中国设计简史——第六章.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2014-2-17,#,第六章 民国以来的设计（公元,1912,年至今）,民国以来的设计大致可以分为现代设计的传入、现代设计的自觉、现代设计的崛起三个阶段。,第一个阶段从,20,世纪上半叶开始，甚至还包括鸦片战争后的一段时间。在这个阶段，现代设计传入中国，现代设计意识逐渐扩散，主要体现在广告公司等现代设计企业出现、设计职业产生、国产货和舶来“洋货”之类的现代设计产品不断得到推广等。这个阶段也是东西方文化撞击最为激烈的时候，面对外来的设计文化，传统设计必须做出选择。全接受、不接受和有选择性地接受直接反映在了这一阶段的设计实践中。,第二个阶段是,1949,年新中国建国以后的,30,年，在这个阶段，中国的现代设计进入了自觉的、建设性的阶段。设计教育者及政府认识到现代设计对国民经济发展的重要性，于是开始创办有关的高校和专业，例如,1956,年创办的中央工艺美术学院，虽然建院初期只有染织、陶瓷、装潢三个设计系，但其以设计服务于人们的衣食住行为宗旨，标志着现代设计教育的兴起。在这一阶段，传统手工艺型的工艺美术已经开始与机器大工业和现代社会生活中的各类现代型设计，在概念和设计方法上相区别甚至相分离。,第三个阶段是,20,世纪,80,年代改革开放以来，此时国际设计主流或先锋已进入所谓的后现代阶段，西方国家的各种设计思潮、流派、方法、产品大量进入中国。在这个阶段，中国设教育界也派人员去国外进行设计交流，并将西方的相关知识引介到了国内。在教育方面，,1984,年中央工艺美院工业美术系正式更名为“工业设计系”，这也是国内院校中出现的第一个工业设计系。,在国家层面上，,1987,年成立了“中国工业设计协会”，而在,1989,年召开的第,16,届世界工业设计协会联合年会上，中国设计界代表首次登上国际性的讲坛，标志着设计交流跨入一个新的平台。此外，,1998,年教育部主持更改了学科和教学专业目录，“艺术设计”从此取代了一直以来使用的“工艺美术”专业名称，这也是这一阶段具有象征意义的事件。,第一节 建筑与室内设计,一、西式风格的建筑和室内设计,西式风格，又可分为西方古典风格和西方现代风格两种。前者的代表有上海汇丰银行、北京清华大学的大礼堂、天津劝业场等建筑和室内设计等。后者的典型代表有青岛的德侨住宅、亨利王子饭店、基督教福音堂等具有德国现代“青年风格”的建筑，以及上海沙逊大厦、上海金城大戏院、上海国际饭店等具有“装饰艺术运动”风格的建筑等。,亨利,墨菲,建于,19211923,年的上海汇丰银行由英商公和洋行设计，,位于上海外滩，总高八层，整体为钢筋混凝土浇灌。建筑外观中部圆顶高耸，内部有爱奥尼柱式的柱廊以及藻井式的天花，是典型西方古,典主义风格的建筑,建于,19261928,年的上海沙逊大厦，采用钢架结构，通高十层，具有当时美国芝加哥学派的设计特点，平面布局呈“,A”,字形，立面前部耸立着高达,19,米的锥形屋顶，墙面为花岗岩，简洁明朗,二、中式风格的建筑和室内设计,（一）建国以前的中国民族形式,（二）建国以后的中式建筑和室内设计,南京中山陵的主体祭堂平面近似方形，四角各有一个小室，采用黑色花岗岩贴柱，并用黑色大理石护墙，与中间白石雕刻的坐立的孙中山先生像形成了对比，使整个室内氛围宁静而肃穆,民族文化宫改建后的清真餐厅,人民大会堂室内顶棚与坐席,北京友谊宾馆总统间客厅,三、中西合璧式的建筑和室内设计,中西合璧的“中”强调中国传统的文化心理、审美取向，并采用传统的建筑工艺技术，比如建筑选址、空间布局等。而“西”更多地体现在了外部形式和风格上。但在一定程度上，中西合璧的建筑不免在造型手法和设计语言上嫁接、拼合，从而形成一种不中不西的折衷形态，例如用传统红砖砌成西式的线脚、把中国对联雕凿在爱奥尼柱式上等。,（一）建国以前的中西合璧式,碉楼,洋楼,开平碉楼,1928,年的,申报,上已有近代洋楼出售的广告。图为,20,世纪上海涌泉路上的洋房,（二）建国以后的现代建筑和室内设计,从总体上说，中西合璧式的建筑和室内设计，既有“外西内中”也有“外中内西”的特点。“外西内中”是指那些建筑外观有西化的罗马式、哥特式、新古典主义特征，而室内空间却保留着中国传统的家具陈设和装饰。“外中内西”是指建筑外观采用大屋顶、飞檐、彩绘，但室内的水、电、暖等设施则采用西方现代化的材料和手段。,建国以后中西兼容、多元并存的情况更多，特别是一些实用功能很强的建筑，更加强调功能性和现代化。,20,世纪,50,年代建成的北京,儿童医院的方塔烟囱和水塔。它在现代建筑的主体上，做了传统坡顶的檐角设计。为了避免在市区内暴露烟囱，它还将烟囱与水塔结合设计成了传统的方塔形式，顶角部也采用了起翘的设计，以与主体形成统一,北京香山饭店内的菱格窗以及植物设置,北京钓鱼台国宾馆,12,号楼总统套房仍然保留了传统架子床的形制,广州白天鹅宾馆中庭的水景设计,（三）改革开放以后的室内设计教育,中国的现代室内设计专业教育始于,1957,年，即始于当时中央工艺美术学院成立的室内装饰系。,1988,年，因专业拓宽而易名为“环境艺术设计”专业。同年，同济大学建筑系和重庆建筑工程学院等也设立了室内设计专业。自此，中国形成了特有的工科院校室内设计和美术院校室内设计教育两大模式。,案例解析 梁思成与,中国建筑史,著名的建筑学家、建筑理论和教育家梁思成（,19011972,年），,1927,年毕业于美国宾夕法尼亚大学建筑系，后进入哈佛大学研究生院学习。,1928,年回国之后，致力于我国传统建筑设计的研究工作，并在该领域取得了丰硕的研究成果。在此期间，他还通过自己多年的实地考察，撰写了我国第一部,中国建筑史,，填补了国内该项研究的长期空白，是该领域的开山之作。,中国建筑史,完成于战火纷飞的年代，是第一本由中国人自己编写的中国建筑史。全书的内容侧重于中国的主流建筑，比如宫殿庙宇等大木作类上，而对中国园林以及各类民居未作详述。全书对各个时期的建筑特征作了分析和比较，并对上古时期、两汉、魏晋南北朝、隋唐、五代宋辽金、元明清以及清末以后的建筑进行了详述，与之前外国人对中国建筑的记述或研究相比更全面、更深入。,1946,年梁思成被美国耶鲁大学聘去讲学，他展示了,中国建筑史,中的丰富内容和研究成果，获得了国外学术界的高度赞扬。,第二节 产品设计,一、实业救国下的工业产品,近代，随着新兴现代化城市的出现，电灯、电话、汽车、轮船等工业产品逐渐出现在了人们的生活中。此外，在西方列强的经济侵略下，中国的民族资产阶级开始觉醒，他们提出实业救国的口号，并掀起了学习和引进西方现代技术、设备和管理的浪潮，主张振兴国货、发展民族工商业。这一实业救国的理想和实践，促进了中国近代工业化的发展，也为中国现代设计和现代设计教育的产生提供了前提条件。,近代的电灯,为了提高产品的质量和竞争力，清政府于,1910,年在江宁（即南京）举办了中国历史上的首次全国博览会“南洋劝业会”，参观人次多达三十余万。之后，清政府又参加了,1911,年的都灵世博会，进一步开阔了眼界。,1915,年，农商部在北京举办了国货展览会。,1928,年至,1929,年，南京国民政府又先后举办了中华国货展览会和西湖博览会，并在西湖博览会上将展品从西方现代工业设计的角度进行了分类。从此，现代工业产品步入了中国人的生活，并开始改变中国人的生活方式和价值观念。,上海中国国货公司,中国最早的一家民族搪瓷厂,中华珐琅厂,陈嘉庚公司制造厂的国货产品,1928,年刊载在,中国国货展览会纪念特刊,上的中华珐琅厂搪瓷产品。这些产品在烧制技术上有很大的改进，造型新颖、色彩生动，深受消费者的喜爱,二、建国以后工艺美术产品的恢复与兴盛,新中国成立之初，国家致力于建设现代工业体系，手工业有所恢复，工业发展也有了一定的基础。特别是,20,世纪,50,年代至,70,年代，轻工业日用产品中出现了相当一批有民族风格特色的设计。然而此时的设计普遍停留在“图案”的层面，注重的是装潢设计和外在的装饰、造型。,上世纪,50,年代至,70,年代初，中国的传统工艺美术生产在政府的关怀和重视下得以恢复，技艺得以传承，经过对生产体制等的改造，形成了以集体所有制经济为主体、城乡结合、专业生产与副业加工结合的合作化生产体系。此外，对于经济建设期的中国来说，工艺美术或者说整个手工艺行业是当时国家出口换汇的重要产品和优势行业，这个行业设计生产出来的产品例如雕刻工艺品、景泰蓝、漆器、地毯、竹藤棕草编等，,70%,以上都是外销产品。,“总体性社会”时期的工艺美术产品主要用于换汇。图为,1984,年扬州玉器厂江春源设计的白玉摆件,喜上眉梢,顾景舟设计的雨露天星提梁壶。方中带圆、圆中含方，直线与弧线明快流利。提梁及盖的造型设计独特，如有飞鸟之势,三、改革开放以后工业产品设计的自觉,设计教育的发展,中国工业设计协会的成立,企业的自觉,20,世纪,80,年代的海尔冰箱和老用户的合影,20,世纪,80,年代之后，录音机进入了人们的生活。图为当时的著名品牌“燕舞”录音机的广告,案例解析 “永久”牌自行车,中国,20,世纪八九十年代的国产自行车知名品牌有凤凰、永久、飞鸽等，其中最有名气的当属上海生产的永久牌自行车。,永久牌自行车不但品牌知名，产品耐用，更是因其品牌名称的吉祥寓意而深得当时农村百姓的追崇，他们往往用永久牌自行车迎娶新娘子，富有永久之意。到了,20,世纪,90,年代，人们的生活水平迅速提高，轿车、公交车甚至摩托车等出行方式的多样化，使传统的国产自行车渐渐淡出了人们的视线。当然，在鼓励低碳出行的今天，自行车，特别是国产自行车又有了相当大的市场。虽然出现了很多国外的品牌，甚至还出现了赛车、山地车等种类款式，人们对“永久”等国产自行车依然青睐有加。,其实，上海永久股份有限公司从,1940,年起就开始了自行车生产，它也是中国最早的自行车整车制造的厂家之一。特别是在建国后，它是中国最大的国有自行车厂，为整个中国的自行车制造业做出了重要的贡献。例如，它首先研制了统一全国自行车标准、规格的标定车，后来还陆续开发出了中国第一代,660MM,轻便车、载重车、赛车及电动自行车、燃气助力车等自行车产品。,1986,永久自行车集团作为中国第一个自行车生产集团正式成立。值得一提的是，,1989,年,12,月，中国运动员在第,14,届亚洲自行车锦标赛上凭借专门研制的永久,SC654,型公路赛车获得了男子（四人组）,100,千米团体冠军的殊荣。当时赛场上各国队伍使用的几乎都是意大利设计研制的赛车，只有中国队使用了自行设计研制的国产自行车。,第三节 染织服饰设计,一、工业现代化对传统染织业的影响,近代以来，工业现代化对传统染织业既有积极的影响，也有消极的影响。消极的影响主要包括：家庭染织业受到严重冲击、传统手工技艺面临失传。积极影响主要包括：生产效率提高、生产规模扩大、花色品种增多。,近代已经开始引进或仿制缫丝业、丝织业、棉纺业、印染业的动力机械。图为民国时期上海建业机器制造有限公司制造的机器,二、服饰设计,（一）民国时期的服饰设计,随着政治局势的剧变、文化思潮的活跃，中国近代的服饰设计也发生了翻天覆地的变化。,19,世纪的太平天国运动掀起了服饰变革的第一次浪潮。这次运动不但大胆废弃了清朝的“纱帽稚翎”、“马蹄袖”以及辫发制度，还专门开设了“绣锦营”和“典衣衙”等机构负责农民军队的服装设计。这也是中国历史上惟一创立过服饰制度的农民政权。,随着辛亥革命推翻两千多年的封建帝制，民主共和的观念深入人心，中国又一次迎来了服饰制度的重大变革。由于“西学东渐”之风的兴起，民国政府颁布了,剪辫通令,，彻底取缔了清王朝近三百年的辫发制度，并制定了新的服饰制度。民国元年，政府先后公布了司法、礼服、军警和政府工作人员的服制。然而在此后的一段时期内，长袍马褂和旗袍仍然是百姓日常服饰中的流行款式，它们与新型的中山装、西式服装、学生装等一起，构成了民国时期独特的服饰样式。,变革的男装,西装、长袍马褂、中山装,1931,年鲁迅和家人、朋友的合影，其中就有当时流行的西服男装以及鲁迅身着的传统长袍男装式样,民国时期的男装中既有西装革履，也有长衫、西裤和皮鞋的穿着搭配,传统的中山装,女性时装,旗袍、衣裙式、连衫裙,20,世纪,30,年代上海时尚的女士连衣裙,（二）建国以后,30,年的服饰设计,（三）改革开放后服装的产业化和多样化,（四）现代染织服饰设计教育的发展,建国以后的女性穿着的人民装，小碎花格子袄,20,世纪八九十年代流行的喇叭裤,“柒牌”服装广告,案例解析 中国人民解放军军服,中国人民解放军的军服自,1950,年统一了军服制式开始，先后经历了,12,次军服改革。最早的是,1955,年的军衔服装、,1962,年定型生产的“六二”式军服。,1965,年取消军衔制后，改装成了“六五”式军服。当时的军人统一戴解放帽，并缀有红五角星帽徽和红领章。,1973,年改良成了“七一”式军服，这款军服大量使用了合成纤维纺织品，这在中国的军服发展史上是一次划时代的改革。,后来的“七八”式军服是“七一”式的改进型，为了服装减重而全面应用了合成纤维纺织品的新成果。后来的“八五”式军服与“七八”式相比，彻底更换了布料和样式。,1987,年经中央军委批准定型的“八七”,式军服，除了对礼服、常服、作训服做了区分，还设置了文工团员用的演出服和军乐团、仪仗队的礼宾服，以及地勤服、迷彩服、防化服、坦克服、航空服等近十种特种军服。,“八七”式系列是中国军服史上的又一次突破。,1993,年初面向新世纪的新一代军服“九九”式军服投入使用，无论是在结构、用料、颜色上还是在服饰配套方面，它都有较大的改善。“九九”式军服的样式、颜色更为协调、大方，而且形成了陆军以棕绿色为主色调、海军以白色和藏青色为主色调、空军以蔚蓝色为主色调的三军颜色体系。,“九九”式军服分为礼服、常服、作训服和工作服四大系列，比“八七”式服装多了礼服、夹克常服、毛衣、体能训练服、战士皮鞋、作战靴及国际通用的贝雷帽等品种，同时还新增了绶带、军种胸标、姓名牌、臂章等服饰标志。“九九”式军服首先在,1997,年,5,月,1,日由在驻港部队试穿，,2000,年前后开始逐步装备全军。从,1950,年至,2000,年中国军服的变化上可以看出中国军服向系列化、标准化、多样化、全面化、世界化发展的过程。,第四节 广告及其他设计,一、新型的广告设计,（一）报刊广告,（二）户外广告,二、招贴艺术设计,（一）,20,世纪二三十年代的月份牌,（二）,20,世纪五六十年代的宣传画,（三）,20,世纪八九十年代的商业招贴,三、现代书籍装帧设计的出现,申报,以及刊登其上的各种图文广告,民国广告中现代女性的柔丽妩媚,民国时期霓虹灯下的夜上海,郑曼陀广告设计中的人物,20,世纪,30,年代，谢之光设计的“英商绵华线辘总公司”月份,牌。画面边框上设计了六个圆形的图样，代表了该公司生产的几种线辘产品。主体画面是两位身着旗袍的摩登女性，旁边的桌上有各类线辘，其中一位女性手里还拿着线辘做以展示。画面上方用英文标识了该公司的名称。画面主体采用了开窗式设计，从明暗的色彩上突出了宣传的主次性,1950,年张仃创作的,新中国的儿童,1987,年，明星唇膏广告，,是版式设计上的简约派,蓝天牙膏招贴广告，“第,一届全国广告装潢设计展览”获奖作品。,BLUE SKY,（蓝天）的构成强调线和面，字母,B,和,S,被夸张地设计成了蓝天牙膏被挤的形状,由鲁迅设计的,铁流,封面,案例解析 民国时期的报纸广告,1919,年,11,月,5,日的,大公报,广告版有以图文并茂的形式宣传“中将汤”的广告，有占据较大版面、引人视线的“元隆绸缎货高价贱”八个大字形式的广告，还有报栏中缝的保险、火险广告。这些广告相比版式上方的新闻信息，占据的篇幅更大，设计效果更加醒目，从而达到了吸引读者眼球的目的。,1947,年,12,月,22,日的,申报,在同一版的广告和新闻编排设计上已经出现平分秋色的特点，广告不再突兀。同时摄影、插画图像也较多地融入到了整段的文字内容中，单一的文字新闻也有了生动的图像再现。此时的分栏线并不明显，面与面之间的分割，主要由段落的纵横长度而定。此外还有一种特殊的马赛克式的小广告排版方式，直到现在仍被大多数报刊沿用。,建国初，有的报纸沿用了传统的竖排方式，有的报纸变革为多行横排的方式。尤其是,20,世纪,50,年代开始，较多报纸采用这种多行横排的方式，它使报纸在整体视觉效果上更加疏朗。,总体来看，民国虽然发生了翻天覆地的变革，各种新思潮涌动，但此时的报纸版式在文字编排上还是延续了国人几千年来传统竖排阅读的习惯。建国初期，文字编排发生了真正意义上的变化，原来传统的竖排逐渐被横排方式取代，汉字本身也开始经历繁体简化的变革。,本章参考习题,1.,中国近代以来的建筑发生了哪些变化？有哪些代表性的类型？,2.,为什么,20,世纪二三十年代的中山装和旗袍被誉为国服？,3.,民国以来的招贴艺术设计具有怎样的特点？,