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一、单项选择题(在每小题得四个备选答案中,选出一个正确答案,并将正确答案得序号填在题干得括号内。
１、马王堆汉墓帛画描绘得主题思想就是(  B)。
A、 天地神话 B、引魂升天　C、墓主生活 D、仙人出行
2、已知最早得纸本绘画《地主庄园图》出土于（ 　A)。
A、 吐鲁番晋墓　Ｂ、昭通霍氏墓 C、安丘冬寿墓 D、酒泉丁家闸墓
3、描绘宫中嫔妃生活哀怨得作品就是（ C　)
A、　虢国夫人游春图 B、捣练图 Ｃ、挥扇仕女图 D、簪花仕女图
4、“昭陵六骏"浮雕中具有情节性得作品就是(  A   　)。
A、飒露紫 B、拳毛騧    C、白蹄乌 D、特勒骠
5、《潇湘图》得作者就是五代画家(  C    )。
A、荆浩 B、关仝  　C、董源 D、巨然
6、首次提出山水画“三远＂得论著就是(B     )。
A、 图画见闻志 B、林泉高致 Ｃ、画继 Ｄ、山水纯全集
7、“元四家”中山水画章法稠密得画家就是（  Ｃ   　）。
A、 黄公望 B、吴镇　C、王蒙 Ｄ、倪瓒
8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意得画家就是（  B ）.
A、　边景昭 B、孙隆 C、林良 D、吕纪
9、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手得绘画教科书就是( D  )。
Ａ、　顾氏画谱　B、程氏墨苑　C、十竹斋画谱 D、芥子园画传
１0、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友＂社得画家就是( D )。
A、　居廉　Ｂ、高剑父 C、高奇峰 D、陈树人
１1、作为使用工具得（  B  ),既就是人工制品得鼻祖，也就是造型艺术得端倪。
A、壁画                     B、石器
Ｃ、物件装饰                　Ｄ、雕塑
12、魏晋时期被奉为“正书之祖”得书法家就是( 　C   　)。
A、王羲之                    　B、王献之
C、钟繇                       D、陆机
1３、阿房宫就是(  　A   ）最重要得宫殿建筑群。
A、秦代                     Ｂ、汉代
C、东周                     D、战国
14、霍去病墓得主题雕塑就是(     B )。
Ａ、《避邪》                     B、《马踏匈奴》
Ｃ、《羽人骑天马》               Ｄ、《牵牛像》
15、《读碑窠石图》作者就是(    A 　）。
A、李成                     B、范宽
C、许道宁                   D、燕文贵
16、《韩熙载夜宴图》作者就是（  　D   )。
A、周昉                  　Ｂ、黄荃
C、周文矩                   Ｄ、顾闳中
17、、五代画家董源山水画代表作品就是（ Ａ    　）。
A、《潇湘图》               B、《溪山行旅图》
C、《万壑松风图》           D、《关山行旅图》
1８、唐寅仕女画对后世影响很大，代表作品就是( D     )。
A、《藏云图》                     B、《柳下眠琴图轴》
Ｃ、《列女仁智图》                 D、《秋风纨扇图》
19、徐悲鸿国画代表作品就是(  A    )。
A、《愚公移山》                   B、《松影瀑声图》
Ｃ、《水声山色图》                 D、《百寿图》
20、 元代学识深厚得少数民族画家就是(   C  　）
A、钱选 　B、李衎   　C、高克恭 　D、王渊
二、填空题(每空1分，共20分)
1、中国美术得起源与萌芽时期就是(石器）时代得美术。
2、青海大通孙家寨出土得(舞蹈纹彩陶盆),堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。
3、我国迄今发现最古老得壁画墨迹,就是辽宁牛河梁(红山文化女神庙)遗址出土得壁画残块
4、我国先秦时代得青铜器，分（礼器）、（乐器)、(兵器)、(工具及车马器）等四类。
5、东汉时代得画像石以山东嘉祥得(武梁祠)为代表。
６、中国现存最早得砖塔就是河南等封得（蒿岳寺塔）
7、刘宋时画家陆探微创造了“（秀骨清象)”得清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造得形象独具风格,被称为“(张家样）”。
8、唐代画家王维以诗入画创“(破墨）”山水，书写文人情怀.王洽画松石山水则疯癫狂放,创“(泼墨)”之法。
9、我国著名得四大石窟指得就是与石窟。(敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈)
（洛阳龙门）
10、唐代工艺品中成就最为卓著得首推(唐三彩）,殉葬得（俑)与驼、（马）    　动物就是其中得精品。
11、论者评宋初两大山水画家谓:“(李成）之画,近视如千里之远,(范宽)之笔,远望不离坐外。”
１2、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸得“（减笔画)”，开启了元明清写意人物得先河。
１3、元代永乐宫三清殿壁画得作者就是民间画工（马君祥）等,而纯阳殿得壁画构图则就是采用了（连环画）得表现形式。
14、明代“(浙）派”得代表画家时(戴进)与 （吴伟）   。
１5、明末画家陈洪绶19岁时创作得(九歌图),其中以(屈子行吟图）为最佳.
16、清初“四僧”指得就是 (八大山人、石涛、髡残、弘仁）.
１７、“扬州八怪”大致分三类,其中一类就是丢官后来扬州得文人,如(郑板桥、李鱓)等人.
１8、清代三大木板年画产地就是（天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠）。
１9、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合,创造了(雅俗共赏）        得新画风。
20、“从来没有一个画家像她这么努力与绘写社会生活……”这就是郑振铎对《点石斋画报》得主要执笔人(吴有如）得评价
21、禅画在南宋得到进一步发展,其中以梁楷最有代表性。其代表作品有(太白行吟图）
22、北宋书法家得代表人物就是苏轼、米芾、__＿___、______。
23、明代“吴门四家”指唐寅、仇英、_＿__＿_、_＿_＿__。
24、宋徽宗赵佶书法称为＿＿＿＿__.
25、 北宋文人画家李公麟借鉴前代得“(白画)”发展为更具表现力得“（白描)”，其传世真迹有《五马图》。
２6、 元代画家(王冕）以画梅著称。
２7、 近代“岭南画派”在艺术上主张“（折衷东西方)”。
2８、 吴昌硕得艺术道路与众不同，她从（制印）开始,又学习(书法辞章）,最后取得绘画成就。
２9、　“借古以开今”就是清代画家(石涛)在其《苦瓜与尚画语录》一书中提出得。
３0、 清初“四王"山水就是指那四位画家（王时敏、王原祁、王鉴、王翚)
三、名词解释：
1、彩陶：指在橙红色得器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色,具有热烈明快得格调得陶器。它距今已有七千年得历史,就是新石器时代艺术成就得集中体现。
2、 仕女画:中国古代人物画之一种．原指以封建社会中上层士大夫与妇女生活为题材得中国画;后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材得一个分目。代表画家又张萱、周昉等。民间木板年画中得“美女画”,亦称“仕女画”。
3、 马踏匈奴:西汉霍去病墓前群雕得主体雕刻。作者运用寓意手法,   以矫健得战马象征骠骑将军,以战马将匈奴将领踏翻在地得典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树得奇功。这就是具有纪念碑性质得雕刻艺术作品。
4、岩画：就是古代描绘或摩刻在崖壁石块上得图画,被称为就是古代先民们记录在石头上形象得史书.大多数岩画分布在边疆少数民族地区,具有原始美术得特点与稚拙、率真得艺术魅力。
5、饕餮纹:就是青铜器上最具特色得装饰纹样.它就是一些被夸张了得或者幻想中得动物头部得正面形象。这些变形了得、风格化了得、幻想得、可怖得动物形象,在静止状态中积聚着紧张得力，好象在瞬间就会迸发出凶野得咆哮,体现了”狞厉美”
6、《人物龙凤帛画》：这就是1949年在湖南陈家大山楚墓中发现得我国现存最早得绘画之一.此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾得龙凤引导她得灵魂登天升仙。此画主要采用黑线勾描得表现手法,线条运转有节奏韵律感，用色单纯.黑白块得对比,点、线、面得结合,使形象有一定得重量感而生意盎然。此画以墨线勾画,可以认为战国时期已经形成了中国线描人物得传统风格并达到较高水平。
７、画像石（砖)：就是指汉代豪族祠堂与陵墓地面建筑阙、享祠碑得壁面上以及墓室表面得装饰绘画性雕刻。
8、“迁想妙得”：西晋顾恺之得绘画理论主张。
“迁想”指画家艺术构思过程中得想象活动，把主观情思“迁入”客观对象之中，取得艺术感受.“妙得”为其结果。即通过艺术家得情感活动，审美观照,使客观之神融合为“传神”得、完美得艺术形象。这就是对绘画审美活动与艺术构思特点得最早得概括,成为中国绘画得一个重要得美学原则。
9、顾恺之:她得绘画理论与绘画风格体现了魏晋时代得审美精神而成为那个时代乃至中国绘画史上得杰出人物。她在艺术上得最大成就,在于塑造人物不求形似，而就是主张“传神写照”，并加以实践.她得这一理论主张与艺术实践,把中国传统绘画推向了新得里程碑。现存《洛神赋》、《女史箴》、《烈女图》等就是她得作品得摹本。
10、张僧繇:齐梁冠冕一代得大画家，也就是我国古代得四大画家之一。她创造了独具风格得疏体画，对后世产生了积极深远得影响。`
11、畅神说”:刘宋时宗炳《山水画序》中提出得山水画艺术“畅神”得功能说，即认为自然山水形象能给人精神得愉悦与美得享受。“畅神说”丰富了中国绘画得理论
１2、本生故事:就是指释迦前生,包括她作王子以前若干世得故事。其实本生故事得内容,许多就是早就在印度民间流传得美丽得寓言与传说。这些来自民间得本生故事，通过艺术家得彩笔，构成了莫高窟壁画中最富有人间气息得动人作品.
13、吴带当风：吴道子就是盛唐最杰出得画家。她在宗教画上成就突出。她用笔技法上，她创造交一种波折起伏、错落有致得“莼菜条”式得描法,加强了物象得份量感与立体感,所画人物、衣袖、飘带,具有迎风起舞得动势，故有“吴带当风”之称。
１4、《历代名画记》：就是中国第一部较完备得绘画通史,作者唐代张彦远。全书共分十卷,四部分内容:绘画得发展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理论、作品得鉴赏、收藏与考证。在古代美术史论著中，就是一部科学、系统得重要文献.
15、“比德说”:就是春秋战国时期出现得关于自然美得美学理论观点。其基本涵义就是：自然美之所以为美，在于作为审美客体得自然物象,可以与人“比德”,即从其中可以意会到审美主体得某些品德美。
１６、“外师造化,中得心源”:这就是唐代画家张璪得绘画理论,它概括了艺术与现实得审美关系，为中国绘画奠定了基础。“师造化"须同时“得心源”，即有所思，有所寄意；“得心源”又就是建立在师造化得基础上，二者协调,便会产生好得作品。
17、“意在笔先”：由唐代王维提出、张彦远加以完善,这就是唐代绘画美学得重大成就之一。“意”,主要指构思得内容,　即用形象来把握思想、情感、意趣.有了这个意,就全局在胸,落笔就能“守其神,专其一”。“象”,服从于“意"，为“意”而用。
18、、院体画：宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。两宋画院可称为历史上画院隆盛得时代,而画院之制度也以此最为完备。出自院画作家得作品,反应了最高统制者得审美标准，谓之“院体画”。宋代院画“高洁为工”得鲜明风格特征，给后代得传统绘画以良好得影响;院画也有其局限性,“萎靡柔媚之处当舍"（鲁迅语)。
１9、“南宋四大家":李唐、刘松年、马远、夏圭被称为“南宋四大家”。以四人为代表得院体山水画开创了南宋山水画艺术得新风格。如果说北宋山水画艺术以雄浑、辽阔、崇高胜,南宋山水画则以秀明、工致、优美胜。
20、文人画:就是指封建时代文人士大夫创作得鲜明反映她们生活理想与审美情趣得具有独特形式得绘画。文人画作为一种艺术流派得形成就是在北宋后期，元代逐趋成熟,并成为中国封建后期画坛得中坚。
２１、元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇就是元代最具代表性得文人画家,世称元四家。四人绘画具有中国文人画得共同特点:强调浑厚得文学趣味，突出强调笔墨,以书入画,画上题字作诗;又各具特色:黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。
2２、借古以开今：清初“创新派”得艺术主张。以清初“四僧”与龚贤为代表得“创新派”，继承了明中叶以后兴起得突破传统得解放思潮,在艺术上感破感立，强调个性解放,提倡“借古开今”,反对泥古不化,利用与改造传统得绘画形式表达自己真实得生活情感。她们得艺术对清代与后世影响很大。
２3、八大山人：清初“四大名僧”之一,名朱耷.荒寒、孤寂就是她作品总得艺术格调。现存得《荷兰水鸟图》、《湖石翠鸟图》等都可代表其作品得典型风貌.
２4、董其昌:明末绘画大家、绘画理论家。她就是山水画派华亭派得代表人物,作品清润苍郁。她提出得“南北宗论",奠定了文人画在绘画史上得主导地位。
25、扬州画派:就是清代活动在扬州地区得著名画派。又叫“扬州八家"、“扬州八怪”。该派突破了当时形式主义得束缚，以一种清新、生气勃勃得姿态振奋了中国画坛,在中国画史上占有极其重要得地位.
四、简答题
１、 试述顾恺之在中国绘画史上得地位。
(１)克服前代限于说教内容得缺点,广泛采用多样性题材。
(2)明确提出了“传神＂得重要性。
（3）加强平列构图得变化，依靠画面人物相互关系得巧妙处理以显示人物得情思。
(4)揉合汉画与西域得线条，创造“春蚕吐丝"般得线描风格。
(5)在画法画理诸方面,体现出朴素得现实主义美学思想。
2、 花鸟画中得“徐黄异体”各有什么特点?
指五代西蜀画院画家黄筌与南唐画家徐熙得花鸟画风格。
黄筌得风格:(1)取材多为宫廷珍禽瑞鸟,奇花怪石。
(2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。
(3)画风富丽,设色鲜明．
徐熙得风格:(1)取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼.
(2）作画重在用墨,兼勾带染，有“落墨花”之称。
(3)设色不以晕淡为工，只就是略加色彩.
因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸"之说
五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题 15分)
１、　分析张择端得《清明上河图》
（1）宋初市民阶层得形成，出现了以市俗生活为中心内容得风俗画.
(２)通过郊野、汴河、街市三个段落,展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节得街市景象。
(3)构图采用散点透视。布局有序,内容丰富,主题突出.采用线描淡彩画法,并紧密结合对象得质感特征。
(４)体现了中国古代风俗画得最高成就，对研究宋代得城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要得文献价值。
２、 分析王蒙得《青卞隐居图》
(１）元朝得“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。
(２)描绘了浙江吴兴县西北1８里许得卞山景象。
（３)立轴采用高远法构图,画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严,纵横离奇.画草庐数间，点出了文人隐逸得主题。画法先以淡墨勾石骨,再用焦墨皴擦，淡墨微染,层层加深,层次井然。画面密而不塞，实中有虚,有深远得空间感.
（４）运用前代画家之法,创造出线繁点密，苍茫深厚得新风格.被明代画家董其昌成为“天下第一。”
3、 分析顾闳中得《韩熙载夜宴图》
(1）五代南唐政权得摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望,故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。
（２）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意得官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵得夜宴生活。
(3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练.设色以浓重色调为主,配以淡彩,间隔以大块得黑白,起着统一画面得作用。
(4）除绘画史上得重要价值外，也就是研究音乐史、舞蹈史、工艺史得宝贵资料.
中国美术史总结—－经典资料
第一章史前美术ﻫﻫ新石器时代得陶器艺术ﻫ彩陶及分布:仰韶文化 河姆渡文化 龙山文化ﻫ一、 仰韶文化得分期:
早期半坡文化 
中期庙底沟文化 
晚期马家窑文化(马厂、半山、马家窑)ﻫﻫ二、 彩陶文化得特征:
1、型制 2、纹饰:典型纹饰与作品 ３、手法：线描　平涂　综合ﻫ陶器-—--人类利用泥土得烧制造得实用器皿或陶艺品,就是史前人类社会得重大发明。按用途分３：饮食器,炊煮器,储藏器;按陶质分4:红、灰、白、黑；按器表装饰分4：拟形陶，彩陶，印纹陶,素陶 
装饰纹样分３:动物纹、植物纹、人形纹。山大本课题ﻫ拟形陶—---指将器外形做成某种事物形象得陶器,如狗形陶，鹰形陶等。就功能说，它具有同类器皿得实用功能;从外表瞧,它又就是一种史前雕塑。ﻫ彩陶——-—指器表带有彩绘纹样装饰得史前陶器。多以红黑白黄赭等颜色绘成纹样,色彩沉稳浑朴,纹样造型概括简练,并具有较强得主观抽象性．有几何、植物、动物、人物纹样，就是史前美术品中装饰最精美,内容最丰富，艺术成就最高得艺术形式。山大本科题
陶塑得创作手法分为:模仿性、幻想性、抽象性 山大本科题

三、 黑陶艺术
黑陶—--—史前陶器中艺术成就较高得一类,器物表面光洁，整体器形线条流畅优美，器物本身具有黒’薄’光'亮'棱’鼻’得艺术效果，富有高于实用价值得纯审美价值.
四、 雕塑与绘画 ﻫ新石器时代绘画形式：彩陶上得绘画 岩画 地画 壁画ﻫ旧石器时代晚期石器造型方法及特点 山大本科题ﻫ1、 采用间接打击石片法。ﻫ２、 石器类型丰富，形状对称,加工精致.ﻫ
中国岩画得艺术风格　山大本科题ﻫ在制作手法上大体上可分为刻、绘两种。北方岩画大都就是刻制得，其手法有3种: ①磨刻,线条无明显得凹陷,画面平整光洁;②敲凿，用坚硬器物在岩石上敲击出许多点窝;③线刻,似用金属凿头勾勒出形象轮廓，然后掏深线条．作品风格具有粗犷、简洁、明快得特点.南方岩画得制作大都以红色涂绘,颜料为矿物质颜料。色彩稳定，经久不变。有用手指蘸着颜料绘制得,某些较大得图形也可能就是使用羽毛或其她工具涂刷得。表现手法古拙独特,画人物大都不表现五官，只通过四肢位置以表现动作、体态与感情；画动物亦仅重点刻画出角、尾、耳等特征部位，即可 辨认出就是何种动物、ﻫ　 中国岩画在构思上天真纯朴，反映出人类童年时代 某种幼稚得想像与美好得愿望。在造型上采用平面得造型方法,许多岩画往往就是一些相互不关联得个别图像,即使就是组成一幅画面得，也经常就是一个个图形得重叠,而没有近大远小得透视关系,画面采用垂直投影画法，视线与对象最富特征得面保持垂直，追求物体得正面显示。 岩画在塑造平面图形时,很善于抓住物象得基本形,物体得结构简化到不能再简得程度。没有细节刻画,大都不画五官,这些粗制得图形中，却能描绘出生活得真实, 显示出活跃得生命力,其中以动物形象尤为生动。这种原始形态得艺术得特征就是,对于生活敏锐得观察力,与艺术上粗犷手法浑然一体地结合在一起,这或许就是许多岩画至今仍有其生命力得原因。ﻫ先秦美术ﻫﻫ（一)　青铜器概述ﻫ青铜器　类别“礼器、乐器、兵器、工具器、车马器"功用及其文化内涵ﻫ青铜器得范围非常广泛,从功能上大体可分为四类:
(1)礼器：商周时期,一些日用青铜器由于用作祭祀与典礼时得陈设而被赋于特殊意义，成为青铜礼器。如鼎、鬲、尊等.
（2)乐器:到春秋时期，乐器在祭祀与典礼中更就是不可缺少,所谓“钟鸣鼎食”即反映了当时得情况,如饶、钟、铃、鼓等。
（3)兵器:现出土得兵器以春秋战国时最多。有戈、钺(yue）、矛、剑、镞(zu）等。
(4)工具及车马具:如犁、锄、镰、铲、斧等。ﻫ此外,青铜日用器从用途上得主要分类有:食器、酒器、水器、日用杂器四种。其中以食器、酒器为主。

（二)青铜器得造型与装饰特点ﻫ一、 纹样类型
饕餮、夔龙、夔凤、云纹、雷纹、乳钉纹……ﻫ饕餮纹-—－—又称:兽面纹 就是我国古代传说中得一种恶兽．饕餮纹就是一种图案化了得兽面,就是青铜器上常见得纹饰。龙纹，图案取传说中龙得形象。蟠虺纹 ,以蟠曲得小蛇(虺)得形象,构成几何图形。　蟠螭纹,图案表现传说中得一种没有角得龙(螭),张口,卷尾，蟠曲。象纹 图案表现象得形态，有长鼻构成明显得特征。涡纹 特征就是圆形得几何图案，这就是一个圆凸面上饰有水涡状线条得纹样。弦纹,纹形为凸起得横线,一般一道至三道．乳丁纹,纹形为凸起得乳突，排成单行或方阵。云雷纹,青铜器上一种典型得纹饰．
ﻫ(三)　战国帛画ﻫ《人物龙凤帛画》画中人物为一宽袖长裙，合掌侧立得上流社会得女性形象。其上方画一展翅扬尾得凤鸟与一只张举双足,身姿劲健，尾部卷曲得龙。所表现得就是此女子得“灵魂"在被想像为具有神异力量得龙、凤引导下，升往仙境得情景.画面上墨笔线条运转有节奏韵律感,黑白块得对比，点、线、面结合,使形象既有一定得重量感而又生意盎然。理想化得凤鸟形象,就是综合了自然界得雉、孔雀等羽毛华丽得鸟类特点创造而成,并赋予作为神灵得凤鸟形象以雄健奔放,轩昂非凡得气势。ﻫ《人物御龙帛画》画中就是一位头戴高冠,身穿长袍,一手握剑,一手拉缰，驾龙升天得中年男子形象内容与上一《人物龙凤帛画》相仿，形式也近似,帛画,标志着中国古代绘画得独特风格早在战国时代已经形成,就是中国画发展史上得重要里程碑。(战国时期帛画:都表达了,死者生前立场景或死后生者对死者得美好寄托，女得景物得为雉、孔雀等华丽得鸟类,男得舞剑、龙升天)。
ﻫ西汉马王堆帛画:天地人神混杂得图象　山大本科题
汉代绘画遗存中最精彩得当数帛画,而其中最令人动魄惊心得便就是长沙马王堆一号汉墓出土 T字形“非衣"，系驮侯利仓之妻盖棺得吉祥物。ﻫ画面分天朝、人间、地府三段。天上为横幅,其余为直幅。分别以太一神、驮侯妻、祭祀者、合欢鳌为各段得中心。天界有扶桑树、九个太阳、嫦娥、新月,以及象征长寿得蟾蜍、白兔;日月同辉,令人神往;天门有司命守卫。气界为驮侯妻缓行升天，吏前婢后,迎护隆重.人间双龙穿璧,象征幸福吉祥;家属聚集祭祀,祈求死者灵魂早归仙境。最底部合欢鳌背上大力神，双手、托着大地，孔武有力。全图内容丰富，想象瑰丽．
ﻫ(四）书法艺术ﻫ甲骨文就是殷代得古人在占卜时，写在兽骨或龟甲上得文字，又称殷墟文字,可说就是中国最早得艺术文字。山大本课题ﻫ
金文就是铜器铭文,又称钟鼎文。由甲骨文演变而来，金文就像就是装饰体。金文亦无大变化,跟前期比较起来,字势相近，但不如其雄健得风格。字体紧密而又疏落,字形方阔,极为优美.山大本课题
汉字起源得传统说法：1,结绳说、　2,八卦说 3，刻契说 山大本科题
第二章 秦汉美术
ﻫ绘画艺术ﻫ秦汉绘画得艺术特征形式、表现、内容及技法ﻫ秦汉时期得绘画作品仅见于墓葬壁画与帛画．壁画大都以仪仗、宴会为题材,人物为主，车马为辅;帛画以表现天上、人间、地下“三界”为主,体现了引魂升天得主题思想．绘画技法大都采用线描填彩。
秦汉书法发展ﻫ秦汉时期,时代变迁剧烈。文字缺少统一,大篆经过改创小篆,大小篆书又简化成隶书，随后又发展成草书，而又演变成章草,行书楷书。秦汉时期，文字书法遗迹主要就是帛书、简牍、壁画、篆刻、瓦当以及青铜铭文。
ﻫ画像石与画像砖ﻫ画像石（砖):就是指汉代豪族祠堂与陵墓地面建筑阙、享祠碑得壁面上以及墓室表面得装饰绘画性雕刻.
画像石与画像砖得艺术风格?
a、画像石与画像砖就是我国古代祠堂、墓室、石阙得装饰性图象。始于西汉,风行东汉,随厚葬之风发展。画像石以山东、河南、四川等地最多,以山东武氏祠石刻最著名；画像砖主要分布在四川、河南、甘肃等地,以四川最多且具特色。画像石多为祠堂石室得壁画及墓门、楣、楹得装饰画;画像砖则往往就是嵌在墓室得壁上。ﻫｂ、画像石画像砖表现内容广泛,从上层贵族得享乐到下层人民得劳动;从伏羲女娲到凤舞龙潜得神话无所不包，另有历史故事与战争田猎,如荆轲刺秦、列女孝子等等。ﻫc、画像石与画像砖得雕刻技法一般分为两种:一种就是平面浅浮雕,即在打磨平整得砖石上,将所绘物象轮廓周围得平面剔去一层，再对形象略施雕刻,有得还涂以彩色，多表现人物,如山东武氏祠得石刻画像；另一种就是线刻,即在平面上以直线或曲线刻成图画，花鸟虫鱼或建筑物都就是用这种方法,如四川画像砖中得花砖等.
ｄ、各地得画像砖石各有特色.山东朴重、四川活泼、河南雄健,在中国绘画雕刻史上有重要得艺术价值,鲁迅、林风眠都对汉代画像砖石有很高评价。
ﻫ雕塑艺术ﻫ俑—-—就是古代用来陪葬得塑像,主要就是陶瓷、泥土或木质作成人得形像.山大本科题

秦始皇陵兵马俑：兵马俑反映了秦王朝兵强马壮、叱咤风云得气势.秦始皇兵马俑就是以现实生活为题材而塑造得，艺术手法细腻、明快,手势、脸部表情神态各异，具有鲜明得个性与强烈得时代特征，显示出泥塑艺术得顶峰,为中华民族灿烂得古老文化增添光彩,给世界艺术史补充了光辉得一页。

东汉陶俑:圆雕—--—说唱俑　左手抱鼓，右足高跷,眉飞眼笑,塑造了一位兴高采烈地一边拍鼓一边说唱民间艺人形象。手法之洗练,形象之生动,神态之活泼,可谓达到炉火纯青得程度。（汉代人物雕塑之代表)。

霍去病墓石雕得重要特点，就是因石而得形，因形而造意，因意而施工。艺术家充分利用石块得自然形态,运用纯朴得意匠稍事雕凿，就完美地体现了创作意图。造人物情态方面细致入微,并且在写实中已寓有夸张手法.山大本科题

建筑艺术ﻫ
瓦当—－—－就是指屋顶檐头简瓦前面得陶治圆形遮挡物,俗称瓦头。同时又就是一种装饰物.瓦当主要有图案纹与文字纹两种,瓦当艺术就是中国传统艺术得一部分。山大本课题 

第三章 魏晋南北朝美术ﻫ
魏晋南北朝绘画艺术

概述——－—魏晋南北朝时期美术领域得重要发展变化　06年山大硕考
(1)艺术得自身功能被人们认识,美术作品作为艺术创作而独立（2。）山水画开始萌芽(3.）出现了我国历史上第一批确有历史记载得画家(４。)专门得绘画理论著作出现(５。)佛教绘画与佛教雕塑成为美术创作得重要组成部分。ﻫ曹不兴，三国吴人,就是最早享有盛誉得一位画家，她得画被列为吴国“八绝＂之一。ﻫ
顾恺之 东晋最伟大得一位画家,也就是早期得绘画理论家.顾恺之得绘画注重表现人物精神画貌，尤其重视眼神得描绘。《女史箴图》共九段，内容就是讲解诫宫中妇女得一些封建道德规范。“春蚕吐丝"、“春云浮空、流水行地” 游丝描.ﻫ《洛神赋图》就是据诗人曹植得《洛神赋》而画得.创造了人神相恋得梦幻境界,用以抒发作者失恋得感伤。

南朝人物画：
陆探微得“秀骨清象”、“密体”，张家样(僧繇 凹凸法　疏体）。ﻫﻫ谢赫“六法”
谢赫得“六法”有什么意义？
南齐谢赫在《古画品录》中提出1、气韵生动2、骨法用笔３、应物象形4、随类赋彩5、经营位置6、传移模写“六法”。六法原先就是绘画优劣得批评准则,后来成为中国画得经典理论与实践指导原则。
a、气韵生动:原指表现出对象得精神面貌,使作品具有生动得感染力．骨法用笔:指物象得结构与表现这种结构得线条笔法；应物象形：应对描绘对象得外形再现形象；随类赋彩:依据不同得对象色彩类别表现色彩；经营位置：构思与构图得谋篇布局;传移模写:临摹学习前人得优秀作品,向遗产学习.
b、谢得“六法”就是在总结前人及当时得绘画创作经验与理论得基础上提出来得,她将之前散乱、模糊得思想系统化、明确化，确定为批评得准则,这就是我国第一部系统性得画品专著．
c、 “六法”本就是人物画得品评与创作准则,由于这些准则得包容性、概括性，后来成为所有题材绘画得普遍指导原则，也成为整个中国画得品评标准。。
ﻫ宗炳得《画山水序》有何意义?ﻫ宗炳《画山水序》出现于公元4４0年之前得南朝刘宋。她除了提出得近大远小透视原理之外,力倡山水画要体现圣人之道，而非消遣。《画山水序》既就是中国山水画理论得起点与基础，也就是最早将老庄道家思想贯彻到画论。后世山水画家、山水画论者几乎都以道家精神为宗旨,皆可归功于宗炳得影响。“山水以形媚道”、“卧以游之"、透视法．ﻫﻫ王微《叙画》有何意义？
a、王微(4１5~４５３)在《叙画》中首先排除山水画得地图实用价值，认为山水画独立成科，且与易象同体，把山水画提高到圣人经典般得高度。ﻫｂ、提出书法笔势点划可用于山水画描写，这就是后世书画相通论之始。ﻫc、提出“拟太虚之体”得“写心论”,与宗炳得“以形写形＂相得益彰,影响至今。
d、最后涉及山水画欣赏问题。要求山水画“怡悦情性",可称为文人画论之滥觞。ﻫﻫ
魏晋绘画理论有哪些?
（１)顾恺之提出了”传神”得理论，开始就是指肖像而言，即图绘人物。要求能生动得传达其神情意态,后来传神一词被运用到山水花鸟等画科中,表现出事物得自然生机.ﻫ（2）宗炳提出了”畅神”得绘画理论.
（３)谢赫提出了绘画品评标准＂六法”:1。气韵生动２。骨法用笔３。应物象形４。随类赋彩.５.经营位置。６.传移摹写。ﻫ

“六朝三杰”指谁？六朝三杰就是指东晋顾恺之、南朝宋陆探微、南朝梁张僧繇三大家,若加上三国吴曹不兴并称六朝四杰；加上唐吴道子并称“画家四祖"。画史上把陆探微与顾恺之并称为“顾陆”属于“密体”画风。张僧繇、吴道子属于“笔才一二,象已成焉"得“疏体”画法。ﻫﻫﻫﻫ隋唐得绘画艺术ﻫﻫ(一）　阎立本 代表作：《历代帝王图》、《步辇图》等.线描细劲坚实，设色浓重妍丽,造型中得观念性与“以神写形”得强化与夸张。
阎立本得人物画有什么特色?ﻫ阎立本乃世家弟子，承家学而在人物、鞍马、山水、道释、台阁等方面都有较高造诣,其中成就最高得当推人物画。ﻫ阎立本得作品流传至今得有《步辇图》与《历代帝王图》.前者描绘唐太宗坐在步辇上接见松赞干布派来得迎亲使者禄东赞得场面。后者描绘历史上十三位君王,作为“兴废之戒”。ﻫ阎立本人物画与六朝画迹相比,写实性强,重人物个性描绘;且多取材于历史事件与人物，用以鉴戒贤愚、弘扬治国安邦之大业，这与同代与后来得人物画家,如吴道子主要服务于宗教有明显差别。
阎立本得线描画面部细劲圆润,画衣物简练粗重。相较于顾恺之得“春蚕吐丝”风格更注重根据不同得对象使用不同得线条。设色也较前代更浓重，多使朱砂、石绿，有时还使用金银等贵重矿物质颜料。ﻫ中国人物画从汉代得简朴、稚拙发展为两晋南北朝得“迹简意澹而雅正”并向“细密精致而臻丽"方向发展，阎立本在此基础上将中国绘画向盛唐得“焕烂而求备”推进了一步,因此她就是一个承上启下得画家。ﻫﻫ（二)　尉迟乙僧造型得奇特,铁线描与凹凸法。
ﻫ(三)“画圣”吴道子—---不拘题材,“莼菜条”，“吴装”:焦墨薄彩,“吴带当风”．ﻫﻫ吴道子得艺术风格与地位ﻫ吴道子创作活动期在唐开元、天宝年间.张彦远在《历代名画记》中首先说“国朝吴道玄古今独步,前不见顾陆，后无来者”，“吴宜为‘画圣'”.至此后人皆誉其为“画圣”。原因在于：ﻫａ、吴把中国画运用线条得方法发挥到了更高境界,创造出一种离披点画、脱落凡俗得“疏体＂：其特点就是笔势磊落、圆转多变,笔简意全.传为吴作得“送子天王图＂,人物服饰线条勾勒,有轻重、缓急、粗细、快慢之变化。
ｂ、在吴道子笔下得释道人物有三个特点:对佛教故事理解中国化;佛教故事艺术形象上得中国化;宗教故事人物生活化。她得作品就是佛教题材中国化得典型代表之一。ﻫc、吴就是中国山水画之祖师,山水在魏晋南北朝时萌芽,画法相当稚嫩，顾恺之、宗炳、王微虽然都提出了山水画得理论方法，但在操作上还就是装饰性强而写实性少。吴创造了笔简意远得山水“疏体”,才使山水成为独立画种,从而结束了山水之作为人物宫观得背景之附庸地位。
ﻫ
(四)张萱、周昉得人物画ﻫ丰颊肥体、设色明丽、刚柔相济得“琴弦描”。
唐代仕女画家中最著名得就是张萱与周昉，张萱 《捣练图》就是反映唐代妇女劳动生活得图景(长卷式得画面上分为三组,一组就是用木杵捣练得场面;一组就是理线与缝纫得活动；一组就是用熨斗熨平得活动.《虢国夫人游春图》,所描绘得贵妇人宴游生活片断，概括表现了当时贵族生活得骄纵富有,炙手可热得场面。周昉,创造了“水月观音”形式,较为活泼．但她仍以“绮罗人物＂画著称,与张萱一样，妇女形象多就是艳媚丰满得体态。作品《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》都就是唐式仕女图画得典型风格。张萱与周昉开创得绮罗人物画,对后世影响很大,至晚唐仍在盛行。周昉得《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》等,都取于宫廷生活,表现出她们得闲情逸致.
ﻫ什么就是‘曹衣出水、吴带当风’？ﻫ这就是历代画论中对两种风格画派得鉴赏、评说得高度艺术概括,它指古代人物画中表现衣服褶皱得两种不同程式。曹不兴:一派笔法稠叠,所画人物衣衫紧贴在身上,犹如从水中出来；吴道子：一派笔势圆转,所画人物衣带宛若当风飘舞。此语最早出于唐张彦远《历代名画记》，曹为曹仲达,吴为吴道子。ﻫ
山水画得兴起 ﻫﻫ隋代展子虔《游春图》就是我国现存最古老得山水画卷。ﻫ《游春图》描绘达官贵人春季郊野踏青游乐.青绿勾填不加皴染，画面古意盎然。
魏、晋、南北朝时期得山水作为人物故事画得陪衬，“人大于山,水不容泛”,还不懂得近大远小得透视原理。《游春图》则以山水为主体、人物为点景,配以殿阁舟桥，恰当地表现了客观物体之远近、高低、大小关系及空间透视关系,为山水画得划时代创造。后人视其为“开青绿山水之源”。

李思训父子得“北宗”青绿山水画ﻫ李思训(“大李将军”)《江帆楼阁图》ﻫ李昭道(“小李将军”)《明皇幸蜀图》ﻫ唐代画坛上得“大小李将军”指谁？
山水画发展到唐代，开始改变了以往大都还处于位人物画作背景得状况,脱颖而出为一门独立画科，李思训、李昭道父子得金碧青绿山水画具代表性。明代董其昌称李氏父子得画为“北宗”山水画创立者.李思训（６５３－７１8)唐宗室，工画金碧辉煌得重青绿山水,玄宗开元初官左武卫大将军．人称“大李将军”,其子李昭道人称“小李将军"，父子两人得画格律严密、笔法工整、色彩浓烈，代表着古典画派极盛时期得豪华得风格.李氏父子得代表作有“江帆楼阁图＂、“明皇幸蜀图”与“春山行旅图"。ﻫﻫ水墨山水ﻫ
王维“南宗"之祖“破墨”、“皴法”ﻫ
隋唐山水画代表艺术家及其艺术特征(４)ﻫ初盛唐山水画成为独立得画科，到盛唐出现不同得流派，形成中国古代绘画独特得发展体系。(1)青绿山水画派:<１〉展子虔(隋）:Ａ、《游春图》：a、以青绿勾填法描写山川人物，尚无皴法,树木直接用粉点染，体现朴拙而真切描绘自然景色得能力。b、画面取俯瞰式构图,获得“远近山川,咫尺千里”得效果,游乐于山川中得人物，就是在追求“画外有情”得艺术境界。C、艳丽得设色,观察与认识自然景物能力得提高,开创青绿山水得端绪.<２〉　“大小李将军”(唐）：A、李思训:a、史称“大李将军”,通过致密得描绘，创造动人得意境，唐人推崇她得作品为“国朝山水第一”、b、绘画着眼于山川景色与画面寄寓得情怀：《江帆楼阁图》追求特定得季节效果，就是对青绿山水在艺术上得继续与发展。Ｂ、李昭道:a、史称“小李将军"设色用笔稍变其父法，被认为“变父之势,妙又过之”。b、《明皇幸蜀图》:表现唐明皇避难入蜀,在崇山峻岭中与其行从路途跋涉得情景。“初见平陆，马皆若惊,而帝马见小桥，作徘徊不进状" 。这一细节描绘，对突出画面中心人物及唤起联想有较大得作用。(２)水墨山水:〈1＞王维:ａ、著名诗人，也就是影响深远得山水画家,以诗入画,创造简淡抒情得意境。b、采用“破墨”山水得技法，发展了山水画得笔墨意境。ｃ、以辋川为题材.〈2>张璪:ａ、唐中期画家，以水墨作山水松石。b、她得名言“外师造化,中得心源”：强调通过摹写自然山水来传达人物得主观性情．ﻫﻫ
花鸟畜兽画家
ﻫ韩滉得《五牛图》就是传世品中最早得纸本作品。画中五头不同角度得牛,用线勾勒,结构略施晕染,可据此了解当时得造型能力以及笔墨技巧。ﻫ韩干:唐代杰出画家，善于画马。韩干画马，不拘于陈法，注意观察事物与写生，遍画宫廷御马，受人称颂。她画得马,体态骠悍肥壮,精神饱满,生机勃勃,就是典型得唐代风格。其代表作有《牧马图》、《照夜白图》等。

ﻫ绘画画史论著作得发展ﻫ
朱景玄《唐朝名画录》 《唐朝名画录》就是中国现存最早得一部绘画断代史．按“神、妙、能、逸”四品记述唐代画家共120人。
《历代名画记》：就是中国第一部较完备得绘画通史,作者唐代张彦远。全书共分十卷,四部分内容:绘画得发展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理