 c、音乐的诗学研究作曲及其理论 d、音乐美学研究 e、音乐图谱研究 f、音乐技术研究表演实践 g、音乐实施研究组织音乐活动,2、在很多国家，音乐学学会的会员迅速发展，这两个刊物给学者们提供了论坛。第一次世界大战爆发后，学会停止活动，刊物随之停办。,3、上个世纪初，音乐学界最有意义的大事是牛津音乐史的出版。在这个世纪二三十年代，学者们从第一次世界大战缓过劲来，写出了好几部优秀的音乐史。,4、德国学者恩斯特比肯推出了一套音乐学丛书音乐学专业手册。这是一件大事。这套书囊括德国学界名流，全书共十三卷，出版时间历时4年。该书在分类及学术研究角度、方法、音乐分期等各方面为后来的音乐学打下了基础。,5、1908年音乐辞典的转变胡戈里曼（18491919）自费出版音乐学基础一书。他建议音乐学应该包括下列五个方面的研究：一、声学 二、音调生理和音调心理 三、音乐美学 四、音乐理论 五、音乐历史,6、1905年，德国音乐学分出了一个新的方向埃利克冯霍恩博斯特（18771935）在维也纳的一个讲座上提出了“比较音乐学”。,7、1915年，普拉特在该刊号上发表“以音乐学的名义”疑问，提出他新近修改过的音乐学研究体系，这次的体系更简单，只有四类：一、音乐史 二、音乐百科全书（分类学）三、音乐评论 四、音乐教学法,8、第二次世界大战前后，音乐学的学术阵线发生很大的变化。凭借经济力量，美国迅速成了音乐学大国。,五、音乐学永远的题目,退出,音乐学永远的题目是学科研究体系.,1、1941年，美国学者格冷海顿出版音乐学导论。提出自己的音乐学纲领，他也把音乐学研究分成两大类，这令人想起了阿德勒和普拉特，海顿的研究体系像是二者的综合：,一、体系的音乐学,1、声,2、生理与心理,3、音乐美学,4、音乐理论之理论,5、音乐教学法,6、比较音乐学,二、历史的音乐学,1、音乐史哲学,2、音乐史料,3、历史研究的问题与方法,海顿第一次提出了历史哲学问题，究诘历史研究本身的理论综合性客观和不客观问题历史的写作是科学？还是历史的写作必须有某些科学的原则？,2、1953年，卡尔费勒尔在音乐学导论一书中提出了自己的研究体系：,a音乐基础,b音响听觉和感知,c音乐的元素,d音乐的结构因素,e 音乐创作,f音乐类型,g评价音乐,h 应用音乐学,在这个研究体系中，一些当代的学术研究方向已经出现，如结构类型等,3、音乐活动本身有自己的目的，在这个目的上，音乐活动得以实现。,4、30年后，音乐学的研究主要集中到西方史领域，音乐学成了西方音乐研究的代名词；民族音乐学成为一种学术实践，以其区别于音乐学的研究方法独立成为学科，音乐心理（包括美学）也从音乐学这个大范畴中分离出来，不再称自己是音乐学。,从这个学科开始出现起，似乎这是音乐学永远的题目。,六、西方音乐学学科论著文献书目,退出,1、这个文献目录中的外文书目没有译成中文，原因很简单，任何读者都不可能根据翻译过来的中文书目查到原著。,2、本书目按作者姓氏的字母顺序排列，在辞典或百科全书中的人物条目，均按这种方式排。,3、同一作者的多本著作则按年代排列，因此，这样注释，在文末、章末或书末未必需附有参考书目。,小 结,退出,人民音乐出版社出版的中国,音乐学,院陈铭道教授的专著,音乐学,历史,、,文献与写作,用一种通俗易懂的学术语言、新鲜独到的论述角度、丰富详实的史料为读者勾勒出一副,音乐学,专业美景的缩图,架起了,音乐学,各个学科之间的桥梁,为引领学术新人走上,音乐学,研究之路、推动,音乐学,的向前发展,做出了重要贡献。该书书名叫“,音乐学,”,又加上历史文献与写作的副标题，让整本书的翔实含义在题目中就淋尽体现。,第二章 各国的音乐学,总 述,退出,音乐学是不进行艺术实践的理论科学，它能够上升到需由综合大学进行传授的档次，自身必须形成几门在理论上够资格的课程。因此，德国，奥地利的大学教育体系和学术研究传统，迫使音乐学建立起自己的学术规范并传播开来欧洲的音乐学研究模式几无不从德国出。上两个世纪人们写出了很多有关音乐的论著，音乐学在世界范围内成为学术。,这里有一个关键问题什么是“有关音乐的论著”？就是说音乐学要用语言描述，议论，研究音乐。这是音乐学核心。,人如果把自己掌握的知识当作更古的真理，人类将不会前行。学科同样如此。本章分国讨论音乐学这门学科在西方的写作。,一、法国的音乐学,退出,作为理性主义的中心，法国为欧洲先。,音乐学的法国学派主要研究音乐美学。,在意大利音乐的威胁下，法国人举起了保守主义的旗帜；其实在大多数情况下，保守主义者是跑得过快的激进主义者。保护是弱势文化对抗强盛文化的常用武器。,法国学者对写全欧洲的音乐史没有多少兴趣，最早（也是惟一）一本书德拉波尔德的四卷本古今音乐论文集出版于1780年。、,1789年，法国革命了，这给法国音乐学带来毁灭性德打击，音乐学的发展从来需要富裕，安定的环境，社会财富不丰富，社会部稳定，音乐学不会长进。,接下来法国音乐学走向了复古主义，致力于翻译古谱，引进古希腊理论。,一位参军的音乐学家圭劳姆安德列威罗提奥，值得一提。写出了一本音乐学专著，研究埃及音乐和乐器。这是最早的跨国研究。威罗提奥的成就是埃及乐器的形制和考古研究，他使欧洲人明白了自己一些乐器那不明不白得身世。,奠定法国人世界性音乐学地位的是弗兰克斯-约瑟夫费提斯。此翁学术兴趣极广，从音乐史，音乐理论，音乐教育，音乐作品到音乐社会学，均有所涉及。费提斯第一个论述尼德兰乐派在欧洲音乐史上的重要性请注意，尼德兰乐派的一些重要人物讲法语。,在费提斯的影响下，法国音乐学学派得以形成，他们主要是业余自学音乐的档案员，图书员，医生，律师或国家公务员。,法国的音乐学院直到1872年才设立音乐史教职，开始出现职业音乐学家。,二、意大利的音乐学,退出,意大利有令世界瞩目的音乐成就，有世界上最古老的宗教音乐档案，却没有像样的音乐学研究。意大利是艺术的温床，但不出产哲理思辨和学术。,跟中国同行差不多，意大利的音乐学学者主要靠自己私人的资料写论文。意大利的音乐学有一种真正的意大利民族、国家传统主要研究宗教音乐。,使人惊奇的是，意大利学者几乎完全靠私人资料进行研究！他们写出的著作成了研究中世纪音乐的关键性文献。,意大利音乐学派的另一个特点是意大利了音乐的地域垄断。意大利音乐家的地域性风格史，只能由意大利音乐学家说了算。,这种学术传统沿袭到20世纪，专业水平著述开始出现。20世纪初，一些音乐学家留学回来，提高了意大利音乐学的学术档次。,意大利宗教音乐资料是笔巨大的财富。意大利的宗教档案，是人类历史的证据，至今还有很多证据被锁在梵蒂冈的密室里。,意大利当然有历史悠久的大学，遗憾的是，音乐学的重要性一直未能在大学里得到重视。意大利人也举办音乐学学术研讨会，但专题局限于自己国家过去的音乐。意大利人过去在音乐上太辉煌了，没有理由不迷恋。,三、英国的音乐学,退出,英国的音乐学传统悠久，其学术成就跟海军实力同步增长。,英国的音乐学有庞大的业余爱好者群体，正是他们推动了音乐学得学术发展。英国音乐学的开山祖师罗杰诺斯也是位业余音乐学爱好者。,18世纪后半叶，在英国出现专业的音乐学著作。1786年，查尔斯伯尔尼出版古今音乐通史第一卷。,1901年至1905年间，五卷本的英国牛津音乐史陆续问世。由于撰稿人太多，这本音乐史的学术观点不统一，a.学者们用达尔文的进化论研究音乐史，b.历史写作必须有基本的理路，c.英国人只能承认德 意 法在音乐上比自己进化得更高级，这实在使英国人接受不了。,英国音乐学家最引以为自豪的是他们所坚持的批判传统。要评价历代音乐作品，评论各种音乐演出，其基础是音乐史。英国的音乐评论甚至专门化到这种程度，评论文艺复兴时期音乐的人。,1851年，英国成立伦敦音乐学会，其宗旨是“培养音乐艺术和音乐科学”。该学会两年后解体。,音乐声学研究是英国人的强项，从19世纪中叶到20世纪初，英国的音乐声学研究可以跟德国人分庭抗礼。,英国音乐学学派另一个值得骄傲的领域是民歌和通俗音乐研究。,英国音乐学还有一个不光彩的骄傲，那是学者们用各种手段从世界各地弄回来得乐器实物和资料。,大英帝国在世界各地殖民，大英帝国学者们却在严肃地研究殖民地的音乐和文化。这给英国音乐学带来世界性的声誉。,这些学者有个共同特点：不贬低自己所研究的非欧洲音乐文化，也不提倡要他们现代化。,几乎每个国家的音乐学家都要编音乐字典，英国音乐学家也不例外。到了1890年，英国人干成一件大事，用英语编出了格罗夫音乐和音乐家词典，此后，该词典不断修订，成为英语世界最流行，最权威的音乐词典。,四、德国与奥地利,退出,德、奥两国或法国的音乐家可以跟意大利音乐家抗衡。,意大利的音乐家过于偏狭，写作也不规范，在世界上没成多大气候，法国的音乐学民族情绪又太强。,18世纪中叶，欧洲音乐中心北移，德、奥音乐家成了风云人物。一方面因为中世纪离他们比较近，资料很多，另一方面是因为中世纪的复调传统已经不同于他们的时代。,熟悉欧洲音乐史的人都知道，从公元1300年起，每三百年，音乐就要整容一次，其手术时间大约都在一百五十年处。德奥音乐学就此发端。,德、奥的大学教育体系以及学术研究传统，迫使音乐学形成学术规范，并建立自己的理论架构。,在大学提供支持的同时，德、奥的音乐学学术活动还获得出版商支持。,德、奥音乐学家的福气延续下来成为传统，德、奥音乐家的世界声誉给研究者们带来无尽的课题，出版商也就不断地推出各种专著。,早在18世纪，一些德、奥音乐家就加入了音乐学的学术列行，他们自己既是演奏家又是大学的教授，被称为“学术音乐家”。,在19世纪上半叶，德、奥学者形成了音乐学术研究的维也纳学派。,维也纳学派不仅研究欧洲音乐，还在上世纪，凯斯维特就开始迈出国门，把目光投向了世界。,19世纪的德、奥学者，给音乐学开拓了广阔的学术天地，其学术成国十分灿烂。阿德勒，1855年11月15日出生于捷克摩拉维亚，1880年，阿德勒以论文公元1600年以前的西方基督教音乐史获博士学位。,1945年以后，德国音乐家传统开始逐步恢复，但这时的德国已经成了两部分。,五、美国的音乐学,南北战争以前，美国的专业欧洲古典活动只局限于几个城市。这也并不是说美国人没有任何音乐活动，在寂寞中打发日子，而是说沉浸于大众娱乐美国人肯定不能享受学术奢侈音乐学。,忙于发财的美国缺少维也纳、柏林、巴黎那样的文化环境。,对欧洲文化的自卑心理，使得美国人崇拜欧洲。,美国人有钱，可以用高薪把欧洲的巨匠聘到美国，为美国音乐补课，为美国第一所国家音乐学院打基础，为美国增添光彩。,在人文学科没有建立起来的情况下，音乐学不可能有自己的学术基础，更不可能一枝独秀。现在美国音乐学界推奥斯卡乔治西奥多索讷克为美国音乐学得奠基人。,美国音乐学界泰斗查尔斯西格尔，虽然也是到德国留过学的学者，但他的道路略有不同。他一直呼吁音乐学应该是一个统一的学科，不要分为“历史音乐学”和“民族音乐学”。,美国音乐学学会的会员可以做自己有兴趣的各种选择题，它的主要研究方向是西方音乐。,1945年第二次世界大战以后，美国音乐学有了长足的发展，几乎每个像样的大学都有了音乐系和音乐学专业。,第二次世界大战以前，德国学术以及以来的人文价值体系崩溃，一大批德国音乐学学者来到美国，这给美国音乐学界带来巨大影响。,在20世纪六七十年代，美国学者开始登上世界音乐学学术舞台，爱默生愿望实现了。,六、俄罗斯,有人说，俄罗斯不是一个国家，它简直就是一个世界。俄罗斯没有强盛以前，它的一些重要城市曾经长期被蒙古军队占领，俄罗斯人惟一能做的事情是进贡。,此后，俄罗斯人在文学艺术等各个方面展现出了自己的才华。,说到音乐学，20世纪以前，俄罗斯的情况跟意大利差不多没有专业学者，没有大学教学位置，没有研究经费，学者们自己掏腰包从事自己想搞得研究。,俄罗斯的第一本音乐理论书籍，以及有关音乐的讲座所使用的语言都是拉丁语。,1770年，德国人雅各布冯斯泰林发表了俄罗斯音乐的通讯报道，这是最早有关俄罗斯音乐的记载。,此后，到18世纪为止，俄罗斯也有人收集整理俄罗斯的民间音乐和东正教的教堂音乐。,俄罗斯的音乐家有一个十分突出的特点：大多出身贵族家庭或上层社会，不少人都有游学德国，法国或意大利的经历。,音乐学温故是回顾学术史，只能简练地涉及及必须的背景，描述一些事实或说明学术研究的前因后果。,19世纪，俄罗斯拥有一大拨世界级的大师，这是俄罗斯的财富。,十月革命后建立的巨无霸国家苏联，国家意识形态马克思，列宁主义化。,俄罗斯音乐学家们用新的意识形态理论武器从文化角度解释音乐风格。,俄罗斯族音乐研究构成了苏联音乐学的主流。,苏联是一个大国，大国应当有自己的音乐史，苏联专家也写出了苏维埃社会主义共和国联盟各族人民的音乐史，该书作者为尤里克尔迪什。,20世纪50年代末，中苏交恶，苏联版的音乐学术不再引进。,俄罗斯的音乐学起源德国学者，开山之作甚至是德文。,我们注意到音乐社会学中关于受众心理研究和它的社会学基本理论时，就可以发现，音乐社会学的先驱是德国学者马克斯韦伯。他不仅研究音乐的社会语境，也从总的文化传承角度来研究音乐的基本因素。,七、其他欧洲国家的音乐学,A：匈牙利,匈牙利与俄罗斯接壤，但传统上把他划入欧洲。,因此，我们很容易理解，为什么在1918年以前，匈牙利的音乐学主要是德奥渊源，用德国理论指导自己对匈牙利音乐的研究。,在维也纳，阿不拉尼出版和声教科书，1877年出版音乐美学；1885年出版音乐通史，都是改装的德国醇酒，其学统来自德国。,阿拉布尼最后的封笔之作19世纪的匈牙利音乐。这部著作展示了匈牙利人值得骄傲的19世纪音乐天才。,19世纪，匈牙利音乐家最耀眼的光环无疑笼罩在李斯特头上。在匈牙利研究李斯特不乏其人。,匈牙利音乐学沿袭、师承的德国学统。,B:捷克与斯洛伐克,捷克最早的涉及音乐的著作出现于1815年么这是一本资料集成，由波胡来尔德拉巴希（17581820）编篡。德拉巴希是捷克人，他参与了捷克民族复兴运动，用捷克文文学上造诣很高。,捷克音乐学的真正奠基人是奥塔卡尔霍斯汀斯基。,音乐学的捷克学派主要研究波希米亚文化背景中的捷克音乐，音乐史专著，作曲家传记，音乐字典，纷纷出版，在世界音乐学界产生了一定影响。,C：波兰,波兰是西部拉丁基督教欧洲面对东部希腊东正教欧洲的前哨。,波兰人最早的音乐学著作斯拉夫古今波兰音乐家词典和传记出版于1857年，原著是法语，出版地是巴黎，作者阿尔贝特索乌因斯基是业余音乐学家。,苏尔金斯基家族是波兰的音乐世家，一家人出了四位音乐家，他可以说是波兰音乐学的奠基人。,1911年，克拉科夫大学设置音乐学教席。,此后的波兰音乐学人才辈出，如赫罗尼姆费希特，约瑟夫肖敏斯基和卓菲娅丽莎等。,D荷兰，西班牙，葡萄牙，瑞士，瑞典，芬兰，丹麦，挪威，比利时等。,1.就音乐学而言，这些国家的音乐学，大多从德国引进，如瑞典，挪威等国的音乐学家，不少人都到德国留过学。他们的研究的主要方向有两个：一是自己民族或国家的音乐史，另一个是宗教音乐。,2.欧洲东边的几个国家，罗马尼亚，南斯拉夫，保加利亚，都属拜占庭基督教文化。,3.在政治，军事斗争夹缝里的音乐学，从自己的角度反映出历史的变迁。,E罗马尼亚,1.在奥斯曼帝国的统治下，流落他乡的罗马尼亚学者，对自己故国的宗教音乐进行研究，取得很大的成就。,F.保加利亚,1.沦陷期间，大批保加利亚学者被驱逐，保加利亚人所能做的事情是暗地收集民间音乐和教堂音乐。,2.1946年，斯托扬布拉雪瓦诺夫写出第一本保加利亚音乐史。,3.另一本保加利亚音乐史保加利亚音乐史研究，于1970年出版，作者维尼林克拉斯蒂夫。,G南斯拉夫,第二次世界大战一结束，安德列斯担任萨格勒布音乐学院院长，音乐学系系主任和教授。安德列斯最大的成就是主编音乐百科全书。,H,1.由于欧洲长期分成若干个民族国家，欧洲音乐呈现出各种民族国家风格。,2.到上个世纪20年代为止，全世界学者都认为德国音乐学最通透，最全面，最集中，法国学者紧随德国人之后占据第二位。,3.第二次世界大战改变了国际政治格局，也改变了音乐学的学术格局。二战以后，英语成了国际政治的主要语言，也成了音乐学得主要语言。,小 结,本章节较系统的阐述了各国音乐学的形成、历史与发展，主要涉及的国家有法国、意大利、英国、德国、奥地利、美国、俄罗斯以及其他欧洲部分国家。,每个国家音乐学方面的形成与发展都与本国的经济以及综合实力有着密切的联系。法、英、意等国家，在当时都算是世界的佼佼者。在经济能力强于他国之下，促使了其文化与历史的发展。,第三章 音乐学文献,写在前面,1.在西方国家学习音乐学，首先要学习的课程是文献书目与研究方法。,2.一旦某人就音乐的某个领域发表文论，出版著作，那他就可以算这个领域的专家。,3.靠文献资料的积累，我们可以成为某一个特殊领域的专家，但我们所了解，掌握的文献资料仍然有限。,4.抄人家的东西，最终的悲哀是生命被浪费了，同时埋下炸弹毁灭自己的声誉，致命处乃在于灵魂被不可修复地伤害外欺于人，内欺于心，想当然地认为抄的地方只有自己知道。,5.音乐学首先是西方学术。,6.中国的音乐学专业，设置在音乐学院这样一个技工学校中重手艺，不重学术。,7.时下的中国，不是生产而是盛产学术垃圾。,音乐文献的包含范围：,一从辞典和百科全书起手,二砖进故纸堆,三音乐文献著作书目,四图书馆音乐文献分类书目,五按音乐主题分类的作品集,六版本研究著作,七作曲家全集善本书目,在人文学科没有建立起来的情况下，音乐学不可能有自己的学术基础，更不可能一枝独秀。现在美国音乐学界推奥斯卡乔治西奥多索讷克为美国音乐学得奠基人。,美国音乐学界泰斗查尔斯西格尔，虽然也是到德国留过学的学者，但他的道路略有不同。他一直呼吁音乐学应该是一个统一的学科，不要分为“历史音乐学”和“民族音乐学”。,美国音乐学学会的会员可以做自己有兴趣的各种选择题，它的主要研究方向是西方音乐。,1945年第二次世界大战以后，美国音乐学有了长足的发展，几乎每个像样的大学都有了音乐系和音乐学专业。,第二次世界大战以前，德国学术以及以来的人文价值体系崩溃，一大批德国音乐学学者来到美国，这给美国音乐学界带来巨大影响。,在20世纪六七十年代，美国学者开始登上世界音乐学学术舞台，爱默生愿望实现了。,六、用野蛮制服野蛮俄罗斯,有人说，俄罗斯不是一个国家，它简直就是一个世界。俄罗斯没有强盛以前，它的一些重要城市曾经长期被蒙古军队占领，俄罗斯人惟一能做的事情是进贡。,此后，俄罗斯人在文学艺术等各个方面展现出了自己的才华。,说到音乐学，20世纪以前，俄罗斯的情况跟意大利差不多没有专业学者，没有大学教学位置，没有研究经费，学者们自己掏腰包从事自己想搞得研究。,俄罗斯的第一本音乐理论书籍，以及有关音乐的讲座所使用的语言都是拉丁语。,1770年，德国人雅各布冯斯泰林发表了俄罗斯音乐的通讯报道，这是最早有关俄罗斯音乐的记载。,此后，到18世纪为止，俄罗斯也有人收集整理俄罗斯的民间音乐和东正教的教堂音乐。,俄罗斯的音乐家有一个十分突出的特点：大多出身贵族家庭或上层社会，不少人都有游学德国，法国或意大利的经历。,音乐学温故是回顾学术史，只能简练地涉及及必须的背景，描述一些事实或说明学术研究的前因后果。这里笔者应当如实地说俄国国内的动荡中断了音乐学得发展。,19世纪，俄罗斯拥有一大拨世界级的大师，这是俄罗斯的财富。,十月革命后建立的巨无霸国家苏联，国家意识形态马克思，列宁主义化。,俄罗斯音乐学家们用新的意识形态理论武器从文化角度解释音乐风格，说明它的历史必然性，其核心的论点是建立无产阶级的苏维埃的新艺术，强调艺术的政治预警和人们对它的接受。,俄罗斯族音乐研究构成了苏联音乐学的主流。,苏联是一个大国，大国应当有自己的音乐史，苏联专家也写出了苏维埃社会主义共和国联盟各族人民的音乐史，该书作者为尤里克尔迪什。,20世纪50年代末，中苏交恶，苏联版的音乐学术不再引进。,俄罗斯的音乐学起源德国学者，开山之作甚至是德文。,我们注意到音乐社会学中关于受众心理研究和它的社会学基本理论时，就可以发现，音乐社会学的先驱是德国学者马克斯韦伯。他不仅研究音乐的社会语境，也从总的文化传承角度来研究音乐的基本因素。,七、其他欧洲国家的音乐学,A：匈牙利,匈牙利与俄罗斯接壤，但传统上把他划入欧洲。,因此，我们很容易理解，为什么在1918年以前，匈牙利的音乐学主要是德奥渊源，用德国理论指导自己对匈牙利音乐的研究。,在维也纳，阿不拉尼出版和声教科书，1877年出版音乐美学；1885年出版音乐通史，都是改装的德国醇酒，其学统来自德国。,阿拉布尼最后的封笔之作19世纪的匈牙利音乐。这部著作展示了匈牙利人值得骄傲的19世纪音乐天才。,19世纪，匈牙利音乐家最耀眼的光环无疑笼罩在李斯特头上。在匈牙利研究李斯特不乏其人。,匈牙利音乐学沿袭、师承的德国学统。,B:捷克与斯洛伐克,捷克最早的涉及音乐的著作出现于1815年么这是一本资料集成，由波胡来尔德拉巴希（17581820）编篡。德拉巴希是捷克人，他参与了捷克民族复兴运动，用捷克文文学上造诣很高。,捷克音乐学的真正奠基人是奥塔卡尔霍斯汀斯基。,音乐学的捷克学派主要研究波希米亚文化背景中的捷克音乐，音乐史专著，作曲家传记，音乐字典，纷纷出版，在世界音乐学界产生了一定影响。,第三章 音乐学文献,写在前面,1.在西方国家学习音乐学，首先要学习的课程是文献书目与研究方法。,2.抄人家的东西，最终的悲哀是生命被浪费了，同时埋下炸弹毁灭自己的声誉，致命处乃在于灵魂被不可修复地伤害外欺于人，内欺于心，想当然地认为抄的地方只有自己知道。,3.音乐学首先是西方学术。,4.中国的音乐学专业，设置在音乐学院这样一个技工学校中重手艺，不重学术。,5.时下的中国，不是生产而是盛产学术垃圾。,音乐文献的包含范围：,一从辞典和百科全书起手,二砖进故纸堆,三音乐文献著作书目,四图书馆音乐文献分类书目,五按音乐主题分类的作品集,六版本研究著作,七作曲家全集善本书目,第五章,怎样写音乐学论文,什么是音乐学的学术论文？音乐学的学术论文是一种专论就人们不太了解的专题写出研究文章。这种文章有两种写法：提供新的材料，就这些材料进行研究，分析；使用人们熟悉的旧材料，提出新的看法。,这两种写法是音乐学论文写作的正路子。,标题是论文的主旨,写音乐论文忌讳把几个作曲家捆到一起泛论。,如果是全面研究某位作曲家，比如马勒，标题可以直接写成“马勒研究”，再气派一点，标题取做“古斯塔夫马勒”。,比较聪明的办法，是对这样的大题目做一些限制。,有一点很清楚，把这些小题目组合起来，就组成一个大题目。,一篇论文要研究某个乐种，通常也要在地点和时间上加以限制。,避免自设陷阱,音乐学术论文的主要内容应该是音乐事项。但是，在论述到音乐事项时往往也会涉及一些非音乐的领域，比如：历史演变，社会统计，文化解释等。,事实上，一篇音乐学术论文主要是就音乐领域发表意见，因此，要围绕这个中心任务来准备材料，展开论述。,用熟悉的资料来写作，最大的困难是无法知道自己的观点是否是新观点，换句话说，不知道是否有前人表达过同样地观点。,用熟悉的资料来写作论文，其诱人之处在于熟悉资料，但陷阱也可能就在对资料的熟悉上。,最后的祝辞,论文的题目要准确，简短，尽量避免长题目；限制词多，实在简短不了，那么题目的意思要非常清楚。,音乐学写作，要求一个作者有多重的技能。,作为音乐从业者，她/他必须花五至十年或更多的时间来学习音乐。,凡其研究论文涉及什么领域，就要求通透。,笔者的最后一句祝辞是，谁要是爱上了音乐学，就是爱上了人生的艰辛。,四川音乐学院音乐学系骆翔制作2011.9,