罗马文艺复兴上课新.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,第四单元 第,2,课,罗马文艺复兴时期的文化遗产,1,基本,要求,了解圣彼得大教堂所体现的历史、宗教、建筑和艺术等方面的成就;了解西斯廷小教堂中的著名壁画作品；认识米开朗基罗、拉斐尔、贝尔尼尼在世界文化史上的地位。,发展,要求,体会文艺复兴是一个需要巨人同时又产生巨人的时代。,说明,教学时可联系必修三专题六中的相关内容。,教学指导意见,2,梵蒂冈在拉丁语中意为,“,先知之地,”,。原为,中世纪,教皇国的中心。,6,世纪时获得罗马城的实际统治权，称为,“,教皇,”,。梵蒂冈是一个,政教合一,的神权国家。,教皇,是国家元首，也是全世界天主教的精神领袖。,梵蒂冈概况,自然地理：面积为平方公里，是世界上最小的国家。位于意大利首都罗马城西北角的梵蒂冈高地上。领土包括圣彼得广场、圣彼得大教堂、梵蒂冈宫和梵蒂冈博物馆等。国界以梵蒂冈古城墙为标志。人口：万,其中常驻人口仅人，,3,15,世纪末，佛罗伦萨共和国进入危机时期，统治者美第奇家族遭市民反对被驱逐。后来在西班牙哈布斯堡王朝的,“,保护,”,下重返佛罗伦萨，但昔日光辉已去。,同一时期，罗马先后出现了几位,“,强有力的具有雄心壮志,”,的教皇。他们在加强政治统治的同时，提倡学术和艺术，大兴土木，修建各种宏大建筑，特别是教皇朱理二世时期开始大规模改建圣彼得大教堂。,罗马成为意大利文艺复兴兴盛期的中心的原因,4,一、西斯廷小教堂及其壁画,取名“西斯廷”，是因为该教堂是在教皇希克斯图斯四世时期,(14711484,年在位,),修建的，故以教皇之名命名。西斯廷小教堂是罗马教皇的私人礼拜堂，今为梵蒂冈博物馆的一部分，虽然仅是一个小型礼拜堂，但它却是梵蒂冈城国和天主教世界的权威中枢，来自世界各地的红衣主教就是集会在西斯廷小教堂遴选教皇和召开全球天主教主教会议的。,1,、西斯廷小教堂,5,西斯廷小教堂的壁画艺术是罗马暨意大利文艺复兴盛期绘画艺术的宝库。哪些人文主义艺术大师为此作出了重大贡献？他们的代表作品是什么？,6,历史现场：拉斐尔和西斯廷小教堂挂毯,朱理二世逝世后，接任的教皇利奥十世,(15131521,年在位,),登基不久，决定用挂毯装饰西斯廷小教堂的墙壁来纪念自己就任教皇。,利奥十世委托拉斐尔根据,使徒行转,中的圣彼得和圣保罗等使徒的事迹，设计,10,幅挂毯图案草图，作为织工编织的底图。结果，拉斐尔在,1515,年至,1516,年间，足足工作了,18,个月才完成该任务，其中，每幅草图尺寸为,3,35,28,米，这,10,幅草图送到当时欧洲毛纺织技术最好的布鲁塞尔，由拉斐尔的弟子主理编织。,1520,年前后，挂毯全部织就。,10,幅挂毯挂在西斯廷小教堂祭坛两侧壁画的下面，平列起来，面积竟达,175,平方米，几乎相当于墙上其他艺术大师全部作品所占面积的一半。据当时人记载，当挂毯展出后，“整个教堂的人见了这些挂毯都目瞪口呆，一致认为系旷世佳作。”拉斐尔的这一杰作，为西斯廷小教堂增添了新的艺术光彩。,7,8,耶稣神迹,据拉斐尔画稿制作,新约,使徒行传,系列挂毯第一幅丝绸金银丝刺绣布鲁塞尔,1519,年现藏罗马梵蒂冈博物馆,9,拉菲尔的“雅典学院,”,这幅画所表达的思想,在,雅典学院,里，拉斐尔以精巧、大胆的构思和庄重、典雅的画面，把古代希腊罗马不同历史时期的杰出哲学家、科学家“请来”，和拉斐尔及文艺复兴时期的艺术精英们一起“集会”，相互“研讨”各种各样的学术问题，从而充分体现了其,人文主义思想，并鲜明昭示了文艺复兴时代传承古代希腊罗马文明和倡导理想、崇尚人性的新气象、新活力。,10,在西斯廷小教堂的壁画中，最著名的是什么？它们出自谁之手？,11,西斯廷教堂内部,12,13,人物春秋：,米开朗基罗（,14751564,）出身于离佛罗伦萨不远的卡普里斯的一个贵族家中。他,6,岁时丧母，有四个兄弟而没有姐妹，他是在一个全是男人的家庭中长大的。于是，在他幼年时就有一种石工的气质，以至后来成为雕刻大师与大理石结下终生之缘。米开朗基罗,10,岁入学，酷爱艺术，成天梦想着雕刻云石。尽管父亲不屑儿子成为地位低下的艺术家，但最终还是顺了他的心愿，把他送到当时佛罗伦萨著名画家基兰达约的工作室。后来，又转入罗伦佐,美第奇家族开办的美术学校。美第奇家族大量的艺术藏品，更使米开朗基罗大开眼界。在这里，他的艺术技巧迅速提高，创作的习作经常使老师大为惊奇，备受宠爱。,1492,年，罗伦左去世，米开朗基罗幸福的少年时代也随之结束。,14,创世纪,画所体现的思想,15,创 世 纪,全 貌,16,大洪水（局部）,17,创造亚当（局部）,创世纪,画所体现的思想,18,创造日月与动植物,、,创造水和大地,、,创造亚当,、,创造夏娃,、,原罪,逐出乐园,、,诺亚祭献,、,大洪水,、,诺亚醉酒,等九个主题。周围再以建筑结构等柱壁装饰，把每个画面分隔开。并在每一分隔的区域内四角，画上共二十个裸体青年，再在各区域的四个大框内画了十二个形体较大的先知与巫女的形象。矩形的两条长边上，共有八个三角档，在档与档之间又画了“基督祖先的故事”，而在矩形两端的四个大三角档内，又画了四个圣经故事,:,礼拜铜蛇,、,大卫杀哥利亚,、,哈曼的磔刑,、,朱提斯杀荷罗芬尼斯,，共同组成一首以颂扬人类创造性智慧，赞美人性与人的肉体的美的宏伟的色彩交响曲。其中每一个主题，每一个画面以及每一个壮美的裸体形象都蕴含着对人生欢乐与创造力量的肯定。像这样大规模的壁画，如此壮观的天顶画，画得又那样精确、和谐，多彩多姿，并且是出自画家米开朗基罗的一人手笔，这在,16,世纪以前是不能想象的，它所存在的精神价值在整个艺术史上也是不可估量的。,19,历史现场：,米开朗基罗在四年中完成西斯汀教堂天板画,创世纪,。整整四年，他把自己锁在教堂里，除了磨颜料的人以及教皇偶然能进去一下以外，谁也不能进去。四年时间，他一个人躺在,187,米高的脚手架上，一笔笔地描绘着,创世纪,的天空。四年后，,37,岁的米开朗琪罗看上去已经像一个老人了。这幅画的大部分时间都是仰着头抬着眼睛画成的，以至于后来很长以段时间他不得不把书高高举在头上看。教皇看到全幅画作时，不禁为之陶醉。只有一点他不满意。米开朗基罗画的人物全是赤身裸体的，而在早期的作品中，大多数人和使徒的衣着上都是大量金光闪闪的装饰。“你为什么不用金色装饰呢？”教皇问。“圣父，”他说，“那个时候，人们是穷苦而诚实的，他们有信仰，却没有黄金。”,【,学思之窗,】,和赏析,最后的审判,画面,20,米开朗琪罗的,最后的审判,壁画,学思之窗,控诉罗马教皇和美第奇家族的暴政；,悼念在,1527,年佛罗伦萨起义中牺牲的烈士，强列祈求人世间的公正与平等,21,（在米开朗琪罗刚去世不久，教皇下令给所有裸体人物画上遮羞布或衣饰，受命的画家们于是被谑称为“内裤制造商”。）,22,米开朗琪罗不仅是位卓越的艺术家，也是一位杰出的人文主义者。他关注社会，反对暴政，反对民族压迫，反对封建等级。难能可贵的是，他不仅具有进步的政治主张，而且亲身参加了当时的进步正义斗争。,如果就拉斐尔和米开朗琪罗这两位人文主义艺术大师的绘画作品相比较，,前者比较多的是反映人文主义所追求的人性理智和幸福恬静的生活的情趣，譬如,雅典学院,、譬如,西斯廷圣母,；,而后者则突出反映了人文主义追求人性解放、反对专制压迫和关注社会、主张社会平等的忧患意识。这其中，尤以,创世纪,和,最后的审判,为代表。,23,画作简介：,1535,年教皇保罗三世正式委任米开朗琪罗创作,最后的审判,，经过六年的苦工之后，这副画终于在,1541,年的圣诞节揭幕。而此时，米开朗琪罗已经是,67,岁的老人了。,在中世纪，有不少画家画过,最后的审判,，但那些画在构图和人物塑造上往往按封建等级观念来处理。嫉妒、圣母和诸门徒均按其等级，庄严地坐在天国各相应的宝座上。画中的其他人物，即使是被打入地狱的，也要按照其生前社会地位的穿戴来处理。,但在米开朗琪罗的,最后的审判,中，不仅没有宝座，也没有社会等级的标记。除了圣母玛利亚全身着装外，包括耶稣在内的大部分人像都是裸体。而且，整个画面充满了威严和恐怖的气氛：二百多个千姿百态的裸体人像，正在天堂与地狱、光明与黑暗、正义与邪恶、希望与幻灭的瞬间，进行殊死搏斗。而耶稣基督，以其宽阔的双肩，强有力的双臂，把那些自视高于上帝之命令的叛徒掷入地狱。,控诉罗马教皇和美第奇家族的暴政；悼念在,15271530,年佛罗伦萨起义中牺牲的烈士，强烈祈望人间的公正与平等。,24,（,1,）多位艺术家参与创作,（,2,）最著名的壁画是米开朗基罗创作的,创世纪,和,最后的审判,（,3,）壁画场面宏伟、形象生动,（,4,）宗教题材为主,（,5,）反应人文主义色彩,2,、西斯廷小教堂壁画艺术的特点,一、西斯廷小教堂及其壁画,创世纪,是文艺复兴时代的一座丰碑,25,圣彼得大教堂俯瞰图,圣彼得大教堂结构示意图,二、圣彼得大教堂,26,圣彼得大教堂小档案,1,、改建时间：,1506,1626,2,、设计师,：,布拉曼特、拉斐尔、米开朗琪罗、贝尔尼尼等,3,、圣彼得教堂的外观结构及特征：,教堂平面呈纵长十字形，大钟，墙前端有,13,尊雕,外观最显著的部分是大圆顶,背景？,27,圣彼得大教堂,大圆顶,28,圣彼得大教堂小档案,1,、改建时间：,1506,1626,2,、设计师,：,布拉曼特、拉斐尔、米开朗琪罗、贝尔尼尼等,3,、圣彼得教堂的外观结构及特征：,教堂平面呈纵长十字形，大钟，墙前端有,13,尊雕,外观最显著的部分是大圆顶,4,、圣彼得大教堂的内部结构和艺术珍品,：,正门长廊下镶嵌着乔托的名画,小帆,正门向右拐角处有米开朗基罗的大理石雕像,哀悼基督,29,哀悼基督：米开朗基罗,30,圣彼得大教堂小档案,1,、改建时间：,1506,1626,2,、设计师,：,布拉曼特、拉斐尔、米开朗琪罗、贝尔尼尼等,3,、圣彼得教堂的外观结构及特征：,教堂平面呈纵长十字形，大钟，墙前端有,13,尊雕,外观最显著的部分是大圆顶,4,、圣彼得大教堂的内部结构和艺术珍品,：,正门长廊下镶嵌着乔托的名画,小帆,正门向右拐角处有米开朗基罗的大理石雕像,哀悼基督,内部分为五个长方形大厅,贝尔尼尼和镀金青铜华盖,31,青铜华盖,圣彼得宝座（贝尔尼尼）,32,圣彼得大教堂小档案,1,、改建时间：,1506,1626,2,、设计师,：,布拉曼特、拉斐尔、米开朗琪罗、贝尔尼尼等,3,、圣彼得教堂的外观结构及特征：,教堂平面呈纵长十字形，大钟，墙前端有,13,尊雕,外观最显著的部分是大圆顶,4,、圣彼得大教堂的内部结构和艺术珍品,：,正门长廊下镶嵌着乔托的名画,小帆,正门向右拐角处有米开朗基罗的大理石雕像,哀悼基督,内部分为五个长方形大厅,贝尔尼尼和镀金青铜华盖,4,、圣彼得教堂广场建筑和贝尔尼尼的设计成就：,以方尖碑为中心，有椭圆形广场和小梯形广场,33,圣彼得大教堂俯瞰图,34,圣彼得大教堂小档案,5,、艺术成就：,16,世纪罗马暨意大利最大和最壮观的建筑；,世界上最大的天主教堂；,创新的大圆顶设计,6,、地位：,迄今为止世界上,最大的天主教堂,；,融汇了意大利众多艺术精英的智慧，成就了意大利文艺复兴时期,最辉煌的建筑艺术,；,是世界,建筑史上,的奇迹，更是世界,文化史上,的珍贵遗产。,35,36,1,、说明圣彼得大教堂对古希腊古罗马建筑的继承与创新关系；,2,、通过对建筑风格的分析来理解文艺复兴的实质,在复兴古希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动；,3,、同时感受文艺复兴和人文主义对建筑艺术的深刻影响。,意图：,37,1,、,说明圣彼得大教堂对古希腊古罗马建筑的继承与创新关系；,2,、通过对建筑风格的分析理解文艺复兴的,实质,在复兴古希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动,3,、同时感受文艺复兴和人文主义对建筑艺术的深刻影响。,继承古希腊古罗马的建筑风格，如：希腊柱式风格、三角形山墙风格、罗马穹顶风格等；但又有所创新，,如穹顶的发挥。,从外观上比较圣彼得大教堂与帕特农神,庙、万神殿的联系与区别,说明了什么,。,38,圣彼得大教堂是其他教堂之母，所以它必须有柱廊，表示它像母亲一样深处双臂，接受天主教徒，坚定他们的信仰；把异教徒重新聚集到教堂中来，并用真正的信仰去启迪无信仰的人。,贝尔尼尼,圣彼得大教堂的建成既是人文主义创造精神的鲜明体现，也是意大利文艺复兴逐渐衰落的反映？,建筑成就,鲜明体现了文艺复兴人文主义的创新精神；,设计寓意，,昭示异教徒的皈依和罗马教皇的神圣地位。,39,改建时间：,1506,1626,设,计,师,布拉曼特：,设计方案被选中和主持开工,拉斐尔：,参与设计方案修改，施工,米开朗基罗：,哀悼基督,雕像和设计教堂大圆顶,贝尔贝尼：,设计建造教堂主祭坛华盖和,教堂广场,地位：,迄今为止世界上,最大的天主教堂,；,融汇了意大利众多艺术精英的智慧，成就了意大利文艺复兴时期,最辉煌的建筑艺术,；,是世界,建筑史上,的奇迹，更是世界,文化史上,的珍贵遗产。,圣彼得大教堂,40,罗马文艺复兴时期的文化遗产,西斯廷小教堂及其壁画,米开朗基罗,创世纪,最后的审判,文艺复兴兴盛期绘画艺术的宝库,课外阅读,圣彼得大教堂及其广场建筑,改建时间：,1506,1626,设,计,师,布拉曼特：,设计方案被选中和主持开工,拉斐尔,：,参与设计方案修改，施工,米开朗基罗,：,哀悼基督,雕像和设计教堂大圆顶,贝尔贝尼：设计建造教堂主祭坛华盖和教堂广场,地位：,迄今世界上最宏达最壮丽的天主教堂；融汇了众多艺术精英的智慧，成就了意大利文艺复兴时期最辉煌的建筑艺术；它是世界建筑史上奇葩，更是文化史上珍贵遗产。,41,圣彼得大教堂是其他教堂之母，所以它必须有柱廊，表示它像母亲一样深处双臂，接受天主教徒，坚定他们的信仰；把异教徒重新聚集到教堂中来，并用真正的信仰去启迪无信仰的人。,贝尔尼尼,42,二、圣彼得大教堂,圣彼得大教堂对古希腊古罗马建筑的继承与创新,43,圣彼得大教堂圆顶,万神殿圆顶,通过对建筑风格的分析理解文艺复兴的实质,在复兴古希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动,44,