产品美学.pptx

第7章 产品设计中的美学教学要求教学要求 本章要求学生熟练掌握产品设计中的美学规律，本章要求学生熟练掌握产品设计中的美学规律，掌握在产品设计的过程中如何利用美学法则指导设计掌握在产品设计的过程中如何利用美学法则指导设计工作，能够创造性地进行产品美学功能的分析和设计。工作，能够创造性地进行产品美学功能的分析和设计。第7章 产品设计中的美学本章目录本章目录7.1 概述概述7.2 美学规律美学规律 7.2.1 比例与尺度比例与尺度 7.2.2 统一与变化统一与变化 7.2.3 均衡与对称均衡与对称 7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧 7.2.5 对比与调和对比与调和 7.2.6 节奏与韵律节奏与韵律7.3 产品的技术美产品的技术美 7.3.1 产品技术美研究的意义产品技术美研究的意义 7.3.2 产品技术美的种类产品技术美的种类 第7章 产品设计中的美学7.1 概述概述 现代产品只有具备全面的质量特征才能充分满现代产品只有具备全面的质量特征才能充分满足消费者日益提高的消费要求。产品质量包括物质质足消费者日益提高的消费要求。产品质量包括物质质量和精神质量，即在现代产品设计中，除了要使产品量和精神质量，即在现代产品设计中，除了要使产品充分地表现其物质功能特点、反映先进的科学技术水充分地表现其物质功能特点、反映先进的科学技术水平之外，还要能充分地展示产品的精神功能，给消费平之外，还要能充分地展示产品的精神功能，给消费者以美的感受。因此，现代产品设计必须在表现功能者以美的感受。因此，现代产品设计必须在表现功能的前提下，在合理运用物质技术条件的同时，充分地的前提下，在合理运用物质技术条件的同时，充分地把美学艺术的内容和处理手法融合到整个产品把美学艺术的内容和处理手法融合到整个产品(形态、形态、色彩、人色彩、人-机关系、装饰等机关系、装饰等)的设计中，充分利用材料、的设计中，充分利用材料、结构、工艺等来体现产品的形体美、线形美、色彩美结构、工艺等来体现产品的形体美、线形美、色彩美和材质美。和材质美。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律 7.2.1 比例与尺度比例与尺度 7.2.2 统一与变化统一与变化 7.2.3 均衡与对称均衡与对称 7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧 7.2.5 对比与调和对比与调和 7.2.6 节奏与韵律节奏与韵律第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.1 比例与尺度比例与尺度 产品的形态设计必须具备合适的比例和合理的尺产品的形态设计必须具备合适的比例和合理的尺度，这是实现产品功能与形式以及各个部分形式美的度，这是实现产品功能与形式以及各个部分形式美的最基本的、也是最重要的前提之一最基本的、也是最重要的前提之一(如图如图7.1所示所示)。注：本课件幻灯片左侧图片点击可放大。第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.1 比例与尺度比例与尺度 1.比例比例 比例指的是产品造型的局部与局部之间、局部与比例指的是产品造型的局部与局部之间、局部与整体之间的大小对比关系以及整体或局部自身的长、整体之间的大小对比关系以及整体或局部自身的长、宽、高之间的尺寸关系。宽、高之间的尺寸关系。现实生活中，最常用的比例关系有以下两种：现实生活中，最常用的比例关系有以下两种：黄金比及黄金矩形黄金比及黄金矩形 根号矩形根号矩形注：本课件幻灯片左侧图片点击可放大。第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.1 比例与尺度比例与尺度 1.比例比例:1)黄金比及黄金矩形黄金比及黄金矩形 黄金比例是指将任意长度为黄金比例是指将任意长度为L的直线的直线AB分为两分为两段，使其分割后的长段段，使其分割后的长段AC与原直线长度之比等于分与原直线长度之比等于分割后的短段割后的短段BC与长段与长段AC之比，之比，AC L=BC AC如图如图7.2所示，所示，C点称为线段点称为线段AB的黄金分割点。的黄金分割点。BC AC=0.618，这个比值关系与自然界中的大部分，这个比值关系与自然界中的大部分物体的比例关系是一致的，人体的大部分结构的比物体的比例关系是一致的，人体的大部分结构的比例关系也是例关系也是0.618，所以，这个比例关系是产品设计，所以，这个比例关系是产品设计中最常用、最重要的比例。中最常用、最重要的比例。黄金比黄金比例例第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.1 比例与尺度比例与尺度 1.比例比例:1)黄金比及黄金矩形黄金比及黄金矩形 黄金比例作图黄金比例作图第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.1 比例与尺度比例与尺度1.比例比例:2)根号矩形根号矩形 根号矩形是黄金比例进一步实用化的变形，它根号矩形是黄金比例进一步实用化的变形，它的特点是矩形的宽与长的比例分别是的特点是矩形的宽与长的比例分别是 、等一系列比例形式所构成的系数比例关系。在此系等一系列比例形式所构成的系数比例关系。在此系数比例中，数比例中，、矩形的比例关系最为接近矩形的比例关系最为接近黄金比例，因此，这黄金比例，因此，这3种矩形在产品设计中最为常用。种矩形在产品设计中最为常用。根号矩根号矩形形第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.1 比例与尺度比例与尺度1.比例比例:2)根号矩形根号矩形 正方形外作图法正方形外作图法 正方形内作图法正方形内作图法 根号矩形作图根号矩形作图第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律人体结构的人体结构的16个黄金点。个黄金点。1 肚脐：头顶和足底的分割点。肚脐：头顶和足底的分割点。2 咽喉：头顶和肚脐的分割点。咽喉：头顶和肚脐的分割点。3 左膝关节：肚脐和左足底的分割点。左膝关节：肚脐和左足底的分割点。4 右膝关节：肚脐和右足底的分割点。右膝关节：肚脐和右足底的分割点。5 左肘关节：左肩关节和左中指尖的分割点。左肘关节：左肩关节和左中指尖的分割点。6 右肘关节：右肩关节和右中指尖的分割点。右肘关节：右肩关节和右中指尖的分割点。7 左腕关节：左中指和左肘关节的分割点。左腕关节：左中指和左肘关节的分割点。8 右腕关节：右中指和右肘关节的分割点。右腕关节：右中指和右肘关节的分割点。9 左乳头：乳头所在躯干左乳头：乳头所在躯干(肩头到耻骨间肩头到耻骨间)左侧纵轴上的分割点。左侧纵轴上的分割点。10右乳头：乳头所在躯干右乳头：乳头所在躯干(肩头到耻骨间肩头到耻骨间)右侧纵轴上的分割点。右侧纵轴上的分割点。11眉间点：发际到颏底间距上眉间点：发际到颏底间距上13与中下与中下23的分割点。的分割点。12鼻下点：发际和颏底间距下鼻下点：发际和颏底间距下13与上中与上中23的分割点。的分割点。13唇珠点：鼻底到颏底间距上唇珠点：鼻底到颏底间距上13与中下与中下23的分割点。的分割点。14颏唇沟正路点：鼻底和颏底间距下颏唇沟正路点：鼻底和颏底间距下l3与上中与上中23之分割点。之分割点。15左口角点：口裂水平线左左口角点：口裂水平线左13和右和右13的分割点。的分割点。16右口角点：口裂水平线右右口角点：口裂水平线右13和左和左23的分割点。的分割点。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律人体结构的人体结构的12个黄金矩形。个黄金矩形。躯体轮廓：肩宽与臀宽的平均数为宽，肩峰至臀底的高度为长。躯体轮廓：肩宽与臀宽的平均数为宽，肩峰至臀底的高度为长。面部轮廓：眼水平线的面宽为宽，发际至颏底为间距长。面部轮廓：眼水平线的面宽为宽，发际至颏底为间距长。鼻部轮廓：鼻翼为宽，鼻根至鼻底间距为长。鼻部轮廓：鼻翼为宽，鼻根至鼻底间距为长。唇部轮廓：静止状态时上下唇峰间距为宽，口角间距为长。唇部轮廓：静止状态时上下唇峰间距为宽，口角间距为长。左手轮廓：左手的横径为宽，五指并拢时取平均数为长。左手轮廓：左手的横径为宽，五指并拢时取平均数为长。右手轮廓：右手的横径为宽，五指并拢时取平均数为长。右手轮廓：右手的横径为宽，五指并拢时取平均数为长。上颌切牙轮廓。上颌切牙轮廓。下颌切牙轮廓。下颌切牙轮廓。左侧切牙轮廓。左侧切牙轮廓。右侧切牙轮廓。右侧切牙轮廓。11左侧尖牙轮廓：最大的尖牙中径为宽，齿龈径为长。左侧尖牙轮廓：最大的尖牙中径为宽，齿龈径为长。12右侧尖牙轮廓：最大的尖才中径为宽，齿龈径为长。右侧尖牙轮廓：最大的尖才中径为宽，齿龈径为长。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律人体结构的人体结构的2个黄金指数。个黄金指数。反映鼻口关系的鼻唇指数：鼻翼宽与口角间距之比反映鼻口关系的鼻唇指数：鼻翼宽与口角间距之比近似黄金数。近似黄金数。反映眼口关系的目唇指数：口角间距与两眼外眦间反映眼口关系的目唇指数：口角间距与两眼外眦间距之比近似黄金数。距之比近似黄金数。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.1 比例与尺度比例与尺度2.尺度尺度 尺度是指产品的局部与人体或者整体与人体之间的尺度是指产品的局部与人体或者整体与人体之间的比例关系。尺度没有一个固定的比值，必须根据使用者比例关系。尺度没有一个固定的比值，必须根据使用者的身体尺寸的大小来确定。产品的服务对象是人，所以，的身体尺寸的大小来确定。产品的服务对象是人，所以，对产品的衡量往往以产品是否满足人的使用要求和使用对产品的衡量往往以产品是否满足人的使用要求和使用习惯为标准习惯为标准.返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.1 比例与尺度比例与尺度2.尺度尺度 选定人体上身的手臂、选定人体上身的手臂、头顶、脐、下垂手臂头顶、脐、下垂手臂4个部个部位作为基准点，测出它们与位作为基准点，测出它们与地面的标定距离分别为地面的标定距离分别为226cm、183cm、113cm、86cm，利用这，利用这4个基本尺寸，个基本尺寸，再分别标出相应的其他数值，再分别标出相应的其他数值，从而形成两套相加级数比级从而形成两套相加级数比级数数(又称弗波纳齐级数又称弗波纳齐级数)。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化 1.统一统一 统一是指同一个要素或者形态特征在同一产品中多统一是指同一个要素或者形态特征在同一产品中多次出现，具有一致、安静和宁静之感。次出现，具有一致、安静和宁静之感。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化1.统一统一 产品统一主要体现在以下几个方面：产品统一主要体现在以下几个方面：1）产品功能与形态的统一）产品功能与形态的统一 2）产品比例尺度的统一产品比例尺度的统一 3）产品线性风格的统一产品线性风格的统一 4）产品色彩效果的统一产品色彩效果的统一 5）产品质感的统一产品质感的统一返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化1.统一统一1）产品功能与形态的统一）产品功能与形态的统一 使用功能的实现是产品设计的前提，形态是实现使用功能的实现是产品设计的前提，形态是实现产品使用功能的硬件支持，它们是产品内容和形式产品使用功能的硬件支持，它们是产品内容和形式的具体体现，所以，要实现产品的统一感觉，必须的具体体现，所以，要实现产品的统一感觉，必须首先实现产品功能与形式的统一。功能决定了产品首先实现产品功能与形式的统一。功能决定了产品的原理，原理决定了产品的结构形式，结构形式又的原理，原理决定了产品的结构形式，结构形式又决定了产品的基本形态，因此，功能对于产品形象决定了产品的基本形态，因此，功能对于产品形象起着决定性的作用。起着决定性的作用。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化1.统一统一2）产品比例尺度的统一产品比例尺度的统一 比例尺度是产品形态设计的基础，完美的形态比例尺度是产品形态设计的基础，完美的形态必须具有良好的比例和统一和谐的尺度感，这是产必须具有良好的比例和统一和谐的尺度感，这是产品形态美感表现的重要方面，也是产品满足消费者品形态美感表现的重要方面，也是产品满足消费者生理和心理需求的基本要求。生理和心理需求的基本要求。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化1.统一统一3）产品线性风格的统一产品线性风格的统一 线性风格是指产品的轮廓线以及结构线、转折线性风格是指产品的轮廓线以及结构线、转折线的形状所形成的产品的主体感受，如果这些线条线的形状所形成的产品的主体感受，如果这些线条是以直线为主，那么，产品就是直线性风格；如果是以直线为主，那么，产品就是直线性风格；如果是以曲线为主，那么，产品就是曲线风格。产品的是以曲线为主，那么，产品就是曲线风格。产品的线形风格必须与它的使用环境相协调，在整体风格线形风格必须与它的使用环境相协调，在整体风格上要统一，以保持产品的一致形象。上要统一，以保持产品的一致形象。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化1.统一统一4）产品色彩效果的统一产品色彩效果的统一 “形态形态”与与“色彩色彩”是产品整体形象的两个重要是产品整体形象的两个重要部分，而色彩是先于形体体现产品形象的因素，所部分，而色彩是先于形体体现产品形象的因素，所以在产品设计中，色彩统一是获得整体形态统一协以在产品设计中，色彩统一是获得整体形态统一协调的重要方面。产品的色彩设计要从它的用途、使调的重要方面。产品的色彩设计要从它的用途、使用环境和对人的心理作用等方面进行综合考虑，以用环境和对人的心理作用等方面进行综合考虑，以达到和谐统一的效果。达到和谐统一的效果。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化1.统一统一5）产品质感的统一产品质感的统一 产品的形象除了形态、色彩、线形等因素外，产品的形象除了形态、色彩、线形等因素外，还包括材料的表面质感，它也是构成产品整体形象还包括材料的表面质感，它也是构成产品整体形象的一个方面，在设计中可以利用材料质感的搭配形的一个方面，在设计中可以利用材料质感的搭配形成产品统一的视觉效果。成产品统一的视觉效果。在产品设计中，实现产品整体形态统一的方法在产品设计中，实现产品整体形态统一的方法主要有以下几点：主要有以下几点：调和统一调和统一 呼应统一呼应统一 过渡统一过渡统一 形态简洁统一形态简洁统一 返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化1.统一统一5）产品质感的统一产品质感的统一:比例、尺度的调和，指产品形态各个组成部分或者比例、尺度的调和，指产品形态各个组成部分或者整体的比例、尺度尽量地相等或者相近。整体的比例、尺度尽量地相等或者相近。线性风格的调和，指产品的形体的大轮廓与局部结线性风格的调和，指产品的形体的大轮廓与局部结构的几何线形要大体一致。构的几何线形要大体一致。结构线形风格的调和，结构线形是指形态外露部件结构线形风格的调和，结构线形是指形态外露部件连接所构成的线形，结构线形要与产品的主轮廓线形一连接所构成的线形，结构线形要与产品的主轮廓线形一致，以达到和谐的统一。致，以达到和谐的统一。零件、附件线形风格的调和，零件、附件的线形风零件、附件线形风格的调和，零件、附件的线形风格也要与产品的主体轮廓线形、结构线形统一调和。格也要与产品的主体轮廓线形、结构线形统一调和。返回目录调和统一调和统一第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化1.统一统一5）产品质感的统一产品质感的统一 系统线形风格的调和，当产品是由不同的部分构成系统线形风格的调和，当产品是由不同的部分构成一个大的系统时，或者产品的设计形成完整的系列时，一个大的系统时，或者产品的设计形成完整的系列时，它们的线形风格应该一致、调和。它们的线形风格应该一致、调和。分割和联系的调和，在处理产品的大平面设计时，分割和联系的调和，在处理产品的大平面设计时，为了加工工艺的方便、外观形态的活泼，往往要对其进为了加工工艺的方便、外观形态的活泼，往往要对其进行分割，分割时的线形也要与产品其他的线形风格一致。行分割，分割时的线形也要与产品其他的线形风格一致。色彩的调和，色彩的调和是指在产品色彩的设计中，色彩的调和，色彩的调和是指在产品色彩的设计中，基本色调是调和的，多使用临近色达到色彩的调和效果。基本色调是调和的，多使用临近色达到色彩的调和效果。是工业产品色彩处理最常用的方法，也是取得产品形态是工业产品色彩处理最常用的方法，也是取得产品形态协调、统一的重要手段。协调、统一的重要手段。返回目录调和统一调和统一第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化1.统一统一5）产品质感的统一产品质感的统一 (2)呼应统一呼应统一:呼应是指处于产品的不同形体或位置上的零部件，呼应是指处于产品的不同形体或位置上的零部件，应采用相同或相近的形态风格，使之产生视觉印象上的联系和应采用相同或相近的形态风格，使之产生视觉印象上的联系和相互照应，以取得统一、均衡、和谐的视觉效果。相互照应，以取得统一、均衡、和谐的视觉效果。(3)过渡统一过渡统一:过渡是指产品上的两个相邻的面或者形体之间，用过渡是指产品上的两个相邻的面或者形体之间，用另一个面或者体来联系，使其结合处逐渐产生转换，以取得自另一个面或者体来联系，使其结合处逐渐产生转换，以取得自然和谐的形态效果。然和谐的形态效果。(4)形态简洁统一形态简洁统一:产品形态简洁是取得统一的有效方法。形态简产品形态简洁是取得统一的有效方法。形态简洁意味着产品外形的各种线形较少，容易使产品形体显得完整。洁意味着产品外形的各种线形较少，容易使产品形体显得完整。线形减少，就不容易产生干扰的现象，容易取得统一的效果。线形减少，就不容易产生干扰的现象，容易取得统一的效果。返回目录呼应统一呼应统一过渡统一过渡统一形态简洁统一形态简洁统一第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化2变化变化 变化是指在同一物体中，产品的形态要素与要变化是指在同一物体中，产品的形态要素与要素之间存在着差异性，或在同一物体中，相同要素素之间存在着差异性，或在同一物体中，相同要素以一种变异的方式使之产生设计上的差异感。由于以一种变异的方式使之产生设计上的差异感。由于产品形态要素的不一致性，从而使形体有动感，克产品形态要素的不一致性，从而使形体有动感，克服呆滞、沉闷感，使形体具有生动活泼的吸引力。服呆滞、沉闷感，使形体具有生动活泼的吸引力。变化的方法主要有以下变化的方法主要有以下2种种:加强对比加强对比 强调重点部位强调重点部位 返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化2变化变化1)加强对比加强对比 对比是指产品形态中构成要素差异的程度。对比对比是指产品形态中构成要素差异的程度。对比表现为相互的作用和相互的衬托，鲜明地突出各个形态表现为相互的作用和相互的衬托，鲜明地突出各个形态要素的特点。要素的特点。(1)形状对比形状对比:主要表现为形体的线形、方向、曲直、粗主要表现为形体的线形、方向、曲直、粗细、长短、大小、高低以及凹凸等方面。细、长短、大小、高低以及凹凸等方面。(2)排列对比排列对比:利用各种形态元素，在平面或者空间的排利用各种形态元素，在平面或者空间的排列关系上，形成繁简、疏密、虚实、高低的变化，使产列关系上，形成繁简、疏密、虚实、高低的变化，使产品的形态达到变化协调、自然生动的效果。品的形态达到变化协调、自然生动的效果。返回目录变化方法变化方法1 1第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化2变化变化1)加强对比加强对比(3)色彩对比色彩对比:利用色彩的浓淡、明暗、冷暖、轻重等对利用色彩的浓淡、明暗、冷暖、轻重等对比关系，突出形态的重点。比关系，突出形态的重点。(4)材质对比材质对比:材质的对比主要表现为天然与人造、有纹材质的对比主要表现为天然与人造、有纹理与无纹理、有光泽与无光泽、细腻与粗糙、坚硬与柔理与无纹理、有光泽与无光泽、细腻与粗糙、坚硬与柔软、华丽与朴素、金属与非金属、人造材料与天然材料软、华丽与朴素、金属与非金属、人造材料与天然材料等。等。返回目录变化方法变化方法1 1第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.2 统一与变化统一与变化2变化变化 2)强调重点部位强调重点部位 在产品设计中，根据形、色、质等形态要素，在产品设计中，根据形、色、质等形态要素，将其某部分加以强调表现就能做到突出重点、达到将其某部分加以强调表现就能做到突出重点、达到对比的效果。例如，在产品线形的处理上，柔软的对比的效果。例如，在产品线形的处理上，柔软的曲线配上强劲有力的直线会增加产品的艺术感染力；曲线配上强劲有力的直线会增加产品的艺术感染力；在色彩设计中，以淡色为主调，再嵌上少量的浓郁在色彩设计中，以淡色为主调，再嵌上少量的浓郁色，这个形就会被明确地强调出来等。色，这个形就会被明确地强调出来等。返回目录变化方法变化方法2 2第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.3 均衡与对称均衡与对称1.均衡均衡 均衡是指产品各部分上下、左右、前后之间相对均衡是指产品各部分上下、左右、前后之间相对的体量关系。产品形态的均衡形式，主要是指产品由的体量关系。产品形态的均衡形式，主要是指产品由各种形态要素构成的量感，通过支点表现出来的秩序各种形态要素构成的量感，通过支点表现出来的秩序和平衡。所谓量感就是指视觉对各种形态要素和平衡。所谓量感就是指视觉对各种形态要素(如形体、如形体、色彩、肌理等色彩、肌理等)和物理量和物理量(如体积、重量等如体积、重量等)的综合感受。的综合感受。均衡主要有均衡主要有3种形式种形式 同质同量均衡同质同量均衡 同质不同量均衡同质不同量均衡 不同质不同量均衡不同质不同量均衡返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.3 均衡与对称均衡与对称1.均衡均衡 返回目录均衡的均衡的3 3种形式种形式第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律 7.2.3 均衡与对称均衡与对称2.对称对称 对称是自然界和生活中随处可见的一种形式，是动对称是自然界和生活中随处可见的一种形式，是动力和重心两者矛盾统一所产生的形态，是均衡形式中同力和重心两者矛盾统一所产生的形态，是均衡形式中同质同量的均衡质同量的均衡。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律返回目录 采用对称形式造型，可给人们增加心理上采用对称形式造型，可给人们增加心理上的安全感，使产品的功能与造型获得感受上的安全感，使产品的功能与造型获得感受上的一致，产生协调的美感。如下图所示的机的一致，产生协调的美感。如下图所示的机床设计即是很好的示例。床设计即是很好的示例。第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律 7.2.3 均衡与对称均衡与对称3.均衡和对称关系的处理均衡和对称关系的处理 在产品形态设计中，对称是绝对的，它是一种同形在产品形态设计中，对称是绝对的，它是一种同形同量的实际均衡。均衡是相对的，是对于对称的破坏，同量的实际均衡。均衡是相对的，是对于对称的破坏，是一种视觉上的对称。然而，均衡形式支点的两边体量是一种视觉上的对称。然而，均衡形式支点的两边体量距是相等的，因此，它又是对称的保持，是对称形式的距是相等的，因此，它又是对称的保持，是对称形式的发展和变化。发展和变化。在产品设计中，要达到均衡和对称的视觉效果，可以在产品设计中，要达到均衡和对称的视觉效果，可以从以下从以下5个方面去处理个方面去处理:返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律 7.2.3 均衡与对称均衡与对称3.均衡和对称关系的处理均衡和对称关系的处理1)产品本身的形态均衡产品本身的形态均衡 在产品形态设计中，对产品的整体以及局部的形态进行均衡在产品形态设计中，对产品的整体以及局部的形态进行均衡性的处理，使其前后、左右的体量距一致，以便产生均衡与对称的性的处理，使其前后、左右的体量距一致，以便产生均衡与对称的艺术效果。艺术效果。2)利用色彩的轻重感觉利用色彩的轻重感觉 利用色彩的轻重感觉调节产品的体量距，对量感小的部分采利用色彩的轻重感觉调节产品的体量距，对量感小的部分采用深色，加强体量感觉，对量感大的结构，采用浅色，减少其体量用深色，加强体量感觉，对量感大的结构，采用浅色，减少其体量感觉，从而达到产品的均衡和对称。感觉，从而达到产品的均衡和对称。3)利用材质的轻重感觉利用材质的轻重感觉 利用材质的轻重感觉，调节产品的体量距，对量感小的部分利用材质的轻重感觉，调节产品的体量距，对量感小的部分采用粗重的材质，加强体量感觉，对量感大的结构，采用细轻的材采用粗重的材质，加强体量感觉，对量感大的结构，采用细轻的材质，减少其体量感觉，从而达到产品的均衡和对称。质，减少其体量感觉，从而达到产品的均衡和对称。返回目录均衡的处理方法均衡的处理方法第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律 7.2.3 均衡与对称均衡与对称3.均衡和对称关系的处理均衡和对称关系的处理 4)利用支点的位置调节产品的均衡效果利用支点的位置调节产品的均衡效果 产品体量距与产品支点的位置有关，将支点向量产品体量距与产品支点的位置有关，将支点向量感大的结构调整，可以有效地平衡产品整体的体量均衡，感大的结构调整，可以有效地平衡产品整体的体量均衡，以达到均衡和对称的视觉效果。以达到均衡和对称的视觉效果。5)利用装饰的效果利用装饰的效果 利用装饰色彩、线形、图案等形成产品的视觉中利用装饰色彩、线形、图案等形成产品的视觉中心，将视觉中心的位置选择在产品量感小的部分，增加心，将视觉中心的位置选择在产品量感小的部分，增加这部分的体量感觉，以达到均衡和对称的视觉效果。这部分的体量感觉，以达到均衡和对称的视觉效果。返回目录均衡的处理方法均衡的处理方法第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律 7.2.3 均衡与对称均衡与对称3.均衡和对称关系的处理均衡和对称关系的处理 返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧 稳定和轻巧是指产品上下之间的轻重和大小关系。稳定和轻巧是指产品上下之间的轻重和大小关系。在产品形态设计中，稳定的形式有在产品形态设计中，稳定的形式有“实际稳定实际稳定”和和“视视觉稳定觉稳定”两个方面。稳定的基本条件是物体重心必须在两个方面。稳定的基本条件是物体重心必须在物体支撑面以内，越靠近支撑面的中心部位，其稳定性物体支撑面以内，越靠近支撑面的中心部位，其稳定性越大，另外，产品的重心越低，其稳定性也越大。稳定越大，另外，产品的重心越低，其稳定性也越大。稳定的形态给人以安全、轻松的感觉。的形态给人以安全、轻松的感觉。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧 稳定是保证产品安全性最重要的条件，因此，进行稳定是保证产品安全性最重要的条件，因此，进行产品设计时，首先要保证产品状态的稳定。同时，稳定产品设计时，首先要保证产品状态的稳定。同时，稳定的形式也是一种美的体现。的形式也是一种美的体现。轻巧则是在满足轻巧则是在满足“实际稳定实际稳定”的前提下，用艺术创的前提下，用艺术创造的手法，使产品给人以轻盈、灵巧的形式美感。相对造的手法，使产品给人以轻盈、灵巧的形式美感。相对于稳定来说，产品的重心偏离支撑面中心，或者产品的于稳定来说，产品的重心偏离支撑面中心，或者产品的重心越高，则产品形体的轻巧感越强。重心越高，则产品形体的轻巧感越强。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧 产品形体的稳定与轻巧感同下列因素有着密切的产品形体的稳定与轻巧感同下列因素有着密切的关系，设计时可以对这几个方面进行处理。关系，设计时可以对这几个方面进行处理。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧1物体重心的高低物体重心的高低 物体重心较高的产品给人以轻巧感；而物体重心较物体重心较高的产品给人以轻巧感；而物体重心较低的产品则给人以稳定的感觉。低的产品则给人以稳定的感觉。(a)重心比较高，轻巧感强；重心比较高，轻巧感强；(b)由于增加了支撑面，由于增加了支撑面，产品的重心下将，稳定性增强；产品的重心下将，稳定性增强；(c)由于采用梯形的形式，由于采用梯形的形式，重心进一步下降，稳定性更强；重心进一步下降，稳定性更强；(d)采用两个梯形的组合，采用两个梯形的组合，既有稳定性，又有轻巧感。既有稳定性，又有轻巧感。返回目录影响稳定与轻巧影响稳定与轻巧的因素的因素1 1第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧2支撑面积的大小支撑面积的大小 支撑面积大的形态具有较强的安全感，而支撑面积支撑面积大的形态具有较强的安全感，而支撑面积小的形态则有轻巧感。小的形态则有轻巧感。适当地扩大产品的支撑面积，提高产品的稳定性适当地扩大产品的支撑面积，提高产品的稳定性,图图(a)所示。如图所示。如图(b)支撑面积小，给人以不安全感。图支撑面积小，给人以不安全感。图(c)所示结构的重心比较低，稳定性强，再加上支撑面积比所示结构的重心比较低，稳定性强，再加上支撑面积比较大而显得笨重。而图较大而显得笨重。而图(d)、(e)所示的结构显得轻巧，所示的结构显得轻巧，增加了产品的动感和活力。增加了产品的动感和活力。返回目录影响稳定与轻巧影响稳定与轻巧的因素的因素2 2第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧3产品的视觉中心产品的视觉中心 产品的某些结构比较复杂，线形多变，或者局部的产品的某些结构比较复杂，线形多变，或者局部的结构采用了比较强烈的对比形式，具有较强的视觉吸引结构采用了比较强烈的对比形式，具有较强的视觉吸引力，那么，这部分结构在产品的形态上就形成了明显的力，那么，这部分结构在产品的形态上就形成了明显的视觉中心，产品的视觉重心自然偏向这部分视觉中心，产品的视觉重心自然偏向这部分.返回目录影响稳定与轻巧影响稳定与轻巧的因素的因素3 3第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧.4色彩轻重及位置关系色彩轻重及位置关系 不同的色彩由于明度的不同，会使人产生轻重的不同的色彩由于明度的不同，会使人产生轻重的感觉。明度低的色彩，体量感大，明度高的色，其效果感觉。明度低的色彩，体量感大，明度高的色，其效果刚好相反。因此，可以利用色彩的这种属性，在产品的刚好相反。因此，可以利用色彩的这种属性，在产品的不同位置设置不同明度的色彩，来提高或者降低产品的不同位置设置不同明度的色彩，来提高或者降低产品的视觉重心，提高产品结构的稳定性或者轻巧感。视觉重心，提高产品结构的稳定性或者轻巧感。返回目录影响稳定与轻巧影响稳定与轻巧的因素的因素4 4第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧5材料、质地、肌理材料、质地、肌理 不同的材料，由于材料表面状态以及材料密度不同不同的材料，由于材料表面状态以及材料密度不同能产生轻重不同的心理感受。如表面粗糙、无光泽的材能产生轻重不同的心理感受。如表面粗糙、无光泽的材料比表面致密、有光泽的材料具有较大的量感，密度大料比表面致密、有光泽的材料具有较大的量感，密度大的材料比密度小的材料的量感大。所以，对于由人们概的材料比密度小的材料的量感大。所以，对于由人们概念上的重量感比较强的材料制成的产品，本身的视觉稳念上的重量感比较强的材料制成的产品，本身的视觉稳定性就强，在进行形态设计时要注意形态轻巧感的创造，定性就强，在进行形态设计时要注意形态轻巧感的创造，如金属材料制品、石材制品等。而对于由重量感比较弱如金属材料制品、石材制品等。而对于由重量感比较弱的材料制成的产品，本身的视觉稳定性就弱，比如塑料、的材料制成的产品，本身的视觉稳定性就弱，比如塑料、有机玻璃材料等制成的产品，进行形态设计时要注意形有机玻璃材料等制成的产品，进行形态设计时要注意形态稳定感的创造。态稳定感的创造。返回目录影响稳定与轻巧影响稳定与轻巧的因素的因素5 5第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧6装饰的形式装饰的形式 在产品设计中，由于装饰物独特的形式以及对比强在产品设计中，由于装饰物独特的形式以及对比强烈的色彩，均可显示出一定的体量感，会使产品形态的烈的色彩，均可显示出一定的体量感，会使产品形态的稳定性和轻巧感发生很大的变化。比如水平形式的装饰稳定性和轻巧感发生很大的变化。比如水平形式的装饰色带由于水平线形的稳定性，就能够增加产品本身的视色带由于水平线形的稳定性，就能够增加产品本身的视觉稳定感，而垂直或者倾斜的装饰色带由于垂直或者倾觉稳定感，而垂直或者倾斜的装饰色带由于垂直或者倾斜线的不稳定性和动感，则增加了产品形态的视觉轻巧斜线的不稳定性和动感，则增加了产品形态的视觉轻巧感和运动感，直线的装饰比曲线的装饰稳定性要强，反感和运动感，直线的装饰比曲线的装饰稳定性要强，反之亦然。之亦然。返回目录影响稳定与轻巧影响稳定与轻巧的因素的因素6 6第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.4 稳定与轻巧稳定与轻巧7形体分割形体分割 由于产品形体结构大的有较重的视觉感受，而小的由于产品形体结构大的有较重的视觉感受，而小的则有轻巧感，因此在进行产品设计时，为了减少产品的则有轻巧感，因此在进行产品设计时，为了减少产品的稳定性和笨重感，可以将有大面积的产品表面分割成几稳定性和笨重感，可以将有大面积的产品表面分割成几个小的结构部分，以增加产品的轻巧感和生动感。产品个小的结构部分，以增加产品的轻巧感和生动感。产品形体的分割包括形体结构的分割、色彩的分割、材质的形体的分割包括形体结构的分割、色彩的分割、材质的分割、面的分割和线的分割等。分割、面的分割和线的分割等。返回目录影响稳定与轻巧影响稳定与轻巧的因素的因素7 7第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律 7.2.5 对比与调和对比与调和 对比与调和是对比与调和是产品设计中最常用产品设计中最常用的一种手法，对比的一种手法，对比可使得产品形体活可使得产品形体活泼、生动、个性鲜泼、生动、个性鲜明。而调和可使产明。而调和可使产品的形态统一、协品的形态统一、协调、稳重，使不相调、稳重，使不相同的事物取得类似同的事物取得类似性，产生协调美。性，产生协调美。返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.5 对比与调和对比与调和对比与调和在产品的形态设计中体现在以下对比与调和在产品的形态设计中体现在以下6个方面：个方面：1形态的对比与调和形态的对比与调和 2线型的对比与调和线型的对比与调和 3色彩的对比与调和色彩的对比与调和 4材质的对比与调和材质的对比与调和 5虚实的对比与调和虚实的对比与调和 6体量的对比与调和体量的对比与调和返回目录第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.5 对比与调和对比与调和1形态的对比与调和形态的对比与调和 形态的对比与调和主要表现为在产品的各个部分之形态的对比与调和主要表现为在产品的各个部分之间、或者部分与整体之间的形状和大小的对比与调和。间、或者部分与整体之间的形状和大小的对比与调和。冰箱的冷冻箱与冷藏箱的几何形状都是成一定比例冰箱的冷冻箱与冷藏箱的几何形状都是成一定比例的矩形，两者的比例接近形成调和，同时又和冰箱的整的矩形，两者的比例接近形成调和，同时又和冰箱的整体比例接近，调和的效果更加明显。但是，两者的大小体比例接近，调和的效果更加明显。但是，两者的大小和方向又不同，从而形成对比的效果，显得生动、活泼和方向又不同，从而形成对比的效果，显得生动、活泼和舒服。和舒服。返回目录形态形态第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律美学规律7.2.5 对比与调和对比与调和2线型的对比与调和线型的对比与调和 线型的对比和调和是指组成