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,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,第七章 章法布局,1/44,书法章法,概念：简单而言，书法章法是指书写,内容与书写者心绪、字体相结合外在,表现。包含：,幅式,、,整体协调性,、,求,变,、,照应,、,题款,和,用印,（钤印）等内容。,2/44,第一节 章法幅式,因为书写内容不一样，字数多少不等，又因为书写篇幅不一样，纸（或其它）有大有小，有竖有横，所以，书法作品布局形式是各种多样，改变无穷。这里我们选出几个常见布局形式介绍以下：,3/44,一、常见书法作品幅式,1、,中堂 2、对联 3、横批,4、条屏 5、条幅 6、横幅,7、匾额 8、扇面 9、册页,10、信札 11、书签,4/44,中堂,也叫做整纸直幅。它是书法作品中篇幅较大一个。用整张宣纸（不裁）竖着书写。中堂尺寸大小，普通有：,六尺整纸中堂（六尺长，三尺宽）,五尺整纸（五尺长，二尺半宽）,四尺整纸（四尺长，二尺宽）,还有一个“小中堂”为三尺长，一尺半宽。再小就是四尺宣纸，横三开，装裱好也是中堂形式。,5/44,条幅,也叫做立幅、直幅、立轴等。也是竖着书写书法作品，不过它比中堂要窄，通惯用整张宣纸直着对开（竖裁二分之一），或比二分之一稍宽一点，普通尺寸为：,六尺条幅（六尺长，一尺半左右宽）,五尺条幅（五尺长，一尺二寸五左右宽）,四尺条幅（四尺长，一尺宽）,三尺条幅（三尺长，一尺宽）,6/44,屏条,它和条幅一样，形式也是竖而窄长。能够说是条幅组合，以四条或八条（或再多至十条、十二条、十六条等）合为一堂，一堂为一整体，书画皆宜。在书写屏条时，一定要注意其整体艺术效果，要求友好统一。尺寸与条幅大致相同。,横幅,也叫做横披。它与条幅相反，条幅是竖，而横幅是横。用纸横着书写，各种书体都行。,横额,也可叫做匾额。与上面横幅相近，也是横着书写，就是字数少，普通多是三四个字，挂在书房或厅堂。,7/44,对联,通常也称做“对子”。上下两联为一副。左边是上联，右边是下联。对联文句考究对仗，书写时也应注意其形式对称美。对联包含：,堂联,（裱好后挂在厅堂，也有分开配在一幅画两边），,楹联,（用木板复制成瓦形，相对在厅堂前柱子上，也叫“抱柱对”）、,硬对,（木板复制，普通为楠木，刻字后涂上石绿色）、,门对,（刻在大门上，两扇门各一联，左上右下）、,春联（,过春节时，贴在门框上，普通惯用红纸书写，其宽窄、长短要依据门框而定）。,8/44,册页与斗方,这两种都是一尺左右小品。册页有“横册”、“竖册”，大小不等。每集八页、十二页、十六页以至再多数十页，装裱而成，一折一折用手翻着看。册页宜书宜画。斗方是一尺见方宣纸，装裱成册也叫“方册”。单页斗方能够裱成片，为“镜芯”，装在镜框之内挂起来观赏。,9/44,手卷,也叫做长卷。形式与前面讲横幅相同，但横高（上下）还要短些，而横长（左右）册页能够一直接下去，长度不定，因在观赏时，要用手展卷而观，所以叫“手卷”，也因其横长而能够无限地接下去，所以也叫“长卷”。,10/44,扇面,扇样式很多，如“团扇”“折扇”等。这里我们只介绍折扇扇面。按照传统习惯，扇面能够一面作画，一面写字。扇面布局形式依据内容、字数不一样而改变。,11/44,书法作品布局,:,一幅书法作品大都包含,正文、题款,和,印章,三个方面内容。,正文,是要写主要内容，是作品主体。文章诗词，格言警句等等健康向上，吉利祥和文字都可作为书法作品内容。,题款,是正文之外说明性文字。包含象正文题目，出处，书写时间、地点，书写者姓名、字号、斋号，所赠对象称呼、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容多少要视作品详细需要而定。题款内容有写在正文前面，叫,上款,；有写在正文后面，叫,下款,。象所赠对象姓名，称呼这么内容普通应该写在正文前面，以表尊敬。,12/44,书法作品中所盖印章，从内容来分，有,名号章,和,闲章,。从所盖位置来看，有,迎首章,和,押脚章,。盖在作品上首叫迎首章，盖在正文和下款之后叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用，所以一幅作品印章也不能过多，普通是一至三方为宜。,正文、题款、印章,是一幅作品三大有机组成部分。在创作时，必须统筹安排，使三者组成一个完美友好整体。,13/44,汉字书法是中华民族所特有艺术宝藏，是现有实用功效又有观赏价值令人赏心悦目标一个独特艺术。在物质生活水平日益提升今天，观赏和创作书法作品越来越成为人们一个生活时尚，受到人们普遍欢迎。,章法布局是书法作品最主要表现伎俩之一，是创作书法作品必须掌握知识和技能。创作书法作品，一要练得一手好字，这是书法作品创作基础；二要知道书法作品章法布局，这是书法作品成功关键原因。练一手好字，需要终年累月努力，但章法布局知识却能够现学现用，立杆见影。,14/44,第二节 章法布局,一、章法布局含义及作用,要认识章法布局，必须知道书法与书写二者之间联络和区分。书写是内容简单誊录，讲求单个字写得正确、端正、美观。它只是写字基本要求，也是写成篇字或创作书法作品基础。而书法则讲求经过内容、字体、笔法、结构、布局所表达出来,格调、气势、意境,等，让人观赏、玩味，进而给观赏者带来美感。所以，书法作品要借助于章法布局这一艺术表现伎俩去,丰富、强化,内容所要表现思想和感情，并给人以视觉上美感。,15/44,章法布局是书法作品整体安排。详细包含,怎样确定幅式，怎样安排书写位置，怎样留边，怎样排行，怎样安排字与字、行与行、文与款之间空间位置，怎样协调文字与空白百分比关系和疏密改变,，以求得奇妙、协调艺术效果。,章法布局是书法艺术主要表现伎俩。只有考究章法布局，才能创造出成功书法作品。假如没有好章法布局，那么，尽管内容好，单个字写得也不错，却也不能称之为成功书法作品。很多人写字很有基础，甚至写得很好，但却创作不出成功书法作品，其主要原因，就是不知道章法布局知识和技能。,16/44,二、章法布局要领,书法作品不论楷、行、隶、篆各体，都须考究章法布局，尤其是行、草书表现得最为强烈和充分。但章法布局妙处改变万端，不象结体那样轻易把握，古人学习章法布局只能从碑帖和书法作品中去玩味、领会其中隐微。现总结前人经验，就普通规律而言章法布局要领是：,（一）意在笔先,。即在书写之前，先在心中策划。写什么内容，是诗还是文？写什么书体，是楷书还是行书？横写还是竖写？怎样落款？怎样用印？形成什么样格调和意境？做到心中有数。,17/44,（二）量纸定字,。即动笔之前，在纸上策划。依据要写内容，纸幅大小，字数多少，字体形态，行列安排，落款格式及配印等，在纸上作好恰当地安排。普通先留出天头、地脚、左右边（天宽地窄，左右等齐）。如写楷书、隶书、篆书，应先计算好字数（包含落款），折好框格。如写行书、草书，只折竖线（或横线）即可。横写时，开头可空一、二格，最终横行不宜写尽，要有空脚。竖写式开头不需留空格，但要留下脚，好落边款和盖印。初学者可象画草图一样，先用稿纸布置一下，遇有不妥之处，再给予调整修改，待布局格式基本定下后再进行书写，决不可信手落笔，造成问题才引发注意。,18/44,（三）首字领篇。,开篇首字要认真斟酌后再下笔，写得大一些，粗重、饱满一些。因为首字首笔有很大制约力，写下首字后就要据其格调来考虑整篇字许多改变。如大小疏密、体式意态及浓淡枯涩等。所以唐代孙过庭书谱云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。清代戈守智云：“首写一字其字势便能管束到底。”这表明，书法作品第一个字作用很主要，它对全篇起到管束和制约作用，基本上确定了全篇字字体、笔态、形体等，起到统领作用。所以，对每幅作品首字，必先酝酿成熟再下笔书写。在写行、草书时，第一个字普通要写得大一些，粗重一些，饱满一些。,19/44,（四）行气贯通。,即整篇作品要气势连贯，一气呵成，格调统一，笔意笔势连贯，前后呼应。每行字大小、肥瘦、长短、宽窄、疏密、向背、承接、俯仰、顾盼，都应搭配得当，不堆砌，不支离，自然流畅，气势优美。,20/44,（五）终篇收势。即整篇字最后收束要完满，特别是最后一行要收得恰当合适。一方面应尽量防止只留一个字，显得孤立、悬吊；其次也应防止通行到底，显得拥塞、过紧。末行在三分之二处结束为最好。全篇最后一个字可根据整幅形势，或长收、重收，或大收、平收并加重笔意（一般亦应如首字，写得大些、粗壮些），留住行气，以免飘忽。但在实际书写过程中，还应随机应变，因势利导，避让补救。如果前行有渗化或枯笔，后行就要枯湿照应，防止头重脚轻或前紧后松。,21/44,三、落款及用印,（一）怎样落款,落款又叫题款，是正文以外交待性文字。它虽在作品中处于“配角”地位，但可对正文起说明、发挥、补救、点睛作用。所以，初学者不能忽略它主要性。,落款有,单款,和,双款,之分。单款是指落上书写者姓名（或字、号）、正文出处、书写时间及地点等。位置在正文之后。,22/44,双款,是将书者和受书者姓名都写上。受书者姓名叫“上款”，书者姓名叫“下款”。有时上、下款连在一起写，写在正文末尾，受书者姓名（上款）在前，书者姓名（下款）在后；有时分开写，上款在正文前，下款在正文后（对联上款在上联右上方，下款在下联左下方）。馈赠某人，上款惯用“先生（老师、同志）雅正（教正、斧正、正之、嘱书、惠存、存念）”等。普通只写名不写姓，以示尊敬和亲近。多数作品普通只有单款。,23/44,落款应依据所留地方而灵活改变，或增或减。应注意五点：,（）,字大款小。,落款字应比正文字小些。,（）,高低适中。,落款高低部位要适中，上部应比正文略低一些，下部要短于正文，不要与正文底部平齐，更不能超出正文。总体说宁高不要低。,（）,距离恰当。,款文与正文距离同正文本身行距相当，不要把款文与正文距离拉得太开或靠得过紧。太开，会产生涣散隔裂感觉；太近会显得局促闷塞。,（）,字古款今。,落款字从汉字发展上讲，要比主体字时代近一些。普通说，篆、隶书落款可用楷、行、草书；楷书落款可用行、草书；行书落款可用草书、行书。,（）,留有印位。,落款应给盖印留有一定地方。盖印后不应低于正文。,24/44,1、上款,上款：指为某人或某单位写作品，作品完成之后写于该幅作品起始端侧上方款识。内容包含：姓名+称呼+谦词+出处。,姓名：指被赠与方称谓，可写名、字、号等；,25/44,2、下款,下款，亦称“落款“，指书于作品结束端侧下方款识。内容可包含：,时间+姓名+地点+谦词,。,时间：（1）农历（古历、阴历）纪年法：,年+季节+月令（或节令）,年：采取天干地支纪年法。即用,甲、乙、丙、,丁、戊、己、庚、辛、壬、癸,十支干支与,子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、,酉、戌、亥,十二支地支相配纪年。,26/44,（二）怎样用印,印章是书法作品有机组成部分。白纸、黑字、红印，色彩对比强烈。它不但含有装饰和衬托作用，而且能起到调整疏密，补救虚实，消除平板，稳定平衡等主要作用。另外，图章本身有各种形状，有粗细巧拙等各种格调，与墨字配合，能够丰富书法作品形式。印若用得好，会给书法作品锦上添花。,印字体以篆为主。分,阴文,（白字）和,阳文,（红字），有印章上兼用阴文和阳文。普通一方印上用一体。两块印用在一幅作品上，也是一阴文、一阳文参差错开，以改变为丰富。,27/44,书法作品用印即指在完成书法作品上钤盖印章，普通可分为三类：,1、,引首章,：钤于作品起始端侧上方印章，起到点缀、调整作用。形状多为长条形或自然形。内容包含：年号、月号、斋馆号、雅趣等。,2、,腰章,：钤于作品起始一侧中间印章。形状多为小圆、小椭圆、小正方或小长方形。内容多为书者籍贯或属相肖形印。,3、,名章（尾章、押脚章）：,钤于作品落款尾端印章。形状多为正方形。内容普通为书写者姓名、名、字或号。,28/44,印形状有方、长方、圆、长圆、椭圆和不规则自然形状（随形章）。,印章分“名章”和“闲章”两类。名章即作者姓名、笔名、字号等，又称“名号印”。普通盖在下款下面或左侧，可盖一方，也可盖一对，一方白文，一方朱文。或一为姓名印，一为字号印；或一印有姓无名，一印有名无姓。普通不可两方都有姓氏。,29/44,闲章,内容多为格言、警句、年代、个人主张、一句话、两句诗等。如“变则生新”、“学海无涯”、“师古不泥”、“莫等闲，白了少年头”等。闲章不“闲”，它与正文有着内容上有机联络，表达了书者思想、情操、人格和艺术看法，也为读者了解书法作品起到桥梁和纽带作用。,盖在右上角起首处正文第一、二字之间稍偏右处，叫“起首章”，也叫“引首章”。盖在作品右下角略高处（有时也盖在上方左右角），叫“压角章”或“押角印”。标准是占“角”。押角印与名号印不要盖在同一条水平线上。盖在正文右边中部叫“腰章”。,30/44,用印要注意,：,（）大小相宜。作品小，印要小而精巧，作品大，印可稍大。,（）不可过多。一幅作品一二方印即可。普通说来，“印不过三”是一个规则，再多则喧宾夺主。,（）印位恰当。盖印上方必须低于正文，下方必须高于正文。用印只有得当，才能使作品锦上添花。若用印不妥，会破坏作品艺术美感。,31/44,四、书法传统幅式及纸面虚实处理,书法传统幅式很多，如立轴、中堂、横幅、长卷、对联、条屏、扇面、斗方、匾额等。各种幅式章法处理或多或少有些差异。,32/44,（一）立轴（附条屏、中堂）,立轴因为是直立式，下部装有轴杆、轴头，故称“立轴”。立轴长度大于宽度，普通较狭长。常挂于书房内或客厅侧面壁上。,立轴直长形制与传统书写形式较吻合。,一行之内字数较多，一幅之内换行较少,，这就更便于行气贯通。所以成为明、清以来最主要书写幅式。立轴形制与悬挂位置决定了它能够表现古拙、奔放、宁静等各种格调和情趣。,33/44,立轴重复出现便可组成四条屏（或六条屏）。四条屏或以篆、隶、楷、草四体书写四篇文字内容，组成有区分又合一整体；或以一个书体连续书写四篇文字内容，形成能分能合格局；或以一个书体、一篇文字内容连续分写在四条直长幅式上，组成不可分整体。四条屏旧时常挂于客厅侧壁，类似于梅、兰、竹、菊四条屏。,34/44,中堂旧时多挂于客厅正壁中央，故名“中堂”。其幅式与立轴相同，但形制较宽大，尤其横向要比立轴宽些，使之与宽大客厅相协调。其章法与立轴相近，但它形制宽大、开阔，更适合表现恢弘气势和沧茫意向。,35/44,（二）横幅（附长卷、匾额）,横幅宽度大于高度。通常悬挂于书桌或沙发上方墙上。横幅换行较多，书写时要注意行与行之间呼应；另外，每行尾部可略有参差，但不可太悬殊。横幅形制更适宜表现雅致意趣。虽难于造成滚滚而下磅礴气势，却可形成波澜起伏风情。横幅几倍地延长，便是长卷。长卷可书写长篇大论，也可断续地书写多篇诗文。长卷普通不悬挂，古人多置于案上随时把玩、展读。,36/44,匾额也取横式，在名胜、古迹、纪念馆多见。它需经书写和刻制两道手续，旧时称为“榜书”。正文普通仅几个字，从右到左排列（新式也有从左至右排列），款文较简单，以免喧宾夺主。因为匾额悬挂于高处，书写更注意大效果，故应写得较大、较厚重，远观要庄重、显眼。,37/44,（三）对联,对联分为上下联，两边正文字数相等。通常各为一行，书写对仗工整诗句或文句。款文如是单款，普通写在下联正文左侧；如是双款，通常将上款写于上联正文右侧，下款写于下联正文左侧，上款位置略高于下款。,对联还有一个特殊表现形式,，当正文内容字数多时，可分行书写。上联行次自左至右，下联行次自右至左，起首均不留空格，左右合抱，结成“龙门对”。长联均采取这种形式。,38/44,（四）扇面,我国扇子品种繁多，只有绢制团扇和纸制折扇被书法家用作艺术表现天地。多见者为折扇。,折扇上宽下窄幅式，给书家提供了章法创造新契机。最常见方法是每逢单行通行写，逢双行则写一字、二字或三字，有意识地将下半行空出。如此排列行式，既能收到错落美观效果，又可防止布局不妥而引发上疏下密弊端。扇面形制最直表现文雅精妙，笔墨最忌重浊粗恶。所以用印普通也要小巧。,39/44,40/44,41/44,42/44,43/44,44/44,
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