中国古典园林史重点.doc

中国古典园林史
1. 山、水、植物、建筑是构成园林的四个基本要素 
2. 天人合一的命题由宋儒提出（君子比德、神仙思想）
3. 中国古典园林史的分期： 一、生成期（商、周、秦、汉） 
政治：奴隶制国家到中央集权的郡县制，确立以皇权为首的官僚机构的统治 
经济：以地主小农经济为基础  文化：儒学获得正统地位 
皇家的宫廷园林规模宏大，气魄浑伟，成为这个时期造园活动的主流。 
二、转折期（魏晋南北朝） 政治：皇权为首的官僚机构被削弱。  经济：小农经济受到豪族庄园经济的冲击  文化：突破了儒学的正统地位，诸家争鸣，思想活跃。佛教和道教的流行。 
私家园林异军突起，寺观园林的兴盛。形成造园活动从生成期到全盛期的转折，初步确立了园林美学思想，奠定了中国风景式园林大发展的基础。 
三、全盛期（隋唐） 
政治：中央集权的官僚机构更为健全，完善  经济：庄园经济受到抑制 
文化：儒、道、释互补共尊，儒家仍居正统 
园林的发展相应的进入盛年期，作为一个园林体系，它所具有的风格特征已经基本上形成了
四、 成熟时期（两宋到清初） 
五、 政治：封建社会发育定型  经济：地主小农经济稳步成长 
文化：封建文化日愈缩小的精致境界中实现从总体到细节的自我完善。 
园林的发展亦由盛年期升华为富于创造进去精神的完全成熟的境地。 
五、成熟后期（清中叶到清末） 
政治：西方帝国主义势力入侵，封建社会盛极而衰，逐渐解体 经济： 
文化：封建文化呈现衰颓迹象。 
园林的发展一方面继承前一时期的成熟传统而更趋于精致，表现中国古典园林的辉煌成就，另一方面则暴露出某些衰颓的倾向，已多少丧失前一时期的积极，创新精神。 
清末民初，封建社会完全解体。西方文化大量涌入，中国古典园林结束了古典时期，开始进入现代园林的阶段。 
4、中国古典园林的四个特点： 一、本与自然，高于自然。二、建筑美与自然美的融糅。三、诗画的情趣。四、意境的含蕴。P26 
5、园圃 也应该是中国古典园林除囿、台之外的第三个源头。 
6、除了社会因素之外，影响园林向着风景式方向上发展的则不能不提到三个重要意识形态方面的因素——天人合一思想，君子比德思想，神仙思想。 
7、大咸阳规划的范围为渭水北面和南面两部分的广大地域。渭北包括咸阳城、咸阳宫以及
秦始皇增建的六国宫，渭南部分即扩建的上林苑以及其他宫殿园林。（具体时间，人）p63
 8、上林苑（秦）：p66 原为秦国旧苑，秦始皇加以扩大，皇家园林，范围：南面包括终南山北坡，北界渭河，东到宜春苑，西面直抵周至。苑内主要宫殿为阿房宫，是政治中心。也是上林苑核心。内有兽圈，做皇室游猎之所。 
9上林苑（西汉）：汉武帝公元前138年就秦之上林苑加以扩大。扩建。是中国历史上最大的皇家园林。上林苑的内容：1山水：8条大河。天然湖泊10处，昆明池：训练水军，水上游览，渔业生产基地，模拟天象，蓄水库。影峨池，琳池，太液池。2、植物动物：天然植被及其丰富，苑内豢养百兽放逐各处，皇家狩猎区。3、苑：36处园中之园。4、宫：宜春宫、鼎湖宫、扶荔宫、宣曲宫、犬台宫、长门宫、葡萄宫、长扬宫、五柞宫。5、台：沿袭先秦筑高台的传统。6、观：白鹿观、细柳观，上兰观，白杨观，豫章观。7、生产基地。 
特点：1、范围及其辽阔的天然山水环境2建筑间距大，集锦式布局。3、多功能皇家园林——游憩，居住，朝会，娱乐，狩猎，通神，求仙，生产，军训。 
10、未央宫：p83 位于长安西南角，始建于高祖七年（公元前200年）是皇帝后妃居住的地方。占地4.6平方公里。 
11、建章宫：p85 建于武帝太初元年（公元前104年）在未央宫西，长安城外。与未央相邻，建阁道跨越城墙，故谓之“飞阁”。是上林苑主要12宫之一。西部有虎圈西南为天然水池之一唐中池，建章宫保留上代的囿、台结合的余绪，具备多种功能，西北部开凿太液池，池中堆筑三岛“瀛洲，蓬莱，方丈”。一池三山。建章宫总体布局，北部以园林为主，南部以宫殿为主。是历史上第一座具有完整的三仙山的仙苑市皇家园林。此后一池三山为皇家园林主要模式。一直沿袭到清代。 
12、兔园：梁孝王刘武的东苑，特点：规模大，具备人工山水园林全部要素：山，水，植物，建筑。曜华宫为其中的主体建筑群P89 
13、皇家园林是西汉造园活动的主流，它继承秦代皇家园林的传统，保持其基本特点而又有所发展，充实。因此，秦，西汉皇家园林可以相提并论。 
14、东汉的皇家园林（特点，对比，背景）：背景： 
政治：贵族，官僚，豪强地主兼并土地，形成封建大地主庄园。国家出现分裂割据的局面 经济：庄园主要经济活动是多种经营的农业，手工业，是自给自足的自然经济。 
建都洛阳，扩建秦代城垣，城区略呈长方形，设城门12座。城内分南宫和北宫。南宫为秦代旧宫。 
特点：全程并没有形成以主要宫殿为中心的轴线，也未遵循周代都城的以王城为核心的营国之制。对比：比起西汉的长安，城市功能分区较合理。有利于城市经济的发展。宫廷建筑所占比重较长安低而且集中于城中央及北半部，城市布局区域严谨。东汉的皇家园林数量不如西汉之多，规模远较西汉为小。但园林的游赏功能已上升到主要地位，因而比较注意造景的效果。 
15、园林转折期总说：p114政治：军阀割据势力壮大，豪强、军阀相互兼并，形成三国鼎立的局面。公元280年结束分裂，回复统一，称西晋。豪门大族日益强大转化为门阀士族。 经济：社会经济遭到极大破坏，人口锐减，农田荒芜，生产停滞，小农经济并未恢复，庄园经济的持续发展。  公元317年建东晋  到南北朝 公元589年隋统一。 
意识形态：西晋消极情绪和及时行乐的细想发展形成了贪婪奢侈和玩世不恭。厌恶老庄的无为而治。不满现实的情绪促成了老庄，佛学，儒学相结合的玄学。儒家正统地位动摇。玄学主张：自然为本，名教为末。名士门以仍情放荡玩世不恭的态度来反对礼教的束缚。寻求个性解放。“魏晋风流”。寄情山水与崇尚隐逸作为社会风尚。两者之间有密切关系。隐逸思想的传播。人们对自然风景的审美观念进入到高级的阶段成熟起来。其标志就是山水风景的大开发和山水艺术的大兴盛。自然美与生活美相结合向着环境美转化。P120 
16、北魏洛阳在中国城市建设史上具有划时代的意义。它的功能分区较之汉，魏时期更加明确，规划格局更趋于完备。P129 
17、转折期特点：一、园林规模较小，也未见有生产，经济运作方面的记载，但其规划设计则更趋于精密细致。筑山理水技艺达到一定水准。二、由山、水、植物、建筑等造园要素的综合而成的景观，其重点已经摹拟神仙境界转化为世俗题材的创作。三、皇家园林开始受到民间的私家园林的影响。四、以筑山、理水构成地貌基础的人工园林造景，已经较多地运用一些写意手法。五、皇家园林的称为，除了沿袭上代的宫、苑之外，称之为园的也比较多了。P138 
18、金谷园:为西晋大官僚石崇经营的一处庄园，位于洛阳西北郊的金谷涧。是一座具有一定规模的庄园，生产和经济的运作占主要地位。园林化程度较高。P147 
19、文人陶渊明所经营的，则为小型庄园。P149  20、谢氏庄园p151 
21、（必考）魏晋南北朝是大量大量产生隐士，在知识界普遍滋长隐逸思想的时代，隐士之中，既有终生布衣的真正隐者，也有半隐、朝隐的隐者。别墅庄园为他们提供了山居，田园居的隐遁之所，既是他们是物质财富，也是他们的精神家园。P156 
22、寺观园林：魏晋南北朝时期，佛、道盛行，作为宗教建筑的佛寺，道观大量出现。佛教儒学化，宗教建筑的世俗化。随着寺观的大量兴建，相应出现了寺观园林包括3种情况：一、毗邻于寺观而单独建制的园林，犹如宅园之于邸宅。二、寺观内部各殿堂庭院的绿化或园林化。三、郊野地带的寺观外围的园林化环境。是举行宗教活动的场所也是居民公共活动的中心。当时僧侣、道士有相当高的文化素质，更容易接受隐逸思想。热爱山水风景。荒芜人烟的山野营造寺观必须满足：一、靠近水源便于生活用水。二、靠近树林便于采薪。三、地势向阳背风，易于排洪，小气候良好。选址于风景建设的结合，意味宗教出世感情与世俗审美要求想结合。P157 
23、隋唐全盛期总说p172：政治：推行均田制，士族衰落，庶族兴起，维护中央集权确立科举制，强化官僚机构严密统治。经济：逐渐恢复小农经济。意识形态：儒道释共尊以儒为主。汉族文化和其他民族文化的融合，盛极一时。出现诗、画共渗的自觉追求，山水画影响造园活动。园林艺术开始有意识的融糅诗情画意，在私家园林尤为明显。观赏植物栽培的园艺技术有很大的进步。培育珍稀品种，驯化，移栽异地花木。在这样的历史文化背景下中国古典园林的发展达到了全盛的局面。 
24、隋唐时期的皇家园林建置两京——长安、洛阳。其数量之多，规模之宏大，远远超过魏晋南北朝时期，显示了“万国衣冠拜冕旒”的泱泱大国气概。（皇家园林超过私家园林）
25、太极宫：唐王朝建立改隋大兴宫为太极宫，称西内。前部为宫廷区后部为林苑区。P180
26、大明宫：位于长安禁苑东南之龙首原高地上。又称东内。地形有利军事防卫，小气候凉爽适于居住。呈典型的宫苑分置的格局。P182 
27、禁苑：即隋大兴苑，包括禁苑、西内苑、东内苑，故名三苑，应属大内御苑的性质P186 
28、东都苑（隋西苑）：洛阳城之西侧，仅次于西汉上林苑的特大型皇家园林。是一座人工山水园，理水，筑山，植物配置和建筑营造工程浩大，总体布局以人工开凿“北海”为中心。海中筑三仙山。沿袭一池三山的宫苑模式。五湖，十六组建筑群结合水道穿插构成园中有园。十六苑依据精确的竖向设计。它在色剂规划方面的成就具有里程碑意义，它的建成标志着中国古典园林全盛期到来。唐改东都苑，面积大为缩小。P193 
29、华清宫：与骊山北坡林苑区相结合，形成了北宫南苑格局的规模宏大的离宫御苑，仿长安规划布局，最重要的离宫御苑，林苑区在天然植被的基础上，还进行了大量的人工绿化种植。P200 
30、九成宫（隋仁寿宫）：规模宏大，建筑华丽。与华清宫起名的离宫御苑，皇帝避暑的离宫御苑。规划设计能够和谐于自然风景而又不失宫廷的皇家气派。后成诗文绘画题材P205 
31、综述：全盛期园林特点：皇家园林的舌尖已经趋于规范化，大体上形成了大内御苑，行宫御苑和离宫御苑的类别。一、大内御苑紧邻于宫廷区的后面一侧，呈宫、苑分置的格局。二、郊外的行宫、离宫，绝大多数都建置在山岳风景优美的地带。三、不少修建在郊野风景地带的行宫御苑和离宫御苑，由于种种原因都改作佛寺，有的还增建佛塔。四、郊外的宫苑，其基址的选择还从军事的角度来考虑。 
32、唐代私家园林：较魏晋南北朝更为兴盛，普及面更广，艺术水平有所提高。 
背景：政局稳定，经济文化繁荣，人民生活水准和文化素质提高，民间便相应地普遍追求园林享受之乐趣。盛唐之时为私家园林的兴旺创造了条件，而当时园林兴盛的程度也是这个盛世的象征。 庄园经济受到抑制，士族豪强势力逐渐衰减。科举制度的确立意味着世袭官位不可传广大庶族地主知识分子有了进身之阶。文人艺术沉浮宦海后升降内心的矛盾便把眼光投向园林，借助园居生活得到暂时的解脱。科举制度实行后，读书人的隐逸行为已经不再是目的，而更多的成为入仕的一种手段，所谓“终南捷径”大多数读书人做隐士的动机由过去的隐姓埋名转变到扬名显声，待价而沽。隐士隐于园，中隐，士流园林开始兴起刺激了私家园林的普及发展。P211 
33、履道坊宅院：前宅后院的布局，白居易p219 
34、平泉庄：别墅园，即建在郊野的私家园林。珍木奇石。李德裕p224 
35、浣花溪草堂：别墅园，即建在郊野的私家园林。杜甫p225 
36、庐山草堂：建筑陈设极为简谱，退居林下，独善其身。白居易p227 
37、辋川别业：借景于自然山水，王维p229 
38、唐代文人园林的兴起：背景：山水文学兴旺。文人宦海浮沉，在政治斗争中心力交瘁，然后寄情山水，对园林一往情深，士流园林所具有的清沁雅致格调，得意进一步提高，便出现了文人园林。侧重赏心悦目，寄托理想，陶冶性情表现隐逸者。在造园技巧手法上表现了园林与诗画的沟通，而且在造园思想上融入了文人士大夫的独立人格、价值和审美观念，未作园林艺术的灵魂。文人参与营造园林，意味着文人的造园思想——“道”与工匠造园技艺——“器”开始有了初步的结合。文人的立意通过工匠的具体操作而得以实现，“意”与“匠”
的联系更为紧密。文人造园家的雏形在唐代即已出现了（以白居易为代表）p234 
39、公共园林滥觞于东晋之世，名士们经常聚会的地方如“新亭”、“兰亭”等应是其雏形。（论述）p249 
40、小结：全盛时期主要成就：一、皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。它作为这个园林类型所独具的特征，不仅表现为园林规模宏大，而且反映在园林总体的布局和局部的设计处理上。就园林性质而言已经形成大内御苑，行宫御苑，离宫御苑三个类别及其类别特征。二、私家园林的艺术性较之上代又有升华，着意于刻画园林劲舞的典型性格以及局部的细致处理。三、寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。四、公共园林已更多的见于文献记载。五、风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入了一个新境界。六、山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有互相渗透的迹象。P258 
41、园林成熟一 宋代期总说：政治：经济：撤销土地兼并的限制，小农经济空前稳固。城市商业手工业空前繁荣。城乡经济高度繁荣。文化：儒学转化为新理学。文化的向外拓展转向于内在开掘。      园林进入完全成熟时期，作为一个园林体系，内容和行事趋于定型，造园的技术和艺术达到了历来的最高水平，形成中国古代园林发展史上的一个高潮阶段。 宋代历史背景：一、小农经济十分发达，商业手工业空前繁荣。二、城乡经济高度发达，带动科学技术的长足进步。三、宋重文轻武，文人社会地位提高。四、中唐后，诗词在内容和风格上发生变化。宋代诗词从豪放转向缠绵悱恻，空灵婉约。五、文人中，品茶，古玩鉴赏和花卉观赏开始盛行。综上，宋代的政治经济文化的发展把园林推向了成熟的境地，促成造园的繁荣局面。P261 
42、艮岳p279：历史上著名的皇家园林之一。建园由宋徽宗亲自参与。具有浓郁的文人园林意趣。左山右水的格局，著名的人工山水园的园林景观十分丰富，有以建筑点景为主，有以山水花木成景的。造园艺术的成就，筑山，置石，理水，植物配置，建筑，具有诗情画意的较少皇家气派的人工山水园它代表宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平。
 43宋代的私家园林：中原：花园类：天王院花园子，归仁园，李氏仁丰园。宅园类：富郑公园、环溪（以水景和园外借景取胜）p296 
44、湖园：湖园是全园构图中心。四并堂（出于谢灵运：天下良辰、美景、赏心、乐事，四者并难）虽四时不同，而景物皆好。P299 
45、独乐园：司马光游憩园。简谱、雅致、疏朗。景点提名：弄水轩，虎爪泉，钓鱼庵，种竹斋，采药圃，浇花亭白居易，见山台陶渊明。P300 
46、沧浪亭：苏州名园。P311 
47、小结：造园活动主要成就：一、在三大园林类型中，私家的造园活动最为突出。二、皇家园林较多地受到文人园林的影响，出现了比任何时期都要更接近私家园林的倾向。三、叠石、置石均显示其高超技艺，理水已经能够缩移摹拟大自然界全部的水体形象，与石山，土石山、土山的经营配合而构成园林的地貌骨架。四、唐代园林创作的写实与写意相结合的传统，到南宋时大体上已完成其向写意的转化。“须弥芥子”、“壶中天地”。五、以皇家园林，私家园林，寺观园林为主体的两宋园林，其所显示的蓬勃进取的艺术生命力和创造力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。P349 
48、成熟期二（元明清初总说）：这一阶段园林大体上是两宋的传承和发展，但也有一些显著变化。一、明代废除宰相制，把相权和君权集中于皇帝一身。二、封建社会内部的商业经济虽然早已存在并逐渐有所发展，但由于历代统治者持重农抑商的政策，致使商人的社会地位低下。三、在一些经济，文化发达的地区，民间私家营园的数量大，对造园艺术和技术的要求高。四、元代在蒙古族的统治下，汉族文人地位低下。五、元明清初的私家园林为两宋的一脉相承，它们更广泛地见于文献著录，也有一些实物和遗迹保存下来。P335 
49、西苑：元代太液池旧址，明代大内御苑中规模最大一处。形成中，北，南三海布局。建筑疏朗，树木蓊郁。P366 
50、御花园：又名后苑。前宫后苑传统格局。建筑规整，左右对称。园路布设纵横规整的几何式，山池花木仅作为建筑的陪衬和庭院的点缀。P367 
51、清初离宫御苑畅春园：明清以来第一座离宫御苑。首次较全面的引进江南造园艺术的一座皇家园林，苑林区（前身清华苑）是以水面为主体的水景园。建筑疏朗，大部分园林以植物为主调。P383 
52、避暑山庄：规模更大的第二座离宫御苑，具备“避暑宫城”的性质，山庄地貌形成了全园的三大景区鼎列格局：山岳景区、平原景区、湖泊景区。避暑山庄开创了一种特殊的园林规划——园林化的风景名胜区。P386 
53、圆明园：雍正改为离宫御苑。加上长春园、畅春园为圆明三园。整个山水体系的布局，反映了堪舆风水学说，水系自西北而东南的流向。P388 
54江南的私家园林：元明清初 苏、杭、扬三地认为“杭州以湖山胜，苏州以市肆胜，扬州以名园胜。”p395 
55、 拙政园：苏州拙政园以植物之景为主，以水石之景取胜，充满浓郁的天然野趣p398
 56、文人园林、造园家、造园理论著作：士流园林的全面文人化促成了文人园林的大发展，文人园林的高峰在江南造园家——张南坦，叠水作品突出。   张然。  计成的造园理论著作《园冶》。  论述江南园林的著作：李渔《一家言》、文震亨《长物志》。 
57、《园冶》：作者计成，明。全面论述江南地区私家园林的规划、设计、施工，以及各种局部，细部处理的综合性著作。园冶全书，理论与时间结合，技术与艺术相结合。言简意赅，见解独到。列为世界造园名著之一。P429 
58、《一家言》：作者李渔，明。摹拟自然而创园林。反对墨守成规，提倡勇于创新。筑山立论精辟。P432 
59、《长物志》：作者文震亨，明。建筑装修设计和评价的标准：雅，古。花木形态习性栽培。叠山理水原则，禽，鱼。特别指出造园应突出大自然生态特点。 
60、《园冶》、《一家言》、《长物志》的内容以论述私家园林的规划设计艺术，叠山，理水，建筑，植物造景的艺术为主，也涉及到一些园林美学的范畴。P434 
61、小结：元明清初是第一阶段的延伸，继续，也有发展和变异。一、士流园林的全面“文人化”文人园林涵盖了民间造园活动，导致私家园林达到了艺术成就的高峰，像宋代的文人园一样，全满满足了文人士大夫的游赏，吟咏，宴乐，读书，收藏，啜茗，鬻蔬等的要求。二、明末清初，在经济文化发达、民间造园活动频繁的江南地区，涌现出一大批优秀的造园家，有的出身于文人阶层，有的出身于叠山工匠。三、元、明文人画盛极一时，影响及于园
林，而相应地巩固了写意创作的主导地位。四、这个时期，由于经济繁荣，中小地主、商人、手工业主的数量大为增加，地方建筑有了较大的发展，从而形成了比较鲜明的地方特色，而园林建筑的地方特色便呈现为园林地方特色的重要标志。五、皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁。六、在某些发达地区，城市，农村聚落的公共园林已经比较普遍。P454 
62、总说：地主小农经济十分发达，工商业资本主义活跃，统治阶级和劳动人民矛盾激烈。文化：守成多于创新，追求纤巧琐细，形式主义和程式化倾向。帝国主义军事侵略，封建社会逐步解体，沦为半封建半殖民地社会，传统的封建文化已是强弩之末，文化发展复杂，混乱乃至畸形状态。古典园林景观末世衰颓，但由于其根深叶茂，仍然持续发展了一个相当长得阶段。私家园林长期发展，形成，江南，北方，岭南三大地方风格鼎力的局面。文人隐逸思想淡薄，“娱于园”的思想取代“隐于园”的观念。文人园林简远，疏朗，雅致天然的特色逐渐消失，表面看园林风格更广发地涵盖于私家造园，但就实质，其中相当多一部分日益僵化，程式化，虽然着重技巧的追求却失去了思想的内蕴。P458 
63、圆明园包括长春、绮春二园在内，又称“圆明三园”。圆明园、畅春园、香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园，这就是后来著称的“三山五园” 汇聚了中国风景石园林的全部形式，代表着后期中国宫廷造园艺术的精华。 
64、西苑：大内御苑。明确划分北、中、南海三个相对独立的苑林区。团城、琼华岛、南玻的永安寺（一组对称均齐的山地佛寺建筑群）；西坡地势陡峭，建筑依山就势，北坡叠石构成地形，东坡以植物之景为主。北海东面是以水池为主体的小园林濠濮间，主要体现山野景观。北岸新建筑，静清斋，典型的园中之园，假山水池为主的山池空间。以建筑庭院烘托山石主景区。山池景观突出，具有多层次多空间的变化特点。P469 
65、慈宁宫花园：（颇有寺庙园林的色彩）建筑主次相辅，左右对称，园路纵横均齐的几何式，少见的规整式园林。建福宫花园没有水景，是以山石取胜的旱园。建筑密度高，总体布局较灵活。虽非均匀对齐，但主辅分明，中轴线突出，乾隆后期造园风格的主要特点。P485 
66、宁寿宫花园：花园布局。1、总体规划采取横向分割为院落的办法，弥补了地段过于狭长的缺陷。2、建筑布局，共分五进院落，每进院落的布局各不相同。P490 
67、静宜园：（行宫御苑）香山东坡，大型山地园。内坦为主景点。其中有著名的古刹香山寺，园内最宏大的一座寺院。东邻历史上最著名的景点来青轩外坦。为高山区别坦，两组大建筑群。昭庙中有一座静宜园最精致的小园林，见心斋，以建筑结合庭院山景为主体。P492 
68、静明园：（玉泉山为主体，天然山水园）以山景为主，水景为铺，建筑很少。玉泉山上的玉峰塔，为惜墨如金而又画龙点睛之笔。P500 
69、圆明园：（离宫御苑）平底人工挖湖的人工山水园。包括圆明园，畅春园，绮春园。都为水景园，造园大部分以水面为主题，因水成趣。三园集中中国古典园林平底造园的筑山理水手法之大成，建筑群体组合极尽变化之能事。120多组建筑无一雷同。把建筑院落布局的多变性发挥到了极致。长春苑内欧式宫殿西洋楼，植物配置采用欧洲规整式园林的传统手法。规划轴线控制，均匀对齐。圆明三园是园中有园的集锦式规划的最具代表性的作品。它包括百余座小园林各有主题。性格鲜明，堪称典型的标题园。P513 
70、避暑山庄：山庄总体布局前宫后苑。苑林区包括三大景区：一、湖泊景区：人工开凿的湖泊及其岛堤沿岸地带，引用活水，面积不到全园1/6。集中全园一半以上建筑。整个山庄
精华所在。具有浓郁的江南情调。二、平原景区：建筑物很少，显示平原开旷，与湖泊景区在一园以内，特殊的景观设计有着“移天缩地在君怀”的明显政治意图，在皇家园林中罕见。宛若塞外景观。三、山岳景区：山地小园林，依山就势，巧于因借的色剂，碧静堂，秀起堂。象征北方名山，乃是移天缩地、融冶荟萃南北风景于一园之内。P545三者成鼎足而三布列。
 71、清漪园（颐和园）以万寿山，昆明湖为主体的大型天然山水园。总体规划以杭州西湖为蓝本。宫廷区建置在园的东北端。主要建筑勤政殿，勤政殿以西是林苑区，分为前山前湖景区和后山后湖景区。前山前湖区中间建筑群的中轴线十分突出明显，建筑的立面也是几何对位关系的经营，主体为佛香阁。（颐和园是最后一座一池三山仙苑式皇家园林，也是硕果仅存的一座）园林的借景手法出色，是清代皇家园林中名景模拟最成功的一例。后山后湖景区最著名的园中之园。惠山园（谐趣园）模仿扬州名园寄畅园。考虑“三山五园”大环境整体，清漪园建成，昆明湖开拓之后，构成万寿山和里湖的南北中轴线。静宜园的宫廷区、玉泉山主峰、清漪园的宫廷区此三者又构成一条东西向的中轴线，有一园建成全局皆活之说。P545 
72、皇家园林的主要成就：一、独具壮观的总体规划（举例：圆明园，化整为零，集零成整，大园还小园，园中又有园的集锦式规划方式，天然山水园，以自然景观之美兼具人文景观之胜的意趣再现，开创了清代皇家园林的一种规划方式——园林化的风景名胜区。再举例：避暑山庄、静宜园）。二、突出建筑形象的造景作用（举例：避暑山庄p582与之前的园林缩影摹写有何不同）三、全面引进江南园林的技艺。四、复杂多样的象征寓意。 
73、江南的私家园林:江南经济繁荣，人文荟萃。扬州园林建筑之独具风格，内外檐装饰精致，花木丰富。叠石筑山造诣高。著名“瘦西湖”带状园林集群。P587 
74、个园：(静态)园内多种柱子，以假山堆叠之精巧而名重一时，创造了象征四季景色的“四季假山”中国古典园林中独一无二。P612 
75、拙政园：典型的多景区，多空间复合式大型宅院，园林空间丰富多变。大小各异。有山水为主的开敞空间，有山水与建筑相间的半开敞空间，也有建筑围和的封闭空间，最大限度的发挥了空间组织上的开合变幻的区位和小中见大的特色。P625 
76、私家园林综诉：北京园林叠山多为就地取材，运用当地出产的北太湖石和青石。青石纹理挺直，类似江南的黄石，北太湖石的洞孔小而密，不如太湖石之玲珑剔透。两种石材形象均偏于浑厚凝重，与北方建筑的风格十分协调。其风格迥不同于江南。岭南园林的规模比较小，且多数的宅院，一般为庭院和挺园的组合。P687