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第一章
1. 旧石器时期工具的设计特点是什么？分为几大类?为什么说石器时期是人类文化的起源？
特点:选择的偶然性大。加工粗糙。使用费力，打制时间长，是就地取材分类：（早期）砍砸器，尖状器削刮器（中期）磨制（晚期）尖头利器
起源:石器时期是指原始社会的旧石器和新石器时期，是人类萌生和发展初级阶段，是人类文化的起源，因为人类最早的器具设计是石器，与石器同时的还有木器和藤器，器具是人类智慧的体现，通过对自然材料的认识和把握，设计和制造出可供人们使用的生活生产的使用物品。石器时期的意义使每一个民族都有着自己的成长的经历。而硬质的生活的品人类智慧的体现，通过对自然材料的认识和把握，设计和制造出可供人们使用的生活生产的使用物品，必然塑造着原始先民坚持的生活信念，从而影响着生命的进程。
2. 简述旧石器晚期石器工具的设计特点？新石器时期石器工具设计的跨越成就是什么?
设计特点：打制，磨制，穿孔技术的运用。而出现了一些石器制造场。石器原料开采和比较固定的石器制造场的出现，是社会生产力发展的标志：跨越成就:陶器的出现和应用。
3. 什么是复合工具?举例说明复合工具设计的最大特点？
1复合工具:磨制石器时经常是石器与木栖连结使用，具有不同功用的器具组合而成为一种新的器物，产生一种新的功用，被称为复合工具。磨制石器时经常是石器与木柄连结使用，成为了真正意义上的复合工具2例如石锄、石铲、石镰等，其优点是可通过翻耕的方法，进行土地加工，保住养分，连续耕作，稳定收成。是一种实用的器物，大多都是农耕者的主要工具。这也是人类完成了第一回合的器具设计，使石器的作用在很长一个时期内发挥着重要作用，由于石器的材料丰富，制作简便，在日常生活中发挥着积极作用。特点一方面延长了手臂的范围使用方便，另一方面也可以加重石头的分量，以提高器具的攻击力，同时使用者的安全也随之加强。
4. 玉器的设计特点是什么？它有什么文化内涵？
特点，质感光洁。色泽鲜艳。温润清亮。
文化内涵:玉器作为一种象征的器具，来实现和满足财富，神性的需要。说明玉器的发展从使用到装饰一直都是政治权利和个人财富的表现。
5. 什么是彩陶?它的意义体现在那?结合图示舞蹈纹彩陶盆？
彩陶:新石器时期黄河流城的一种特殊的陶器样式。彩陶的彩是一种矿物质颜料，呈现黑褐色。这是利用陶土的黄澄色质感，在陶胚打磨成为光滑的胎器。用赭红色的颜料进行纹饰绘制，成为爽驳奇丽的艺术装饰。
意义体现:彩陶是新石器时期制陶技术水平的一种高度体现。融合了技术与文化的诸多特征，展示出原始先民的创造性劳动成果。也是艺术设计发展史上的杰出典范。这种美感的意义在彩陶时期已经形成了一种规律性的制作方式。并影响着中国漫长的陶文化形式。
结合:马家窑文化中的青海大通上孙家塞出土的（舞蹈纹彩陶盆）又呈现出一幅图形优美的装饰画。陶盆的内壁上有三个相同的五人集体舞蹈的图像。人体的下方是横线的水波纹样，造型简洁，手法高妙，气氛热烈，是彩陶时期原始鲜明的生活娱乐的生动写照。也为现代舞蹈，音乐。武术，杂技等艺术形式提供了源头。
6. 原始时期我国南方长江流域和北方黄河流域分别流行哪些建筑类型？说明其
原因和功用可举例？
南方长江流城在当时多属沼泽潮湿之地，干栏式结构的建筑样式成为南方建筑的基木风格，如后来江南水乡的骑河楼。人们通过高架的阁楼，通风干模，避免地面的潮湿之气，而便于食物和生活用品的保存。也可避免危险动物的袭击。
北方黄河流域由于气候比较干燥寒冷，以半地穴式的建筑样式居多。后来一方面发展成为窑洞，另一方面成为地 面土木建筑的锥形。这种建筑可以避免寒冷。具有保暖的作用。
7. 原始先民的主要装怖物是什么？有什么文化内涵？
主要的装饰物:项链（用绳子穿上贝壳或者彩石，形成链状饰品）
文化内涵:项链的外观有着充分的美感因素，同时也会是个人或部落财富的象征，或许也有着部落的专门标志的意味，或许还有些巫术辟邪的的成分:新时期时期的饰物还有许多头饰、耳饰、颈饰、胸饰、腰饰、肢饰的出现，特别是骨梳的大量使用提高了梳理束发的功能。
8. 原始先民器具设计的目的，意图？
原始先民在设计文化的丰富创造，重视生活器具的功能要求，满足人们的生存需要，充分发挥器具的作用，逐渐满足人的物质和精神需求。在业已形成的制器技术规范中，不断提高器具的价值和质量，展示出器具所具有的美感特征，推动了原始社会的进步。
首先，对于人类而言，设计思想和技术的根本是实用。
其次，原始先民的设计思想也包含了象征的意味。
第三，最初的器具设计意识中，还包括从模仿自然到模仿人类的特征。以达到生活的便利
9. 为什么说石器时代人类文化的起源？
答:人类最早的器具设计和制造是石器。器具是人类智慧的体现，通过对自然材料的逐渐认识和把握，设计和制造出可供人们使用的生活生产的物品。石器时代的意义使每一个民族都有自己的成长经历，而硬质的生活品质必然塑造着原始先民坚强的生活信念，从而影响着生命的进程。
10. 原始陶器在设计上的人本主义特点体现在哪里？
原始陶器在形态上出现的较多的样式。而每一种样式的出现都是人们智慧和文明的闪光。陶器最常见的有瓶。壶，罐等，出现了很具体的平，提梁，双耳，单耳等，这些造型特点儿乎都是从人的价值观念的人本身特点中演绎出来，如平，提梁等充分发挥了陶器的使用功能。平的稳定形态，使用方便，提梁在盛水是的跨度和手感，使得壶罐容器方便携带，双耳壶罐系绳子时有着充分的平衡感，都说明了人本特点。
国博设计考研
★结合作品，简述夏商周时期青铜器发展演变过程。（简答论述题）
功能;人化神化一礼化
造型:宜人化 个性化 系列化
装饰:质朴化神异化-秩序化
总结：
商周时期大量的青铜器，为宗教服务，为阶级服务，为政治服条，成为祭祀的事器等级的标志、权利的象征。这种青铜器的整体，都深深打上了阶级社会的印记，涂抹看政治生活的色彩，折射出宗教崇拜的灵光，般商的青铜祭器，沾上过多少个奴隶的班驳血迹，熏沐过多少练绕的香烟明火，回最过多少蔡祖事神的祁言咒语，其请型和装饰都体现了一种雄伟、凝重、沉雄、冷峻，〃如火烈烈”的时代精神。而周代的青铜礼器造型和装饰，却另有一种整齐，系列、规范、调理，“左右秩秩””的时代风貌，透过这种风格，使我们看到了一个有着等级分明的礼仪制度、亲亲尊朝的伦理忌识的社会缩影。
第二章：
1. 我国目前青铜器的设计和制造始于
在夏朝时青铜器作为工具和材料已经已经进入人们的日常生活，在二里头附近发现的大面积的铸铜遗迹说明了这一点，
2. 什么是青铜器?根据使用方式的不同分几类？礼器分几类?青钢器的造型分为几类？
用青钢制造的各种器具，青铜器分为兵器，食器，礼器，乐器，农具。其中礼器又分为器具（炊煮，酒器，食器，水器）祭祀器具。
青铜器在造型上分为：几何形，拟人形。混合形。
青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。
3. 爵是哪个朝代?名称?用途？
商代酒器。最早出现的青铜礼器，主要流行于夏商周时期爵的一般形制为:前有流，即倾酒的流槽，后有尖锐状尾，中部为杯形，腹侧有鎏（pdn），下配以三足。流同杯之间有柱（柱可能为过滤之用），作用相当于酒杯。
4. 史墙盘出于何时，用途是什么？
西周中期礼器（水器），1976年12月陕西扶风庄白家村出土，现藏周原博物馆。史墙盘是西周微氏家族中，一位叫墙的人，为纪念其先祖而作的铜盘。因作器者墙为吏官，而得此名。在青铜器中，盘出纪念价值外，还是是一种洗手的用具。
5. 司（后）母戊鼎朝代?用途？
商代，1939年河南安阳出土，后改名为后母戊鼎。重达875千克，高133厘米，长111厘米，宽78厘米。鼎身和四足是采取一次性的整体铸造，鼎身是四块腹范，一块底范，一块芯座、四块浇范合在一起，铸成的大型青铜器。用来祭祀。
6. 尊:商代，用来盛酒用。
7. 商象尊出现的朝代?用途?造型特点？
商周时祭祀礼仪中使用的盛酒礼器:造型特点:象鼻上翘中空。与腹相通，似有流的作用。全身饰满精美的纹饰，有兽面纹、夔纹、四瓣花纹，以云雷纹衬托，纹饰的构思也很精妙，集各种传说神话中的动物于象体，使整器显得繁缛华贵，富有神异色彩。给人以雍容华贵之感。（全器为象形。象的造型，躯体肥硕敦实，长鼻高翘，鼻孔向前平伸，嘴向前突出，露出剑齿状门牙，粗短颈，眼眉突起，有较大耳盖。象背平直，四肢均匀，粗壮有力，足有五指，短尾下垂。整个象的雕塑生动逼真。）
8. 四羊方尊时间?名称?用途?造型设计特点？
商朝晚期，是酒器，礼器。祭祀用品，高583厘米，重345公斤是中国现存商代青铜器中最大的方尊。设计特点:长颈，高圈足。颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹。尊四角各塑一羊。在商代的青铜方尊中，此器形体的端庄典雅是无与伦比的。羊角是事先铸成后配置在羊头的陶范内，再合范浇铸的，因为技艺高明。使全器有浑然一体的感觉。此尊造型简洁、优美雄奇，寓动于静。被称为“臻于极致的青铜典范”。
9. 腰侯铜孟出现时间？用途？
西周时期燕国遗珍厘）侯铜盂。盂为古代盛食器或盛水器。侯铜孟就是厘侯盛饭
食器的盂
10. 厘名称?用途？
商周时期。烹饪蒸食的食器。
11. 什么是甲骨文?时期?商周甲骨文主要内容？
龟甲牛骨一类材质上面刻划文字被称为甲骨文。甲骨文是先用朱砂或墨写上，再用刀将笔迹刻画，或者直接用刀刻划，形成了一种雕刻的文字艺术。
在商王朝时期，出现了非常完整的甲骨文系统。商代周代甲骨文主要涉及祭祀、问病、赏赐、天文、农业以及重大事件。（甲骨文主要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”、“般契”，是殷商时代刻在角甲兽骨上的文字。最早的、能够（部分）确认的汉字是商朝盘庆时期的甲骨文。殷墟甲骨有着3600多年的历史，是中国现今发现的体系较为完整的成熟文字，具有非常重要的历史价值，是现今发现的中国最古老的文字档案:商代和周代甲骨文的内容主要涉及祭祀、问病、赏赐、天文、农业以及重大事件。
12什么是钟鼎文？出现在何时?文字特点是什么？
钟鼎文又称金文，出现在商朝晚期，在青铜器上铭刻文字。到了西周时期，长篇的记事铭文成为一种珍贵的文献，另一方面，也充分体现了青铜铭文的文字规范，较之甲骨文字，钟鼎文字是进了一大步。特点：内容成篇，内容长，文字圆润规范。
13. 西周宫殿的建筑布局展示我国历代宫殿建筑的何种基本立场
“南面朝天下”的思想在夏禹时就已确立。南面即面南。朝着太阳的方向，是中国文化的一个内在意识特征。贯穿于古代建筑设计中坐北朝南的方向感，也渐渐延伸到一种政治意识的体现中，也形成了中国历代宫殿建筑的基本立场。宫殿建筑群中主体性的建筑坐北朝南，南北中轴线与经度方向是一致的:周的宫殿建筑展示了一个“溥天之下，莫非王土:率土之滨，莫非王臣”的社会政治体系管理系统，这同样又展示了我国历代宫廷建筑，都是皇帝为了巩固自己的统治，突出皇权的威严，满足精神生活和物质生活的享受而建造的规模巨大、气势雄伟的建筑物。
14. 饕餐纹，龙凤纹最早出现在何时？出现何种器物?有何文化内涵？
商代西周，多用于青铜器上。文化内涵:动物的头部和面部夸张的表现体现了一种尊严目的表现了权利，财富，身份的尊贵。（“饕餐”是中国古代传说中的神兽，它最大特点就是能吃。它是贪欲的象征。所以常用来形容贪食或贪婪的人。龙凤文化是中国传统文化的两翼，它们是从两个不同的角度展现中华文化的精神。龙风精神应归纳为：自强不息，奋发向上。团结奋进，和谐包容，仁慈宽厚，智慧灵敏，开拓创新精神。）
15. 在夏商西周时家具分为俎，案，席三类。姐是剁肉切菜，案是餐桌祭祀，席是坐卧
16. 六齐中国古代冶炼青铜的六种铜锡配比
17. 西周大克鼎，出自中国西周时期，其造型宏伟古朴。鼎之上竖立双耳，底部三足已开始向西周晚期的兽蹄形演化，显得沉稳坚实。该鼎纹饰是三组对称的变体夔纹和宽阔的窃曲纹，线条雄浑流畅。
18. 越王勾践剑使用的是何种材料，其设计制作有何独特之处？
答:其剑体为合金所制，而不同的剑身有不同的金属含量，剑刃含锡的比例较高，剑脊的含锡比例较低，剑身富于弹性。剑刃锋利，削铁如泥。剑身上装饰着菱形花纹，剑格（剑柄与剑刃相接处）两面也用蓝色琉璃镶嵌着精美的花纹。中间靠近剑格外，镌有八个错金鸟笔体铭文。无论就勾践剑的外形研制，还是质料搭配，这剑都无疑是我国青铜短兵器中罕见的珍品。
19. 我国最早关于艺术设计制作标准的书籍是哪一部?考工记第三章
1. 莲鹤方壶属于，时间和特点？
盛酒的礼器。是春秋时期制造，高116cm，长30.5cm，宽24.9cm，壶上有冠盖，器身长颈、乖腹、圈足，造型宏伟气派，装饰典美华美，壶身以蟠龙文变化为主，以龙形大耳处理，壶冠呈双层盛开的莲瓣形，中间瓶盖上立一展翅欲飞的鹤，壶颈两侧用附器回首之龙形怪兽为耳，腹部四角各攀附一立体小怪兽，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，倾其背承托重物张咋舌，更衬托出青铜器的威严，是青铜器具的装饰风格演变，壶身以潘龙纹变化为主，以龙形大耳处理，壶盖上有莲叶翻飞。站立了一只振翅欲飞的仙鹤，构思精巧，制器典雅。是当时的壶器典范，一扫西周礼器的沉郁，简朴的样式。它的主要功能是作为盛放水酒的器具。
2. 列举五种春秋战国时期食器类青铜器新器形
战国错金银鼎，作为食器的鼎在春秋战国时期的制式有所变化，西周晚期至春秋，多为圆底、附耳、蹄足。到战国时期，素面附耳鼎出现。这些都是随时带变化的结果。莲鹤方壶战国镶嵌几何纹铜鼎，战国镶嵌几何纹铜鼎，熟食器具的敦在春秋战国非常盛兴，一般为大、圆腹、二环耳、三短足。战国镶嵌几何纹铜方壶，战国错金银镶嵌铜壶。
3. 春秋战国时期青铜器在装饰设计上出现何种新技术？
错金银技术、错石工艺、婆金技术:错金银是用金银或者其他金属丝、片镶嵌入铜器表面形成纹饰。然后用磨石错平磨光，这是一种金属工艺。错石工艺是一种将绿松石用漆汁粘镇在铜器槽中打磨，成为错石。华金技术是将金和水银合成金汞溶液，称作“金末齐”。将金汞溶液涂在铜器表面，加热使水银蒸发，金就附着在器具的表面并压制而不脱落。铸炼技术有焊接，刻划，镶嵌，金银错，婆金，错石工艺。
4. 我国最早的铁制兵器是什么时候出现?春秋战国时期
5. 举例春秋战国时期的五种主要兵器?戈，矛，戟，役，弩
6. 春秋战国时期我国最重要的艺术设计典籍是什么？简述内容及历史意义。
《考工记》。它是一部春秋战国的艺术设计制作标准的书籍，全篇7100余字，分为上下两部分。百工是夏商周以来的官营手工业制度，是官营（“攻木之工七，攻金之工六，攻皮之工五，设色之工五，刮摩之工五，挎填之工二。”）三十个工种的记录。从木器，车马，兵器，皮革，钟鼓，玉器，染织，建筑，制陶等诸多的设计技术，《考工记》详细的说明了从木器车马兵器，建筑，制陶等诸多的设计技术。考工记中的手工业生产管理制度对于后世有很大的影响，而艺术设计的思想亦为人们重视。它是春秋战国时期齐国的官书，专门讲述“百工”的职务工作。这是先秦漫长历史中的艺术设计思想形成的最初结晶。
意义：《考工记》中的手工业生产管理制度对于后世有很大的影响，而艺术设计的思想办为人们重视。而《考工记》对设计职业的要求，可以看出，先秦时期设计文化已进入一种艺术的层面。
7. 战国宴乐渔猎攻战铜纹壶纹样与夏商周相比的特点？
宴乐渔猎攻战纹壶，中国战国时期青铜器。器体造型均为战国早期流行的圆壶型式:侈斜肩、鼓胸，腹径最大处在壶身中部。肩部两侧有兽面衔环。有盖，盖上有3个鸭形钮（故宫所藏的一件盖已失）。壶身布满异色金属镶嵌的图像，构图形式为横向展开作多层分组配置。每层图像以斜角云纹饰带间隔开。人物均为侧影，不表现五官。每个人物均作单层平面配置，不表现纵深关系。但人物动作生动。人物之间的组合关系很明确。房屋、船表现为剖面，以清楚地展示活动于其中的人物动态。这些图像在绘画表现技法上尚处于幼稚阶段，但其题材内容多方面地展现了战国时期贵族生活的场景和战争、狩猎等活动。此壶纹饰内涵丰富，形象逼真，再现了古代社会生活的一些场景。它不仅是我国青铜器中的艺术珍品。在美术中上也占有相当重要的位置。
8. 简述鼎的制作意义及形式，及其在春秋战国时期出现了哪些变化。
鼎的意义在春秋战国时期出现了复杂而微妙的变化，即作为食器的鼎和成为了象征性的鼎的区别。作为食器的鼎在春秋时期的制式有所变化，西周晚期至春秋，多为圆底，陈耳，蹄足。
第四章
1. 汉四神瓦当纹样名称及内涵?左青龙右白虎上朱雀下玄武以四神形象为标志，分别代表着地理方位，推动了建筑技术的发展。
2. 丝绸之路何时开通及文化内涵？
丝绸之路从汉武帝时开通。
历中意义:1、汉王朝开始在西域设置管理机构，使西域一带成为了中华名族的组成部分:2、促进了各民族文化之间的经济交流:3、丝绸之路的开辟，不仅仅是一条道路还有从四川，云南。穿越缅甸而进入印度洋区域的通道，也有从广东和广西经越南和泰国向西航行，形成海上丝绸之路，多条丝绸之路的开辟，也印证了中国汉唐时期的交通及航海的繁盛景象。
3. 第一次中国文字由官方统一的文字模式是什么？是谁的创意？
在秦代，由李斯整理出规范的小的字体，勒石刻书，以示规范。小篆文字大小圆润整齐清晰雅致。在汉代演变成汉隶书体，成为一种特殊的中国书法文字系统。
4. 小篆与战国时期各国文字的区别是什么？
小签与战国各国文字的区别在于，以泰国文字为基础。面进行了必要的删繁就简，并吸收了当代民间的许多简体常用字，使得笔画粗细统一，文字笔画书写顺序也确定为从上到下，从右到左。小篆字体的大小也圆润整齐，清晰雅致。
5. 隶书，草书，最早的楷书各出现于何时？
隶书出现于秦，最早的草书出现在西汉末年，最早的楷体出现在东汉末年。
6. 《说文解字》的历史意义何在？
这本书是东汉许慎编写的，主要在前人的基础上，归纳总结了 “六书”的特征，以小篆字体为本，因形见义，解字说明，对造字源流的辨析，在汉字的字原，形意，结构等方面的探索，提出了很多文字规律性的理论观点，并形成了传统“小学”的基础。对于中国文字的结构设计和体系形成，有着非常重要的影响。
7. 秦汉时期铁器设计的进步性表现在哪里?铁器在秦汉时期的发展普遍出现了百炼钢的技术。这种炼钢方法对铁器质量的提高有着重要的帮助，许多兵器和农具的加工技术的提高，促进了社会生活的进步，汉代的铁制农具普及，推动了社会生产力的进步。
8. 秦王朝统一后实施车同轨，含意？
统一了撤柜的宽度，以六尺为准，约合今166米。秦始皇的乘舆用金饰技术，从车有81辆所行之处，旌旗蔽日，仪仗威严。车同轨即车辆零件的标准化，其目的仍然是军事和政治的需要，车同轨提高了交通运输的能力，使国防力量得到加强。而车同轨的作用带来了对驰道的统一修建，修建了以咸阳为中心向全国辐射的交通干线一秦驰道。促进了经济社会扩大了秦王朝的疆域。并向四邻国产生了巨大的影响。
9. 汉代长信宫灯设计构思、科学原理？
长信宫灯:造型师一宫女手持灯具，左手托底盘，而右臂的衣袖与灯体连结，中间空洞而封闭，（原理）利用虹吸的物理原理，将灯油的烟气，挂放到在身体中储存的水里，使烟气得到自然净化。同时，在灯具部分，利用灯罩旋钮的开合，调节灯光的亮度，使灯光产生不同的变化效果，人工照明达到了高超的设计水平。整个宫灯是一种构思精妙、意味浓郁的艺术设计作品，其设计思想超越了时空，亦是难得的超凡脱俗的佳作。
10. 汉代香炉设计有何特点、功用？
汉代香炉中最著名的是一种博山炉的样式，香炉以海上仙山为造型，山中以人物、神仙、鸟兽等点缀，高足立于盘中，因以博山为名。以铜质香炉居多，也有陶制，是用香草在炉中焚烧，熏染居室。熏炉作为生活质量的提高，使器具的精致华美，得到了许多实际的便利。与熏炉并存的还有炭炉，炭炉大多用于取暖。
11. 地动仪设计者及原理？
东汉时期的张衡发明的地动仪。候风地动仪“以精铜铸成，圆径八尺”，“形似酒樽”，上有降起的圆盖。仪器的外表刻有篆文以及山、龟、鸟、兽等图形。仪器的内部中央有一根铜质“都柱”，柱旁有八条通道，称为“八道，还有巧妙的机关。仪体外部周围有八个龙，按东、南、西、北、东南、东北、西南、西北八个方向布列。龙头和内部通道中的发动机关相连，每个龙头嘴里都衔有一个铜球。对着龙头，八个蟾蜍蹲在地上，个个昂头张嘴，准备承接铜球。当某个地方发生地震时，樽体随之运动，触动机关，使发生地震方向的龙头张开嘴，吐出铜球，落到铜蟾蜍的嘴里，发生很大的声响。于是人们就可以知道地震发生的方向。他利用的是力学上的惯性原理，即地动仪是利用了一根悬挂柱体的惯性来验震的，所测的地震波震相是地震表面波，仪器的触发机构实现了高灵敏度观测，共振起到放大作用。而中间“都柱”实际上起到的正是惯性摆的作用。
12. 造纸术何时出现?蔡伦的贡献是什么？
西汉时出现。蔡伦贡献:东汉蔡伦造纸发明，为后来中国文化的传播产生了极其广泛的影响。蔡伦的研制，无疑使一种集大成的推进。蔡伦利用地位和条件，博采众长，集思广益，使纸张的的制造为社会大众提供了一种生活方便。造纸在蔡伦的“造意”下，也拓展和提高了生产技术。
13. 秦兵马造型设计特点：
手法以写实为主，按照真人大小，一丝不苟、环环入扣。精准地再现了秦王朝的政治军事的现实。如对一个武士佣的发饰、甲衣、靴式等都有精致的刻画。一方面反映了工匠的技巧，另一方面，也印证了秦王朝的设计文化成就。
14. 霍去病卧虎来源及艺术特点？
答:汉代帝王陵制度是在封土前安排一些陪葬墓，并在目前设置若干石雕人像，动物，神兽像，来昭示墓主人的等级身份和丰功伟绩。
石刻群是以纪念碑式的石雕作品《马踏匈奴》为中心，采取了写意的雕琢方法，以石副形化形寓意，张扬了石刻的硬质品质，形成了饱满丰富的艺术特点。目前的石刻有约16件，以马、牛、虎、羊、象猪、鱼怪兽熊。与人等为形象特征。作品采取了浮雕、线雕圆雕。相结合的手法、修凿加工，重点刻画其气势神态，寓动与静，以意驭象，合理而大胆的将现实与时空衔接，汉王朝虽然远逝，而霍去病幕前的石刻艺术，却持久的回响在历史的长河中。
15. 两汉时期陶器制作艺术特点？
“秦砖汉瓦”是秦汉时期陶制砖瓦技术的细腻精湛，种类复杂。而陶制砖瓦技术的丰富，也为土木建筑提供了屋项的材料。面砖瓦的统一轻便，也为中原土木建筑样式的成型提供了必要条件。除了地砖和墙砖之外，还有楔形和榫头形的异形砖，用于砌垒拱形的顶部。而汉代砖瓦上常常有不同的纹饰并有云纹、文字、鸟兽一类的图案。在大型宫殿建筑上，方位性的瓦当纹样是汉代建筑的一种奇异标志。
16. 秦长城是如何构建的，有何功能？
答:秦王朝统一后，为便于治理，拆毁了中原各国的所有的城墙关隘，但基本保留了北放边域与游牧民族接触的城墙群，公元前241年，秦始皇派蒙怡帅30万军民，将北方原有的秦赵燕的旧长城连接建筑起来，并沿阴山黄河一带建立起许多的要塞关隘。作用是进行护卫边疆，以防草原游牧民族的南下入侵卫边疆.
17. 汉代指南车的原理是什么？
答:指南车又称司南车，与磁石无关，是利用机械原理，研制的一种方向性的器具。是利用车轮和齿轮转动时的机械调整，来消除因车子行进时带来的方向变化，所以，车子上的小人一直都是指向南方的。
第五章
1. 魏晋南北朝时期瓷器设计有什么特点，根据南朝青瓷莲花尊说明其造型设计特点。
答:北方白瓷和南方青瓷。青瓷:青瓷的生产主要以浙江越窑的青瓷成就体现了最高水平。瓷器的发达对于日常生活有着积极的实用价值，相比于传统的器皿，它作为一种新的材料，有着优越的造型条件，早期的青瓷短颈，鼓肩，矮身，纹饰简单，古朴大方，后期的青瓷豪华铺张。青瓷常常以动物为造型，增加了青瓷的美感，使青瓷的材料出现了活泼可爱的特性，增进了人与动物的亲和力。用南方青瓷的技术经验形成了北方制瓷中的青瓷风格，北方青瓷粗犷厚重。造型手法简单。白瓷:北朝的白瓷的釉色含铁较高，呈乳青色，而且挂釉的胎质上尚有露胎的部分，已显小了白瓷的基本特征。白瓷的技术是将瓷土和釉色中的含铁量减少到最少程度，体能保证瓷器的洁白程度。白瓷的出现，提高了制瓷技术，也为彩瓷的出现起了铺垫。青瓷莲花尊：以莲花为装饰造型样式，腹部鼓圆，花狐饱满，通过刻、贴、堆等雕塑手法，使其挺拔秀丽，流畅丰满，将佛教艺术的纹饰寓意，转化为中国瓷器的造型语言。青瓷与莲花相配合，增加了青瓷的美感，使青瓷的材料出现了生动活泼的特性，增加了人与物的亲和力。
2. 什么是佛塔，佛塔与中国建筑的结合有几种表现形式？
佛塔原称“浮图”，为梵文的音译。在古印度是自下而上的半球体建筑，称为覆钵，覆钵上有平头和伞盖，形成刹，中间有中心柱贯通，象征宇宙之柱，后来受希腊文化影响，出现了方形和矩形的基座。佛塔的造型也与中国建筑的结合有着密檐式，楼阁式，亭阁式，金刚宝座式，喇嘛塔等多种样式的塔形，而在材料上是木，砖，砖木，等不同解构的运用。
3. 魏晋南北朝时期的石窟的布局有四种
云冈，敦煌，龙门，麦积山。北朝洞窟的结构式中心塔程式，即在主室后部建一中心塔柱四周开有佛龛，而主室后部凿成人字坡屋顶式，僧人可以居住，而窟壁均为绘画，以描绘千佛为主。故有“千佛洞”之称。北朝莫高窟的中心柱窟吸收了斗拱、枋子、橡子等中原木结构特点，并出现了方形塔的意味，也因地制宜利用石质的特点选择了不同的制窟方式。云冈石窟早期基本上是一种穹隆式大洞结构一大佛为主。中期一般为前后两室，前为祭堂，后为佛殿。有些石窟门檐前雕有石柱，有些结构呈中心塔柱式，而柱式几乎是中国木塔的建筑形式，晚期以“千佛洞”为主。龙门石窟旱现窑洞的形式并结合木结构建筑。周壁上有数百大中小型佛龛。麦积山石窟早期属方洞平顶保留着西域的特色，而晚期是覆斗型石窟，体现了中原木结构的建筑形式。
4. 魏晋南北朝的朝服有何特点？
这时的高级官员因季节的不同而分别着衣，于是分为春天是青色，初夏是红色，盛夏是黄色，秋季是白色，冬季是皂色的变化。称为五时朝服，北朝少数民族在中原地区执政时期将一些原先自身的民族服饰与汉族礼服的服饰混为一体，形成了一种混乱的变化服饰，既不同于汉，也不同于胡，北朝的官服中也保留了圆领窄袖袍制样式，只是北周时期在袍服添加下栏。以符合下裳的特征。这种服饰样式在隋唐时期非常流行。魏晋南北朝时期的服饰，是从社会变革中到制度建立的过程。既有因时局变化导致的胡汉杂处的混乱，也有制度规定的礼仪制度。尤其是中原和江南的士族阀门，对服饰的礼仪，有着严格的限制，体现着中华礼仪之邦的繁华。朝服反应等级观念很强烈。高级官员可以分为春天青色、初夏红色、盛夏黄色、秋季白色，冬季皂色的变化，称为五时朝服。而一般低级官员或许只有一件朝服。而不换季。到了南朝时期。官员仅仅以朱衣朝服为主。时有“朱衣官也”的说法，朱衣成为了官员的象征。
5. 关于三国两晋南北朝中国文字书体的变化及其原因
中国文字书写的演变在魏晋南北朝时期出现了成熟的书体，如章草。行书。楷书的成熟稳定，并进一步流行。魏晋时期的书体特征是从金隶向楷书转变的过程。原因;一是社会政治制度的急则变化，一是因为书写工具和材料的变化。（国文字书写的演变在魏晋南北朝时期出现了成熟的书体。如章草、行书、楷书的成熟并进一步流行。魏晋时期的书休特征是从今隶向楷书转变的过程。楷书成为一种中华民族表达文化意志的正式书体。与楷书应用的变体书写方式也联袂而出。草书随着书体改革。将章草演变为今草，成为一种独立的书体。但因草书书写的随意性，容易使文字表达出现模糊，于是介乎楷书和草书之间的行书也成熟起来。至此，中国文字书写字体的基本形式确立。原因1社会政治制度的急剧办化。魏晋时期政权更迭。文字的多元化特性，导致了书体的变革。2书写工具和材料的变化，纸张广泛应用于书写的过程。）
6. 谈谈魏晋时期园林构筑社会和文化内涵
魏晋士族的园林在历代的园林构筑中成为了一种别样的风景。进入东晋时期，园林的模式在士族的文化精神中超越了物质的局限，而成为人生的咏叹。因此，魏晋以来的园林之胜就成为了一种“超隐”的时尚，而魏晋时期兴起的“玄学"。对于崇尚自然，完善个人生命的觉醒，又是园林繁盛的文化因素。但是也有着士族们在不断追求着富裕的物质生活的同时，回避着社会责任的强大压力的负面效应。于是，可以看出魏晋南北朝的士族庄园的丰富变化。是从对物质需求的庄园演变为寻求精神寄托的园林。（魏晋时期的庄园。由于士族的经济、文化、政治地位，发展到了一个新阶段、与东汉豪旅庄园所休理的经济水平不同，此时的庄园更多的是一种文化意识的选择。1.从东汉末年经三国、两晋到南北朝，是我国历史上、政治上最不稳定的时期。2.长期分裂战乱:深重灾难:生死无常、悲观失望消极颓废的思想发展起来。3.崇尚虚无、逃避现实的老庄学说备受欢迎。儒家圣人之道不受尊重，旧礼教崩溃。4.人们思想信仰上获得自由，人的个性得到突出发展。专谈玄务。不理世事成为一时之风尚。即所谓的“清谈之风”。5.政治与社会风气日趋摩烂。6.思想的突破和对老庄哲学的探求使得文学艺术吸收新的养分朝不同方向发展。7.追求返朴归真。把自然视为至善至美，寄情山水。标榜为“高雅”“超脱”“飘逸。8.自然美的发掘与追求，推动以山水为题的自然山水园发展。9.佛教的传入，作为封建统治工具麻醉人民佛教中国化，对古代文化影响深远，以及寺观园林的兴起）
第六章.繁盛的浮华---隋唐时期的设计
1. 古代唐长安的规划布局？
长安城的布局经隋唐宇文恺、阎立德的精心设计规划，将宫城置于都城的北端，以承天门朱雀门延伸的中轴线大街将都城划分为南北11条大街，东西14条大街，共110坊，设12座城门。如此规模的城市，最重要的是商业贸易的集散，在长安城设置了东、西两市，各占两坊的面积，每市又分为9个经营区，并各有市局和平淮局专门进行市场管理。以合《考工记》中“匠人营国，方九里，旁三门“的理论。因而隋唐长安城的规划合理，气象万千。
2. 隋唐时期佛教和寺庙的兴建有何文化意义？
佛教从西域传入中原，至唐已经彻底汉化，演变为古代中国民众精神寄托的一种宗教信仰而佛教中的“慈悲”“空相”“寂净”等蕴涵，也不失为浮华繁杂的社会生活中的一剂清醒的良药。因而，修建佛塔寺庙不但有益于建筑样式的丰富与创新，同样有益于文化的传播和精神的寄托。（隋唐时期的寺院最为著名的西安大慈恩寺，其中的大慈恩塔，即大雁塔，保存至今完好无损。与大雁塔相对的是西安小雁塔。与大雁塔的外观相比，大雁塔坚挺，小雁塔柔和，形成了大唐风韵的绝美诠释。济南四门塔，地处济南青龙山神通寺，是现存最早的仿木单檐石塔，是隋代佛塔的典范。还有南京栖霞寺舍利塔、云南、大理崇圣寺千寻塔、山西五台山南禅寺、五台山佛光寺。佛教从西域传入中原，至唐已经彻底汉化演变为古代中国民众的精神寄托的一种宗教信仰）
3. 雕版印刷术产生条件
1. 由于石经对读书人有着特别的经典意义，抄录就是一件迫切而细致的工作，于是拓印技术随着造纸水平的提高，纸张在生活中的应用，拓本技术的出现就有着可能性，也为印刷术的产生提供了必要的条件。2.促使印剧术诞生的另一个基本条件是印章的应用。3.汉代大量出现画像石、画像砖，以及魏晋时期流行的墓志铭等形式，也起着推动的作用。4.绘画水平的提高为印刷术创造了外部的文化氛围。5.刻工技术的精湛，南北方文化的交流。6.制墨技术有了很大的提高，唐墨细腻光洁。描述雕版印刷术的技术程序按书籍的版面大小选择材料，需先在水中浸泡或煮烫，然后抛光晾干，上油磨平，首先是写样，即将需要雕刻的文字写在纸上，反而反而贴在木板，就可以看见反字，纸晾干后，用镌刻阳文的方法。将版刻好。印刷时用棕帚在木板上刷墨，贴上白纸，再用干净的棕刷均匀的刷纸，揭下晾干，就是一个印张。依次类推，书籍即可印完。
4. 唐代出现书装帧形式有哪些?具体说明。
形式有:卷轴装、梵夹装、经折装、旋风装等。）隋唐时期僧人写经和文人抄本，多装帧成手卷，也开始有了卷轴的配置。在唐代末年出现了书籍的折叠装帧形式，有经折装、旋风装等。1.经折装即折子装，是受卷轴装和梵夹装的影响，而发展起来的书籍装帧形式。经折装即将佛经卷折叠起来，成为一定的宽度，前后用硬纸或木版夹护，并将硬纸木版裱糊成为书皮，方便经卷的阅读。这是因佛经的流行兴起的一种新的书籍装帧形式。2.旋风装是一种特殊的书籍装帧形式，吸收了经折装和卷轴装的优点，但是有着自身的特色，这种书籍多是音韵类的工具书。旋风装即将单页折起成为双面文字，然后从右向左排压过去，后一页在前一页下面，并留出来书页的边，便于检索。以此类推，宛如鱼鳞或旋风状。而将所有的书页又装裱在同一张长纸上，可以卷起，成为卷轴样式
5. 为什么说椅子的出现是隋唐时期家具出现的重要现象？
椅子的广泛使用改变了中华民族的生活习惯，秦汉时期中原人士还是席地而坐。椅子是从西域渐入中原，随着佛教文化的传播，而成为人们生活不可缺少的家具物品。椅子作为坐具，提升了人的身体重心，改变了盘跪算等传统习惯性的坐姿，加强了坐姿的稳定性，而椅子的靠背，扶手，脚踏对人的身体重量有着明显的分散性，适应着劳作和休息的不同需要。
6. 简述唐代女性服饰的特点；
唐代妇女的服饰以级及裙、帔帛的配制为特征。襦即短衣裙为长裙，帔帛是肩背上如长围巾的服饰。盛唐时期的妇女常着翻领细袖的上衣，戴卷沿胡帽，明显受西域服饰影响。西域文化传入中原，以波斯、印度等地的服饰成为唐朝妇女模仿的对象。与胡装辉映的女扮男装。先是贵族妇女着男装，后流行于民间
（简洁版:唐代妇女的服饰以及裙、披帛的配制为特征。襦即短衣，裙为长裙，披帛是肩背上如长围巾的服饰。）
7. 简述唐三彩的制作及其用图特点：
是一种特殊的多色釉陶器，它是以高岭土，粘土为胎质，可以模制，也可以塑形，经高温烧制后，再上釉彩，重新入窑烧成。它的釉质为硅酸铝。再加入铅灰为助溶剂，以不同的金属氧化物为色调配置成为多彩的器物。三彩是泛称有时甚至可以达五六种色彩。它是一种明器，往往反映慕主人生前的豪华生活，从牛马房仓到神兽动物展示了唐代丰富多彩的社会生活。特点：1.低温烧制2.颜色，以“三彩”名之，并非指三种颜色，“三”为虚词，表示颜色多。3.用途。在感唐时期最为盛行，并以之作为帝王权贵殉葬的明器。4.题材。三彩主要制作各类人物、动物俑以及形形色色的器皿。
8. 唐莫高窟的佛教艺术作品与先前有什么风格改变？
唐代莫高富艺术与北朝时期的作品比较，改变了北朝画风中潜在的苦涩沉重的面貌，并将秀骨清像的造型演变为丰满华丽的特征。尤其是表现在佛教活动的场面时，充满了人间欢乐的情趣，使佛教东渐中，因时间的推移，而融为中原文化的一部分。从大量的经变故事中，可以看出生活在西方极乐世界的“净土"里的人们，意然有着东十大唐社会的欢愉。
第七章.文弱的精湛---五代两宋时期的设计
1. 为什么说宋代制瓷是宋代文化的典范？
1. 该时期的经济社会进一步的发展，对制瓷业的推动有着根本性的影响。制瓷业是商业贸易的产物，商业贸易的繁荣，使宋瓷成为流通于各地以至海外的畅销商品。2.宋代文物风流，艺事竞发，诸多的文人雅士对制瓷业的关注，提高了制瓷业的社会地位。资器的文化品质在不断地提升中，制瓷艺人也获得了相应的精神认同。3.宋代煤矿开采技术也有着新的发展，煤炭数量增加同时也增加了窑内的火力温度，改变了柴薪烧窑的不稳定性，对容炉温度的持久性有了充分的保证，这对于宋代制资业的水平，有着非常重要的意义。同时对胎土，釉色，彩料的研制，使瓷器的烧制技术普遍提高。窑场受地域原材料因素的影响。在制作技术上有着区域明显的相似特征。因而，宋代制瓷有着显著的文化品格，以至成为宋代文化的典范。（简洁版:①对著名瓷窑及系列产品的总结。②形神兼备的造型语言，即有实用性，而且易用，功能强大。占居日常生活用具的方方面面。③数量大，质量高）
2. 说明宋代五大名窑的各自的独特之处。
宋代五大名窑:官，汝，钧，哥，定。独特之处:1.官窑，官方窑场利用垄断优势，采用其瓷土，釉色，烧制的良好技术条件，完成一种特殊风格样式的瓷器。2.汝窑，汝窑的产品，有着特殊的制瓷方法和效果，汝瓷的胎质，旱灰色，釉色较厚，素面无过多的装饰。釉面有冰裂纹。3.钧窑，钧窑制瓷是以胎质厚重，色彩斑斓的特点闻名，制瓷技术利用还原铜的原理，烧制出艳丽的红色，艳若晚霞的瓷器，产生了钧瓷的