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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。,前赤壁赋,苏轼,1/42,苏轼,自题金山画像,心似已灰之木，身如不系之舟。,问余平生功业，黄州惠州儋州。,2/42,苏轼,苏轼（1037年1月8日118月24日），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、诗人，豪放派词人代表。,他与他父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世，世称“三苏”。,作为出色词人，开辟了豪放词风，同出色词人辛弃疾并称为“苏辛”。在诗歌上，与黄庭坚并称“苏黄”。宋四大书法家之一。,3/42,文中赤壁,实为黄州赤鼻矶，三国之时赤壁遗址，众说纷纭.,4/42,请大家观赏两幅对联：,1、明月枝头叫，黄狗卧花心。,2、明月当空照，黄狗卧花荫,5/42,介绍乌台诗案情,大约是苏轼在朝廷当礼部尚书之时，在他被贬谪之前，有一日，他去王安石书房乌斋去找王安石，王不在，苏轼见乌斋台桌上摆着一首只写得两句还未写完诗“明月枝头叫，黄狗卧花心。”苏东坡瞧了又瞧，好生质疑，以为明月怎能在枝头叫呢？黄狗又怎么会在花心上卧呢？认为不妥。于是提笔一改，将诗句改为“明月当空照，黄狗卧花荫。”,6/42,王安石回来后，对苏轼改他诗极为不满，就将他贬到合浦。苏东坡到合浦后，一天，他出室外散步，见一群小孩子围在一堆花丛前猛喊：“黄狗罗罗，黑狗罗罗，快出来呀！罗罗，罗罗，罗罗。”苏东坡出于好奇心，走过去问小孩喊什么，小孩说，我们叫虫子快点出来，好捉它。苏东坡凑近花前一看，见有几条象芝麻大黄色、黑色小虫在花蕊里蠕动，就问小孩说：“这是什么虫？”小孩说：“黄狗虫，黑狗虫。”苏东坡离开花丛，来到一棵榕树下，正碰到树上有一阵清脆鸟叫声，便问旁人：“这是什么鸟？”旁人答道：“这叫明月鸟。”此刻苏东坡才恍然大悟，知自己错改了王安石诗。,7/42,但后人评价说，王安石身为宰相，气量心胸也太狭小，他虽知道地方上风俗人情，也不应该因苏轼错改了他两句诗而立“乌台诗案”，置苏下狱，进而又随便发配人家。这么做，与搞“文字狱”有何区分。其实，从史实上看，王安石罚苏东坡，错改两句诗不过是表面上次要原因，实质上主要原因，则是政治上苏轼反对王安石变法。所以之故，苏轼先被贬惠州，后再次遭贬儋州。,8/42,二、介绍作者,林语堂在他苏东坡传序中写得十分明确而详尽：“我能够说苏东坡是一个不可救药乐天派，一个伟大人道主义者，一个百姓朋友，一个大文豪，大书法家，创新画家，造酒试验家，一个工程师，一个憎恨清教徒主义人，一个瑜珈修行者，佛教徒，巨儒政治家，一个皇帝秘书，酒仙，厚道法官，一位在政治上专唱反调人，一个月夜徘徊者，一个诗人，一个小丑。不过这还不足以道出苏东坡全部。一提到苏东坡，中国人总是亲切而温暖地会心一笑，这个结论可能最能表现他特质。”,9/42,苏轼出身于一个比较清寒文人家庭，从幼年起就受到良好文学熏陶，尤其是在父亲苏洵由发奋读书而入仕影响下，早年便学通经史，属文日数千言”；。宋仁宗嘉花二年（l057年）苏轼中进土，年方21岁，嘉拓六年，授大理寺评事签书凤翔府判官厅公事，由此，踏上了一条颠沛坎坷仕途生涯。,10/42,前赤壁赋写于元丰五年(1082)七月，这时苏轼谪居黄州已近四年。作者无辜遇害，长久被贬，郁愤之情，实在难免。但他又能坦然处之，以达观胸怀寻求精神上解脱，不被颓唐厌世消沉情绪所压倒。他在这篇赋中自言愁，而又自解其愁，便反应了这种复杂心情。,刘勰在文心雕龙中说：“赋者，铺也，铺采文，体物写志也。”可见赋要做到“体物”与“写志”完美统一。,探究：赋是古老文体之一。“体物”即描摹景物，“写志”指作者要表示主题，“体物”与“写志”要高度统,11/42,1、壬戌（）10、酾酒（）,2、桂棹（）11、横槊（）,3、余音袅袅（）12、渔樵（）,4、幽壑（）13、扁舟（）,5、嫠妇（）14、匏樽（）,6、愀然（）15、蜉蝣（）,7、山川相缪（）16、无尽藏（）,8、舳舻千里（）17、狼藉（）,9、旌旗（）18、枕藉（）,注音,rnx,zho,nio,h,l,qio,lio,zhl,jng,sh,shu,qio,pin,po,fyu,zng,j,ji,12/42,读全文思索：苏轼在游赤壁时心情有怎样改变？,饮酒乐甚,愀然,喜而笑,（乐）,（悲）,（乐）,13/42,第一段,壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。,通“嘱”劝酒,古义：明月停留,古：越过今：欺辱,通“凭”，凭借,名,状,古：白茫茫水汽/今：节气,古：浩荡渺远样子,今：不知道样子,写夜游赤壁情景。,14/42,苏轼在游赤壁时心情为何而乐？,明月清风、水天一色,朦胧迷离、羽化登仙,乐：,（景美）,15/42,第二段,于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰,：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”,客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。,古：内心所思慕人，古人惯用作圣主贤臣或美好理想象征。,动,使动,动使动,写作者饮酒放歌欢乐和客人悲凉箫声。,16/42,第三段,苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞。此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄,蜉蝣,于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”,形使动,名状,通“缭”，盘绕,古：对人尊称,名动,名意动,写客人对人生短促无常感叹。,17/42,苏轼悲从何而来？,从歌声中来,从箫声中来,从历史人物中来,从个人境遇中来,（政治失意）,（箫声幽怨）,（人生无常）,（生命短暂）,18/42,第四段,苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟非吾之全部，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”,写苏轼针对客之人生无常感叹陈说自己看法。,清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推,。,（李白襄阳歌）,变,不变,19/42,第五段,客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。,写客听了作者一番话后，转悲为喜，开怀畅饮。,20/42,苏轼是怎样从悲情中走出来？,变与不变,取与不取,矛盾关系,变,不变,逝者如斯（水）,未尝往也（水）,盈虚者如彼（月）,卒莫消长也（月）,时刻在变（人）,无尽也（人）,水、月、人都是既变又不变,21/42,比较客与苏轼关于物和人在“变与不变”问题上，观点有何不一样？,无穷、不变,须臾、改变,物与人都是既变又不变,物,人,客：,苏轼：,（悲）,（喜）,（片面）,（全方面）,（用全方面观点去对待事物、分析问题，这是一个理性思辩）,22/42,分析“取与不取”,清风明月,非吾之全部,（大自然是一个抚慰人心灵、开阔人胸襟、陶冶人情操、启迪人智慧百科全书。）,取,不取,23/42,小结,：,（苏轼是怎样从悲情中走出来？）,苏轼悲情从哲学思辨中、从自然美景中解脱了出来，这种理性思辨使他乐观旷达。,24/42,成语归纳,1、,沧海一粟,：大海里一颗谷粒，形容物体非常渺小。,2、,正襟危坐,：使衣襟端正，使身子端正，这里是使动使用方法。形容人物严厉或拘谨样子。,3、,遗世独立,：脱离社会，独自生活，不跟他人往来。,4、,不绝如缕,：像细线一样连着，差点就断了。多用来形容局势危急或声音细微悠长。,5、,杯盘狼藉,：形容宴饮后桌上凌乱样子。,25/42,写作特点：,（1）骈散结合,本文既保留了传统,赋体,那种诗特质与情韵，同时又吸收了散文笔调和手法，全篇文情郁郁顿挫。,（2）形象优美，善于取譬,如：描写箫声幽咽哀怨：“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。”连用六个比喻，将抽象视觉和听觉写得详细可感，效果极佳。,26/42,诗经内容,诗经,陈风,月出,“,月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。,”,译文：月出明皎皎，姑娘多美貌。缓步细腰扭，思她受煎熬。,扣弦而歌曰：“杜悼兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”,译文：“桂木啊，兰木桨，抽打着清澈江水啊，穿而迎来了流动波光。多么深沉啊，我情怀，仰视着我思慕人儿啊，她在那遥远地方。”,27/42,蜉蝣,28/42,苏轼洞庭秋色赋,苏轼赤壁赋,29/42,苏轼枯木怪石图,竹石图,30/42,东坡肉,东坡帽东坡巾,31/42,赋,赋是介乎诗歌与散文之间一个文体，从战国时荀卿赋篇创其名开始，先后出现了宏篇巨制汉赋、骈偶考究骈文。这篇前赤壁赋是韵文，从头至尾换了十二次韵；像汉赋一样，采取主客答问方式来阐述作者思想、认识；又似骈赋和律赋，行文之中常使用排比与对偶，具备了赋基本特征，但它又不为赋 这种文体所拘泥，多处利用散文笔法，句式有时长短、有时整齐，参差错落，能够称得上是散韵巧妙结合、诗文友好统一佳篇，对辞赋体发展与突破作出了巨大贡献。,32/42,通假字,1举酒属客,2冯虚御风,3山川相缪,4杯盘狼籍,5举匏尊以相属,属，通“嘱”劝酒,冯，通“凭”乘,缪，通“缭”连结、盘绕,籍，通“藉”，凌乱,尊，通“樽”，酒杯,33/42,词类活用,1歌窈窕之章扣舷而歌之,2舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇,3正襟危坐,4月明星稀，乌鹊南飞,5西望夏口，东望武昌,6方其破荆州，下江陵，顺流而东也,7况吾与子渔樵于江渚之上,8侣鱼虾而友麋鹿,歌，名作动唱,舞，使起舞；泣，使哭泣,正，形作动整理,南，名作状向南,西、东，名作状,下、东：名作动，攻占，向东进军、东下,渔樵，名作动，打鱼砍柴,侣、友：意动使用方法以为伴、以为友,34/42,古今异义,1白露横江，水光接天,2凌万顷之茫然,古：白茫茫水汽；今：二十四节气之一,古：浩荡渺远样子；今：完全不知道样子,35/42,特殊句式,1.,苏子与客泛舟游于赤壁之下,2.徘徊于斗牛之间,3.何为其然也,4.而今安在哉,5.此非孟德之困于周郎者乎,6.而又何羡乎,7.凌万顷之茫然,8.是造物之无尽藏也,9.渺渺兮予怀,10.客有吹洞箫者,介宾短语后置,介宾短语后置,宾语前置,宾语前置,被动句,宾语前置,定语后置,判断句,主谓倒装,定语后置,36/42,歌,扣舷而歌,歌曰,倚歌而和之,唱,歌词,歌声,37/42,然 长,其声呜呜然,何为其然也,抱明月而长终,而卒莫消长也,样子，像声词词尾,这么,永远,增加,38/42,于,苏子与客泛舟游于赤壁之下,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间,此非孟德之困于周郎者乎,托遗响于悲风,在,从,在,被,给,39/42,而,羽化而登仙,扣舷而歌,倚歌而和之,正襟危坐而问之,侣鱼虾而友麋鹿,逝者如斯而未尝往也,耳得之而为声,表承接,表修饰,表修饰,表修饰,表并列,表转折,表因果,40/42,之,凌万顷之茫然,扣舷而歌之,倚歌而和之,哀吾生之须臾,助词，定后标志,音节助词,代词，代“歌”,助词，取独,41/42,其,42/42,
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