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《三国演义》语言风格谈
提要：文章认为《三国演义》语言的基本风格就是“文不甚深, 言不甚俗” ,具休特点则表现为“简活精练、生动传神、晓畅自然、灵话多变、气势充沛􀀁 丈章不仅充分肯定了这种语言风格, 而且还对产生这种风裕的原因作了探讨。
高尔基有句名言：“文学的第一要素是语言。” 《和青年作家谈话》, 见《论写作􀀁一部文学作品的成功与否, 与其语言艺术的高低有着直接的关系。《三国演义》是一部成就辉煌的历史小说, 其语言艺术也同样达到了很高的艺术水准, 取得了卓越的成就。但人们在论述《三国演义》的艺术成就时, 往往多着眼于人物刻划、结构安排、情节组织等, 至于专门研究其语言艺术, 还是很不够的。
明人庸愚子在《三国志通俗演义序》中论及《三国演义》的语言特色时指出􀀁 “文不甚深, 言不甚俗, 事纪其实, 亦庶几乎史。盖欲读诵者, 人人约而知之, 若诗所谓里巷歌谣之义也。” 这段话可看作是对《三国演义》语言风格的准确而形象的概括。
《三国演义》的语言既不同于唐代传奇、宋元话本, 也不同于后来的《水浒传》、《西游记》, 更不同于再后的《金瓶梅》、《红楼梦》。《三国演义》使用的是浅近通畅的文言,这种语言是文言与白话的有机结合, 它把文言的“深雅” 和白话的“ 浅俗” 融为成一体。为什么会形成这种语言风格？
这当与《三国演义》的选材、成书等因素有关。
首先, 《三国演义》“陈叙百年, 该括万事”（高儒《百川志书》） , 要演义从东汉末年到西晋统一近一百年的历史进程, 所以选材绝大部分来自史传, 而这些正史材料均为官修, 其语言全是文言, 《三国演义》有时整段地引用, 自然就给小说语言带进了更多的文言成分
其次, 《三国演义》里还引进了三国时代历史人物的许多诗文, 如孔明的《隆中对》、前后《出师表》, 曹操的《短歌行》, 曹植的《铜雀台赋》等, 这无疑也使小说语言融入了考良强的文言色彩。
再次, 小说还大量采用了魏晋笔记小说中的材料, 如《世说新语》等书中有一些故事便直接进入小说中, 这样也使《三国演义》语言增加了文言特征。
还有, 《三国演义》还常常写到各个政治集团之间的外交往来, 使者所用外交辞令自然要讲究文采, 注重辞藻, 使小说语言雅化􀀁 而外交使者所到之处, 又常常出现洁难论辩的情景, 其所用语言更应严密准确, 具有极强的逻辑性, 这又自然会使小说语言不得不呈现出文言的倾向。
以上所讲是一个方面, 如果从另一个方面讲, 《三国演义》如果纯用文言, 势必影响其流传, 普通的读者读来不免感到艰涩难懂, 这就使《三国演义》注意使其语言做到通俗流畅, 浅切自然, 达到“ 易观易入” 的目的。同时, 小说中还采用了大量的稗官野史,民间传闻中的材料, 以及其他具有民间文学或大众化色彩的素材, 如《三国志平话》、元杂剧“三国戏” 等, 这样便又使小说语言较接近口语, 具有生动活泼的特点。高儒谓《三国演义》“ 采小说, 证文辞, 通好尚”（《百川志书》）, 正是就这种情况而言的。《三国演义》毕竟是中国古典长篇小说的第一部, 其语言自然带有半文半白的特点。所以说,《三国演义》的语言既取文言的简明精粹, 又舍其深奥板滞, 又学白话的生动浅显, 而弃其粗俗低劣, 形成了自己的语言风格, 谓之‘ “文不甚深, 言不甚俗”,“若诗所谓里巷歌谣之义也” , 的确正中肯萦。
那么《三国演义》这种语言风格到底具有哪些情况呢？撮其要则有五个方面：
一是简洁精练。
这一特点在《三国演义》的叙述语言中体现得最为充分。《三国演义》以七十万字的篇幅来陈述百年历史进程, 又要重点突出一些重大历史事件, 尤其是要在情节发展和矛盾冲突中刻划人物形象, 这就决定其叔述语言一定要简明扼要, 精练准确。特别是对一些历史背景的介绍、人物家世以叙述的及来往的文书等, 都必须写得言约意丰, 一以当十。如第五回􀀁 “ 操大喜􀀁 于是先发矫诏, 驰作各道􀀁 然后招集义兵, 竖起招兵白旗一面,上书‘忠义’ 二字。不数日间, 应募之士, 如雨骄集。” 只用四十五个字, 便把曹操欲讨董卓, 发“ 矫诏” 招集义兵的情形写得清清楚楚, 用字之简, 极为罕见, 我们再来看同回中曹操所作讨伐董卓的檄文􀀁 “ 操等谨以大义而布告夭下􀀁 董卓欺天周地, 灭国拭君􀀁秽乱宫禁, 残害生灵􀀁 狼决不仁, 罪恶充积􀀁 今奉天子密诏, 大集义兵, 誓欲扫清华夏,剿戮群凶。望兴义师, 共泄公愤􀀁 抉持王室, 函授黎民。檄文到日, 可速奉行􀀁 ” 虽然只有八十个字, 却把董卓的罪恶、时局的危急、起兵的目的等, 写得一目了然, 并且义正词严, 锋芒犀利, 极具号召力和鼓动性。第一回中, 刘备、关羽、张飞和曹操等人的出场也同样写得简洁明了, 精练不繁。且看刘备的出场􀀁 “ 榜文行到琢县, 引出琢县中一个英雄。那人不甚好读书􀀁 性宽和, 寡言语, 喜怒不形于色􀀁 素有大志, 专好结交天下豪杰􀀁 生得身长七尺五寸, 两耳垂肩, 双手过膝, 目能自顾其耳, 面如冠玉, 唇若涂脂􀀁 中山靖王刘胜之后, 汉景帝阁下玄孙􀀁 姓刘, 名备, 字玄德。” 短短的一段话就为刘备立了一个小传, 其中既有家世说明, 肖像描写, 也有性格介绍, 写得全面具体, 但却精悍简练, 几乎不能再增减一个字。人物语言中简洁精练者亦不乏其例, 如刘备曾把自己同曹操作了对比, 他说􀀁 “ 操以急, 吾以宽􀀁 操以暴, 吾以仁􀀁 操以橘, 吾以忠􀀁 每与操反,事乃可成。” 􀀁第六回􀀁 二人的不同性格特征其实是很难准确地概括出来的, 但是刘备在这番话中只是分别以“ 急” 、“ 暴” 、“橘” 和“宽” 、“ 仁” 、“忠” 六个字字便把二人的主要不同性格特征形容殆尽, 不唯简洁精练, 更显得准确恰当, 使读者从中了解了二人性格的对照区别。即便是写景状物, 《三国演义》也往往惜墨如金, 极为简洁。如第三十七回写隆中景物：“ 山不高而秀雅, 水不深而澄清, 地不广而平坦, 林不大而茂盛，猿鹤相亲, 松草交翠, ” 这样既简洁又生动的写景文字是很难得的, 使读者很容易联想起类似陶渊明的《桃花源记》欧阳修的《醉翁亭记》中的美的境界。
二是生动传神。
这在《三国演义》的描写语言中体现得最为突出。历史演义小说往往人物众多, 事件复杂, 头绪纷乱, 不易理清条理, 如果不注重语言的形象生动, 读来便会有枯淡乏味之感, 难以抓住读者。《三国演义》虽说旨在描绘百年历史风云, 叙写了大小四十多次战役, 刻划了几百个人物形象, 但是读来不仅不会令人感到纷乱堆砌、枯燥繁芜, 反而具有极强的艺术感染力, 这当与小说语言既注重精炼简洁, 又注重生动传神不无关系。在《三国演义》中, 要找描写语言生动传神的例子, 那可谓俯拾即是, 不胜枚举。这里仅就描写张飞的几例略做分析。第一回中, 张飞一出场便先声夺人, 独具风采􀀁 “随后一人厉声言曰􀀁 ‘大丈夫不与国家出力, 何故长叹􀀁, 玄德回视其人􀀁 身长八尺, 豹头环眼, 燕额虎须, 声若巨雷, 势如奔马。” 小说采用了未见其人先闻其声的写法, 突出了武将张飞特有的非凡声势。而对张飞的肖像描写则采用从刘备眼中看出的手法, “身长八尺” 等五句话二十个字, 把张飞的英雄形象粗笔勾勒出来, 给人留下的印象十分深刻。再如第三回中的“ 鞭打督邮” 一段, 小说写张飞之怒则“ 睁圆环眼, 咬啤钢牙” 􀀁 写张飞行动之速则“ 滚鞍下马, 径入馆骤” 􀀁 写张飞动作之猛则“ 揪住头发, 扯出馆释” , 这一切都写得历历如绘, 神形毕肖, 于是一个嫉恶如仇、胸无宿物、􀀁􀀁 敢作敢当的猛张飞的艺术彩象跃然纸上, 栩栩如生。第四十二回中的“ 大战长坂桥” 写得更是给人以身临目睹之感。小说先就文聘眼中写张飞􀀁 “倒竖虎须, 圆睁环眼, 手绰长矛, 立马桥上” 􀀁 只十六个字便活画出了张飞英勇无畏的气魄和胆量。接下来, 小说再写张飞􀀁 厉声大喝” , “ 声如巨雷, ”又把张飞的凛凛威风、一身正气表现得淋漓尽致。这是只就张飞一方来看, 而写曹兵则是由“ 疑” 而“ 恐” , 乃至于听了张飞的三声大喝, “ 尽皆股课” , “ 一时弃枪落盔者, 不计其数” , 形容曹兵的溃逃则云“ 人如潮涌, 马似山崩, 自相践踏” , 极尽夸张、渲染之能事。小说甚至还特意写了曹操身边的夏侯杰“惊得肝胆碎裂, 倒撞于马下” , 又进一步反衬了张飞的英雄气概。小说描写至此, 情犹未尽, 又写了一首充满热烈赞美之情的七言绝句􀀁 “ 长坂桥头杀气生, 横枪立马眼圆睁。一声好似轰雷震, 独退曹家百万兵。” 写意传神􀀁 与前面的描写交相辉映, 相得益彰, 把这一惊险动人的情节描绘得更具撼人心魄的艺术力量。
三是晓畅自然。
《三国演义》与《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》和《红楼梦》相比, 语言固然带有一定的文言特色, 读来感到在字词上有一定的难度。但若与从前的小说如魏晋志人志怪、唐代传奇以及后来的《聊斋志异》等相比, 语言则又显得晓畅自然, 具有一定的通俗性,虽然还未必“ 读涌者, 人人得而知之” , 但对于具有一般文化水平的读者来说, 还是能读得懂的, 并不会产生艰涩生硬之感。很多取自正史、笔记小说的材料, 作者都对它适当地进行了通俗化处理, 使之变得浅切自然, 明白易懂。《三国演义》曾采用了《世说新语》中的很多故事, 虽说《世说新语》的语言本身就很流畅易懂, 但作者还是适当地进行改写, 力求使故事的语言更浅显明了, 流畅自然, 以便于读者更顺利的阅读, 更好的接受。比如第十一回孔融一出场, 小说写了他少年时的一件轶事：“ 自小聪明, 年十岁时，往渴河南尹李膺, 阁人难之, 融曰：‘我系李相通家。’及入见, 膺间曰：‘汝祖与吾祖何亲 ’融曰：‘昔孔子曾问礼于老子：‘融与尹岂非累世通家？’膺大奇之。少顷, 太中大夫陈炜至。膺指融曰：‘此奇童也。’炜曰：‘小时聪明, 大时未必聪明。’融即应声曰：‘如君所言, 幼时必聪明者。’而《三国演义》则又改写为：“ 操恐人暗中谋害已身, 常分付左右：‘吾梦中好杀人。凡吾睡着, 沙等切勿近前。’ 一日, 昼寝帐中, 落被于地, 一近侍谎取覆盖。操跃起拔剑斩之, 复上床睡􀀁 半晌而起, 佯惊曰：‘何人杀吾近侍？’众以实对。操痛哭, 命厚葬之。人皆以为操梦中杀人，惟修知其意, 临葬时指而叹曰：‘承相非在梦中, 君乃在梦中耳。操闻而愈恶之。”（第七十二回）原作写得太简略, 不够生动, 并且“ 妄近”、“听人”、“ 阳眠” 等词语, 一般人读来未免难懂, 而经小说作者一改, 便把事件的来龙去脉、前因后果交代得一清二楚, 同时还将这一故事情节置于曹操与杨修之间的矛盾激烈冲突之中, 既刻划了曹操奸诈、阴险、凶残的性格, 又表现了杨修机敏多智而又爱耍小聪明的特点, 把二人之间的矛盾逐渐激化的情景也表现出来了, 而其所用语言本身也浅切通俗, 流畅自然, 令人过目不忘, 类似这种似浅实深、语简义丰的语言, 在《三国演义》中是非常多的, 不仅局限于对史传、笔记材料的改编。
四是灵活多变。
文言与白话的有机结合, 决定了《三国演义》语言必然具有灵活多变的特点。这主要表现为该长则长, 该短则短， 当简则简, 当繁则繁，宜雅则稚, 宜俗则俗，应深则深,应浅则浅。其长如第十三八回“ 隆中对” , 马振方先生指出：“ 《三国演义》第三十八回写诸葛亮隆中对策, 纵论天下大势、经国大计, 讲少了不行, 拆零碎了也不行, 必须江水滔滔, 一泄而下, 才能充分显示出说话人的雄才大略, 不同凡响。罗贯中将《三国志· 诸葛亮传》记载的隆中对策一大段话一字不减地移入小说人物之口, 正是出干这种需要, 产生了良好的艺术效果。”（《小说艺术论稿》）所论极是。其短则随处可见, 如第四回曹操与陈宫在草堂后听到的“缚而杀之, 何如？”只有六个字, 简短已极, 但却因此而引起了一场误杀, 如果话说得很多、很长又很细, 曹操和陈宫又听得很真切, 误会也就根本不会产生。于是曹操奸诈、凶残的性格也就无法表现出来。第五回“温酒斩华雄”,曹操为关羽壮行色, 激励他英勇杀敌, “ 教鲡热酒一杯, 与关公饮了上马, ”关羽的话也只有八个字：“酒且斟下, 某去便来。”可谓短矣, 但字字铿锵有力, 掷地有声, 表现了关羽在赴战场时的沉着坚定，对曹操来说, 关羽虽出身低微, 但绝无受宠若惊之态􀀁 对战华雄一事来讲, 关羽坚信此举必然成功。而当他斩华雄回到大帐后, “ 其酒尚温” 四字的交代更是传神之笔, 关羽雄威之盖世, 武艺之高强, 杀敌之英勇, 动作这之敏, 无一不在四字中蕴涵。其繁处扬扬洒洒, 铺排展衍, 备足无余, 第二十三回“击鼓骂曹”, 称衡的话便具有这种特色􀀁、“公言差矣！此等人物, 吾尽识之！荀或可命名吊丧问疾, 荀枚可使看墩宁墓, 程显可使关门团户, 郭嘉可使白词念赋, 张辽可使击鼓鸣金, 许褚可使牧牛放马, 乐进可使取状读诏, 李典可使传书送檄, 吕虔可使磨刀铸剑, 满宠可使饮酒食糟, 于禁可使负版筑墙, 徐晃可使屠猪杀犬􀀁 夏侯􀀁享称为‘完体将军’ , 曹子孝呼为‘要钱太守’。其余皆是衣架、饭囊、酒桶、肉袋耳！”一口气把曹操的十四员文武干将数落一遍, 字字句句充满着讥笑挖若之意, 可谓嘻笑怒骂皆成文章。而谓曹操“ 污浊” 也是这样不遗余力：“ 汝不识贤愚, 是眼浊也􀀁 不读诗书, 是口浊也；不纳忠言, 是耳浊也；不通古今, 是身浊也；不容诸侯, 是腹浊也；常怀篡逆, 是心浊也；” 曹操“眼” 、“口” 、“耳”、“身”、“腹”、“气合”, 一切皆“浊”, 真可谓污浊不堪, 把曹操骂个狗血喷头。可见,《三国演义》不论是“力低其谋臣将士”, 还是“指名独骂曹操” （毛宗岗批语） , 皆不厌其详, 淋漓尽致。而其简处则惜墨如金, 不肯多用一字, 但言简意赅, 片言百意, 只字千钧。如第十九回, 当吕布祈求曹操留下自己一条活命, 并表示“公为大将, 布副之, 天下不难定也”, 时, 曹操便问刘备的主意, 刘备便以“公不见丁建阳, 董卓之事乎“ 作答。十一个字非常简洁􀀁 但却包含深刻的内容, 既委婉地表明了自己的态度, 又提醒曹操留下吕布只能是祸害, 因为吕布为人最无品行, 但刘备的话并没有说破, 主意还请曹操自己去拿, 说得非常含蓄得体。一些外交辞令, 常常以雅为特色, 而一些莽撞的人物的语言则不免较粗俗。孔明􀀁 “吞战群儒” 、“ 智激周瑜” 、“ 智激孙权” 等片断中的人物语言多以雅见长, 而张飞、夏侯停等猛将的语言则多以粗俗直率为基本特征。一些来往公文, 人物吟诗作赋, 其语言则深, 而一般的对话则浅, 但深者并不艰涩, 亦能读懂, 好接受􀀁 浅者并不直露乏味, 而是明白如话, 耐人回味。这种灵活多变的特点使得《三国演义》的语言更显得丰富多彩, 不拘一格, 绚烂瑰奇。
五是气势充沛。
《三国演义》是以军事为主要题材的历史演义小说, 其中写了很多重大的战役, 诸如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等, 都是中国历史上很有名的战例, 因此小说常表现刀光剑影、人仰马翻、兵来将挡、水来土屯的战斗场面, 充溢着一种特有的阳刚之美。同时, 《三国演义》也可以说是一部政治小说, 它展示了魏、蜀、吴三大集团之间及其本身的政治矛盾, 再现了历史风云, 也决定了小说必然会体现出一种崇高的美。另外, 小说还塑造了一大批政治、军士人才, 为读者竖起了一道英雄传奇的艺术画廊, 这些叱咤风云的英雄豪杰, 纵横驰骋, 不可一世, 体现着时代精神, 可谓“ 金戈铁马, 气吞万里如虎” 。即便是一些妇女形象, 如孙尚香、徐母、糜夫人等, 都不是一般小说中的女性所能比拟的, 而是具有一种刚烈坚毅的性格特征的妇女形象。这一切就决定《三国演义》的语言也应体现出一种磅礴峥嵘的气势, 颇具阳刚之美。而这种雄健奔放的语言特色又基本贯穿全书, 不论叙述语言, 描写语言, 还是人物语言, 皆以气势充沛取胜。而在描写关羽的情节中, 语言的气势尤为突出。“ 众诸侯听得关外鼓声大振, 喊声大举, 如天摧地塌, 岳撼山崩, 众皆失惊。正欲探听, 莺铃响处, 马到中军, 云长提华雄之头掷于地上。（第五回）这是描写“ 温酒斩华雄” 的壮举。“ 关公奋然上马, 倒提青龙刀, 跑下山来, 凤目圆睁, 蚕眉直竖, 直冲彼阵。河北军如波开浪裂, 关公径奔颜良。颜良正在磨盖下, 见关公冲来, 方欲问时, 关公赤兔马快, 早已跑到面前􀀁 颜良措手不及, 被云长手起一刀,刺于马下。忽地下马, 割了颜良首级, 拴于马项之下, 飞身上马, 提刀出阵, 如入无人之境。河北兵将大惊, 不战自乱。”（第二十五回）这是再现斩颜良的情形。” 文丑沿河赶来。忽见十余骑马, 旗号翩翻, 一将当头提刀飞马而来, 乃关羽也, 大喝：‘贼将休走􀀁’战不三合, 文丑心怯, 便拨马绕河而走。关公马快赶上文丑, 脑后一刀, 将文丑斩下马来。” （第二十六回）这是表现斩文丑的场面。此外, 关羽“过五关斩六将” 、“斩蔡阳”、“单刀赴会”、“刮骨疗毒”、“水淹七军”等情节, 语言也都呈现出雄壮的气势, 读来颇受震撼, 如观大江流泻一去不返, 如见火山爆发不可遏止, 什么“势如破竹”、“势若奔马”, 似乎都难以形容这种特有的气势。而一些来往的文书、讨伐檄文、文人洁难等, 也都以雄壮有力、气势强大见长, 比如陈琳的讨伐曹操的檄文, 就写得气势酣畅, 鼓动力极强, 后世骆宾王《代李敬业传檄天下文》方可与比肩。《三国演义》这种“文不甚深, 言不甚俗”的语言风格早已为广大读者所接受, 所喜爱, 其雅俗共赏的艺术特征也对后世的小说戏剧斧生了良好的影响, 我们理应对此予以深入探讨。