第二讲：个性主义文学思潮.ppt

按一下以編輯母片標題樣式,按一下以編輯母片,第二層,第三層,第四層,第五層,*,第二讲,个性主义文学思潮,1.,文学姿态,艺术源自“个人情感”,2.,创作方法,表现主义,3.,创作主题,教学目标,“个性张扬”主题,“与他者冲突”主题,一、文学姿态,艺术源自“个人情感”,（一）涵义,“个性主义文学思潮”将“人”看作是“个性”的人，注重乃至追求“人”所具有的“独立性”。这种在其文学观念及对文学的认识中所表现出来的共识，即为艺术来自“个人情感”的理念。,1,、强调的基点不同。前者强调的基点为人的“普遍性”；后者为人的“独立性”。,2,、从认识的角度来看，前者更加,偏重用理性眼光来观照生活；而后者更加偏重于感性，,注重个人的“主观激情”对艺术的根源作用，坚信艺术想象力胜于观察力。,（二）启蒙主义文学与个性主义文学的差异,1,、郭沫若,主张文学创作要“本着内心的要求”，“诗的本职专在抒情”（,论诗三札,），“艺术诗灵魂与自我的结合”（,文艺的生产过程,），“一切自然都是自我的表现”，并且提出了“主情主义”的概念。,（三）本派作家认识,郭沫若故居,郭沫若,2,、郁达夫,郁达夫宣称：“真正的艺术家是非忠于艺术冲动的人不可的，若有阻碍这艺术的冲动，不能使它完全表现的时候，不问前头是几千年来传来的道德，艺术家是灵魂的冒险者，是偶像的破坏者，是开路的先驱者”。（,文学概论,）因此他们的创作基本上都是来自某种“本能”的冲动，从,女神,的个人强力的张扬到,沉沦,苦闷的释放，都是由本能而生，毫无做作之感。,在日本名古屋,求学时的郁达夫,郁达夫和王映霞,（一）“个性主义文学思潮”要求文学专注于“内心的要求”，确立了“主情主义”的文学观，相应地在创作实践中，作家必然要力图“表现自我”的情感，大胆暴露内心情感包括病态的情感。显然这种对于个人内心情感的大胆暴露与表现需要能够适应于“自我暴露”的创作方法，这种创作方法就是“表现主义”。,二、创作方法：表现主义,（二）郭沫若说：“诗的本职专在抒情”，“诗是人格创造的表现”（,论诗三札,），又主张创作形式的“绝对自由”，重视灵感、强调感情的自然流露，与此相对应，在语言与艺术结构上也采用了近乎完全的自由诗的形式。总之一切围绕着最好最淋漓尽致地表现自我的激情。,（三）郁达夫在谈到自己这一时期的创作时说：“人生,总要经历一个浪漫抒情时代的，当这时候就是不会说话的哑鸟，尚且要放开喉咙来唱歌，何况乎感情丰富的人类呢？,我的这抒情时代，没有一点不是失望，没有一处不是忧伤,哀哀切切，悲鸣出来的,”,（,忏余独白,）,三、创作主题,（一）“个性张扬”主题,1,、涵义,20,年代受西方“个性主义”思想影响的知识分子，以“创造社”、“湖畔诗社”、“浅草社”成员为代表，多注重人之为人的“独立性”。基于这种个性主义精神，必然会反叛传统，张扬个人的力量，展现自我的本质。于是，“个性张扬”就成为这一时期文学所观照的主题。,2,、创作实践,鲁迅的,狂人日记,、郭沫若的,女神,、湖畔诗人的爱情诗,湖畔,、,蕙的风,等，另外还有一系列的女性情感小说，主要代表有庐隐的,海滨故人,、,或人的悲哀,，冯沅君的,隔绝,等。,3,、“个性张扬”主题文学创作的三种风格：强力、单纯、伤感,郭沫若的创作显然属于强力的一派，而爱情诗的作者更加表现出单纯一面，在“浅草社”的创作中多有感伤的色彩，而青年女性作家那里，也有鲜明的感伤色彩。,思考：联系作家作品，谈谈以上风格是如何在其作品中体现的。,妹妹你是水你是温泉里的水。我底心儿他尽是爱游泳，我想捞回来，烫得我手心痛。,妹妹你是水你是荷塘里的水。借荷叶做船儿，借荷梗做篙儿，妹妹我要到荷花深处来！,妹妹你是水,应修人,妹妹你是水,你是清溪里的水。无愁地镇日流，率真地长是笑，自然地引我忘了归路了,。,（二）“与他者冲突”主题,1,、人性的张扬也只能是昙花一现，尽情张扬之后，热情必然冷却，而生活现实更是给了个性主义者以沉重一击，生活的压抑必然使作家的创作陷入“与他者冲突”主题。,郁达夫说：“我的这抒情时代，是在那荒淫残酷，军阀专政的岛国里过的，眼看到的是故国的陆沉，身受到是异乡的屈辱。”,2,、创作实践,对应的文学创作首先当属“自叙传小说”，这是“创造社”作家尤其是郁达夫的拿手之作。郁达夫的,沉沦,、,春风沉醉的晚上,薄奠,等都是自叙传小说的典范之作。,3,、艺术风格,这种探讨“与他者冲突”主题的艺术创作具有的艺术风格就是“激愤”。在这种“与他者的冲突”中，他者的力量如此强大而个人的能力相对狭小，面对自己的困境无能为力，在对于这种与自身的期待强烈反差的观照之中，不满于社会，他者对于社会需求的压抑，对于他者的愤怒也就自然而然，这种遭遇表现在文学作品中，“激愤”的艺术风格油然而生。,