《月是故乡明》专题复习练习题.doc

《月是故乡明》专题复习学习题
一.单项选择题﹙20分，每题4分﹚
1．以下词语中加点的字的注音不完全正确的一项是〔 〕
A．廿七〔niàn〕 悲怆(chuàng) 粘合〔niān〕 什刹海〔shí chà〕
B．菜圃〔 pǔ 〕 空旷〔kuàng〕 别墅〔shù〕 惦念〔diàn〕
C．静谧〔 mì ) 贫瘠( jí ) 奇诡(guĭ) 逃遁(dùn)
D．橘子〔 jú 〕 熠熠( yì ) 纸屑〔xuè〕 粗犷〔guǒng〕
2.第三单元、第二板块，有关课文的解读错误的一项〔 〕
A.《乡土情结》多处引用古诗，引用古诗的作用：引导读者想像具有特定意义的场景及体现乡土之思的具体行为表现；另一方面也说明了思乡情结的久远。
B.《前方》一文的立意表面上是写思乡，实际上写的是离家。用思乡的苦反衬离家的痛。
C.《前方》是一种新兴的文体，它是由摄影和文字构成。这种新的文体兼具了两种表达手段的审美特点，即摄影的视觉性，对瞬间画面的逼真的再现能力和散文运用语言来表达对象时的自由。
D.《我心归去》哲理性很强，但没有抽象的说教。而是把哲理藏在形象中，用富有抒情色彩的意象来表达。如“血沃之地将真正生长出金麦穗和赶车谣〞。
3.第三单元、第三板块，有关课文的解读错误的一项〔 〕
A.《想水平》一文语言幽默诙谐、京腔十足，这些京腔京味的语言正体现了老舍对北平的爱。
B.《想水平》一文以“要落泪了，真思念水平呀！〞收笔，作用在于：点明题意，照顾开头，使结构更加严谨，把“想水平〞的感情推向了高潮，戛然而止，发人深省。
C.“今生今世的证据〞在写作上的一个显然特点就是对场景的细腻描写，这些描写说明了物与场景总是个性化的，也就是故乡对每个人来说都是存在着不可替代的意义。
D.“今生今世的证据〞说明人需要物来证实，是因为这些物能够证实回忆内容是真实的，唯有真才干感人。
4．以下各句中加点的成语使用恰当的一句是：〔 〕
A．如果我们选择了力不胜任的职业，那么我们决不能把它做好，我们就是不能完成自己使命的社会成员，由此产生的必定结果就是妄自菲薄自己。
B．说“独立思索〞，好像与“向群众学习〞相矛盾，离群众越远越好；说“独立思索〞，好像必需想入非非，越稀奇古怪越好。
C．如今这里是经济开发区，高楼林立，机声隆隆，给人以面目全非的感觉。
D．重庆市云阳县各级领导干部积极做好三峡库区农民外迁工作，安土重迁，使移民高高兴兴地搬进新家。
5. 以下各句中没有语病的一句是：〔 〕
A．在人类还未有家的意识与家的形式之前，几乎是在无休止的迁徙中生活的。
B．被名利弄得鬼迷心窍的人，理智已经无法支配他，于是他一头栽进那不可抗拒的欲念，驱使他这样去做。
C．假设碰到风和日丽的午后，不但你不感到岁时的肃杀，而且还可以饱觉着一种莫名奇妙的含蓄在那里的生气。
D．每一位思想家的每一部著作，每一位诗人的每一个诗篇，过一些年都会对读者浮现出新的、变化了的面貌，都将得到新的理解，在读者心中唤起新的共鸣。

(一).阅读下面文字，回答问题。〔15分〕
伦敦，巴黎，罗马与堪司坦丁堡，曾被称为欧洲的四大“历史的都城〞。我知道一些伦敦的情形；巴黎与罗马只是到过而已；堪司坦丁堡根本没有去过。就伦敦，巴黎，罗马来说，巴黎更近似北平，不过，假使让我“家住巴黎〞，我一定会和没有家一样的感到寂苦。巴黎，据我看，还太热闹。自然，那里也有空旷静寂的地方，可是又未免太旷；不像北平那样既复杂而又有个边际，使我能摸着——那长着红酸枣的老城墙！面向着积水滩，背后是城墙，坐在石上看水中的小蝌蚪或苇叶上的嫩蜻蜓，我可以快乐的坐一天，心中完全安适，无所求也无可怕，像小儿安睡在摇篮里。是的，北平也有热闹的地方，但是它和太极拳相似，动中有静。巴黎有许多地方使人疲乏，所以咖啡与酒是必要的，以便刺激；在北平，有温柔的香片茶就够了。
虽说巴黎的布置已比伦敦罗马匀调的多了，可是比上北平还差点儿。北平在人为之中显出自然，既不挤得慌，又不太僻静，连最小的胡同里的房子也有院子与树，最空旷的地方也离买卖街与住宅区不远。北平的好处不在到处设备得完全，而在它到处有空儿，可以使人自由的喘气；不在有好些美丽的建筑，而在建筑的四周都有空闲的地方，使它们成为美景。每一个城楼，每一个牌楼，都可以从老远就看见。况且在街上还可以看见北山与西山呢！
1.作者说假使自己“家住巴黎〞，那“一定会和没有家一样地感到寂苦〞。为什么？〔4分〕

2.作者说自己在北平“像小儿安睡在摇篮里〞。“ 像小儿安睡在摇篮里〞写出了作者什么心态？ “摇篮〞一词很形象，他写出北平的什么特征？〔6分〕

3.以下表述有错误的一项是〔 〕〔5分〕
A．作者写伦敦，巴黎，罗马与堪司坦丁堡的目的仅仅是为了特别北平的特点，写出自己对北平的爱。
B．作者用“最小的胡同里的房子也有院子与树，最空旷的地方也离买卖街与住宅区不远〞来说明“既不挤得慌，又不太僻静〞。
C．作者用“每一个城楼，每一个牌楼，都可以从老远就看见〞来说明北平的空旷。
D．“北平的好处不在到处设备得完全，而在它到处有空儿〞充分体现了作者所说的“北平在人为之中显出自然〞这一特点。
〔二〕.阅读下面文字，回答问题。〔15分〕
①我在圣·纳赛尔市为时一个月的“家〞，是一幢雅静的别墅。两层楼的六间房子四张床三个厕所全属于我，怎么也用不过来。房子前面是蓝海，旁边是绿公园。很少看见人——除了有时隔着玻璃窗向我叽里哇啦说些法语的公园游客。
②最初几天的约会和采访热潮已经过去，任何外来者都会突然陷入难耐的冷清，恐怕连流亡的总统或国王也概莫能外。这个城市不属于你，除了所有的服务都要你付钱外，这里的一切声响都弃你而去，奔赴它们既定的目的，与你没有什么关系。你拿起 不知道要打向哪里，你拿着门钥匙不知道出门后要去向何方。电视广播以及行人的谈话全是法语，把你囚禁在一座法语的监狱无处逃遁。从巴黎带来的华文报纸和英文书看完了，这成了最严重的事态，因为在下一个钟头，下一刻钟，下一分钟，你就不知道该干什么。你到了悬崖的边缘，你跳下去不会有任何声音和光影，只有虚空。
③你对吊灯作第六或六十次探究，这时候你就可以知道，你差不多开始发疯了。……很思念家里——似乎是有点没出息。倒不是特别害怕孤寂，而是惦念亲人。我知道我对她们来说是多么重要，我是她们的快乐和依靠。我坐在柔和的灯雾里，听窗外的海涛和海鸥的鸣叫，想象母亲、妻子、女儿现在熟睡的模样，隔着万里守侯她们睡到天明……
④我这才明白，为什么各种异国的旅游景区都不能像故乡一样使我感到亲切和激动。我的故乡没有繁华酥骨的都会，没有静谧侵肌的湖泊，没有悲剧般幽深奇诡的城堡，没有绿得能融化你所有思绪的大森林。故乡甚至是贫瘠而脏乱的。但假假设你在旅途的夕阳中听到舒伯特的某支独唱曲，使你热泪突然涌流的想象，经常是故乡的小径，故乡的月夜，月夜下的草坡泛着银色的光泽，一只小羊还未归家，或者一只犁头还插在地边等待明天……
⑤我已来过法国三次，这个风雅富贵之邦，无论我这样来多少次，我也只是一名来付钱的观赏者。我与这里的主人碰杯、唱歌、说笑、合影、拍肩膀，我的心却在一次次偷偷归去。我当然知道，我会对故乡浮粪四溢的墟场失望，会对故乡拥挤不堪的车厢失望，会对故乡阴沉连日的雨季失望，但那种失望不同于对旅泊之地的失望，那种失望能滴血。血沃之地将真正生长出金麦穗和赶车谣。
⑦故乡意味着我们的付出——它与出生地不是同一回事。只有艰辛劳作过的奉献过的人，才拥有故乡，才真正懂得“游子悲故乡〞的情怀——无论这个故乡烙印在一处还是多处，在祖国还是在异邦。没有故乡的人身后一无所有。而萍飘四方的游子无论是怎样贫困潦倒，他们听到某支独唱曲时突然涌出热泪，便是他们心有所归的无量幸福。
1.“任何外来者都会突然陷入难耐的冷清〞中“难耐的冷清〞在文中是什么意思？〔5分〕

2．“血沃之地将真正生长出金麦穗和赶车谣〞中的形象描写，有什么作用？〔4分〕

3．以下对这篇散文的赏析，不正确的两项是〔6分〕〔 〕
A．文章第一段，作者就展示了自己在法国的优裕的物质生活，与下文记忆中故乡浮粪四溢的废墟形成了鲜亮的对比，表达了对故乡贫穷落后的忧虑与失望。
B．第三段里“对吊灯作第六或六十次探究〞是无聊至极的举动，夸张的细节描写，夸大的语气，表现了作者内心的寂寞、孤独与空虚。
C．第四段写对故乡的思念，选择了“小径〞、“月夜〞、“草坡〞、“小羊〞、“犁头〞等日常生活里的意象，表现了对故乡的熟稔，思乡之情已融入了“我〞的生活与血脉之中。
D．作者为文跌宕起伏，灵活化用诗文，记叙、抒情、议论有机结合，浑然一体。
E．作者从对法国游历的记叙开始，描写了自己独特的感受，再到思乡之情的抒发，最后是对“故乡〞的思索与心得，完成了主题的升华。
〔三〕.阅读下面的文字，完成1—4题〔16分，每题4分〕
接到手书，知道你要到我的故乡去，叫我给你一点什么指导。老实说，我的故乡，真正觉得可怀恋的地方，并不是那里；但是因为在那里生长，住过十多年，究竟知道一点情形，所以写这一封信告诉你。
我所要告诉你的，并不是那里的风土人情，那是写不尽的，但是你到那里一看也就会明白的，不必啰嗉的讲。我要说的是一种很有趣的东西，这便是船。你在家乡平常总坐人力车，电车，或是汽车，但在我的故乡那里这些都没有。除了在城里或山上是用轿子以外，一般代步都是用船。船有两种，一般坐的都是“乌蓬船〞，白蓬的大抵作航船用，坐夜航船到西陵去也有特别的风趣，但是你总不便坐，所以我也就可以不说了。乌蓬船大的为“四明瓦〞，小的为脚划船亦称小船。但是最适用的还是在这中间的“三道〞，亦即“三明瓦〞。蓬是半圆形的，用竹片编成，中夹竹箬，上涂黑油；再两扇“定蓬〞之间放着一扇遮阳，也是半圆的，木作格子，嵌着一片片的小鱼鳞，径约一寸，颇有点透明，略似玻璃而坚韧经用，这就称为明瓦。三明瓦者，谓其中仓有两道，后仓有一道明瓦也。船尾用橹，大抵两支，船首有竹篙，用以定船。船头着眉目，壮如老虎，但似在微笑，颇滑稽而不可怕，唯白蓬船则无之。三道船篷之高大可以使你直立，舱宽可以放下一顶方桌，四个人坐着打麻将，——这个恐怕你也已学会了罢？小船则真是一叶扁舟，你坐在船底席上，蓬顶离你的头有两三寸，你的两手可以搁在左右的舷上，还把手露出在外边。在这种船里仿佛是在水面上坐，靠近田岸去时泥土便和你的眼鼻接近，而且遇着风浪，或是坐得稍不当心，就会船底朝天，发生危险，但是也颇有趣味，是水乡的一种特色。不过你总不必去坐，最好还是坐那三道船罢。
你如坐船出去，可是不能像坐电车的那样性急，立即盼望走到。倘如出城，走三四十里路，〔我们那里的里程很短的，一里才及英里三分之一〕，来回总要预备一天。你坐在船上，应该是游山的态度，看看四周物色，随处可见的山，岸旁的乌桕，河边的红蓼和白苹，鱼舍，各种各样的桥，困倦的时候睡在舱中拿出随笔来看，或者冲一碗清茶喝喝。偏门外的鉴湖一带，贺家池，壶殇左近，我都是喜爱的，或者往娄公埠骑驴去游兰亭〔但我劝你还是步行，骑驴或者于你不很相宜〕，到得暮色苍然的时候进城上都挂着薜荔的东门来，倒是颇有趣味的事。倘假设路上不平静，你往杭州去时可于下午开船，黄昏时候的景色正最好看，只惋惜这一带地方的名字我都忘记了。夜间睡在舱中，听水声橹声，来往船只的招呼声，以及乡间的犬吠鸡鸣，也都很有意思。雇一只船到乡下去看庙戏，可以了解中国旧戏的真趣味，而且在船上行动自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我觉得也可以算是理想的行乐法。只惋惜讲维新以来这些演剧与迎会都已禁止，中产阶级的低能人别在“布业会馆〞等处建起“海式〞的戏场来，请大家买票看上海的猫儿戏。这些地方你千万不要去。——你到我那故乡，恐怕没有一个人认得，我又因为在教书不能陪你去玩，坐夜船，谈闲天，实在抱歉而且惆怅。川岛君夫妇现在山下，本来可以给你介绍，但是你到那里的时候他们恐怕已经离开故乡了
节选周作人《乌篷船》
1．以下关于“乌篷船〞的说法，不正确的一项是：〔 〕
A．乌篷船按种类分为两类：一类是蓬涂黑漆的，一类是蓬涂白漆的。涂白漆的专作航船用，可乘坐远行；涂黑漆的，只作四周游览之用。
B．乌篷船按大小可分为三种：大的叫“四明瓦〞，次之为“三明瓦〞，最小的称“脚划船〞。
C．以“明瓦〞作船名，本是一种借代称谓，也可用于与它船相区别，如“三明瓦〞是指船上“中仓有两道，后仓有一道明瓦也〞，与“四明瓦〞不同。
D．船头着眉目，壮如老虎，但似在微笑，颇滑稽而不可怕，这种雕饰唯乌篷船具有。
2．关于乘坐乌篷船的常识，下面表述错误的一项是：〔 〕
A．乘坐乌篷船，可远行，可近游；可昼观，可夜闻；可饮酒，可品茗……行动自如。
B．乘坐乌篷船，不可性急，应有“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边〞的超然心态。
C．乘坐脚划船，可尽情享受江南水乡情趣，但一定注意危险，不可把两手露出在外边。
D．乌篷船中以乘坐“三明瓦〞最为适宜，一者乘坐尽可悠闲，二者很少危险。
3．以下理解与表述，不符合原文意思的一项是：〔 〕
A．“般头着眉头，状如老虎，但似在微笑，颇滑稽而不可怕。〞廖廖数谏，为乌篷船披了一片民间工艺美术的稚拙浑朴的衣裳。
B．“在这种船里仿佛是在水面上坐，靠近日岸去时泥土便和你的眼鼻接近。〞一个特写镜头，尽摄乘脚划船〔亦称小船〕会有的特别感觉和视觉。
C．“夜间睡在舱中，听水声橹声，来往船只的招呼声，以及乡间的犬吠鸡鸣〞从一个侧面展现了江南水乡特有的景致，让人有身临其境之感。
D．本文从开头至结尾，没有对家乡景物进行细致入微的描写，所以使得本文显得琐细和平淡，读之泛味，如同嚼蜡。
4．依据文中信息，以下推断不正确的一项是：〔 〕
A．“我的故乡，真正觉得可怀恋的地方，并不是那里〞，印证了朝少功的观点——“只有艰辛劳作过奉献过的人，才真正拥有故乡〞。
B．“不过你总不必去坐，最好还是坐那三道船罢〞，透露出作者在儿时对“三道船〞有着一种特别的感情，“己所不欲，勿施于人〞就是这个道理。
C．“但我劝你还是步行，骑驴或者于你不很相宜〞等这些话语，是出于对一个外乡朋友周到的提示和关怀，体现了作者与友人之间亲密友谊。
D．“这些地方你千万不要去〞，这是作者对“布业会馆〞里上海的猫儿戏的讥评，表达了一种陶然忘机，置身物外，松驰心灵，反璞归真的美。
三．阅读下面的唐诗，然后回答问题。〔10分〕
渡 汉 江
宋之问
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
[注]宋之问被贬到泷〔shuāng〕州〔今广东罗定〕，因为不适应当地恶劣的自然条件，在没有得到皇帝赦令的状况下就擅自逃离泷州。在回故乡的路上，经过汉江，写下这首诗。汉江，指湖北襄阳四周的一段汉水。
(1)请分析一二句中“断〞与“复〞两字的妙用。〔5分〕
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(2)按照常情，三四句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人〞，而作者却完全出乎常情地写成“近乡情更怯，不敢问来人〞，你认为这样写合情理吗？为什么？〔5分〕
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四、依据以下语段的描述，请把后面的诗句分别填入语段中的空白处，做到前后语意一致。〔8分〕
漂泊天下的结果，多数是少年子弟江湖老，黄金、美人、虚名、实惠，都成了竹篮打水一场空。有的侘傺而归，以家自慰，“______〞(1)。有的春花秋月，流连光景，“______〞(2)。有的倦于奔竞，跳出名利场，远离是非地，“______〞(3)。有的素性恬淡，误触尘网，誓归田园，“______〞(4)。——但要达到这境界，至少得有几亩薄田，三间茅舍作退步，否则就只好寄人篱下，终老他乡。
①采菊东篱下，悠然见南山 ②只应守寂寞，还掩故园扉
③不如家池上，乐逸无忧患 ④未老莫还乡，还乡须断肠
依次填入文中(1)—(4)处的诗句是：______________(只填序号)
五.依据示例，仿译所给诗句。〔6分〕
例：采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故。
译：野豌豆苗采几把，一些豆苗刚发芽。想回家啊难回家，岁末又将来临啦。没有屋来没有家，只因匈奴太凶煞。没有空闲坐下来，只因匈奴久徘徊。
题：采薇采薇，薇亦刚①止。曰归曰归，岁亦阳②止。王事靡盬③，不遑启处④。忧心孔⑤疚⑥，我行不来⑦。
注：①刚：将老而粗硬。②阳：指农历十月，现在农历十月还称“小阳春〞。③盬：止息。④启处：同“启居〞。⑤孔：甚，很。⑥疚：病，苦痛。⑦不来：无人慰问。来，慰劳，劝勉。
译：_______________________________________________________________________
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六.补写出以下名句名篇中空缺的地方。﹙10分﹚
﹙1﹚. ， 。今我来思，雨雪霏霏。
﹙2﹚.君自故乡来，应知故乡事。 ， 。
﹙3﹚.客人并且州数十霜，归心日夜忆咸阳。 ， 。
﹙4﹚.日暮乡关何处是， 。
﹙5﹚.家在梦中何处到， 。
﹙6﹚.不知何处吹芦管， 。
﹙7﹚.露从今夜白， 。

答案
一.1. D 屑读xiè 4．B[妄自菲薄：与“自己〞重复。面目全非：多含贬义。安土重迁：指在一地住惯了，不肯轻易搬迁。]
5.D[A：缺主语，把“在〞与“人类〞对换位置。B：主语不一致。C：把“你〞和“不但〞互换位置]
二.阅读题
〔一〕.1.因为巴黎热闹的地方太热闹，而空旷的地方又太空旷，不像北平既复杂又有边际。
2.写出了作者安适的心态，“摇篮〞一词写出了北平四周有边际的特征。
3.C〔不是说北平的空旷，而是说北平建筑四周都有空闲的地方，可以让人自由的喘气，这说明到处设备得完全又到处有空儿。〕
〔二〕.1.〔1〕语言的隔阂，文化的迥异，无法与人交流，使“我〞如囚禁在一座法语的监狱；〔2〕“我〞感觉像置身于无底深渊的边缘，寂寞，虚空，没有回应。
2.〔1〕对故乡可以失望得滴血，但人不会对故乡真正失望，因为故乡已经作为你生命的一部分而不可分开，有感情上的不可割舍的珍惜；〔2〕只有艰辛劳作过奉献过的人，才拥有故乡，只有劳作与奉献才会使故乡繁荣富强，血沃之地将生长出丰收，生长出你对故乡的歌。
3.AD〔“表达了对故乡贫穷落后的忧虑与失望〞与文意不符；“跌宕起伏，灵活化用诗文〞错〕
〔三〕. 1．A[涂白漆的是白篷船，不是乌篷船]
2．C[据文中“你的两手可以搁在左右的舷上，还把手露出在外边〞可知，手是可以露出在外边的]
3．D[表面上读此文，是显得琐细和平淡，但琐细与平淡却是体现了一种乘坐乌篷船的乐趣，尚须吟哦细细品味]
4．B[并不是对“三道船〞有着一种特别的感情，只是对几种类型的乌篷船进行的选择。而这种选择恰是出于对友人的合计，体现了一种人情的温暖]
三．(1)“断〞字写出了作者困居贬所时那种与世隔绝的苦闷境况和失去任何精神慰藉的生活情景。
“复〞字写出了作者困居贬所时度日如年、难以忍受的精神痛苦，表达出对家乡、亲人的深切思念之情。
(2)合情理。因为作者贬居岭外，长期接不到家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又随时担心家人的命运，怕他们由于自己的牵累或其他原因遭到不幸。这种思念和担心经历的时间越长就越向两极发展，形成既切盼音书，又怕音书到来的矛盾心理状态。尤其是渡过汉江，接近家乡之后，这种矛盾心理变得更加激烈：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所碰到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期以来梦寐以求的与家人团聚的愿望则马上会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切〞变成了“情更怯〞，“急欲问〞变成了“不敢问〞。这是在“岭外音书断〞这种特别状况下心理矛盾发展的必定。
四.③④②①
五. 野豌豆苗采几根，豆苗茎叶老又硬。想回家啊难回家，转眼又去半年啦。朝廷差事不停遣，没有一处可休闲。忧心积郁成久痛，只恐死讯往家送。