第七讲：20年代戏剧.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,第七讲,20,年代戏剧,中国戏剧经过了,文明新戏,爱美剧,左翼戏剧,国防戏剧国统区、解放区历史剧新歌剧先锋戏剧,等发展阶段。,一、文明新戏,中国现代话剧的萌芽与诞生,（一）话剧的传入,中国人一种主动的选择,：,一方面引入,；,一方面改良,。,（二）文明新戏（话剧）,中国的第一个话剧团体是,1907,（,1906,年,12,月）在日本东京留学生曾孝谷、李叔同等组织的春柳社，开始戏剧的现代化探索。,1907,年春柳社在东京上演黑奴吁天录作为中国话剧史开端的标志。,（新派演艺：以言语、动作为主要表现手段）,（三）进化团的“天知派新戏”,1910,年底，,任天知发起，聚集汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲等人组成了“进化团”，这是,第一个职业性的新剧团体，,1912,年解体。,天知新戏创造了中国现代话剧的早期创作和演出模式，,一方面，,他们以宣传革命，攻击封建统治为首任，突出演戏的教化功能。出现了“言论派小生”，直接面对观众演讲；,另一方面，,强调演员即兴表现，他们没有完整的剧本，只有提纲，演员要现场发挥,。,（四）,1914,年，“甲寅中兴”,以上海为中心，以“职业化”“商业化”为主要特色：一年之内，成立了职业剧团数十个，职业演员千人以上，演出剧目数百个。,剧目多以家庭戏、哀情戏、宫闱戏、武侠戏、侦探戏为主。,将戏剧的教化功能淡化了，突出了戏剧的娱乐性和表现性，题材倾向世俗生活，在审美趣味上更是自觉地向市民阶层的审美情趣靠拢。,二、对传统戏剧的批判与西洋式“新剧”的建设,五四话剧再兴，以批判为先导。新青年,1917,、,1918,年展开“,旧剧,评议”,，对中国传统旧戏发动了猛烈的攻击，批判的锋芒主要指向传统旧戏所包含的儒教和道教的封建内容。,“西洋式新剧”的建设：,西方戏剧的译介,：,新青年第五卷第六号的易卜生专号,胡适等人的理论建设和“社会问题剧”的出现：胡适的论文易卜生主义和剧本终生大事；陈大悲的是人吗，欧阳予倩的泼妇，熊佛西的我到哪里去,国外的戏剧观念、戏剧美学、戏剧形式与技巧，为中国现代话剧提供了新的、广阔的戏剧想象空间与戏剧艺术探索的可能性，使中国现代话剧形成了多元化的局面。,戏剧地位的重新估价：,古代文学边,缘,的戏剧逐渐向文学的中心位移。新戏剧成为人们喜闻乐见的艺术形式，明显体现出教化的工具性功能，长于观赏的愉悦，短于理性思考的消遣性艺术。传统的戏剧主要作为一种高雅的艺术而存在。,三、“爱美剧”与小剧场运动,由汪仲贤倡议，联合了陈大悲以及沈雁冰、郑振铎、熊佛西等人，于,1921,年,3,月成立了“五四”以后第一个新的戏剧团体,上海民众剧社；,同时创办了,戏剧,月刊，这也是以新的形式最早出现的专门性戏剧刊物。同年，又成立了,上海戏剧协社。,倡导写实主义的戏剧观念，强调戏剧反映时代，担负社会启蒙的教育任务，形成了社会问题剧的热潮。,爱美剧：,即“业余”戏剧，提出“以非营业的性质，提倡艺术的新剧为宗旨”。,小剧场运动：,指起源于,19,世纪末法国“自由剧场”的艺术实验，是一场以易卜生为代表的现实主义、自然主义戏剧取代古典主义与浪漫主义戏剧的革新运动。,理论：,宋春舫,1919,年的小剧院的意义、由来及现状，第一篇介绍与倡导小剧院的文章。陈大悲爱美的戏剧,。,中国对小剧场运动的倡导，主要集中在两个方面：,首先是建立不同于文明新戏的新的话剧体制，核心是以“导演制”取代“明星制”。,其次是提出与建立了一整套新的戏剧美学原则与表演体系和模式。,四,、郭沫若、田汉、丁西林的创作,郭沫若的戏剧创作：湘累、三个叛逆的女性,，充溢着强烈的五四时代追求人的尊严和反封建礼教与专制的精神，富有浓郁的诗意，属于浪漫主义的戏剧作品。,“三个叛逆的女性”：,指郭沫若早期历史剧代表作卓文君、王昭君、聂嫈中的三个主要女性形象。郭沫若歌颂了她们的个性和勇气，在她们身上灌注了五四时期追求人的尊严、反封建礼教与专制的精神，表达了五卅惨案中所表现出的悲壮情绪，契合了五四时期“妇女”解放的时代要求。,田汉,20,年代戏剧创作成绩最为卓著的戏剧家。,南国戏剧运动的主要领导者。,1920,年发表处女作梵峨嶙与蔷薇，主要作品有：梵峨嶙与蔷薇、苏州夜话、咖啡店的一夜、苏州夜话、获虎之夜（,1924,）、名优之死、湖上的悲剧、古潭的声音、南归、顾正红之死等。,新浪漫主义：指,19,世纪末,20,世纪初，西方以现代非理性哲学为美学基础、与传统写实主义想对抗的多种现代主义流派，如象征主义、表现主义、唯美主义、未来主义精神分析主义等。,戏剧观念受到,新浪漫主义,的影响，重情绪、直觉、幻想和想象，表现灵肉的激斗与心灵的渴求，重抒情，表现出一定的颓废感伤和悲观情绪，具有唯美主义倾向。后期的创作,现实主义,倾向有所加重。,对田汉戏剧创作的评价：,思想内容上：,感应时代思想解放、个性解放的节拍（一方面是无情的揭露传统势力的恶行；另一方面是着力表现人面对黑暗现实产生的苦闷、思索以及对光明的追求。）,艺术特色：,现实主义和浪漫主义融为一炉、交相辉映。,把抒情性与戏剧性有机结合起来，是其戏剧成熟的标志之一。,30,年代,田汉的戏剧题材一方面是表现工人生活和斗争的剧本，代表作是梅雨；二是表现爱国抗日主题。如回春之曲、卢沟桥等。,40,年代,的代表作是秋声赋与丽人行。丽人行全景式的展现了,40,年代的社会生活，三线并置，内涵丰富，对生活和现实的表现具有一定的深度和广度。,解放后，,田汉创造了关汉卿等具有较高艺术价值的历史剧。,丁西林,20,年代喜剧园地里卓有成效的耕耘者。,一只马蜂、压迫、三块钱国币、酒后、北平的空气,丁西林的戏剧创作受到近代英国世态喜剧（机智喜剧）的影响，多为揭露上层社会的人情世态，揭露他们的虚伪迂腐、荒谬无耻，语言俏皮，富于机智，情节曲折多变。是一种幽默的而不是讽刺的喜剧。丁西林的喜剧观念是“欺骗”。,