摄影色彩搭配技巧PPT学习课件.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,摄 影 色 彩,1,一、色彩在摄影中的表现力,彩色摄影可以更真实地、更有艺术表现力地再现丰富的生活，表现摄影者的意念，增加摄影作品的形式美，渲染气氛，表现意境,2,3,处理好一幅照片的色彩关系，是摄影作品的表现力和艺术感染力的关键,4,5,6,7,四季的色彩,春天,秋天,冬天,8,二、影响照片色彩的因素,被摄体本身的颜色（固有色）,投射光的性质,投射光的强度,物体的表面结构,物体的距离,光源的色彩（光源色）,环境的色彩（环境色）,胶片的色彩还原能力,滤光镜的影响,9,直射光（硬光）,散射光（软光）,10,11,固有色,光源色,12,13,14,环境色,15,三、各种照明条件下光线的色彩特征,直射阳光,晴朗天气上午,10,时左右至下午,3,时左右的室外阳光是比较稳定的，有利于在彩色照片上准确的再现被摄体的色彩，景物显得鲜明、活跃。,缺点：明暗反差太大，被摄体亮面的色彩会显得较浅；物体的暗面显得影调深重,从表现被摄体的色彩和细部层次来说，直射光不是彩色摄影最理想的光线。,16,17,漫射阳光,空中有薄云或轻微的雾蒙蒙状态时,光线变得稍柔和，被摄体不至于损失亮面和暗面两级的层次，被摄体的细部色彩易得到完美的表现。,尤其对人像摄影，被摄者皮肤的调子表现的柔润、精确。,是真实再现被摄体色彩最理想的光线,18,低角度阳光,这种光线带有较多的红色,伴有长长的投影，具有一定的时空效果，帮助展现被摄现场的空间,19,雾、霭,属于漫射光线的一种,在大雾时，景物几乎变为单色,有利于强调出被摄场景的空间距离、深度,风景照片的构图更为简练,黄山,20,阴、雨,被摄体亮暗面的差别不再明显，变为比较均匀的影调，没有太亮的反光，也没有太深的阴影，色彩表现得浑厚而均匀,21,雪,22,黎明、黄昏、夜晚,黎明,的色彩多以青蓝色调为主，加上受阳光照射的部分显露出的品红色，使画面具有很和谐、很生动的色彩效果,黄昏,景色具有柔和的暖调色彩,夜景,的色彩，由于受各种颜色照明灯光的影响，往往显得丰富而艳丽,夜晚室内,的现有光，具有很真实的生活气氛，是很值得利用的一种光线,23,黎明,24,黄昏,25,夜景,26,27,电子闪光灯,电子闪光灯发出的光线是白光，接近日光的颜色，配合日光型彩色片拍摄，能很好的还原被摄体的色彩,28,四、色彩的基本知识,原色与补色,三原色光是指光谱中的红、绿、蓝三种色光，而不是绘画中的红、黄、蓝三种原色。光的三原色以不同的比例进行混合，可获得不同的复色光。,29,30,色料三原色,所谓“色料”就是区别于色光的颜料，如我们绘画用的水粉、丙烯、油画等颜料。紫味红，黄和绿味蓝，这三种颜色的混合色，理论上味黑色,31,色光三原色,黄味红、绿、紫味蓝，这三种色光混合后味白色,32,1,）色光三原色两两相调所形成的三个间色恰好就是色料三原色；,2,）色料三原色和色光三原色恰好互为补色,33,34,摄影色彩的基本理论,一、原色与补色,从摄影角度，把通常的日光叫做白光。这种,白光可以通过,红、绿、蓝,三色光的混合而得到，这三色光即为摄影意义上的,三原色,。,摄影上规定，,青、品红和黄,这三色光分别是三原色光红、绿、蓝的,补色光,。,光的三补色,两种色光相加 如果能获得白光，那么，这两种色光互为补光。,红光+青光=白光 绿光+品红光=白光 蓝光+黄光=白光,35,三原色和三补色的关系是：,1,、从白色中减去某一原色，即可得到与其相对应的补色。,2,、每种补色都是由两种原色组成；每一种原色都是由两种补色组成。,自然景物反射了哪种色光，就成为所反射色光的颜色，而其余的光线则被它吸收掉了。,如红花在阳光下，反射了来自太阳的红光，而吸收了蓝光和绿光，就呈现为红色。,36,色别,各种颜色的名称和相貌，指色彩给人们视觉上某种特定的感受,色别与光谱成分有关,一般把色彩分为红、红橙、橙、黄橙、黄、黄绿、绿、青绿、青、青紫、紫、红紫等十二种色别,37,明度,物体表面对光的反射程度，指色彩的明暗、深浅程度,各种纯正的色彩相互比较产生的明暗差别,白色,100,黄色,78.9,橙色,69.85,绿色,30.33,红色,4.93,青色,4.93,紫色,0.13,黑色,0.00,某一种颜色受到强弱不同的光线照射，其本身产生了明暗变化，也表现出明度不同,38,利用色彩的明度对比,39,40,41,纯度,也叫饱和度：指色彩的纯粹程度，以光谱色为标准色，越接近标准色的色彩，其纯度越高，色彩越鲜艳醒目,饱和度与明度不能混为一谈，明度高的色彩，饱和度不一定高,室外的被摄体，其色彩的饱和度随其所处位置的远近不同会有所变化,曝光对色彩的饱和度也有影响，色彩被正确曝光时，再现的色彩饱和度最高,42,色彩饱和度低,色彩饱和度高,43,红色的饱和度,44,绿色的饱和度,45,原本荷花与荷叶是对比色，但降低饱和度后，两者变得很和谐。,46,降低饱和度之后场面变得平和,47,利用色彩的饱和度对比,48,色彩的冷暖,暖色,：红色、橙红色、橙色、黄色,使人们感觉温暖、醒目、热情、光明、喜悦、活力等,冷色,：蓝色、青色、兰青色,使人们感到寒冷、凉爽、深邃、收缩等,中性色,：绿色、紫色,黄绿色为暖色、蓝绿色为冷色,红紫色为暖色、蓝紫色为冷色,49,50,51,52,暖色,冷色,中性色,53,蓝紫色，冷色,红紫色，暖色,54,暖色：,温暖,干燥,膨胀,重,近,大,冷色：,寒冷,潮湿,收缩,轻,远,小,55,56,57,色彩的情感,红色,热烈喜庆,58,59,橙色欢快活泼,60,61,62,黄色,光明辉煌,63,64,绿色,生命与希望,65,蓝色,宁静悠远,66,67,68,白色,纯洁素雅,69,黑色,肃穆深沉,70,紫色华贵富丽,71,72,色彩的对比与和谐,凡在色轮上处于相对位置的两种色彩，之间的视觉对比效果鲜明，能给我们的眼镜一种强烈的,色彩跳动感,在色轮上比较靠近的色彩，显得和谐与协调，使我们看上去感到,平缓与舒展,73,蓝与黄有一种强烈的色彩跳动感,74,黄绿色使人感觉平缓舒展,75,色彩的轻重与进退,浅的颜色使我们看上去重量较轻，深的颜色使我们看上去重量较重,同等远近距离上的色彩，红、橙、黄等暖色看上去比蓝、青等冷色显得近,76,77,78,色彩的轻重,79,轻感,80,81,重感,82,83,（四）色彩的膨胀,84,85,胀与缩,86,消色,黑、白、灰都不含彩色成分，被称作,“,消色,”,，也叫,“,无彩色,”,。红、橙、黄、绿等有颜色的色彩，统称为,“,有彩色,”,消色和任何色彩配置在一起，都显得和谐协调,金色、银色的作用类似消色，与任何色彩相配，都能收到和谐效果,87,灰色和蓝色,夏威夷风光,88,黑色与黄色、红色,89,五、摄影中对色彩处理的要求,简明而有特点,有利于突出主体：,利用三原色的对比,、,利用冷暖色的对比,、,利用互补色的对比,、,利用色彩的明度对比,、,利用色彩的饱和度对比,用色彩增加艺术气氛,用色彩形成视觉对比效果,形成色彩的和谐,构成色彩基调：,照片所赋予观众的总的,情感印象,；照片的画面上所表现出来的占支配地位的,主要色彩调子,色彩与明暗,90,色的和谐必须产生于差别与对比，没有差别与对比，和谐也就不存在了，艺术作品色彩自身的审美价值，主要产生于由色的对比和谐所形成的色彩效果的生动性与协调性。,91,（一）要形成色彩的对比与和谐,色与色之间处理，搭配得当、协调，使人赏心悦目，色与色之间既能联系靠拢，又有差别、对比。,92,1,、色的对比与和谐,色相，,即颜色的相貌,是色与色的主要区别。如红、绿、蓝、黄、品、青等就是属于不同的色别。,色别是颜色最基本的特性。,93,12,色环图,94,同种色对比,与和谐,指同一色相中明度和饱和度不一样的颜色的对比，在色环上的色位是,o,。,95,96,97,三原色对比,与和谐,指红色、绿色、蓝色三种颜色之间的对比，在色环上其色位相,120,。,98,利用三原色的对比,99,红色（暖色）与蓝色（冷色）的对比,100,101,互补,色对比,与和谐,指互为补色的二种颜色的对比，在色环上其色位相距,180,度。,102,蓝色与黄色的对比,103,互补色对比,104,互补色对比,105,106,107,以三原色、互补色等对比效果鲜明的色彩为主构成画面，给人以丰富、艳丽、浓郁、强烈的色彩感受。,（三）对比色调配置,108,109,110,利用色彩的明度对比,111,2,、明度的对比与和谐,一是指同一色别的物体，由于受光程度不同，而产生明暗变化，有明色和暗色之分。二是指不同色别的深浅比较，如黄色明度最高，接近白色；紫色明度最低，接近黑色。,112,113,114,利用色彩的饱和度对比,115,116,117,118,119,用色彩形成视觉对比效果,120,喜庆的调子,121,冷调子,122,中性调子,123,暖调子,124,红色与黄色,125,126,六、摄影画面色彩构成,暖调构成,能给观众以温暖、热情、快乐、进取等情感联想，寓意喜庆、胜利、尊严、高贵、权势、富裕、活力、健康、光明、希望等,选择或调整被摄体的色彩，多使用红、橙、黄一类的颜色,在室外可利用日出或,日落,时的低角度阳光，使被摄体呈现暖调色彩,在钨丝灯下，使用日光型彩色片拍摄,用灯光型彩色胶片在钨丝灯下或日光型彩色胶片在电子闪光灯照明下拍摄,在正常拍摄情况下，在照相机镜头上,加用暖色的滤光镜,127,日出、日落拍摄使作品呈现暖调,日出,日落,128,加用暖色的滤光镜,129,二、色彩配置的类型,（一）温暖色调配置,以红、橙、黄等暖色为主构成画面，给人以温暖、欢快、热烈、奋进等情感联想,。,130,131,冷调的构成,选择或调整被摄体的色彩，多使用蓝、青一类色彩,在,黎明,未出太阳时或日落以后的时刻拍摄户外风景，可得到蓝青色的冷调效果,在日光下，使用灯光型彩色胶片拍摄,用灯光型彩色胶片在钨丝灯下或用日光型彩色胶片在电子闪光灯照明下拍摄,在正常拍摄条件下，在照相机镜头上加用蓝色的滤光镜,对比构成,132,133,134,以青、蓝、蓝绿等冷色为主构成画面，给人以寒冷、恬静、闲适、内向等情感联想。,（二）寒冷色调配置,135,136,137,和谐构成,同类色和谐,类似色和谐,：含有同一类色光成分的一些色彩，如黄绿、纯绿、蓝绿之中都含有绿色,低饱和度和谐,消色和谐,：黑、白、灰这些消色，与任何色彩配置在一起，都能收到和谐效果,138,同类色和谐,139,同类色和谐,140,141,142,邻近色对,比,与和谐,指某一原色和该原色相临的那个颜色的对比，在色环上其色位相距,30,60,。,143,144,145,类似色的和谐,146,类似色的和谐,147,低饱和度和谐,148,消色和谐,149,消色和谐,150,消色和谐,151,152,153,154,重彩构成,若用相当饱和的鲜艳色彩或者明度较低的深暗色彩组成画面，能使画面产生浓郁的色彩效果，形成重彩画面,用饱和度很高,、很纯正、又不过亮或过暗的色彩构成画面，并利用柔和散射的正面光照明,运用很浓艳的色光照明被摄体,利用较重、较暗的色彩组成画面,故意减少曝光量,155,156,157,158,159,160,淡彩构成,利用一些颜色较浅、明度较高、不够饱和的色彩相互配置在一起，组成画面,被摄体自身应以浅淡的色调组成，或绝大部分以,浅淡的色彩组成,在室外,，可以利用雾蒙蒙的天气或阴天的散射光拍摄，避免照明光线所造成的阴影和投影,在室内，用柔和散射的正面光照明，尽量减少阴影和投影,利用照相室的专用灯光拍摄时，在照明灯具上加柔光纱或柔光纸，以便获得柔和的淡彩效果,故意增加曝光量,161,162,163,164,165,166,以高明度色彩（黄、白、橙等色）为主构成画面，具有明快、晶莹、清透的,色彩效果。,亮彩色调配置,167,168,169,以含灰色的不饱和的色彩为主构成画面，具有和谐、晦暗的色彩效果，给人以质朴、成熟、消极的情感联想。,灰彩色调配置,170,171,172,173,高调构成,运用明度很高的色彩，如黄、白、浅橙等，配置在一起组成画面，能明快、晶莹、清透、悦目的色彩效果，形成高调画面,高调彩色照片均要求曝光量稍多一些，可比曝光表推荐的曝光数据故意增加,1,级至,1,级半曝光量,高调彩色照片比浅淡照明，要求色彩的明度更高，颜色更浅，拍摄时的曝光量也要多一点,174,175,低调照片,选用深暗沉重、明度很低的色彩，如深蓝、绛紫等色彩组成画面，或者在一幅照片中用大面积的黑色、深灰色占据画面,宜采用逆光照明,比曝光表推荐的曝光数据少,1,级至,2,级曝光量,176,低调照片,177,消色构成,可以单独用灰色构成画面，显得典雅、别致,黑色、白色、灰色与任何彩色相配，都能使彩色构成显得和谐统一,消色与任何彩色相配，可以借助彩色与非彩色的对比作用，使该彩色的色彩特征更为醒目，,更有色彩表现力,由于画面中运用了消色，可使色彩的构成显得简明，能将观者的注意力集中在仅有的那些彩色之上,178,179,利用重点色块,当一幅照片的整体色彩统一在某种颜色基调之中时，如果能够在这种统一的基调中安排上小块其它色彩，这些小块色彩因受到大面积背景色调的烘托，能显得十分鲜明突出，使整个画面的色彩活跃起来,如在晦暗的背景中或冷调的背景中安排少量的暖色色块,180,181,182,利用彩色前景,利用色彩醒目的前景，可以直接强化构图，增加彩色照片的艺术表现力,前景在画面中的虚实,183,利用彩色背景,利用背景的色彩与被摄主体的色彩形成一定的对比，被摄主体会更鲜明的强调出来,184,影响照片色彩的因素,固有色,光源色、环境色,胶片的色彩还原性能,滤光镜,互易率失效造成曝光不准,曝光不足（茄子皮）曝光过度（饱和度下降）,材料的性能（保存）,洗印加工的条件是否标准（温度、时间不准）,观看条件（在白光下观看）,185,一、选择景物本身的 色彩,186,187,188,189,190,被摄体本身的色彩,191,二、选择等待合适的光线,192,摄影与光的关系密切，,从某种意义上说，,选择光线就是选择色彩。,193,(,一,),选择不同方向的光线,194,195,196,197,198,(,二,),选择不同天气和,环境的色彩,199,200,201,202,203,204,直射光（硬光）,散射光（软光）,205,(,三,),运用不同颜色的光线,206,1,、改变数码相机的色温,。,2,、加用各种彩色滤色纸，,形成各种色光。,3,、巧妙利用各种环境创造,特殊的色光。,207,不同色温下的黄昏,208,烛光色温低（,1800-1900K,）,209,日光灯色温高（,5000-6000K,）,210,日出后小时色温低（,3850K,）,211,中午时色温高（,6000K,）,212,阴雨天的色温高（,7500-8000K,）,213,数码相机的白平衡,（,White Balance,WB,）,调整功能，是采用电子线路改变不同色光产生的信号增益的办法，来达到色彩的正确还原，与传统相机在镜头前加色温转换滤光镜的方式相似。,214,灯光下拍摄（未设白平衡）,215,灯光下拍摄（设自动白平衡）,216,落日时拍摄（未设白平衡）,217,落日时拍摄（设自动白平衡）,218,219,220,221,三、掌握色彩的变化规律,222,固有色,光源色,环境色,天光色,受光面,阴影面,高光面,中间部,投影色,(,一,),色彩的色别变化规律,223,固有色,光源色,224,近距离,暖,色彩深 明度低,色彩浅 明度高,饱和度高,远距离,冷,色彩深 明度高,色彩浅 明度低,饱和度低,(,二,),色彩的透视变化规律,225,四、熟悉成像材料的性能，加强色彩再现效果,226,(,一）熟悉不同胶片对色,温的要求,日光片,55005600,灯光片,32003400,227,(,二）了解数码摄影中不同色温值对色彩的还原情况,228,常用光原色温,晴朗蓝天,10000,20000,云天,8000,10000,上午,10,点到下午,3,点,5500,5600,早晨或下午,4000,5000,日出、日落,2000,3000,电子闪光灯,5500,摄影强光泡,3400,摄影钨丝灯,3200,150w,家用灯泡,2800,烛光,1930,229,(,三）掌握正确曝光技巧,230,五、运用滤色镜控制色彩的变化,231,(,一）转变光源的色温,（二）增强艺术效果,（三）调整白平衡,232,颜色 雷登滤色镜号数 色温转换范围 曝光补偿,兰,80a,由,3000k,升至,5500k 2,80b,由,3400k,升至,5500k 5/3,色,80c,由,3800k,升至,5500k 1,80d,由,4200k,升至,5500k 1/3,85c,由,5500k,降至,3800k 1/3,琥,85,由,5500k,降至,3400k 2/3,85n3,由,5600k,降至,3400k 5/3,珀,85n6,由,5500k,降至,3400k 8/3,85n9,由,5500k,降至,3400k 1/3,色,85b,由,5500k,降至,3200k 2/3,85bn,由,5500k,降至,3200k 5/3,85bm6,由,5500k,降至,3200k 8/3,233,234,235,236,237,