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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。,明代美术,旅游111,张志峰,1/23,明代绘画写意花鸟,一.社会历史背景介绍.,二.明代美术总发展趋向.,1.宫廷画家：谢环、边景昭、李在、赵原、周位等。,2.浙派画家：戴进、吴伟、蓝瑛、张路、蒋嵩等。,3.吴门画派：沈周、文征明、唐伯虎、仇英等。,三,、明初画院及浙派,明代恢复了被元代废弃宫廷画院，但与宋代翰林图画院相比，不论规模还是创作活动都大有逊色。画家没有专业职位，政治待遇低下，有一些画家虽有官职但都是锦衣卫，授锦衣卫画家为数不少，但“锦衣卫”在明代实为禁卫军机构，兼缉捕刑狱之事，所以普通画家看不起这些画院画家。,1,、画院花鸟画,主要画家有吕纪、林良、边景昭,2/23,2,、戴进与吴伟山水画,戴进与吴伟是院体与浙派山水画出色代表。,画院山水多取法南宋马远、夏 圭 画法，又兼学北宋名家。,浙派山水画与当初院体山水亲密相关联，戴进与吴伟二人以出色成就造成了很大影响。,戴进,(1388,一,1464),：字文进，号静庵，钱塘,(,浙江杭州,),人。初为银工，后人宫廷画院，入院后遭妒忌，于宣德年间被诬，结果返回杭州。戴进一生坎坷，最终死于穷困。戴进画法取自南宋马、夏，并上溯北宋，下及元人。笔墨劲健而法度谨严。在职业画家中戴进影响是很大，有众多追随者。因为他是浙江人，所以后人把这一派称为“浙派”。有,春山积翠图,、,风雨归舟图,、,三顾茅庐图,、,达摩至慧能六代像,、,南屏雅集图,、,归田祝寿图,、,葵石峡蝶图,、,三鹭图,等传世。,3/23,二、吴门派及“吴门四家”,画史上“吴门画派”这一概念是明代后期董其昌明确提出，因为其关键人物沈周、文征明，都是江苏吴县人，吴县在春秋时为吴王建都之地，又称吴门，故称此派为“吴门派”,又被称为“明四家”。,此画派最盛时在明嘉靖年间，约公元,1509,年左右。,沈周,(1427,一,1509),：,字启南，号石田，又号白石翁，长洲,(,江苏吴县,),人。他绘画创作以山水为主，大多描绘江南风光或园林景物。画法在取元人之外，又远追五代、北宋，但极少受南宋画院影响。他是很重文化涵养文人画家，诗书画都很精到，尤善诗书画一体结合文人画风。沈周一生不仕，博览群书。其山水初承家法，后取法董源、巨然，中年后以黄公望为宗，晚年醉心吴镇。,40,岁前多做小幅画面，后拓为大幅，格调从容浑厚，画面以表现意境趣味为重。除山水外亦画花鸟、人物，淡墨浅色，情满意足，为吴门派宗师，文征明、唐寅都曾先后出入其门。沈周代表作,庐山高图轴,。,4/23,庐山高图,，近景被头，一人迎飞瀑背向而立，与高耸入云巨蜂相比，百分比虽极小，却点出了题意。陈宽祖籍江西，沈周画此图赠其启蒙老师，是以庐山象征陈品格高尚，寓意深刻。,庐山高图 明 沈周,5/23,文征明,(1470,一,1559),：,初名壁，字征明，号衡山，与沈周同为长洲,(,江苏吴县,),人。幼不聪慧，稍长才智颖发，诗书画全能。,54,岁曾一度入京做官，三年辞归，一生致力于诗文书画，他书法体势流利劲秀，为“吴门四才子”（祝枝山、唐寅、徐祯卿、文征明）之一。晚年声望愈高，求画者车马盈门，多以重金相购。文征明绘画远师郭熙、李唐，近追赵孟頫、王蒙。,万壑争流图,6/23,唐寅,(1470,一,1523),：字子畏，另字伯虎，晚号六如居士，吴县人。是由文人发展而成职业画家，诗书画俱佳，号称“江南第一风流才子”。山水、人物、花鸟都有卓越成就。,渡头帘影,孟蜀宫妓,，,柴门送客,、,牡丹仕女图,等都是遗世名作。,山路松风图,7/23,孟蜀宫伎图,秋风纨扇图,8/23,仇英,(,约,1502,一,1552),：,字实父，号十洲，江苏太仓人，后移居苏州，漆匠出身，后从周臣学画，工山水、人物，尤善摹古，画风精细隽丽，为明四家之一。传世作品有,玉洞仙源图轴,、,桃源仙境图,、,人物故事图册,、,桃村草堂图轴,仙山楼阁图,等。,玉洞仙源图轴,人物故事图册,9/23,三、明代写意花鸟画,明代花鸟画有工整艳丽一派，有崇尚士气写意一派，工丽派以边文进，吕纪等画院派为代表，但因为明代社会文化环境所致，尤其是浪漫主义美学观影响，工丽派并不受时人称颂。所以院体工丽花鸟画在明初盛行一段后，便让位于写意花鸟。写意花鸟自五代、宋出现以后，在文人画家中不停发展，明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅己早先开拓了这一领域，画法洗练，题材广泛，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋漓酣畅，情感充分溢于笔墨出色画家陈淳与徐渭。,10/23,代表作：,葵石图、兰花图、红梨诗画图,花卉册、松石萱花图等。,陈淳,（14831544年）初名淳，字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人，长洲（江苏吴县）人。,11/23,明代绘画写意花鸟,红梨诗画图,明 陈淳 纸本设色,明 陈淳 纸本设色,花鸟扇面,12/23,明代绘画写意花鸟,代表作：,墨葡萄图、花卉图、黄甲图、榴石图、牡丹蕉石图、山水花卉人物图等。,徐渭,（15211593），字文长，初字文清，别号田水月、天池山人、青藤道士等。浙江山阴（今绍兴）人。明文学家、书画家。,13/23,明代绘画写意花鸟,墨葡萄图,兰花图,14/23,明代绘画写意花鸟,代表作品：,百花图杏花锦鸡图,梅花野雉图,周之冕，,字服卿，号少谷，长洲人。生卒不详，大约活动在万历年间。明代著名花鸟画家。其写生花鸟，点染生动，后世称为勾花点叶。作品格调介于工写之间。,15/23,明代绘画写意花鸟,百花图,明 周之冕 纸本墨笔,16/23,四、董其昌及其绘画理论,绘画理论阐述至明代愈加发达，尤其对文人画讨论更多，不少画家如沈周、文征明、唐寅、陈洪绶等，在他们诗文题跋中，对各家各派绘画，以及绘画本身规律特点，都有不少叙述。不少专门著述，如徐沁,明画录,、莫是龙,画说,、李开先,中麓画品,、王履,华山图序,、王世贞,艺苑厄言,等。其中最有影响，也是后人争论较多是华亭人董其昌“南北宗”论。,董其昌,(1555,一,1636),：字玄宰，号思白，松江华亭人，官至礼部尚书。他精于鉴赏，长于书法，则以山水见胜，关于绘画理论有不少言论统计。著有,画旨,，提出山水画“南北宗”论。在绘面方面，董其昌不重写实，提倡书法入画，强调笔墨虚实关系，考究章法形势，对文人画趋于写意热心推崇。他作品求其浓重墨团含蓄性，常以前人作品为母题，推出新意。,秋兴八景图册,是董其昌山水名作。董其昌山水集宋元诸家技法之长，形成苍秀雅逸画风，笔力道劲，墨气苍润，渲染入妙，明洁自然。,17/23,董其昌一生创作了极多书 画作品，流传至今也很多，其中已定论为真迹收藏在国内各大博物馆。,【高逸图】,【,关山雪霁图,】,18/23,这幅山水画,笔墨韵厚重，,皴法,细密，气韵雄浑，代表了董其昌文人画最高成就，画面空白处则填满了各名家题跋，是难得精品、真品。,此画于1989年6月纽约拍卖,过，被教授认可，价格一下子被抬,了上去,高达165万美元，成为当初,仅次于元人秋猎图卷第二幅,价格最高中国古代书画，此图之,所以能为教授认可，主要是一些典,籍中曾记载过这幅画，此画 曾为,王鸿绪,、,安仪周,、,乾隆,收藏，著录,于,平生壮观,、,墨缘汇观,、,石渠宝籍三编,。,【,婉娈草堂图,】,19/23,【,秋兴,八景,】,【,江干三树图,】,20/23,南北宗论,中国画史上,文人画,家与职业画家两大不一样格调体系。为明代,董其昌,在画禅室随笔一书中提出。他认为北宗则,李思训,父子着色山水，流传而为宋之赵傒、,赵伯驹,、,赵伯骕,以至马（远）夏（圭）辈。南宗则,王摩诘,（王维）始用渲淡，一变勾斫,(,zhu)之法，其传为张璪、荆（浩）、关(仝)、董（源）、巨（然）、,郭忠恕,、米家父子，以至元之,四大家,。他将唐至元代绘画发展，按画家身份、画法、格调分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画南宗，贬抑行家画北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗文人画家评价亦有褒贬等等，反应了理论上混乱。与董其昌同时,陈继儒,、莫是龙、沈颢等人亦提倡或赞成南北宗论，他们彼此呼应，对明末及清代绘画发展产生了影响。,21/23,“南北宗论”意义,作为董其昌美学关键“南北分宗说”，实际上却是启发和帮助了后人在绘画美学上分清两种不一样笔墨效果和不一样审美情趣，从理论上分清了文人画和非文人画不一样内涵意蕴。董其昌以“南北禅”喻“南北画”，把抽象感觉引入详细感受，在审美价值和审美方法上，在中国绘画史上，都不能不说是一大功劳。董其昌南北宗论之所以能成为时代宠儿，除了绘画历史性压力所赋予超越意识，还得益于禅学情境历史性改变。看来董其昌画论与画迹，都渗透了南禅妙旨，也就成了“南宗画”美学准则，对后之学者，应该有很大启迪。,总看来，董其昌“南北分宗”说和“文人画”说，不是中国绘画史上普通微枝末叶分宗列派，其高明处于于寓精辟而又深邃美学看法。尤其它能这么简约地、不枝不蔓地勾划出一千二百余年来我国山水画史上两大系统，使我们清醒地认识到“南宗文人画”本质，在于超越客观，解放自我，发觉自我，在于冲破为皇家服务“院体”，成为自娱性尊重自我。,22/23,谢谢观赏,23/23,
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