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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。,作者介绍,李白（701-762），唐代伟大浪漫主义诗人，素有,“诗仙”,之称。字太白，祖籍陇西成纪（今甘肃秦安），生于中亚细亚碎叶城，五岁时随父迁居四川绵州昌隆青莲乡，因自号,青莲居士,。以后游历过许多地方，一度供奉,翰林，很快遭权贵排挤而弃官。以后又因统治集团内部斗争牵连，被流放夜郎（今贵州桐梓一带），途中遇赦放还，很快病死于当涂（在安徽省）。李白善于以豪迈笔墨描绘祖国壮丽河,山，写了许多,雄奇奔放、瑰丽多彩,优异诗篇，在我国古典诗歌发展史上到达了,浪漫主义艺术,顶峰。,1/37,酒入豪胸，七分酿成了月光，剩下三分啸成了剑气，绣口一吐，就是半个盛唐。,余光中,2/37,饮中八仙歌,杜甫,李白一斗诗百篇，,长安市上酒家眠，,天子呼来不上船，,自称臣是酒中仙。,3/37,梦游天姥吟留别,李白,4/37,填 空：,入梦原因是：,由现实转入梦境过渡句是：,由梦境转入现实过渡句是：,揭示全诗主题两句诗是：,“海客谈瀛洲，对此欲倒东南倾”,“我欲因之梦吴越”,“忽魂悸以魄动，,失向来之烟霞”,“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”,诗眼：,揭示主旨，表现诗人追求个性自由和蔑视权贵精神。,5/37,梦游天姥吟留别章法分析,这首诗是按照,“现实梦幻现,实”结构方式写，而主体部分则是梦幻。其间，由现实到梦幻仅用一个过渡句，由梦幻回到现实则用了四个过渡句。,6/37,思索,你认为本诗最精彩词语或句子何在？说说它妙处。,7/37,讨论,请结合原诗,详细分析你是怎样看出梦游天姥吟留别一诗浪漫主义 特色？,8/37,浪漫主义的艺术创作风格：,丰富的想象,大胆的夸张,奇特的构思,灵活的语言,9/37,秋浦歌,白发三千丈,，缘愁似个长?,不知明镜里，何处得秋霜!,夜宿山寺,危楼高百尺，手可摘星辰。,不敢高声语，恐惧天上人。,将进酒(节选),君不见黄河之水天上来，,奔流到海不复回。,君不见高堂明镜悲白发，,朝如青丝暮成雪。,望庐山瀑布,日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。,飞流直下三千尺，疑是银河落九天。,天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。,夸大手法,10/37,创造出了一个光芒灿烂神仙世界：仙人住是金台银阁；穿是云衣，骑是风马，让虎奏乐，鸾驾车，真是迷离惝恍，愈出愈奇。（,想象,）,这首诗借“留别”来表现诗人不事权贵叛逆精神，突破了普通留别诗多写离别哀怨老调，表达了浪漫主义特点。（,构思,）,11/37,宣州谢朓楼饯别校书叔云,弃我去者昨日之日不可留，,乱我心者今日之日多烦扰。,长风万里送秋雁，对此能够酣高楼。,蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。,俱怀逸兴壮思飞，欲上表天揽明月。,抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。,人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。,12/37,语言特色,语言流畅自然，摆脱拘束，富有强烈感情色彩。为了表示强烈感情，,这首诗以七言为基础，间有四、五、六、九言句子。,这些语句，伴随感情起落，诗句有长有短，节拍有缓有急，灵活多变，造成了诗歌节奏起伏迭宕，增强了诗歌五彩缤纷浪漫主义色彩。清人赵翼说他“才气豪迈，全以神运，自不屑束缚于格律对偶与雕绘者争胜”（瓯北诗话），很能说明李白诗特点。,13/37,讨论,梦游天姥吟留别一诗神游天姥之后李白悟出了怎样道理？你是怎样对待他这些思想？,14/37,第三部分写梦醒后感叹，主要表现了三个方面内容：（一）对世事看法：如梦幻，如流水；（二）自己今后打算：骑白鹿访名山，远离浊世；（三）傲岸坚强，不向统治阶级屈服“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”,15/37,16/37,（二）山中问答,问余何意栖碧山，,笑而不答心自闲。,桃花流水杳然去，,别有天地非人间。,17/37,这首诗诗题一作山中答俗人，那么“问”主语即所谓“俗人”。,诗以提问形式领起，突出题旨，唤起读者注意，当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却有意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不但表现出诗人喜悦而矜持神态，造成了轻松愉快气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘色彩，造成悬念，以诱发人们思索兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境写照，更表明这“何意栖碧山”问题，对于诗人来说，既不以为新鲜，也不感到迷惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻波折，自有摇曳生姿、引人入胜魅力。,18/37,“桃花流水杳然去，别有天地非人间”，这是写“碧山”之景，其实也就是“何意栖碧山”答案。这种“不答”而答、似断实连结构，加深了诗韵味。诗虽写花随溪水，窅然远逝景色，却无一点“流水落花春去也”衰飒情调，而是把它看成令人神往美来渲染、来赞叹。,反应了诗人酷受自由、天真开朗性格,。“碧山”之中这种不汲汲于荣、不寂寂于逝，充满着天然、宁静之美“天地”，实非“人间”所能比！这“别有天地非人间”，,隐含了诗人心中多少伤和恨！愤世嫉俗与乐观浪漫往往就这么奇妙地统一在他作品之中。,19/37,明代李东阳曾说：“诗贵意，意贵远不贵近，贵淡不贵浓；浓而近者易识，淡而远者难知。如李太白桃花流水窅然去，别有天地非人间，皆淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难与俗人言。”这段话对于我们读这首诗倒是颇有启发。,20/37,（三）越中览古,越王勾践破吴归，,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，,只今惟有鹧鸪飞。,21/37,这首绝句是怀古之作，亦即诗人游览越中（唐越州，治所在今浙江绍兴），有感于其地在古代历史上所发生过著名事件而写下。诗人选取这一历史事件中他感受得最深吴败越胜，越王班师回国以后两个镜头，来抒发他无限感叹。,22/37,一、作者选取了哪两个镜头？说明什么问题？,答：镜头一：“战士还家尽锦衣”镜头二：“宫女如花满春殿”,这表明越王已经把苦难和屈辱忘记，而完全陶醉在胜利喜悦中。,透过这首诗，我们能够发觉诗人历史思索：忘却昔日屈辱和苦难，陶醉于暂时胜利和光荣，其结果只能使胜利化为乌有,。,23/37,二、前三句极写得胜之盛，与第四句是什么关系？从第四句中，你读出了诗人怎样感叹？,答：前三句渲染当初热闹繁荣，第四句写出今日此地凄凉冷落，“鹧鸪飞”三字饱含无限惋惜和感叹，与前三句形成,鲜明对比,。,这中间蕴涵着作者对人生盛衰无常感叹。,24/37,比较阅读,李白另有一首怀古诗苏台览古：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”,请比较：两首诗有哪些相同和不一样？,此两诗都是览古之作，主题相同，题材近似，都用了对比手法。但越中一首，,着重在明写昔日之繁荣,，以四分之三篇幅尽力渲染，而以结句写今日之荒凉抹杀之，转出主意。苏台一首则,着重写今日之荒凉,，以暗示昔日之繁荣，以今古常新自然景物来衬托变幻无常人事，见出今昔盛衰之感，所以其表现伎俩又各自不一样。从这里也能够看出诗人改变多端艺术技巧。,25/37,（四）将进酒,君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。,人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。,与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，希望长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。,主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。,26/37,将进酒本是汉乐府曲调之一，是为劝酒而唱歌辞。,将，请、愿之意,27/37,情感脉络,悲,欢,愤,狂,28/37,金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱。,(行路难),连呼五白行六博，分曹赌酒酣驰晖。,(梁园吟),两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。,(山中与幽人对酌),举杯邀明月，对影成三人。,(月下独酌四首(其一),人生飘忽百年内，且须酣畅万古情。,(答王十二寒夜独酌有怀),唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。,（把酒问月）,兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。,但使主人能醉客，不知何处是异乡。,(客中作),酒,29/37,（五）,独坐敬亭山,众鸟高飞尽，,孤云独去闲。相看两不厌，,只有敬亭山。,敬亭山：在今安徽宣城县北。元和郡县志云：在宣城县北十里。山有万松亭、虎窥泉。,30/37,前二句 利用什么手法？,以“动”衬“静”。,天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远。“尽”“闲”两个字，把读者引入一个“静”境界：好像是在一群山鸟喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚厚云消失之后感到尤其清幽平静。,31/37,利用,拟人手法,写诗人对敬亭山喜爱。鸟飞云去之后，静悄悄地只剩下诗人和敬亭山了。诗人凝视着秀丽敬亭山，而敬亭山似乎也在一动不动地看着诗人。写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。“相”“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联在一起，表现出强烈感情。实际上，诗人愈是写山“有情”，愈是表现出人“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉处境，也就在这静谧场面中透露出来了。,后二句 利用什么手法？,32/37,越女词,耶溪采莲女，,见客棹歌回。笑入荷花去，,佯羞不出来。,【赏析】越女词是李白在越地会稽一带所作。描写越女漂亮容貌和活泼姿态。诗题材和语言受到南朝民歌影响，格调清新活泼。,33/37,哭晁卿衡,日本晁卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶。,明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。,日本近藤元粹李太白诗醇卷五：是闻安陪仲麻吕覆没讹传时之诗也。而诗词绝调，惨然之情，溢于楮表。郁贤皓李白选集：此诗乃天宝十三载（754）春夏间在广陵（今江苏扬州市）遇见魏颢，闻晁衡归国时遇暴风失事消息后所作。中日两国早在西汉时期就有交往，到唐代形成了文化交流高潮。据史书记载，日本派来中国遣唐使不下十三次，每次都随带遣唐学生（留学生）多人来中国学习。晁衡是开元五年随第九次遣唐使来中国日本学生。他长久留居中国，结交了李白、王维等许多朋友。李白此诗虽因误传噩耗而作，但悲痛之情是真实而且深挚。全诗沉痛而不呆滞，结句尤其余韵悠长。,34/37,丁都护歌,云阳上征去，两岸饶商贾。吴牛喘月时，拖船一何苦！水浊不可饮，壶浆半成土。一唱都护歌，心摧泪如雨。万人凿磐石，无由达江浒。君看石芒砀，掩泪悲千古。,李白反应劳感人民生活诗作不如杜甫多，此诗写纤夫之苦，却是很突出篇章。,“云阳”此时系长江下游商业繁荣区，有运河直达长江，故首二句说自云阳乘舟北上，两岸商贾云集。把纤夫生活放在这商业网点稠密背景上，与巨商富贾们生活形成对照，造境便很经典。“吴牛”乃江淮间水牛，“南土多暑而此牛畏热，见月疑是日，所以见月则喘。”（世说新语言语刘孝标注）这里巧妙点出时令，说“吴牛喘月时”比直说盛夏酷暑详细形象，效果好得多。“拖船”与“上征”照应，可见是逆水行舟，尤其吃力，纤夫形象跃然纸上。读者好像看见那褴褛一群，挽着纤，喘着气，面朝黄土背朝天，一步一颠地艰难地行进着,35/37,气候如此酷热，劳动强度如此大，渴，自然成为纤夫们最强烈感觉。然而生活条件怎样呢？渴极也只能就河取水，可是“水浊不可饮”呵！仅言“水浊”似不足令人注意，于是诗人用最有说服力形象语言来表现：“壶浆半成土”，这哪是人喝水呢。只说“不可饮”，言下之意是不可饮而饮之，控诉力量尤为含蓄。纤夫生活条件恶劣岂止一端，而作者独取“水浊不可饮”细节来表现，是因为这细节最具水上劳动生活特征；不但如此，水浊如泥浆，足见天热水浅，又交待出“拖船一何苦”另一重原因。,以下两句写纤夫心境。但不是经过直接心理描写，而是经过他们歌声即拉船号子来表现。称其为“都护歌”，无须指古辞，乃极言其声凄切哀怨，故口唱心悲，泪下如雨，这也照应了题面。,36/37,以上八句就拖船之艰难、生活条件之恶劣、心境之哀伤一一写来，似已尽致。不料末四句却翻出更惊心场面。“磐石”大且多，断难达于江边（“江浒”）。此照应“拖船一何苦”句，极言行役之艰巨。“无由达”而竟须达之，更把纤夫之苦推向极端。为造成惊心动魄效果，作者更大书特书“磐石”之多之大，“石芒砀（广大貌）”三字形象表明：这是采之不尽、输之难竭，而纤夫之苦亦足以感伤千古矣。,全诗层层深入，处处以形象画面代替叙写。篇首“云阳”二字预作伏笔，结尾以“磐石芒砀”点明劳役性质，把诗情推向极致，有点睛奇效。通篇无刻琢痕迹，因为所取形象集中经典，写来自觉“落笔沉痛，含意深远”，实为“李诗之近杜者”（唐宋诗醇）。,37/37,
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