李凭箜篌引.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,李凭箜篌引,李贺,1,解 题,李凭：梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。,“,天子一日一回见，王侯将相立马迎,”,，他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。,引：一种,古代诗歌体裁,，篇幅较长音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。,2,3,4,“白香山江上琵琶，韩退之,颖师琴,，李长吉,李凭箜篌引,，皆,摹写声音之至文,。韩足以惊天，,李足以泣鬼,，白足以移人。”,清方扶南,李长吉诗集批注,卷一,5,作 者,李贺年少时代就有才名，可惜仕途坎坷，怀才不遇，一生抑郁，于是形成了,凄艳诡谲,的诗风，故被称为“,诗鬼,”。其作品继承前代积极,浪漫主义传统,，驰骋想像，运用传说，熔铸词彩，创造出,种,新奇瑰丽,的境界，形成了自己独特的风格。,李凭箜篌引,是李贺的代表作，大约作于,811,813,年，当时李贺在长安任奉礼郎。,6,历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于,把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象，化无形为有形,。,箜篌演奏技艺到唐代达到了极高的水平。,李贺此篇想象丰富、瑰丽，境界奇幻，浓墨重彩，艺术感染力很强。,7,吴丝蜀桐张高秋,吴丝蜀桐：“公欲善其事，必先利其器。”欲言音乐之美，先说乐器之精。写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅。,8,吴丝蜀桐张高秋,高秋：秋高气爽，天空明亮透澈，自然看起来格外高远。,既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。,张高秋：不仅是演奏的抽象动作，更易引起联想：音乐情韵高远饱满，直上云霄,像礼花一样，起于弦上一点然后发散到长空去。,9,空山凝云颓不流,“,响遏行云,”,列子 汤问,优美悦耳的弦歌声一经传出，飘散在寂寞山间的闲云都为之动容，凄然停步仿佛在俯首谛听。,移情于物,，,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,。,10,江娥啼竹素女愁,音乐变得,愁苦郁闷,，我们仿佛听到娥皇和女英在湘江边为舜痛哭不己，泪尽，继之以血，将湘江之竹尽染绯红；又仿佛在重温素女弹奏起五十弦瑟，令人悲不自禁,从,侧面,写出了音乐声的感人肺腑。,11,面对这样出神入化的音乐，人们不仅要问，,这是谁呀？能够弹奏也这么感人的音乐？,有人告诉我们，这原来是李凭在国都之中弹奏箜篌。,12,李凭中国弹箜篌,点出,演奏者的名姓,，并且交代了演奏的,地点,。,诗人故意,避开了叙事性的交代和直说,，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人。这样，突出了乐声，有着,先声夺人,的艺术力量。,13,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑,以声类声,“玉碎，状其声之,清脆,；凤叫，状其声之,和缓,。”,“蓉泣，状其声之,惨淡,；兰笑，状其声之,冶丽,。”,王琦,李贺诗歌集注,昆山：也叫“,玉山,”或者“,群玉之山,”。,凤凰：在传说中是一种高贵的神鸟，,韩诗外传,云,:“,其声若箫。”箫的音色柔和典雅，低音区深沉哀郁，演奏时余音袅袅，给人“,如怨如慕，如泣如诉”,之感。,14,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑,以形类声,昆山玉碎：唤起,山崩地裂,的形象感，,形容,乐声乍起,的壮观。,凤凰叫：唤起,孤独哀鸣,的形象感，,形容乐声的,幽怨,。,芙蓉泣露：唤起,露滴残荷,的形象感，,形容乐声的,凄凉,。,香兰笑：唤起兰花,盛开宛如笑靥,的形象感，,形容乐声的,欢快愉悦,。,15,十二门前融冷光，二十三丝动紫皇,十二门：,借指长安,，当时的京城长安四面，每面有三个门，所以说是十二门。,清冷的乐声使人觉得长安城沉浸在寒光之中,音乐具有不可抗拒的感化力和渗透力,整个长安城仿佛只有箜篌的美妙旋律在回荡。,16,十二门前融冷光，二十三丝动紫皇,紫皇：不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇。,双关语,，兼指天帝和当时的皇帝。,箜篌上的那二十三根丝弦弹奏出的妙音，连天上的玉皇大帝和人间的皇帝都为之感动。巧妙的,过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人间扩大到仙府。,以下六句，诗人凭借,想象,的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。,17,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨,那激越的声响，那憾人心肺的力量，震破了女娲所补的苍天；结果石破天惊，秋雨倾泻。,这种想象是何等,大胆新奇，出人意表，而又感人肺腑,。,秋雨密密匝匝的坠落声，可以摹状,乐声的急促,，也可以唤起,连绵不绝的忧郁,形象。,18,梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞,教：不但是对乐师的,高度评价,，更是对乐曲的,无比赞赏,，就是誉之为,仙乐,了。,老、瘦：匪夷所思，极平常的字用得极生动。鱼之愈老，活动意识愈淡，而今这沉稳的老鱼居然跳起波来，可见,音乐感染力之大,。蛟乃龙之健者，而今瘦了，想见是大病之中或者之后，如此瘦蛟而能翩然起舞，可见音乐己使之达到了,忘我的境界,。,19,吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔,。,舞蹈完成，乐曲结束。但是，成天伐桂、劳累不堪的吴刚还倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停地洒落在身上，把毛浸湿，也不肯离去。,听众听得入了迷，,曲已终而意犹未尽。,20,所用艺术手法和白居易的,琵琶行,中“,曲终收拔当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白,”一样，都是,侧面,描写，表现音乐终结后，听众却沉浸在音乐所带来的情绪中久久不能脱出,。,21,李贺这首诗用,瑰丽的词采,，,天上人间的想象,来描摹听音乐的感受，把一首悲戚的乐曲描写得惊天动地。诗本身也和乐曲一样有了一种,凄寒冷艳,的气质,“,冷如秋霜，艳若桃李。”,在艺术手法上，这首诗运用,通感,的手法把诉诸听觉的音乐充分的形象化、视觉化，化无形为有形。,22,1.,诗人是如何安排李凭出场的？这样表达有何妙处？,2.,第四联,“,紫皇,”,一语双关，兼指当时的皇帝和天帝。联系下文，其意义还有什么吗？,明确：先写琴，写声，后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。突出了音乐,先声夺人,的艺术力量。,明确：巧妙的过渡手法。承上启下,把音乐的影响由人间扩大到仙府。,23,3.,第六联中诗人用“老”和“瘦”两个干枯的字眼修饰鱼龙何妙处？,明确：反衬手法，突出音乐的魅力和魔力。,24,4.,后八句描写乐声，是从哪个角度描写？用了那些表现手法？,明确：以音响效果，侧面烘托弹奏者的技艺高超。同时想象丰富，动静结合。,25,描写音乐关键是化抽象为具体，李贺怎么描写李凭弹箜篌的呢？,空山凝云颓不流：,江娥啼竹素女愁：,侧面烘托,26,美好的乐音,昆玉碎,凤凰叫,芙蓉泣,香兰笑,清 脆,柔 和,惨 淡,清 丽,通感,夸张,正面描写,27,十二门前融冷光，二十三弦动紫皇,现实,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨,天上,梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞,神山,吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔,月宫,奇特的想象,28,神奇的效果,融冷光,动紫皇,教神妪,逗秋雨,吴质不眠,侧面烘托,29,艺术手法,奇特的想象,大胆的夸张,侧面烘托,生动的通感,30,小结,此诗最大特点是,想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩,。诗人把自己对箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体物象，使之可见可感。外在的物象和内在的情思融为一体，构成令人赏心悦目的艺术境界。,31,