中国古代文学史期末考试复习题.doc

中国古代文学史期末考试复习题
中国古代文学史
（一）论述：
一 李白
李白是盛唐文化孕育出来的天才诗人，其诗歌充分体现了盛唐诗人的时代性格和精神风貌。诗歌创作受神仙，道教的深刻影响，诗歌多具有奔放的气势，同时他的诗歌又有着强烈的“济苍生”“安社稷”的儒家用世思想。诗歌内容呈现多元化，诸如《蜀道难》《行路难》等乐府诗歌，《望庐山瀑布》《早发白帝城》等绝句。李白最突出的人格是独立不羁，不受任何约束，其诗歌创作是盛唐精神高度升华的产物
1 李白乐府创新及个性特色
①沿用乐府古题 古题乐府在李白手中得到了创新
②一是借古题写时事 二是用古题抒己怀。前者例如《上之回》《侠客行》等及《古风》一样属缘事而发，表达现实生活的感受。后者诸如《蜀道难》《将进酒》，虽是拟古，却处处有我
③ 李白把自己的个性气质融入乐府歌行的创作中，有一种奔腾回旋的动感。例如《梦游天姥吟留别》“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”等抒情方式似暴风骤雨，如行云流水，一泻千里
2 李白的绝句
①明快的语言所表达的无尽情思 如《独坐敬亭山》中“众鸟高飞尽，孤云独去闲”②清新俊逸的爽朗风神 如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”
3 李白诗歌的艺术个性
①主观色彩浓烈（主要表现为“以气为主，以自然为宗”（王世贞《艺苑卮言》）
②想象奇特 ③李白诗的意象有壮美和优美两种类型，诗的基本色调是明丽
④清新明快的的语言风格
4 李白的地位及影响
文学意义
①是他把自屈原以来的我国浪漫主义文学推向了新的高峰 。
②是他以其诗歌理论及实践，扫清了六朝华艳柔靡的诗风，完成了陈子昂的诗歌革新伟业。
③是他通过学习乐府民歌及建安以来优秀诗人的艺术技巧，使古典诗歌的内容及形式都得到了创造性的发展。
李白对后世的影响，也体现在他诗歌中所表现的人格力量和个性魅力。
文化精神：一奋进精神 二 高大的人格 三 热爱生活 四“多元一体”的思想

二 杜甫
杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史转折口，他的诗歌内容真实的反映了安史之乱前后的社会动乱，是时代的镜子，杜甫是衔接中唐及盛唐转变的伟大诗人。
1 杜甫的思想：“奉儒守官”的家庭出身，自幼受儒家思想的影响，形成他终身不渝的忠君恋阙、忧国忧民的思想。
2 杜诗的主要内容
①、爱国忧民诗篇：《春望》《三吏》《三别》等。
②、咏怀抒情诗篇：《茅屋为秋风所破歌》等。
③、写景咏物诗篇：《春夜喜雨》《秋兴》等
④、思乡怀友诗篇：《月夜》《月夜忆舍弟》等
⑤、咏史怀古诗篇：《蜀相》《咏怀古迹》五首等
⑥、题画论诗诗篇：《画鹰》《戏为六绝句》等。
3 杜诗的诗史性质和叙事技巧
（1） 诗史
① 更广阔、更具体、更生动的生活画面
②写自己的感慨，使人能感受社会的心理状态
（2）敍事技巧以五、七言古体写时事，即事名篇也用律诗写时事。
①在杜甫的叙事诗中，他善于选择有典型意义的人物或事件，通过个别反映一般。
② 既叙事件经过，又用力于细节描写
③ 叙事而融入强烈的抒情
4 杜甫的律诗
①拓宽了律诗的表现范围和表现手法②以律诗写组诗③浑融的境界及出神入化的技巧
5杜诗的艺术风格
①沉郁顿挫。例如《蜀相》 《登岳阳楼》
沉郁，是感情的悲慨、深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。基调是悲慨。
②多样化的 例如《江畔独步寻花》 胡震亨《唐音癸签》卷六说：“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”
6 杜诗的地位及影响
①杜诗集六朝、盛唐诗歌之大成。胡应麟《诗薮》说：“……子建以至太白，诗家之能事都近，杜后起集大成，一也…..”
② 对后代诗人产生巨大的影响，这一点尤其表现在思想情操方面

三 陶渊明
陶渊明生活在晋宋易代时期，诗歌创作受老庄，儒家，魏晋玄学，佛学等影响深刻，安贫乐道及崇尚自然是其人生的两大支柱，也是其诗歌的主题思想，可以看到从“伪我”到“真我”的蜕变。
1其诗歌内容有三大类型：
① 陶渊明的田园诗 写田园风貌、乡居生活及感受，多作于弃官归里之后。为陶氏最具个性之作，最能代表其诗风，自成一体，在诗歌史上影响也最大。如《归园田居》《饮酒》
② 咏怀及咏史 多为组诗，如《饮酒》、《拟古》、《杂诗》，《读山海经》等。明显继承了阮籍、左思诗歌的传统，又有陶氏自己的特点，多围绕仕及隐的矛盾，表现他及世俗的隔阂和对恬淡生活的安然；当然也有忧愤激越时。如《咏荆轲》、《读山海经·精卫》等。
③ 陶渊明的行役诗 悲叹行役的辛苦，表达对仕宦的厌倦，反复诉说对田园的思念和归隐的决心，是陶渊明行役诗共有的主题。如《始作镇军参军经曲阿作》等
2陶渊明诗歌的艺术成就
①平淡自然，亲切淳真。是陶诗主体风格。
②浑融完整，意境高远。情景事理的融合。
③语言自然而精工。陶诗用语质朴无华，而又精炼传神。如：“有风自南，翼彼新苗。”（《时运》），“倾耳希无声，在目皓已白。”（《癸卯岁二月中作及从弟敬远》）。
④风格多样。陶诗以自然冲淡的风格为主，但有时也显得抑郁悲戚。如《杂诗》其二（白日沦西阿）、其五（忆我少壮时）等；而《咏荆轲》、《读〈山海经〉》等作品，则又露出如鲁迅所言的“金刚怒目式”的雄豪悲慨之气。
3 在文学史上的地位及影响 一是他的人格，士大夫精神，不为五斗米折腰，酒及菊花已成为他的象征，二是他的诗歌艺术，平淡自然的风格自成一派

（二）简答：
1 谢灵运山水诗
谢灵运山水诗大部分是其任永嘉太守所写。以富丽精工的语言生动描绘永嘉等地的自然景观，其主要特点是鲜丽清新。具体来说
①精工富艳的风格
钟嵘：“颇以繁芜为累 “以赋法入诗”胡适在《白话文学史》中指出谢灵运受赋的影响太深。例如《应诏观北湖田收诗》骗偶的大量运用
②细腻的景物刻划
《南史·颜延之传》：“延之尝问鲍照己及灵运优劣，照曰：谢五言如初发芙蓉，自然可爱，君诗若铺锦列绣，亦雕缋满眼”。例如《过始宁墅》《游南亭》等作品中景物的刻画
③结构上的程式化特点
黄节：“大抵康乐之诗，首多叙事，继言景物，而结之以情理”。叙事——写景——说理 如《游南亭》《过白岸亭》等就有这种程式化

2 谢灵运及陶渊明诗歌的联系区别
沈德潜曾对二人予以比较“陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。谢诗经营而反于自然，不可及处，在心在俊。陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排”具体来说：
① 谢诗善于描绘画境，在移步换景中领略山水之美，把叙事及写景结合起来。而陶诗写田园山水，往往是静观；静观须心境纯净，方能物我亲切交流。
② 谢诗中也有哲理，但主要在于化其心中郁结，且哲理往往游离于诗外，形成叙事—写景—说理的程式，这说明他的诗脱胎于玄言诗但仍留着玄言诗的尾巴。而陶诗的哲理则融于体物之中，故能达到超然物外、遇景成趣的境地。
③语言上，谢诗精工绮丽，刻意追求，多用深奥的书面语和典故，深涩难懂，有佳句而无佳篇。而陶诗则朴素、平淡、自然。

3 高适，岑参边塞诗
以边塞诗著称的盛唐诗人中，高适，岑参的诗在反映现实深度方面超出同时许多诗人，具有高昂意气及慷慨悲壮之美。
岑参及高适边塞诗异同
同：①二人在题材上均以边塞诗而著称，②二人风格都有豪迈雄壮的特点，③体裁上均以七言歌行见长。 宋代严羽《沧浪诗话·诗评》中说：“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。”元辛文房《唐才子传》云：“（岑参）诗调尤高……及高适风骨颇同，读之使人慷慨怀感。”
异：①高适诗雄浑悲壮，而岑诗则雄奇壮丽。②高诗写法上多夹叙夹议，直抒胸臆，而岑诗则长于写景多寓情于景。 陈绎曾《吟谱》云：“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景”。

4 高适的诗在反映现实方面超出同时许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，及冷峻直面现实的悲慨相结合，使他的诗具有慷慨悲壮之美，其艺术特色为：雄奇壮丽
第一，岑参诗歌的感情炽热，它将山水、游侠、赠客熔为一体，抒写将士英勇报国、不畏苦的爱国精神，因而形成了壮阔雄伟，大气磅礴的风格
第二，岑诗奇特峭拔，“度越常情”，形成形象明，令人惊异的艺术特征。
第三，岑诗除了奇、壮之外，还有“丽”的特点，
第四，在体裁上，岑参的边塞诗以七言行歌见长，句式富于变化，音节悲凉宏亮

5 韩孟诗派
韩孟诗派指以韩愈，孟郊为代表在贞元年间通过聚会，讨论形成的审美意识上的共同趋向和艺术上共同追求的诗派。
（1）韩孟诗派的理论主张和美学追求
① “不平则鸣”及“笔补造化”
韩孟诗派有明确的理论主张首先是“不平则鸣”说，既强调内心不平情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能；其次是“笔补造化”说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺
②崇尚雄奇怪异之美 崇尚雄奇怪异之美，既是韩愈、孟郊的诗歌理论主张，又在创作中努力实践它。形成韩孟诗派“奇崛险怪”奇崛险怪的风格。
（2）创作特点： 以文为诗，以丑为美，重视主观 例如韩愈在《调张籍》中写道“李杜文章在，光芒万丈长….”及当时崇杜抑李论者迥异其趣。
（3）理论主张的意义：韩孟诗派的一套诗歌创作理论，突破了过去重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重视诗歌的社会功能转向重视诗歌的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论上是一个值得重视的现象。

6 韩愈“古文理论”
韩愈多长篇古诗，其中不乏揭露现实矛盾，表现个人失意的佳作。其古文诗歌创作整体特点奇绝险怪，具体如下：
① 诗歌语言上的戛戛独造，摆脱平俗 例如《听颖师弹琴》
② 诗歌立意及构思上的奇特 例如《苦寒 诗》
③ 以文为诗 首先表现为将散文章法运用诗歌创作中。其次将散文的句法运用于诗歌创作中。 第三则是在诗中发议论《南山》诗是这方面的代表

7 山水田园诗派
王维是盛唐山水田园诗的代表作家，他精通音乐，又擅长绘画，创造出“诗中有画，画中有诗”的诗境，诗情画意加琴音禅意，其主要特点：
①第一，情景交融，含蓄蕴藉的意境创造。
②第二，绘画技法的运用及诗歌的画意。
③第三，注重音响处理，使诗歌具有音乐美。
④王维的山水田园诗还富于禅意及禅趣
（例子举《山居秋暝》《竹里馆》《鹿柴》等）

8 元白诗派
是指中唐元和时期活跃于诗坛，以元稹、白居易为首，包括张籍、王建、李绅等在内的一个诗歌创作群体。这一派诗人的创作，继承了盛唐杜甫以及中唐早期元结、顾况等人的现实主义诗歌传统。在诗歌内容上，哀时济世，因而提倡“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。在诗歌艺术上，他们力求平易、通俗、浅显，形成了尚实、尚俗的美学特征。这一诗派的创作在当时及后来都产生了深远的影响。重写实、尚通俗。其中白居易的诗歌主张为：
（1）诗歌必须为政治服务，负起“补察时政，泄导人情”的政治使命，必须 “文章合为时而著，歌诗合为事而作”
（2）在诗歌及现实的关系上，他认为文学根植于现实生活，是现实生活的反映。”
（3）阐发了诗歌的特性。《及元九书》云：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义”
（4）强调内容及形式的统一，主张形式为内容服务。《新乐府序》云：“……其体顺而肆，可以播于乐章也。”

9 李贺
李贺的经历使得其具有苦闷情怀，凄艳诡激的诗风及意向构造，杜牧《李长吉诗集序》 说“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也…”
具体有以下特点：
①他的诗歌的意象带有很大的虚幻和想象的成分 例如《李凭箜篌引》《金铜仙人辞汉歌》等
②李贺诗歌的构思不拘常法，意想之间的跳跃性很大，常常超越时间和空间 例如《梦天》
③李贺诗歌的语言极力避免平淡而追求峭奇
影响：李贺继承了《楚辞》的浪漫主义精神和艺术手法，又对汉魏六朝乐府、六朝宫体诗、鲍照、李白诗多所汲取，搜奇猎艳，惨淡经营，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，创造出神秘幽奇、冷艳凄迷艺术境界，启唯美之先鞭。

10 杜牧
杜牧主张“凡为文以意为主，气为辅，以辞采章句为之兵卫”诗歌整体明丽疏朗
诗歌内容：一是反映他爱国忧民怀抱的政治咏怀诗 例如《早雁》
二是咏史怀古诗 例如《过华清宫绝句》三首，《赤壁》《泊秦淮》等
三是杜牧还有一些山水诗 例如《江南春》
四是还有一些伤春伤别诗 例如《赠别》
杜牧诗的艺术特色
一是立意新奇，构思巧妙。
二是叙议结合，情景交融 。
三是语言上既绚丽多姿又清新自然，既明丽俊爽，又含蓄委婉既风流华美，又神韵疏朗。

11 李商隐
李商隐整体是艳丽的诗风，“形式主义”“唯美主义”是后人对他诗歌的评价
一 李商隐的诗歌内容：
①政治诗 如《哭刘蕡》②咏史诗 如《马嵬二首》 ③咏怀诗 如《安定城楼》④咏物诗《柳》⑤爱情诗《无题》
二李商隐诗歌的艺术独创性：
其一 朦胧多义及对心灵世界的开拓
（1）表现包括爱情在内的心灵世 如《无题》
（2）他致力于情思意绪的体验、把握及再现，用以状其情绪的多是一些精美之物。
（3）把心灵中的朦胧图景，化为恍惚迷离的诗的意象，遂形成如雾里看花的朦胧诗境 例如《重过圣女祠》
（4）李商隐无题诗的境界和情思的朦胧，内涵上也就往往具有多义性。《锦瑟》
其二 凄艳浑融的风格李商隐诗将盛唐诗的壮丽转为凄艳，又将凄艳通于浑融，在艺术上具有博大的气象和完整性 还可以体现在他的是及其他诗人的比较上

12 柳宗元 山水游记
柳宗元山水游记大多以抒写郁愤为主，代表作为《永州八记》等 特点为：
①对自然景物的描写，能准确地把握本身的具体特征。
②富有生机，形神兼备。
③把山水之景及作者郁闷的心境结合，借山水抒发作者受迫害的心情，表露怀才不遇的苦闷。
④语言精美清丽，注意锤炼语言，选择富于表现力的语汇，力求做到准确、鲜明、生动。

13 中唐诗风的转变
①时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由干时用世转为忧时拯世。
②审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。
③写实成为诗歌创作的主流

（三）概念题
1 建安七子
建安时代，孔融，陈琳，王粲，刘桢等七子竞逞才藻，各造新诗，具有鲜明的文学个性，作品整体呈现出功业意识及慷慨文风，生命意识及悲凉文风的特点。内容以写五言诗为主，如徐干的《室思》刘桢的《赠从弟》等，辞赋，散文亦颇有成就。为中国诗歌打开了一个新的局面，并及“三曹”一起确立了建安风骨这一诗歌美学的典范

2 建安风骨
建安时代，“三曹”“七子”并世而出，为中国诗歌打开了一个新的局面，并确立了建安风骨这一诗歌美学典范。《文心雕龙》中专列“风骨篇”。具有以下特征：功业意识及慷慨文风，“雅好慷慨”、“志深笔长”、“梗概多气”。（《文心雕龙·时序》）生命意识及悲凉文风。例如，锺嵘曾说：“曹公古直，甚有悲凉之句。”（《诗品》）

3 初唐四杰
初唐四杰即王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王，他们的诗歌反应社会中，下层一般士人的精神风貌和创作追求，代表作如卢照邻《长安古意》，杨炯《从军行》骆宾王《帝京篇》杨炯《送杜少府之任蜀川》等。他们的一生大都地位不高且遭遇坎坷，个性“浮躁浅露” 在文学史地位如下：第一，具有变更文坛绮艳诗风的自觉意识，有十分明确的审美追求。第二，在创作上，诗歌的视野及题材大大开拓了。第三，在诗歌的感情基调上，他们的诗歌变得更加充实，具有一种昂扬、壮大、浓烈的情感！

4 志怪小说
形成于魏晋南北朝时期，宗教迷信思想的盛行是其产生的土壤，内容上记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异，虽然有迷信色彩，但也保存了一些有积极意义的民间故事。代表作如干宝《搜神记》 张华《博物志》等。旨在鞭挞统治阶级，反映人民对美好生活的向往，揭露封建婚姻制度等。对以后文学创作和当时社会生活面貌的研究具有重要意义。

5志人小说
形成于魏晋南北朝时期，士族文人之间品评人物和崇尚清谈风气盛行是其形成背景，内容主要是①笑话；②野史；③遗闻轶事，代表作品刘义庆《世说新语》
主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈。志人小说在人物刻画，细节描写等方面为唐传奇的写作以及魏晋南北朝小说产生重大影响。

6宫体诗
宫体诗就其内容上而言，主要是以宫廷生活为描写对象，题材不外乎咏物及描写女性，对女性的审美观照，注重对女性生活，容貌，体态，爱情心理的刻画等的描写，追求感官的刺激。产生背景是诗人的求新求变，帝王提倡，民歌影响。代表作例如萧岗《金闺诗》《春江曲》。特点：第一，声韵、格律，在永明体的基础上要求更为精致。第二，风格由永明体的轻绮而变本加厉为秾丽，下者则流入淫靡。第三，内容较之永明体时期更加狭窄，以艳情、咏物为多。它在描写上的细腻精巧为后代诗人提供了可供借鉴的经验，并巩固了永明体以来在格律、声韵上的成绩并有所发展。

7 永明体
永明年间，沈约、谢朓、王融等诗人创造了一种跟古体诗不同的新体诗，史称“永明体”。其主要特征是讲究声律和对偶。永明体的兴起及声律的追求有关。齐、梁、陈三代是永明体形成和发展的时期。体现出四声八病及声律论，代表作诸如沈约《四声谱》,周颙《四声切韵》。讲求了诗歌的韵律美，矫正了晋宋以来文人诗的语言过于艰深沉重的弊病。篇幅有一定的限制，对后来梁陈乃至唐诗语言风格都产生了深远的影响

8 沈 宋
实指初唐时期的沈佺期及宋之问。以贬谪为界，前期创作以奉和应制为主，后期则清新自然。代表作《杂诗》《独不见》等。对文学史的贡献为：总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，确立了律诗的形式。王世贞《艺苑卮言》胡应麟《诗薮》对其评价极高

9 唐传奇
唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记，传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。初盛唐是其发轫期，盛唐时期是传奇发展的兴盛期。晚唐是衰微期。代表诗人及作品有：元稹的《莺莺传》，白行简的《李娃传》，韩愈《毛颖传》等。其影响为：一 唐传奇揭开了我国现实主义小说的序幕。二 生活细节等的细致刻画，对后世小说、戏剧等的创作都具有很大的借鉴意义。以简洁、准确、丰富、优美的语言，把古代散文的巨大表现力发挥到了很高的地步

10 姚合
在晚唐社会及文学的大背景下，姚合及贾岛等以苦吟的态度作着“清新奇僻”的诗。姚合诗风相对贾岛而言显得清新闲适。代表作如《县中秋宿》《武功县中三十首》诗歌内容较为狭窄，很少关心社会生活。形成不同于韩孟，元白的新风尚，对后世有重大影响。

11 李贺 苦闷诗
李贺深受屈原，李白及汉乐府民歌的影响以乐府体裁驰骋想象，表现苦闷情怀。大量使用“泣”“涕”等字，构成具有悲感色彩的意象群，诸如“冷红泣露娇啼色”（《南山田中行》）极尽描绘渲染之能事，并注入强烈的主观感受，使其笔下的诸多意项都呈现出一种哀伤顽艳甚或病态美的特征，形成独特的苦闷诗

7 / 7