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文学理论复习题（选择题）

练习一
一、单项选择题（每小题1分）
1．无论是中国还是在西方，最早研究文学的学科都叫 （ C ）
A．文艺学 B．文学学 C．诗学 D．文学理论

2．《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》的作者是 （ D ）
A．亚里士多德 B．黑格尔 C．英伽登 D．艾布拉姆斯

3．作为马克思主义文艺理论基石之一的文学活动论把文学艺术看成是 （ C ）
A．社会生活的反映 B．精神生产
C．人的生活活动 D．一种社会意识形态

4．作为马克思主义文艺理论基石之一的艺术生产论把文学看成是 （ C ）
A．人的生活活动 B．社会生活的反映
C．精神生产 D．主体与主体之间的对话与交往

5．文学活动的出发点和归宿点是 （ C ）
A．社会生活 B．文学作品 C．人 D．摹仿

6．马克思说“人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产”，这个尺度是指 （ A ）
A．合规律性 B．合目的性 C．深刻性 D．丰富性

7．从作者与作品的关系角度认识文学的本质，所形成的文学观念是 （ B ）
A．摹仿论 B．表现论 C．文学本体论 D．读者反应论

8．在西方，强调文学与作者的联系，进而强调作品表现功能的表现论正式出现于 （ C ）
A．15世纪 B．16世纪 C．17、18世纪 D．19世纪

9．接受美学和读者反应批评兴起于 （ D ）
A．20世纪30年代 B．20世纪40年代
C．20世纪50年代 D．20世纪60年代

10．用哈贝马斯的理论来看，文学活动系统是由世界、作者、作品、读者构成的一个 （ B ）
A．系统结构 B．交往结构 C．读者反应系统 D．创造系统

11．在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理，其中“甲乙二物接触后，施力于甲可影响乙，施力于乙可影响甲”称为 （ B ）
A．相似律 B．接触律 C．必然律 D．可然律

12．文学艺术发生的根本原因是 （ D ）
A．巫术 B．游戏 C．宗教 D．劳动

13．章炳麟认为：“文学者，以有文字著之竹帛，故谓之文；论其法式，谓之文学。”其文学的概念是 （ A ）
A．广义的 B．狭义的 C．审美的 符号学的

14．在中国，文学的审美属性被正式确认是在 （ B ）
A．先秦时期 B．魏晋南北朝时期 C．唐宋时期 D．明清时期

15．在西方，狭义的文学从广义的文学中独立出来是在 （ C ）
A．古希腊时期 B．古罗马时期 C．18世纪 D．19世纪

16．社会主义时期文学活动发展中价值观的中心问题是 （ B ）
A．文学的内容与形式的关系问题 B．文学与人民群众的关系问题
C．文学的创作原则的问题 D．文学的反映对象问题

17．马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”，指出了 （ B ）
A．文学活动与现实生活的关系 B．文学活动的历史继承性
C．文学作品内容与形式的关系 D．文学活动的人民性

18．“精神生产”的概念首见于 （ A ）
A．《德意志意识形态》 B．《共产党宣言》
C．《剩余价值论》 D．《〈政治经济学批判〉导言》

19．与科学语言和日常语言比较，文学语言强调的是 （ D ）
A．严谨的逻辑 B．严谨的语法结构
C．服从说明的需要 D．个人感情色彩和风格

20．提出“诗缘情而绮靡”的是 （ C ）
A．《毛诗序》 B．《乐记》
C．陆机《文赋》 D．钟嵘《诗品》

21．认为“艺术乃是象征人类情感的形式之创造”的是 （ B ）
A．科林伍徳 B．苏珊·朗格 C．贝尔 D．阿恩海姆

22．创作主体对客体审美价值评价的心理特征是 （ C ）
A．逻辑推理 B．感性直观 C．情感体验 D．理性思维

23．文学创造是一种意识形态的生产，文学创作的材料应该是 （ B ）
A．独立于作家之外的物质 B．贮存于作家内心的精神现象
C．记录于书本上的知识 D．独立于作家之外的社会生活

24．文学创作活动的内驱力指 （ C ）
A．素材积累 B．艺术发现 C．创作动机 D．艺术构思

25．由此形象想到彼形象的心理过程称为 （ B ）
A．想象 B．联想 C．幻想 D．记忆

26．对比联想是指 （ C ）
A．由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想
B．由事物间类似的特征引起的联想
C．由事物间相比照的关系而引起的联想
D．由对象在特定关系情境中引起的联想

27．艺术构思中的动力因素是指 （ D ）
A．记忆 B．想象 C．联想 D．情感

28．在艺术构思中，将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳效果的方式称为 （ C ）
A．变形 B．漫画 C．陌生化 D．粘合

29．袁于令认为《西游记》是“极幻之事，乃极真之事”、“极幻之理，乃极真之理”，指出了文学的真实乃是 （B ）
A．客观的真实 B．假定的真实 C．历史的真实 D．科学的真实

30．西晋的陆机充分肯定文学的情感性，他在《文赋》中说： （ C ）
A．情动于中而形于言 B．为情造文
C．诗缘情而绮靡 D．为文造情

31．文学创造的终极价值追求和永恒主题是 （ D ）
A．认识真理 B．反映生活 C．表现情感 D．人文关怀

32．在20世纪提出艺术是“有意味的形式”理论的是 （ A ）
A．克莱夫·贝尔 B．苏珊·朗格
C．什克洛夫斯基 D．阿恩海姆

33．下列作品属于现实型文学作品的是 （ A ）
A．《红楼梦》 B．《变形记》 C．《桃花源记》 D．《等待戈多》

34．在中国，最早体现理想型文学倾向的是 （ B ）
A．《诗经》 B．《离骚》 C．《史记》 D．《左传》

35．现代主义文学思潮兴起于 （ C ）
A．18世纪 B．19世纪 C．20世纪 D．21世纪

36．戏剧之划分为悲剧、喜剧、正剧，是按照 （ C ）
A．题材处理 B．主题表现 C．戏剧冲突性质 D．戏剧结构

37．提出现实主义要“真实地再现典型环境中的典型人物”命题的是 （ B ）
A．马克思 B．恩格斯 C．列宁 D．毛泽东

38．文学是一种“语言艺术”，其形象是间接的，从这个意义上讲，文学形象是 （ D ）
A．主观与客观的统一 B．假定与真实的统一
C．个别与一般的统一 D．确定性与不确定性的统一
39．最早使用“意境”一词，并提出诗境之三境的是 （ C ）
A．刘勰 B．钟嵘 C．王昌龄 D．皎然

40．按王国维对意境的分类，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”属于 （ A ）
A．有我之境 B．无我之境 C．诗人之境 D．常人之境

41．在中国，“意象”作为一个概念，最早出现在 （ B ）
A．《论语》 B．《论衡》 C．《史记》 D．《汉书》

42．据黑格尔的考察，世界一切民族的最古老的艺术几乎都是 （ A ）
A．象征 B．写实 C．神秘 D．浪漫

43．20世纪，西方文学理论批评对叙事作品进行研究并形成新的理论观念的是 （ B ）
A．英美新批评 B．法国结构主义
C．接受美学 D．读者反应批评

44．在叙事作品中，作为事件、情节发生的动因的是 （ A ）
A．人物 B．环境 C．场面 D．语言

45．叙事性作品中的“文本时间”是指 （ B ）
A．故事发生的自然时间状态
B．故事内容在叙述文本中具体呈现出来的时间状态
C．故事内容中虚构事件中的前后关系
D．故事内容本身的时间

46．廖燕说：“借彼物理，抒我心胸。……然则物非物也，以我之性情变幻而成也”，强调的是 （ B ）
A．抒情对象的客观制约性 B．抒情主体的心灵自由度
C．抒情主体对抒情对象的反映 D．抒情客体对主体情感的影响

47．李白诗“白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻”的修辞手法是 （ D ）
A．比喻 B．象征 C．借代 D．用典

48．风格存在的基本条件是 （ D ）
A．精神与伦理的和谐统一 B．内容与形式的和谐统一
C．言语与形式的和谐统一 D．主体与对象的和谐统一

49．关于风格问题，18世纪法国学者布封提出了 （ B ）
A．“文如其人”的观点 B．“风格即人”的观点
C．“风格即言语形式”的观点 D．“言为心声”的观点

50．文学欣赏与文学消费的区别在于文学接受 （ C ）
A．具有物质消费与精神消费的二重性 B．纯属精神文化范围的活动
C．是现代生活普遍存在的社会性需要 D．一种购买书籍的行为

51．下列孔子所说的文学的功能，可以看作“文学交流”的是 （ C ）
A．诗可以兴 B．诗可以观 C．诗可以群 D．诗可以怨
52．刘勰说的“操千曲尔后晓声，观千剑尔后识器”，强调了 （ C ）
A．期待视野的影响 B．接受动机的作用
C．欣赏实践的作用 D．接受心境的影响

53．最早提出文学欣赏中的“净化”作用的是 （ B ）
A．柏拉图 B．亚里士多德 C．贺拉斯 D．布瓦洛

54．文学批评的主要对象是 （ A ）
A．文学作品 B．文学思潮 C．文学运动 D．文学创造

55．中国古代儒家文学批评基本上属于一种 （ B ）
A．社会历史批评 B．伦理道德批评
C．审美批评 D．文化批评

56．刘勰所讲的“意翻空而易奇，言征实而难巧”强调的是 （ B ）
A．构思与传达一致 B．构思与传达的矛盾
C．构思与传达相符 D．构思与传达重复

57．从本质上讲，文学批评是一种 （ A ）
A．科学活动 B．欣赏活动 C．情感活动 D．直觉活动

58．文学体裁的划分是 （B ）
A．绝对性 B．相对性 C．自由性 D．不必的

59．文学鉴赏的对象是 （B ）
A．不变的文本 B．虚构性的文本
C．社会现实 D．鉴赏者的人生阅历

60．人的生活活动的审美意义在于人的感觉是 （ B ）
A．单一化的 B．多样化的 C．功利化的 D．生理化的

二、多项选择题（每小题2分，共40分）
61．以下概念中属于中国文论概念的是 （ ACE ）
A．虚静 B．净化 C．物感 D．移情 E．神韵

62．从文学创作——文学作品——文学接受这一流动系统形成的文学理论形态有 （ BCE ）
A．文学价值学 B．文学心理学 C．文学符号学
D．文学文化学 E．文学哲学

63．表现论与再现论比较，有三个方面突出的特点，即 （ BDE ）
A．强调文学是世界的反映 B．突出作者的决定作用
C．强调文学创作应遵循客观规律 D．强调作者对作品意义的生成
E．强调文学天才的作用

64．在西方，关于艺术的起源问题影响比较大的学说有 （BCDE）
A．文以载道说 B．巫术发生说 C．宗教发生说
D．游戏发生说 E．劳动说

65．在广义的文化概念中文化被分为三个层面是 （ ABE ）
A．物质文化 B．制度文化 C．政治文化
D．饮食文化 E．精神文化

66．话语蕴藉特点常常具体体现在两种较为典范的修辞形态中，它们是 （ BC）
A．典雅 B．含蓄 C．含混 D．自然 E．清新

67．精神生产作为一种“特殊的生产”，其特殊性表现在 （BCD ）
A．精神生产现实地创造对象世界
B．精神生产观念地创造对象世界
C．精神生产以符号活动来创造观念世界
D．精神生产是富于个性的自由创造活动
E．精神生产按客观规律进行创造活动

68．艺术发现的心理特征可以概括为 （ BCDE ）
A．对创作素材的分析推理
B．作家心灵的蓦然领悟
C．外在机缘与作家内心体验的契合
D．把透过读到眼光所看到的成分注入对象中
E．作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容

69．与灵感比较，直觉表现为 （ BDE ）
A．长久思索、艰苦劳动之后的成果 B．整体上对事物的判断
C．发生在久思不得其解之后 D．往往发生在第一碰头之时
E．得到推测性的洞察

70．在艺术创造中，意识对无意识有制约作用，这是因为 （ BD ）
A．无意识是一种潜伏于心灵深处的力量
B．无意识在组合材料时遵循的主导线索是意识提供的
C．对于意识来说无意识是一种异在的力量
D．无意识活动的方向要靠意识指引
E．无意识是作家没有明显觉察到的心理能力

71．黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系，将艺术分为三种类型： （ BCE ）
A．现实型 B．象征型 C．浪漫型
D．模仿型 E．古典型

72．现实型文学的主要特征是 （ CD ）
A．表现性 B．虚幻性 C．再现性
D．逼真性 E．暗示性

73．理想型文学的主要特征是 （ CD ）
A．再现性 B．逼真性 C．表现性
D．虚幻性 E．暗示性
74．报告文学的基本特征是 （ ACD ）
A．及时性 B．抒情性 C．纪实性
D．文学性 E．凝练性

75．在中西文中，意象一词归纳起来的几个意思是 （ ABCD ）
A．心理意象 B．内心意象 C．泛化意象
D．审美意象 E．意造之象

76．文学叙事的两个基本特征是 （ BD ）
A．叙事就是叙述作者身边的现实 B．叙事的内容是社会生活事件过程
C．叙事就是实用记事 D．叙事是话语的虚构
E．叙事就是把握省事件的情感意义

77．中国古代风格类型划分的简分法一般把风格划分为 （ AB ）
A．刚 B．柔 C．虚 D．实 E．奇 F．正

78．所谓“文学消费规定着文学生产”主要表现在 （ ACE ）
A．文学生产为文学消费提供消费对象
B．文学消费决定着文学生产的最后完成
C．文学生产决定着文学消费的方式
D．文学消费制约着文学生产的方式和规模
E．文学生产规定着文学消费的需要

79．在具体的文学阅读活动中，期待视野主要表现为 （ ABC ）
A．文体期待 B．形象期待 C．意蕴期待
D．结构期待 E．求知期待

80．马克思主义文学批评的思想标准主要考察文学作品的 （ ACE ）
A．文学反映生活的真实性 B．文学形象的典型性
C．作家思想感情的倾向性 D．积极健康的情感性
E．意蕴表现的深刻性

练习二
一、单项选择题（每小题1分，共60分）
1．国内外文学理论界一般把文艺学区分为 （ A ）
A．文学理论、文学史、文学批评 B．文学理论史、文学史、文学批评史
C．文学理论、文学理论史、文学史 D．文学理论、文学学、文学批评

2．提出文学活动由世界、作品、艺术家、欣赏者四个要素构成的理论家是 （ D ）
A．亚里士多德 B．黑格尔 C．英伽登 D．艾布拉姆斯

3．作为马克思主义文艺理论的基石之一的文学反映论把文学看成是 （ B ）
A．人的生活活动 B．社会生活的反映
C．精神生产 D．主体与主体之间的对话与交往
4．作为马克思主义文艺理论基石之一的文学审美意识形态论把文学看成是 （ C ）
A．人的生活活动 B．社会生活的反映
C．一种社会意识形态 D．主体与主体之间的对话与交往

5．文学活动的前提是 （ B ）
A．生活的积累 B．人的生活活动 C．知识的积累 D．作家的出现

6．马克思说人“懂得怎样处处把内在的尺度运用到对象上去”，这个尺度是指 （ B ）
A．合规律性 B．合目的性 C．深刻性 D．丰富性

7．从作品自身要素的角度认识文学的本质，所形成的文学观念是 （ C ）
A．摹仿论 B．表现论 C．文学本体论 D．读者反应论

8．创造“文学本体论”这一术语的是英美新批评的 （ B ）
A．英伽登 B．兰瑟姆 C．萨特 D．伽达默尔

9．接受美学的创始人是 （ C ）
A．英伽登 B．兰瑟姆 C．姚斯 D．伊瑟尔

10．在文学活动发生问题上提出巫术发生说的是 （ C ）
A．康德 B．席勒 C．弗雷泽 D．格罗塞

11．最早在理论上阐述游戏说的是 （ A ）
A．康德 B．席勒 C．黑格尔 D．普列汉诺夫

12．刘勰《文心雕龙》提出 “文变染乎世情，兴废系乎时序”，强调的是 （ B ）
A．文学发展与经济的关系 B．文学发展与时代的关系
C．文学发展与情感的关系 D．文学发展与政治的关系

13．中国最初关于文学的定义所体现的文学含义是 （ A ）
A．广义的 B．狭义的 C．审美的 符号学的

14．《论语·先进》：“文学，子游子夏”所讲的“文学”的含义是 （ A ）
A．广义的 B．狭义的 C．审美的 D．符号学的

15．鲁迅所称的“文学的自觉时代”是指 （ B ）
A．先秦时期 B．魏晋南北朝时期 C．唐宋时期 D．明清时期

16．社会主义时期一切文学活动发展的根本方向和根本目标是 （ B ）
A．为社会主义经济建设服务 B．为人民服务、为社会主义服务
C．为一定政治服务 D．为特定时期的中心任务服务

17．对于古代的文化遗产，正确的态度应该是 （ C ）
A．全盘继承 B．全盘否定 C．批判地继承 D．无须继承

18．文学创造与科学创造比较，其特点是 （ C ）
A．揭示客体的真实本质 B．如实地把握世界的客观规律
C．力求表达对世界的主观感受和认识 D．获取关于客观世界的真理知识

19．西方从古希腊开始形成的文学观念是 （ A ）
A．艺术摹仿自然 B．艺术表现情感
C．艺术即直觉 D．艺术是情感的形式

20．亚里士多德认为“诗人的职责，在于 （ B ）
A．描述已经发生的事 B．描述可能发生的事
C．叙述个别的事 D．描述体现理念的事

21．西方古代文学理论认为，文学创造的主体就是 （ A ）
A．艺术的摹仿者 B．艺术的创造者
C．艺术生的产者 D．生活的旁观者

22．创造主体对客体审美价值把握的思维特征是 （ B ）
A．逻辑推理 B．感性直观 C．情感体验 D．理性思维

23．文学创作活动发生的最早契机是 （ B ）
A．素材积累 B．艺术发现 C．创作动机 D．艺术构思

24．创作动机的触发往往表现出一种 （ C ）
A．单一性 B．直接性 C．复杂性 D．机械性

25．接近联想是指 （ A ）
A．由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想
B．由事物间类似的特征引起的联想
C．由事物间相比照的关系而引起的联想
D．由对象在特定关系情境中引起的联想

26．文学创作中的灵感是指 （ A ）
A．创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象
B．省略推理过程而对事物底蕴作出直接把握的心理过程
C．由一个事物形象想到另一个事物形象的心理过程
D．改造和重新组合记忆表象以创造新形象的心理过程

27．颜之推说：“为文犹须放荡，但又须随时以嚼勒制之”，强调的是 （ B ）
A．回忆与沉思的关系 B．情感与