毛笔行书书法学习.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,行书的书写训练,1,第一节 行书笔画,2,长横,3,下钩横,4,短横,5,上钩横,6,二、竖,垂露竖,7,悬针竖,8,带钩竖,9,斜短竖,10,斜撇,11,竖撇,12,回钩撇,13,回锋撇,回锋撇,14,斜捺,斜捺,15,平捺,平捺,16,反捺,17,回锋捺,18,斜点,斜点,19,上合二点,上合二点,20,下合二点,21,三点水,22,斜提,23,平提,24,竖提,25,撇提,26,直钩,27,圆曲钩,28,竖弯钩,29,回锋钩,30,横折,31,竖折,32,圆转,33,方圆兼备,34,第二节 行书偏旁部首,35,字头,36,37,38,39,字底,40,41,42,43,字左旁,44,45,46,字右旁,47,48,49,50,字框,51,52,53,54,第三节 行书结字的规律,55,行书风格多样,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如,“,平正欹侧,”,、,“,疏密匀豁,”,等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。,56,大小长短,:,首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕,“,字如算子,”,，在结字方面就是避免字字大小划一,57,平正欹侧,:,为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。,58,减省连结,:,行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。,59,收放伸缩,:,为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）左右收缩，突出另一笔画（部分）；为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）上下伸展，另一笔画（部分）收缩。,60,疏密匀豁,:,楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。,61,开合向背,:,所谓开，是指字的笔画有向外拓展的趋势；所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。开合又称,“,向背,”,，背者为开，向者为合。米行书中宫紧收，结字以开（背）为主，颜行书外紧内松，结字以合（向）为主。其实每位书家的结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。,62,有让有就,:,字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的部分。如,“,鹤,”,、,“,衢,”,、,“,终,”,、,“,秋,”,、,“,旅,”,等字。,63,参差错落,:,类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。如,“,报,”,、,“,躯,”,、,“,虹,”,、,“,鸿,”,是上下错位，,“,半岁,”,是左右错位。,64,凡同则变,:,一字内有相同的点画要处理得不雷同，如,“,形,”,字；一字内有相同的部分也要变化，如,“,羽,”,字；有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化，如,“,仕倦,”,；在一件作品中，同一字多次出现，也要求变化，如,苕溪诗,中几个,“,好,”,字的变化,65,第四节 行书章法,66,行书的章法较楷书的章法复杂得多，行书可分为字字独立的行书，如,兰亭,、,韭花帖,等，典型的是,韭花帖,，由于字距行距较大，使人视觉易于集中到单字上来，这类行书追求单字内的完美，字的大小变化含蓄，字与字之间呼应含蓄，行轴线变化不大，这类行书有静气，更为灵空平淡；另一类是夹杂草书、字的大小变化比较大的行草书，如,祭侄稿,、,箧中帖,等。这类行书字距小，行距大，一行中字大小变化大、字与字之间呼应强，行轴线变化大，行与行之间有变化，整张作品的节奏、情感变化大。,67,字的轴线与行的轴线,68,所谓字的轴线是指经过字的重心，把该字分成平均两部分的直线，如图中的第二行我们给各字画出了它们的轴线，它能表示出字的运动趋向。,行的运动线是指参考字的轴线，用一条曲线来表示一行中字的运动变化，如上图第四行我们用绿线来表示行的运动线。,上图第三行是把字的轴线调整后，行的运动线呈现直线的效果，如果不是字的大小有变化的话，这样真的是如古人所说,“,字如算子,”,了。,69,一行中单字的外轮廓变化及行的外轮廓变化,70,我们给一行中各字画出它们的外轮廓，发现一行中并非字字都是长方形的方块字，而是多个形状各异的美妙的图形串联成一行的。,给一行字画出它们的行外轮廓线，我们发现一行字的外轮廓呈现起伏变化的曲线，这都要靠创造性的对单字进行收放伸缩、大小错落、疏密对比等来处理变化。,71,线的变化,72,从,箧中帖,我们可以看出字数不多的一件作品中，线有长短粗细、枯润浓淡等变化，如果说,兰亭,前后可以划分出三四部分不同但变化很微妙的线质，那,祭侄稿,中我们可以感受到强烈的线质对比。粗线给人厚实、沉稳，细线则是灵动飘逸,;,圆线温润，方笔则见凌角；长线舒展，短线利落；浓墨晕化，枯笔飞白,.,作品一气呵成，这些线有机结合，看似随意，实为巧安排。行书难，难在有法有情，自然而然，方为佳作，当然如能如李白所说,“,清水出芙蓉，天然来雕饰,”,最妙，那是可遇不可求。至于风格、个性就不在我们的讨论范围了。,73,墨的变化,我们从,箧中帖,看出墨的变化：如果我们把字理解成强弱不同的墨点的话，我们可以看出一件书法作品中墨点的丰富的变化、巧妙分布，一行中强弱墨点参差分布，行与行有变化，有如五线谱上动人的音符；古人在有意无意中，粘一次墨，写几字，直到墨枯，再粘再写，这样通过墨色变化，暗示出一种流动、时间延续、情感变化；墨的变化的另一层意思是书家有意使用不同浓淡的墨色来配合笔、纸写出不同美感的行书作品，如米芾的,值雨帖,用枯墨，效果完全不同于,箧中帖,。,74,书写速度的变化,从书法作品中我们可以看出前三行的书写速度慢，倒数的二三行应该是行笔如飞，杀纸更见痛快，最后一行来来个跳跃，老米每多出如此不可思议的创造性表现，如,致彦和国士,后几行枯笔作书，何其怪，何其狂，何其妙！,75,