中外园林概述.pptx

,单击此处编辑母版标题样式,179,#,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,179,1,第一节、中国古典园林史,第二节、中国园林概述,第三节、外国园林概述,179,2,第一节、中国古典园林史,一、园林的形成与发展,二、秦汉宫苑,三、魏晋南北朝的文化与园林艺术,四、隋唐苑园,五、宋元苑园,六、园林艺术的集盛时期,明清,179,3,我国园林，从,殷、周,时代,囿,算起，至今有,三千多年,历史，是世界园林起源最早的国家之一，在世界园林史上占极重要的位置，具极高艺术水平和独特民族风格。,一、园林的形成与发展,1、概述,园林主要供游憩、文化娱乐、起居，使用者须占有一定物质财富和劳动力，才可能建造园林。,原始社会，生产力很低、改造自然、征服自然的能力很弱，谈不到造园活动。,179,4,转为奴隶社会后，生产增长，交换扩大，奴隶主财富增加，思想和趣味随之变化。既有剩余生活资料，又有劳动力，为造园,提供了条件,。如我国古代第一个奴隶制国家夏朝，农业和手工业有相当的发展，有青铜器、凿、刀、锥、戈等工具，为营造活动提供了技术条件。因此，在夏朝出现了宫殿建筑。,179,5,2、园林的最初形式,商朝的囿,商朝国势强大，经济发展较快。发明以象形为主的文字，有会意、形声、假借等字。商朝甲骨文中有园、圃、囿等字，从内容看囿最具园林的性质。,商朝末年和初期，,“,帝王,”,有囿，奴隶主也有囿。从史料见商朝的,囿，多借助天然景色，草木鸟兽自然滋生繁育，人工挖池筑台，掘沼养鱼。范围宽广，方圆几十里，或上百里。囿不只供狩猎，同时也是欣赏自然界动物活动的审美场所。,我国园林兴建从殷周开始，囿是园林的最初形式，且这种活动内容和形式即使到清朝也未脱离。,179,6,囿的特点,1）地域宽广。一般方圆几十里、上百里左右，如春秋楚庄王,“,筑层台,延壤百里,”,。,2）工程浩大。囿的周围有界垣，囿内有台屋构筑。,3）人工设施增加。山于狩猎地距离统治中心地较远，不免要在,“,囿,”,内建寝殿屋宇。,179,7,3、春秋战国的囿苑与文化,春秋、战国由封建领主制向封建地主制过渡，阶级、阶层间,斗争复杂而激烈,。代表各阶级、阶层、各派政治力量的学者或思想家，都企图按本阶级(层)或本集团的利益和要求，对宇宙、社会等万事万物做出解释，提出各自主张，出现思想领域里的,“,百家争鸣,”,。,春秋、战国,文化、艺术较发达,，建筑有很大进步，宫室建筑下有台基、梁柱上有装饰，砖瓦表面有精美的图案花纹和浮雕图画。我国古典建筑屋顶造型上出檐伸张和屋角起翘，在春秋战国，甚至周期已有了。,179,8,述异记记载：,“,吴王夫差筑姑苏台，三年乃成，周旋诘屈、横豆五里，祟馆土木，弹耗人力,”,。,“,吴王于宫中作海灵馆、馆娃阁、铜构玉槛，宫楹槛，珠玉饰之,”,。吴王夫差造梧桐园：,“,穿沿凿池，构亭营桥，所植花木，类多茶与海棠,”,。,179,9,二、秦汉宫苑,1、秦统一中国和大规模的宫苑建筑,秦始皇统一中国后，在较短的时间里，修宫殿，造坟墓，伐南越，筑长城，修驰道。仅宫殿类建筑，不下三百处，著名宫室有信宫和阿房宫。,囿进一步发展，除游乐狩猎活动外，囿中建,“,宫,”,设,“,馆,”,。,179,10,(1)信宫：,三辅黄图记载：,“,始皇穷极奢侈，筑咸阳宫(信宫)，因北陵营殿，端门四达，以制紫宫，象帝居。引渭水贯都，以象天汉；横桥南渡，以法牵牛,”,。咸阳,“,北至九峻、甘泉(山名)，南至鄠、杜(地名鄠县和杜顺)，东至河，西至汧、渭(水名)之交，东西八百里南北四百里，离宫别馆，相望联属，木衣绨绣，土被朱紫，宫人不移，乐不改悬，穷年忘归，犹不能遍,”,。,179,11,(2)阿房宫：,三辅黄图记载：,“,阿房宫，亦曰阿城。惠文王造，宫末成而亡。始皇广其宫，,规恢三百余里。离宫别馆，弥山跨谷，辇道相属，阁道通骊山八十余里。表南山之颠以为阙，络樊川以为池。作阿房前殿，东西五十步南北五十丈，上可坐万人，下建五丈旗。以木兰为梁，以磁石为门，怀刃者止之,”,。,从,“,以磁石为门，怀刃者止之,”,可见，当时冶炼技术相当发达。,从信宫和阿房宫记述看出,秦朝的宫苑建筑因势而筑，规模宏伟壮丽，表示帝王的尊严和极权。,179,12,2、汉代的文化、宫苑、私人园林,（1）文化,西汉,(公元前20624年)，,刘邦,建立王朝，政治、经济方面承袭秦王朝的制度，是中国封建社会经济发展最快、最活跃的时期之一，原因是秦末农民起义后，政治情况有所改善，地主经济得到发展。,两汉时期主要宗教有,道教,和,佛教,。儒教学说的发展，道教产生，佛教的传入，对汉以后寺院丛林的产生与发展有直接关系。,汉代的文学家擅长作赋，如贾谊、司马相如、张衡等。两汉时期绘画、雕塑、舞蹈、杂技等有很大发展。,179,13,汉代,建筑,发展较快，砖瓦具有一定规格，筒板瓦、长砖、方砖。汉代的框架结构已达到完善的地步，,框架结构,对建筑形式的变化创造了极为有利的条件。屋顶出现悬山、硬山、歇山、四角攒尖、卷棚等形式。屋顶的直搏脊、正脊，正脊上有各种装饰。斗拱组成的构架出现，有普通简便式和曲拱柱头等。有柱形、柱础、门窗、拱卷、栏杆、台基等多变的形式。汉代建筑艺术的发展，为我国木结构建筑打下深厚的基础，形成中华民族独特的建筑风格。丰富的建筑形式，为园林建筑形式的多样化创造了有利条件。,179,14,（2）宫苑,汉武帝刘彻在国力强盛之时大造宫苑。,上林苑,是汉代皇家禁苑的代表作。,汉旧仪记载：,“,上林苑中有六池、市郭、宫殿、鱼台、犬台、兽圈,”,，三辅黄图校证记载：,“,上林苑门十二，中有苑三十六，宫十二，观二十五。建章宫、承光宫、储元宫、包阳宫、望远宫、犬台宫、宣曲宫、昭台宫、蒲陶宫；茧观、平乐观、博望观、益乐观、便门观、众鹿观、榴木观、三爵观、阳禄观、阴德观、鼎郊观、椒唐观、当路观、则阳观、走马观、虎困观、上兰观、昆池观、豫章观、朗池观、华光观,”,。可见各种功能的,建筑数量,相当多。,179,15,上林苑中有各种,水景区,：昆明池、如祀池、郎池、东陂池、池镐池、蒯池等。三辅故事记载：,“,昆明池盖三百二十顷，池中有豫章台及石鲸鱼，刻石为鲸鱼，长三丈，每至雷雨，常鸣吼，鬣尾皆动,”,，,“,池中有龙首船，常令宫女泛舟池中，张风盖，建华旗，作棹歌，杂以鼓吹，帝御豫章观临观焉,”,。,179,16,上林苑,植物,配置丰富，奇树异果二千多种。两京杂记记载：,“,太液池西有一池名孤树池，池中有洲，洲上杉树一株，六十余围，望之重重如彩盖，故取为名,”,。,从记载可看出，,栽树移花、凿池引泉普遍运用，注意到如何利用改造自然，开始注重石构艺术，进行叠石造山。苑内除动植物景色外，还充分注意以动为主的水景处理，学习自然山水形式，以期达到坐观静赏、动中有静的景观目的。,179,17,汉朝上林苑基本,继承,古代,囿,的传统。古代囿，虽已初具园林的某些特征，但基本以自然环境为主，稍加人工成分，营造意境与构思极为初级。而秦汉宫苑是在圈定的一个广大地区中的,囿,和,宫室,的综合体。,苑中有苑、宫城、宫观，离宫别馆相望，周阁复道相属，宫室建筑群成为苑的主体，从内容、形式、构思立意，及造园手法、技术、材料等各方面，达到相当高的水平。具有我国园林艺术的性质。,179,18,（3）私人园林：,汉初商业发达，地主、大商也经营园囿。酉京杂记记载：,“,茂陵富民袁广汉，藏镪巨万，家童八九百人。于北氓山下筑园，东西四里，南北五里，激流水注其中。,构石为山，高十余丈，连延数里。养白鹦鹉、紫鸳鸯、牦牛、等奇兽珍禽，委积其间。积沙为洲屿，激水为波涛，致江鸥海鹤孕雏产彀，延馒林池；奇树异草，靡不培植。屋皆徘徊连属，重阁移扉，行之移晷不能偏也,”,。从记载看，汉朝不仅有相当规模的帝王宫苑，且有私人园林。其造园规模与皇家宫苑有大小差别，但造园手法及园的形式、内容等，极其相似。,179,19,三、魏晋南北朝的文化与园林艺术,1、魏晋南北朝文化,长期混乱。哲学：以,“,玄学,”,为代表的唯心主义；以,“,无君论,”,和,“,神灭论,”,为代表的唯物主义。宗教：佛教，道教。,东晋提倡信仰,佛教,，佛教勃兴，佛寺建筑大为发展，木塔、砖塔就在南北朝时代兴建。,宗教绘画艺术、人物肖像画空前繁荣，雕刻艺术是这一时期的重大成就。北魏开凿敦煌千佛洞、炳灵寺石窟、麦积山石窟、云岗石窟和龙门石窟等，被称为中国艺术的大宝库。东晋顾恺之等人的绘画及绘画理论有极高的成就。王羲之父子的书法及当时的音乐、戏剧等有很大的成就。,179,20,2、魏晋南北朝的园林艺术,魏晋南北朝画家谢赫在古画品录中提出的六法，对我国园林艺术的布局、构图、手法等，有较大影响。,魏晋开始，南北朝园林艺术向,自然山水园,发展，由宫、殿、楼阁建筑为主，充以禽兽。宫苑形式被扬弃，苑囿中山水处理手法被继承，以山水为骨干是园林的基础。构山重岩覆岭、深溪洞壑，崎岖山路，涧道盘纡，合乎山的自然形势。山上高林巨树、悬葛垂萝，使山林生色。叠石构山有石洞，潜行数百步，似进入天然石灰岩洞。经构楼馆，列于上下，半山有亭，便于憩息；山顶有楼，远近皆见，跨水为阁，流水成景。,179,21,魏晋南北朝是中国古代园林的重要,转折期,。文人雅士厌烦战争，寄情山水，风雅自居，纷纷建造,私家园林，,把自然式风景山水缩写于园中。,如,西晋石祟的,金谷园,，地形起伏，临河，引金谷涧水，形成园中水系，河洞行游船，人坐岸边可垂钓，岸边杨柳依依，树木配置繁多，养鸡鸭，游玩、吃喝皆具。,179,22,北魏迁都洛阳后，大量私家园林随之经营。,“,擅山海之富、居川林之饶，争修园宅，互相竞争，祟门丰室、洞房连户，飞馆生风、重楼起雾。高台芸榭，家家而筑；花林曲池，园园而有，莫不桃李夏绿，竹柏冬青,”,。,“,入其后园，见沟读赛产，石蹬碓尧。朱荷出池，绿萍浮水。飞梁跨阁，高树出云。,”,私家园林在魏晋南北朝从写实到写意。,如,北齐庚信的小园赋，说明私家园林受山水诗文绘画意境的影响，宗炳提倡的山水画理,“,竖三寸当千仞之高，横墨数尺体百里之回,”,，成为造园空间艺术处理的极好借鉴。,179,23,3、佛教与佛寺丛林,北魏奉佛教为国教，洛阳伽兰记记载，汉末到西晋有佛寺四十二座，到北魏时，洛阳城内外有一千多座。到北齐全国佛寺约有三万多所。,佛寺,建筑与帝王,宫城,一样，,装饰华丽、金碧辉煌、豪华大气。,179,24,佛寺园林由供奉佛像的殿宇和附属园林组成，和私家园林居住与园林类似。佛寺园林,选址原则：,水源，便于取水；靠近树林，既是景观的需要，又可获得木材；势凉爽、背风向阳和良好的小气候。具备以上条件的地方往往都风景幽美，,“,深山藏古寺,”,就是寺院园林惯用的艺术处理手法。佛寺园林建筑即使在城市中心，也多用树木绿化来点缀，创造幽静的环境，近郊的佛寺建筑总是丛林培植，花木取胜。,179,25,保存完好的佛寺，如泉州开元寺，是一座规模宏大的千年古刹，由佛教建筑与塔组成的寺院丛林。当时最大的寺院，应推建康(今南京)的同泰寺(今鸡鸣寺)、杭州的灵隐寺、苏州的虎丘云岩寺、苏州北塔寺等，皆在此时陆续兴建。,寺院丛林,已有了,公共园林,的性质。由于游人多，求神拜佛者都愿施舍，从经济上大大促进了我国不少名山大川，如庐山、九华山、雁荡山、泰山、杭州西湖等的开发。,179,26,4、皇家园林,洛阳是东汉、魏、西晋、北朝历代首都。洛阳的皇家园林代表为芸林苑，系魏明帝扩建。,芸林苑,仿写自然，人工为主，园内西北面以文石堆筑土石山，东南面开凿水池，引谷水绕过主要殿堂，形成完整水系。沿水系有雕刻小品，形成很好景观。有动物和树木花草。,洛阳伽兰记记载中还有,“,千秋门内北有西游园，园中有凌云台，那是魏文帝所筑者，台上有八角井。高视于井北造凉风观，登之远望，目极洛川。,”,179,27,从记载可略见,魏晋南北朝,时期，,皇家园林,比当时的,私家园林,规模大、华丽、建筑量大，但却没有私家园林富有曲折幽致、空间多变的特点。,四、隋唐苑园,魏晋南北朝以前,的苑囿，主要特点是气派宏大、豪华富有，包罗万象，艺术性处于初期阶级，既不可能富有诗情画意，更不可能考虑韵味和含蓄，也没有悬念。,到魏晋南北朝，没有政治束缚，文化思想领域自由开放，思想活跃，文学绘画发展，突破对自然美的直观、机械、形式的认识，,不再单纯追求,巨大花园、崇尚富贵、铺张罗列，而是追求自然恬静、情景交融。,179,28,1、隋朝的宫苑(公元58,l618,年),隋朝虽短，但在我国建筑史上却留下许多令人眩目的建筑。,如,大运河，今天仍是民族的骄傲；兴建大兴城(唐长安)，以空前规模与布局独步世界城市；河北赵县的安济桥，无论从工程结构还是艺术造型，都是世界一流杰作；敦煌、龙门石窟，表现佛教艺术民族化趋向。,179,29,隋朝大造宫苑，,隋炀帝杨,广大业元年(606年)在洛阳兴建,西苑,，是继汉武帝,上林苑,后最豪华壮丽的皇家园林。隋书记载：,“,西宛周二百里，其内为海周十余里，为蓬莱、方丈、瀛洲诸山，高百余尺，台观殿阁，罗塔山上。海北有渠，萦纡注海，缘渠作十六院，门皆临渠，穷极华丽,”,。大业杂记载：,“,苑内造山为海，周十余里，水深数十丈，上有通真观、习灵台、总仙宫，分在诸山。风亭月观，皆以机成，或起或灭，若有神变，海北有龙鳞渠，屈曲周绕十六院入海,”,。,179,30,西苑十六院，大业杂记记有延光院、明彩院、合香院、承华院、凝辉院、丽景院、飞英院、流芳院、耀仪院、结骑院、百福院、资善院、长春院、永乐院、清暑院、明德院。,每院开东、西、南三门，门开临龙鳞渠，渠宽二十步，上跨飞桥，过桥百步即杨柳修竹，四面郁茂，名花异草，隐映轩陛(台阶)。,另有逍遥亭，结构之丽，冠于古今。十六院相互仿效，养猪、牛、羊等，穿池养鱼，为园种蔬菜瓜果等。另筑游观数十、或泛轻舟画舸，习采菱之歌，或升飞桥阁道，奏游春之曲。,179,31,西苑布局以,人工叠造山水,，以山水为园的主要脉络，龙鳞渠为全园主要水系，贯通十六个苑中之园，使每个庭院三面临水，因水而活，跨飞桥，建逍遥亭，丰富园景。绿化布置不仅注意品种，且隐映园林建筑，隐露结合，注意造园,意境,，形成了环境优美的园林建筑。,179,32,2、私家园林,唐朝是我国封建社会的全盛时期，国富民强，文化艺术空前繁荣，园林大为发展。唐朝文人画家以风雅高洁自居，多自建园林，将诗情画意融贯于园林，追求抒情的园林趣味。,中国园林,从仿写自然美，到掌握自然美，由掌握到提炼，进而典型化，,使古典园林发展为写意山水园。,179,33,（1）王维的辋川别业：,王维在陕西蓝田县作辋川别业。唐书载：,“,维别墅在辋川，地奇胜，有华子冈、歌湖，竹里馆，茱萸汴，辛夷坞,”,。山中与裴迪书中有：北泺玄霸，清月映郭。夜登华子冈，网水沦涟，与月上下，寒山远水，明灭林外。深苍寒犬，吠声如豹。,步厌经，临清流也。当待春中，草木蔓发，卷山可望。轻倏出水，白鸥骄翼。,179,34,辋川别业中充满诗情画意。华子冈：,“,飞鸟去不穷，连山复秋色。上下华子冈，惆怅情何极。,”,筑建在山岭起伏、树木葱郁的冈峦环抱中的惘川山谷，隐露相合。文杏馆有景,“,文杏裁为梁，香茅结为宇,”,，富山野趣味。,以树木题名有辛夷坞、漆园、椒园。辋川别业的地理位置、自然条件未必胜过南方，但吸取诗情画意的意境，精心布置，充分利用自然，构成湖光山色胜景，加上有诗人着力描绘，使辋川别业处处引人入胜，流连忘返，犹如一幅长长的山水画卷，淡雅超逸，耐人寻味，既有自然情趣，又有诗情画意。,179,35,“,落日松风起,”,，,“,木兰柴,”,景致幽深，诗说,“,苍苍落日时，鸟声乱溪水，缘溪路转深，幽兴何时已。,”,至人迹稀少的,“,鹿柴,”,，那里,“,空山不见人，但闻人语声,”,。,泛舟湖上，,“,湖上一回首，青山卷白云,”,。,“,临湖亭,”,：,“,轻舸迎上客，悠悠湖上来，当轩对尊酒，四面芙蓉开。,”,沿湖堤岸种植柳树，,“,映池同一色，逐吹散如丝,”,，因此题名,“,柳浪,”,。沿山溪上行到,“,竹里馆,”,，得以,“,独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照。,”,179,36,（2）白居易的庐山草堂：,白居易游庐山时被自然景观吸引，营建了庐山草堂。,堂前,有平地广十丈，中为平台，台前有方池，广二十丈，环池多山竹野卉，池中种植有白莲，亦养殖白鱼。由台往南行，可抵达石门涧，夹涧有古松老林，林下多灌丛萝。草堂北五丈，依原来的层崖，堆叠山石嵌空，上有杂木异草，四时一色。草堂东有瀑布，草堂西依北崖用剖竹架空、引崖上泉水，自檐下注，犹如飞泉。草堂附近四季景色，春有杜鹃花，夏有潺潺门前溪水和蓝天白云，秋有月，冬有雪。阴暗、显晦、晨昏，千变万化各有异景，犹如多变的水墨画。,179,37,3、唐代宫苑(公元618907年),唐朝所建著名园林之一是,华清宫,，至今保存较完整。位于陕西临潼县，离西安东约王十公里的骊山之麓，以骊山脚下涌出的温泉得天独厚。华清宫的,最大特点：,体现我国早期出现的自然山水园林艺术特色，随地势高下曲折而筑，是因地制宜的造园佳例。这里青松翠柏遍岩满谷，风光十分秀丽。绿荫丛中，隐现亭、台、轩、榭、楼、阁，高低错落有致，浑然一体。登上望京楼，可远眺近览，远望山形，犹如骊马，故名,“,骊山,”,。,179,38,利用骊山起伏多变的地形布置园林建筑，大殿小阁鳞次栉比，楼台亭谢相连，奇树异花点缀，风光十分秀丽。夕阳西下，落日的余辉给青秀山岭抹上一片金色，更加神奇绚丽。所谓,“,骊山晚照,”,，誉为,“,关中八景,”,之一。,华清宫的华清温泉，发现于三千年前的西周,。,华清宫,用泉水建成华清池，水面有分有聚。以聚为主，则给人以池水漫漫，清澈开朗，深邃莫测之感；以分为主，则产生虚实对比，萦徊曲折，无限幽深之意境。,春天,，山花烂漫，重峦叠翠。,入夏,，一池湖水，凝碧浓绿，凉爽宜人；,秋日,，枫松相映，灿若明霞；,隆冬,，白雪银妆，娇娆迷人。一年四季景色不同，一天四时景色各异。,179,39,五、宋元苑园,1、宋代园林,唐诗宋词是我国诗词文学的极盛时期，绘画也甚流行，出现许多著名山水诗、山水画。文人画家陶醉于山水风光，企图将生活诗意化。借景抒情，融汇交织，把缠绵情思从一角红楼、小桥流水、树木绿化中泄露出来，形成文人构思的,写意山水园林,艺术。,179,40,文人参加造园，所造之园多,以山水画为蓝本，诗词为主题，以画设景，以景入画，寓情于景，寓意于形，以情立意，以形传神。,楹联、诗对与园林建筑相结合，富于诗情画意，耐人寻味。文人画家使三维空间的园林比一纸平面的创作更有特色，经文人画家着意经营的园林艺术达到妙极山水的意境。,179,41,郭熹说：,“,山本有可行者，有可观者，有可游者，有可居者,”,，但,“,可行可望，不如可居可游之为得。何者？观今山川，地占数百里，可游可居之处，十无三四，而必取可居可游之品，君子所以渴慕林泉者，正谓此佳处故也,”,。,对山水画的看法深刻反映了造园的观点。可行可望只是一般的欣赏，可居可游才能,“,得其欲,”,，绘画不过是纸上，而营造园林则可,“,快人意，实获我心哉,”,。宋代造园由山居别业转而在城市营造城市山林，由因山就涧转而人造丘壑。,大量的人工理水，叠造假山，构筑园林建筑成为宋代造园的重要特点。,179,42,唐、宋写意山水园以汴京(今开封)著名园林,“,寿山艮岳,”,为代表。,“,寿山艮岳,”,是北宋有名的皇家园林。寿山艮岳先构图立意，根据画意施工建造，园的设计者是以书画著称的宋徽宗赵佶本人。,全园以山石奇秀、洞空幽深的艮岳为园内各景的构图中心。,“,山周十余里，其最高一峰九十步，上有介亭，分东西二岭，直接南山,”,。艮岳的缀山，雄壮敦厚，是整个山岭中高而大的主岳，万松岭和寿山是宾是辅，形成主从关系，是我国造园艺术中,“,山贵有脉,”,、,“,岗阜拱状,”,、,“,主山始尊,”,的造园手法。,179,43,介亭,建于艮岳的最高峰，为群峰之主，是全园主要景观。叠石理水，使得山无止境，水无尽意，,“,左山而右水，后溪而旁陇,”,，山因水活，绵延不尽，山水生动。,艮岳的,叠石理水,：,“,寿山两峰并峙，列峰如屏，瀑布下入雁池，池水清澈涟漪，凫雁浮泳水面，栖息石间，不可胜数,”,。池水出为溪，自南向北行岗脊两石间，往北流入景龙江，往西与方沼、风池相通，形成谷深林茂，曲径两旁完好的水系。合理的水系，形成艮岳极好布局，,“,穿凿景物，摆布高低,”,。艮岳东麓，植梅万株，以梅取胜，西是药用植物配置。西庄是农家村舍，帝王贵族,“,放怀适情，游心玩思,”,，欣尝田野风味。,179,44,根据景区要求，布置艮岳,建筑,。亭台轩榭，疏密错落，有的追求清淡脱俗、典雅宁静，有的坐观静赏，在峰峦之势，构筑可远眺近览的建筑，如介亭。,艮岳以,山、池,为园林,骨干,，但欣赏景点的位置常设在,建筑,内，这些建筑不仅是休息的地方，而且也是风景的观赏点，具有使用与观赏的双重作用。艮岳中也有宫殿，但它已不是成群或成组布置，而是因势因景点需要而建，与唐以前的宫苑有了很大的不同。,179,45,因地制宜,的造园原则，使艮岳构园得体，精而合宜。依山势建楼，有依翠楼，降雪楼。沼池有洲，洲中植梅或芦，亭、榭隐于花树间，形成隐露的庭园景色。这种见树当荫，园中有院，依山就势的园林布置手法，使造园意境更有情趣。所谓,“,宜亭斯亭，宜榭斯榭,”,。因地制宜园原则的运用，使艮岳如,“,天造地设,”,，,“,自然生成,”,。,179,46,艮岳养,禽兽,较多，但,作用根本变化,，不再供狩猎用，而起增加自然情趣的作用，是园林景观的组成部分。,艮岳的营建，是我国园林史上的,一大创举,，它不仅有艮岳这座全用太湖石叠砌而成的园林假山之最，更有众多反映我国山水特色的景点；它既有山水之妙，又有众多的亭、台、楼、阁的园林建筑，它是一个典型的山水宫苑，成为宋以后元、明、清官苑的重要借鉴，而元、明、清的宫苑也是在继承这一传统的山水宫苑形成的基础上进一步发展。,179,47,2、北宋洛阳园林实例与洛阳名园记,唐代洛阳是陪都，贵族官僚在洛阳兴建许多园林。北宋初年，,李格非,洛阳名园记，介绍了洛阳名园十九个，多在唐朝庄园别墅基础上发展而来，但在布局上有了变化。与以前园林的不同点是：园景与住宅分开，园林单独存在，专供休息、游赏或宴会娱乐用。,(1)、花园类型,a、,天王花园子,园中既无池也无亭，独有牡丹十万株，牡丹花开时，花园子的吸引力非常大。这种专供赏花而建的园林在我国古典园林中少见。,179,48,b、,归仁园,该园是洛阳城市中一个花簇锦绣、植物配置种类繁多，以花木取胜的园子。与天王花园子不同，天王花园子是单一牡丹园，花过即游园结束，而归仁园一年四季花期不断。,c、,李氏仁丰园,是名符其实的花园类型园林，洛阳名花应有尽有，种植远方移植来的花卉，总计千种以上。从该园记载可断定，在宋代，已用嫁接技术来创造新的花木品种了。李氏仁丰园不单养花木，还有四并、迎翠、灌缨、观德、超然五亭等园林建筑，供赏花和休息。,179,49,(2)、游憩园类型,d、,董氏西园,特点,:,“,亭台花木，不为行列,”,，布局模仿自然，取山林之胜。入园后起景是三堂相望，进门正堂和稍西一堂划为一个景区，过小桥流水有一高台。在地形处理上注意起伏变化，不使人进园后，有一览无余之感，是障景和引人入胜的设计手法。,登高台，可观全园之胜。从台往西，竹丛中又有一堂，树木浓郁，竹林深处有荷花，有,“,水自花间涌出,”,。在幽深竹林中，有令人清心的涌泉，使人,“,开轩窗四面甚敞，盛夏懊暑，不见畏日，清风忽来，留而不去,”,。是盛夏纳凉的好去处，更有,“,幽禽静鸣，各夸得意,”,，使人流连忘返。,179,50,循林中小路穿行，达清水荡漾湖池区，这种先收后放的设计，创造出豁然开朗的境界，湖池南有堂与沏池北的高亭遥相呼应，形成对景。登亭可总览全园，但又不一览无余，,“,堂虽不宏大，而屈曲甚茁，游音至此，往往相失，岂前世所谓述楼者类也,”,。小小的西园，意境幽深，空间变化有致，不愧,“,城市园林,”,。,e、,董氏东园,供载歌载舞游乐的园林。园中宴饮后醉不可归，,“,有堂可居,”,。园中特色除了有大可十围的古树外，西有大池，四周有水喷泻池中而阴出，故朝夕如飞瀑而池水不溢出，园的水景高人一等。盛醉的到这就清醒，俗称,醒酒池,，主要是清意幽新的水面和喷泻的水，凉爽宜人，使人头脑清新，是水景的妙用。,179,51,f、,刘氏园,以园林建筑取胜，最突出的是凉堂建筑高低比例非常适合人意。在不大的建筑空间中，楼横堂列，廊庑相接，组成完整建筑空间，花木合理配置，使该园的园林建筑更为优美。宋代园林，不仅重视绿化配置，而且相当成熟。,g、,丛春园,树木成行排列种植，这种西方园林绿化布置方式宋以前不多见，名园中只此一园。丛春园另一特点是借景与闻声。名园记写道：其大亭有丛春亭、先春亭，丛春亭出茶园架上，北可望洛水，益洛水自西汹涌奔激而东，天津桥者，垒石为之，直力搐其怒而纳之于洪下，洪下皆大石，底与水争，喷薄成霜雪，声闻数十里。予尝穷冬月夜登亭，听洛水声，久之觉清冽侵入肌骨，不可留，乃去,”,。,179,52,h、,古朴幽雅的松岛,园中多古松，数百年古松参天、苍劲古老，形成园的一大特色，松岛园就此得名。园东南隅，双松尤奇。园中有茅草搭建的亭榭，植竹其旁，可说是竹篱茅舍。这种古雅幽静、野趣自然的园林建筑，为现代园借鉴，为今日造园样板。,i、,东园,有浩淼弥漫大水，舟游湖上，如江湖间。以水景为主，形成动观园林布局，渊映、摄水二堂建筑，倒映水中，成为水景中的主要建筑，在湘肤、药圃二堂间列水石，叠石理水处理手法有创新，建筑之间以水石过渡自然，丰富了园景。因地制宜，利用地形，形成景色优美的水景园。该园另一特点是，将原来药圃改建为园，与水景结合，使园林内容更丰富。,179,53,j、,紫金台张氏园,借景湖水，引水入园，设置四亭，远眺近览，是一个非常好的游憩类园林。,k、,水北、胡氏二园,是相距十多步的两个园子，主要特点是依就地势，沿渭水河岸掘窑室，开窗临水，远眺,“,林木荟蔚，烟云掩映，高楼曲谢，时隐时见，使画工极思不可图,”,。近览花草树木荟萃，远眺近览皆有景可借，,“,相地合宜,”,，达到,“,天授地设,”,的境界，无须人为施巧，而能,“,构图得体,”,，成为洛阳城中胜景。,l、,独乐园,面积较小，司马光有咏诸亭台诗，诗情画意，使园林因诗传诵于世。钓鱼庵、采药圃等因是竹林蕃蔓显得很有野趣。园不在大，自然有趣，诗情描写，使得园以文传，园以文存。,179,54,m、,吕文穆园,利用自然水系，因地制宜，是该园的一大特点。木茂竹盛，清澈的流水，可谓,“,水木清华,”,。另一特点是三亭一桥的园林建筑设计手法，成为宋以后园林艺术的楷模，是园中常采用的亭桥手法，亭桥结合成为园林中很重要的景观建筑。,（3）属于宅园类型,n、,富郑公园,从宅向东，先经,“,探春亭，登四景堂，则一园之景胜，可顾览而得。南渡通津桥，上方流亭，望紫筠堂而还。右旋花木中，有百余步，经荫樾亭、赏幽台，抵重波轩而止,”,。从重波轩往北走，入大竹林中，有,“,土筠,”,、,“,水筠,”,、,“,石筠,”,、,“,谢筠,”,四洞，洞者,“,皆轩竹丈许，引流穿之而径其上,”,。,179,55,四洞往北，有,“,丛玉,”,、,“,披凤,”,、,“,漪岚,”,、,“,夹竹,”,、,“,兼山,”,五亭错列竹中，稍南有梅台、天光台，,“,洞之南而东还，有卧云堂，堂与四景堂并南北，左右二山，背压通流，凡坐此，则一园之胜可拥而有也。,”,该园的艺术特点在于以景分区，景区中注意起景、高潮和结束的安排。各景区各具特色，或为幽深的景，半路半含于花木竹林中，翠竹摇空，曲径通幽；或为开朗之景，如四景堂等；或以梅台取胜。景区的不同处理，犹如园中园的园林空间艺术效果，使空间多层次多变化，达到岩壑幽胜，峰峦隐映，松桧荫郁，秀若天成的意境。,179,56,o、,环溪王开府宅园,造园手法,以水景取胜,，临水建亭、台、轩、榭等园林建筑，采取收而为溪，放而为池，既有溪水潺潺，又有湖水荡漾。全园以溪流和池水组成水景主题，临水置园林建筑，配以松梅，花木丛中辟出空地搭帐幕供赏花，园林布局中匠心独运。,借景,手法运用得体，南望层峦叠障，远景天然造就，北望隋唐宫阙楼殿，千门万户，延亘十余里，山水、建筑全收眼底，巧于因借。园内有宏大壮丽的凉谢、锦厅，可坐数百人，,“,洛中无可逾者,”,。环溪的园林建筑为洛阳名园中之最。,p、,苗帅园,“,园既古，景物皆苍老,”,。有七叶树二棵，,“,对峙，高百尺，春夏望之如山然,”,，园中有,“,竹万众杆，皆大满二、三围，园东部有水，自伊水分行而来，可行大舟，溪旁建亭，有大松七棵，引水绕之。有池，池中宜种植莲荷，建水轩，跨于水上，对轩有桥亭。,179,57,苗帅园的,特点,是，在总体布局中，水景起了很重要的作用，而且布置自然得体，轩榭桥亭因池、溪流，就势而成，更有景物苍老，古木大松，为该园大为增色。,q、,赵韩王园,名园记中记载甚简。,r、,大字寺园,主要,特点,是水竹茂盛，一池水，翠竹千竿，以水竹组成的园林，甲洛阳之名园。宅与园手法，在明清更多见了。,179,58,s、,湖园,是水景园，湖池是全园构图中心，湖中有岛洲，洲中有堂，湖北面有四并堂，与洲中之堂遥相吁应；湖之右者建迎晖亭，这种从湖岸望湖中，或从湖中望湖岸，都有景可对，在构图上取得平衡。过横地，披林莽，林中穿路，曲折变化到达梅台知止庵，再从竹林小径可达环翠亭，是曲径通幽的处理手法，与开朗的湖水景区成鲜明对比。在翠樾轩周围则以花木取胜，更妙的是池、亭、花木，形成波光倒影，相映成趣的园林建筑艺术气氛，更加浓郁引人。,另一重要特色是注意园林艺术的,动观与静观,效果，这种设计手法，在今日造园中也仍算高明的。青草动、林荫合，水静而鱼鸣，说明动与静的园林艺术意境。,179,59,造园注意,因时而变,的效果，日落而群峰出，四时不同而景物皆好。不仅注意一天中景物的变化，也注意一年四季的景物变化，妙处难言，怪不得名园记的作者李格非对该园推祟备至。,3、南宋园林,以艮岳为代表的写意山水园，因地制宜建造在城市中，称,城市园林,，是唐、宋时期园林的一种类型。,这时期另一种类型是在自然风景名胜区，以自然风景为基础，加以人工规划、布置，创造出各种意境的,自然风景园,。此种园林受文人画家的影响，具有写意园林艺术的特色。建于城市中的写意山水园是人工为主，兼有写意特色，显得更完美。自然风景园以原来自然风景为基本条件，经人为加工组织。,179,60,在南宋都城临安(今杭州)的,西湖,及近郊一带，园林数以百计，众多诗人画家以西湖为题吟诗作画。,“,湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一照珠,”,，,“,水光澈滟晴方好，山色空朦雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜,”,。白居易、苏东坡写园、造园，直接促进了我国园林艺术的发展。,在山水秀丽，绿荫丛中，到处隐现数不清的楼台亭榭，岚影波光、丰姿绰约，使人感到,“,古今难画亦难诗,”,。最富诗情画意的,“,西湖十景,”,：苏堤春晓、柳浪闻莺、花港观鱼、曲景风荷、平湖秋月、断桥残雪、雷峰夕照、南屏晚钟、双峰插云、三潭印月。从南宋流传至今，使西湖形成具有诗情画意，自然山水园林美的传统风格。,179,61,“,柳浪闻莺,，以聚景园最为宏丽。该园由会芳、瀛春、瑶萍、寒碧等亭台轩榭楼阁组成，循湖岸行，铺岸如茵，泉池碧澄，小桥流水，更有传来清脆悦耳的莺啼，点出静中闻声的绝好意境。有万树柳丝倒挂轻垂，犹如一道绿色帐幔，加上,“,晴波淡淡树冥冥，乱掷金梭万缕青,”,的点景之作，取名,“,柳浪闻莺,”,十分得体。,“,天上月一轮，湖中影成三,”,的,“,三潭印月,”,素有,“,小瀛州,”,之称，这种用古仙岛名比作,“,蓬莱仙境,”,的造园意境，在我国园林艺术中常有。苏东坡任职杭州时，利用自然条件，疏浚湖泥堆成水上园林，构成,“,湖中有岛，岛中有湖,”,的园林美景。,179,62,风光旖旎的,“,三潭印月,”,，运用亭、榭、桥、石、廊等园林建筑，组成重重层次，构成富有变化的景区。虽湖中有湖，但不感水多，陆地虽狭，却处处引人入胜，踏着九转三回三十个弯的九曲桥，来到碑亭和,“,我心相印,”,亭时，景色变化其妙无穷。,从曲桥湖面望去，亭亭玉立的三塔正好在,“,心心相印,”,亭的两旁和中间圆洞门的框景之中，中秋赏月，皓月中天，塔内灯光、月色、湖波、塔影，相映成趣，诗情画意，尽蕴育其中。景色奇丽的,“,三潭印月,”,，历来为赏月胜地。,179,63,横贯两湖南北的苏堤，全长2.8公里，,“,四湖景致六条桥，一枝杨柳一枝桃,”,。风光迤逦的,“,苏堤春晓,”,用桃、柳点出春意，沿柳影波光，绿色长廊而行，视野深远，动观中景色多变。如里临水小坐，远眺近览西湖美景，心旷神怡。1071年，苏东坡组织修建长堤，定命为苏堤。用长堤，起到划分空间的作用，增加水面空间层次，丰富水面景色，而且苏堤本身又是非常重要的一景。,“,断桥残雪,”,、,“,平湖秋月,”,、,“,双峰插云,”,等，打破,封闭性园林,的性质，成为自然美人工为之的园林艺术佳例。,在杭州，南宋皇家宫苑已基本荒芜，却留下号称,“,人间天堂,”,的自然山水园林，成为古今游园胜地。,179,64,唐宋园林小结：,唐宋园林的,基本形式,有以艮岳为代表的皇家宫苑，以杭州为代表的自然式城市风景园，以洛阳为代表的私家园林。在形式、造园手法方面，开创园林艺术新风，达到极高的境界。,寺院丛林,在唐宋有所发展，如我国的名山胜景庐山、黄山、嵩山、终南山等，修建许多寺院，有的是贵族官僚的别庄，为避暑消夏去处。,这时期,园林艺术特点：,效法自然，高于自然。寓情于景，情景交融，极富诗情画意，形成,写意山水园,。在杭州这种本来就具备丰富风景资源的城市，到唐宋，特别是宋，极注意开发，利用原有自然美景，,逢石留景，见树当荫，依山就势，按坡筑庭,等因地制宜造园，逐步发展为美丽的风景园林城市。,179,65,造园手法有很大提高。,如,为创造美好的园林,意境,，造园中注意引注泉流，或为池沼，或为挂天飞瀑。临水置亭、榭等，注意划分景区和空间，大范围内组织小庭院，力求建筑的造型、大小、层次、虚实、色彩并与石态、山形、树种、水体配合默契，融为一体，具有曲折、得宜、描景、变化等特点，构成园林空间犹如立体画的艺术效果。,宋代注意利用绚丽多彩、千姿百态的,植物,，注意四季不同的观赏效果。乔木以松、柏、杉、桧为主；花果树以梅、李、桃、杏为主；花卉以牡丹、山茶、琼花、茉莉为主。临水植柳，水面植荷，竹林密丛。,179,66,宋代李格非的洛阳名园记为评论性,专著,。李诚编著的营造法式，总结了宋及宋以前造园的实际经验，从测量方法、圆周率等释名开始，介绍了基础、石作、大小木作、竹瓦泥砖作、彩雕等的法制及工序、材料制度等，这本著作成为后代园林建筑技术上的典则。,到宋代，,园林建筑,的造型几乎达到完美的程度，木构建筑相互间比例关系恰当，用预先制好的构件成品，采用安装的方法，形成木构建筑的顶峰时期。在宋还有专门造假山的,“,山匠,”,。能工巧匠,“,堆垛峰峦，构置涧壑，绝有天巧,”,，为我国园林艺术的营造和发展，作出了极为宝贵的贡献。,由于唐、宋打下了非常厚实的造园艺术基础，使我国明、清时期的园林艺术，达到炉火纯青的地步。,179,67,4、元代的宫苑,1276年元军入临安，南宋灭亡后，元朝统一中国。在蒙古族统治阶级的压迫和摧残下，落后的宗教、喇嘛者、道教的哲学，消极的循世思想，及复古主义观念得到发展。艺术上，绘画倾向是师法古人。,元朝的园林建设发展不大，代表作是,元大都,和,太液池,。战国时，燕都城叫,“,蓟,”,。秦、汉、唐时期，蓟城既是商业中心，又是军事重镇。金灭辽后，迁都蓟城，改名,“,中都,”,。元在金中都的基础上建宫城，以金离宫为中心，东建宫城，西建太后宫，城墙回绕，两宫和琼华岛御苑为王城，在外廓建土城，称为,“,大都,”,。,元大都,周围六十里，南北稍长，内有宫城，宫城居中，左庙右社，前朝后市，形同周制。,179,68,在今,北海,，辽建燕京时曾在此建瑶屿行宫，金在此修离宫，名大宁宫。完颜雍迁部燕京后，公元1163年称金海(即,太液池,)，垒土成山(即琼华岛)，栽植花木，营建宫殿。时琼华岛上有瑶光殿，把北宋京城(汴梁)