密斯.凡.德.罗演示课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,建 筑 名 作 评 析,1,现代主义建筑五大师之一,密斯凡德罗,2,3,他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术,这种工程技术在我们的时代已有了深刻的影响,他设计的建筑,包括室内装饰与家具布置,都要精炼到不能在改动的地步,于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术,并富有结构的逻辑性,4,路德维希.密斯.凡.德.罗,生平,：,1886,年,3,月,27,日,生于德国亚琛,21,岁,时设计了第一件作品,1908,年,进入贝伦斯事务所任职,1919,年,开始在柏林从事建筑设计,1926,1932,年,任德意志制造联盟第一副主任,1930,1933,年,任德国公立包豪斯学校校长,1937,年,移居美国,1938,1958,年,任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任,5,少就是多：,“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。,流通空间：,是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性,6,德,密斯,凡,德,罗,（Ludwig Mies Van Der Rohe）,西班牙巴塞罗那博览会德国馆,Mies Van Der Rohe）,范斯沃斯住宅,“当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人工作学习和生活就会变得非常的重要这座房子有如此多的缺点，我只能说声对不起了，愿承担一切损失。”,37,总平面图,范斯沃斯住宅印象,景色一览,38,39,40,形式美,以简单的几何形状求统一,主从与重点,比例与尺度,41,平面由两个基本矩形构成,南北立面由三个基本矩形构成,以简单的几何图形求统一,形式美,42,主从与重点,小 大,低、小体量,高、大体量,形式美,43,比例与尺度,平面,44,立面,比例与尺度,形式美,45,钢与玻璃的艺术,钢的使用及效果,玻璃的使用及效果,钢与玻璃结合的效果,目 录,46,支撑用工字钢,钢框,钢梁,钢的使用及效果,钢,构架,47,钢的使用及效果,效果,在平面构成上形成,垂直,感与,交叉,感,由于荷载的集中分布造成的,轻盈,感,48,钢的使用及效果,使用原因,时代背景：,建筑思想：,钢材料的广泛应用及发展趋势,结合密斯少就是多的思想,49,玻璃的使用及效果,使用原因,效果,这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都,精简,到最纯净的地步之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。,成为与环境出色结合的主要原因之一。,50,钢与玻璃结合的效果,形状上,线与面的对比,材料上,实与虚的对比,钢,，直长和坚实,玻璃,，大面积铺展和通透,这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机结合，力量的集中与舒缓、空间的限制与扩展得到完美的表达。,同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。,钢与玻璃的艺术,51,空间,流线分析,内部空间划分,空间的导向,视觉的延续,52,流线分析,53,内部空间划分,H,形空间划分,54,空间的导向,用围合的多少形成空间的导向,过渡平台,主平台室外,55,视觉的延续,融 合,纯 净,通 透,56,设计上的不足,心理,角度,功能,角度,私密性,上的问题,冬季,采暖,问题,夏季室内,通风,问题,57,克朗楼,58,1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint Savior IIT),伊利诺理工学院：(1939-1958)密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁柱，一丝不苟，做到精美的程度，这种处理的实质在于其规则性、艺术性而不是功能性。,59,伊利诺理工学院建筑系馆,美国伊利诺工学院建筑系馆（克朗楼the Brown Hall）1955年建成，长67米，宽36.6米，地面层高6米，馆的内部是一个没有柱子和承重墙的大空间，整个屋顶用四榀大钢梁支承，钢梁突出在屋面之上。,60,61,62,63,64,65,66,湖滨公寓楼,67,建于1948-1951年。钢结构的梁柱直接表露在外墙上，此外几乎全是大玻璃窗。,68,西格拉姆大厦,69,纽约西格拉姆大厦设计风格：,二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向要西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。,大厦主体现为,竖立的长方体，除底层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。窗框用铜材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。,整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美吕质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。,70,整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙。外墙面积75的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格,71,西格拉姆入口门廊,细部,72,73,这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的西格拉姆大厦是一座豪华的办公楼，总高达158米，建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部留作一个开放的大空间，这样就便于交通，使它显得清高，不同凡响，建筑物外形极为简单，方方整整，直上直下的正六面体。整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这占外墙面积75的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。昂贵的建材，和密斯精心的推敲及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪华精美的大厦。,74,西柏林新国家美术馆,和巴塞罗纳的德国馆相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找到归宿，他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割的巨大正方。,75,西柏林新国家美术馆,西柏林新国家美术馆1962年开始设计，1968年落成。这座美术馆有围柱，基座，厚重的挑檐，方正的体形，在内部，格局基本上也是对称的，具有浓厚的庙堂气氛，因而被称为是密斯的新古典主义作品。,76,77,与马列维奇那件“黑色的正方形”作品在精神上有着认同关系。只不过密斯是把灰色的正方形地面当作画布，如果我们的视角是从空中垂直看这座建筑，就是一个黑色的正方形，最好的说明是这座建筑的施工图纸上再清楚不过地展示了正方形和边缘的关系。然而真正的震撼不是来自从俯视的角度，而是当你走进这个美术馆，只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶，盖在所有人的头顶上，形成巨大的压迫感。,78,家具设计大师,尽管密斯基本上被看作是一位建筑大师，但其充满创新意识和设计活力的家具设计也使他成为第一代现代家具设计大师之一。其家具设计的精美的比例，精心推敲的细部工艺，材料的纯净与完整，以及设计观念的直接了当，最典型地体现了现代设计的观念。,密斯生于德国亚琛，这个城市古老而简洁的建筑给他内心留下强烈印象，而石匠家庭出身的背景使密斯很早就娴熟地掌握了工具的使用，并养成对材料的尊重，最初是石料，而后则是钢和玻璃这两种现代建筑材料。,79,密斯凡德罗的经典家具,80,1930年密斯还为美国建筑师菲利浦约翰逊住宅设计了一张榻，在此密斯第一次在一件家具中同时使用钢和木料。这件榻实际上是同另一位设计师，更主要的是家具面料处理专家丽丽瑞琪(Lilly Reich，18851947)合作设计的，此前的巴塞罗那椅也是请瑞琪设计的坐垫。这件榻是对历史上存在过的许多床的一个彻底简化，以求与当时仍非常流行的那种厚重繁琐、带各种包面的古典或新古典床完全决裂，再回到最简单的设计，如同古埃及的床那样。,81,也是在l93O年，密斯继格罗皮乌斯、汉斯迈耶(HrdnIles Meyer)之后成为包豪斯的第三任也是最后一任校长，一年多以后学校被迫由德绍迁到柏林，随着不断增加的政治压力，密斯于l933年4月关闭包豪斯。密斯仍在柏林呆了三年多，直到1938年最终下决心去美国出任伊利诺理工学院建筑系主任。教学并不妨碍密斯从事大量的建筑设计，这段时间他也构思了许多新型家具，比如 l946年他设计出一种由整体塑料模压而成的椅子，只可惜当时的材料及技术都刚起步，代价非常昂贵，建筑设计任务又极繁忙，因此只好作罢，直到60年代由丹麦设计师维纳潘东(Verner Panton)最终成功制作出这种类型的椅子。,82,密斯的建筑教育观,1、结构作为建筑艺术因素，它的可能性与限度。2、空间成为建筑艺术问题。3、比例作为建筑艺术表现的手段。4、各种材料的表现价值。5、绘画、雕刻和建筑的关系。,83,密斯.凡德罗的贡献,提倡与发展现代建筑，极力主张建筑必须具有时代性,建筑艺术与结构的统一,新的空间概念全面空间和通用空间或是一统空间,皮包骨（Skin and Bone）结构与建立了钢建筑的新语言,84,密斯.凡德罗风格的特点,非个性化的个性,“方盒子”和“皮包骨”的建筑形式,精简，简洁端庄、平整光亮、方方正正的建筑造型,讲究技术精美，结构的精确，施工的完善，结合建筑自身的内在美,精辟名言,“,少就是多,”,“Less is More”,85,密斯.凡德罗的建筑思想,1.,要赋予建筑以形式，只能是今天的形式，而不应该是昨天的，也不是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的！密斯.凡.德.罗,2.我们反对一切美学的抽象理论，一切教条，一切形式主义密斯.凡.德.罗,创造形式要从我们的任务出发,要用我们时代的方法，这是我们的任务,“少就是多”的建筑思想,86,