毕业论文（设计）唐宋词语体风格研究.pdf

摘要摘要词，无论从产生到发展的历程，还是从形式到内容的表现，都与同为韵文的 诗体有很大的区别。这些区别，古今学者己经注意到并有很多论述。目前有关词 体风格的文章多注重于从唐宋词的意象、修辞等文学表现手法方面进行较为深入 的研究，但将词体与诗体的比较置于语体的范畴之内，从语体的角度出发，比较 它们的风格特征，还鲜有叙及。本文主要从语体的角度出发，通过对构成唐宋词 语体的具体要素的分析来表现词体独特的风格特征。词始自唐，后五代文人加入，盛于两宋。这就使词的语体风格特征呈现出一 个不断变化的历时过程，因此，如何确定一个时段来讨论唐宋词的语体风格成为 论文首先要明确的问题。由于词在发源之初是作为咏唱的歌曲，因此歌词和乐曲是词的两个基本构成 要素。在整个词体的发展过程中，词与曲的结合与分离构成了词体发展过程的两 个重要历史阶段：一是词的声乐化阶段，即曲与词相结合；二是词的文学化阶段,即曲与词相分离。本篇论文所确定的词的研究时间段为词的声乐化阶段，即相对 于词的文学化阶段来说，是努力接近于词的初始面目，是原生态的词。从功能上 说，是用于花前酒间、婉约闲适的歌词。唐宋词语体风格的形成首先要从其音乐性说起。词自发端伊始，就与音乐紧 密相连，因此，音乐性始终是词体区别于诗体的显著特征，其消长在词体的产生 及发展过程中有着不可替代的作用。本篇文章首先对词体、语体和语体风格理论 进行了梳理和综述，对唐宋词语体风格进行了定义，然后从共时和历时两条线索 入手论述词的语体风格。从共时角度看，通过对词汇、句法、修辞、意象等唐宋词语体要素的分析和 论述来反映词的语体特点和语体色彩。在对实词和虚词进行详细列举、统计和分 析的基础上，论文得出了这样一个结论：词体对实词的选用具有相当的倾向性，而对虚词的创造性使用除了句法上的功能以外，与音乐功能和抒情功能有很大的 关系。长短句不仅是词体语言的外在形式特征，也是合乐功能的重要表现。在句 法上，领字句和名词性铺排句式同样从音乐、语法和抒情等方面展现词体的特色。词体特有的修辞方式也在音乐和抒情两方面赋予了词体不同于诗体的艺术风格。唐宋词语体风格研究在意象方面，词也有密集型的倾向：夜晚的意象，女性的意象，春秋季节及其物 候的意象，朦胧的意象，水的意象。这些意象的重复和叠加，形成阴柔秀美的特 征。文章还从历时角度勾勒出唐宋词鲜明的语体特征。将词体与诗体进行比较：词独特的音乐特质和擅言情的文学功能赋予了词体更为婉约曼妙的品质。将“正 体”词与“变体”词进行比较，二者同样有音乐上的区别：从起源看，正体是指 出现最早或使用频率最高，符合格律规律，以律句为主或基本用律句的格式；变 体是在正体的基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但大部分格式仍与 正体一致的变调。从音乐表达的感情色彩来看，曼声宛转，有缠绵不尽之致的曲 调视为正体，而激越奔放、慷慨悲凉的曲调则视为变体。另外，“正体”词与“变 体”词在抒写内容、表现手法和语言风貌等方面的区别决定了以情为主与以文为 主、女儿闺音与男子雄声的区别。最后通过对以上种种表象的归纳，唐宋词呈现 在我们面前的语体风格特征是：内容抒情化，思维女性化，景物阴柔化，语言通 俗化和意境朦胧化。【关键词】唐宋词 词体 语体 风格2AbstractAbstractThere are some distinct differences between Tang and song lyrics and Tang and Song poems whatever their origination and development or their form and content.The scholars from the ancient age to the present age have noticed and dissertated largely about the differences.At present,the papers about the style of Tang and Song lyrics have done some research deeply from literary techniques of representation e.g.imago and rhetoric.But there was little papers dissertated from the angle of language performance system and compared form of lyrics with form of poems in the category of language performance system.This paper expresses the particular character of Tang and Song lyrics form through the analysis of material elements of and from the angle of language performance system.Tang and Song lyrics originated in Tang dynasty,through Five Dynasties periods,thrived in Song dynasty.This made the character of Tang and Song lyrics,language performance system presented continually variational diachronic process.So it is a principal issue that how to confirm a period of time to discuss the style of Tang and Song lyrics5 language performance system.Owing to as arioso songs for Tang and Song lyrics in its origination,the words of song and music is two basic elements.In the development of lyrics fbnn,combination and separateness of lyric and music made up of two important historical phases,one was vocal phase namely the combination of lyric and music,the other was literature phase namely the separateness of lyric and music.This paper take the vocal phase of Tang and Song lyrics as researching period.The lyrics in vocal phase relative to ones in literature phase were original and natural lyrics which were close to its inward feature.From its functional factor,the lyrics in vocal phase were graceful and restrained lyrics about flower,wine,retreatism of melancholy and gloom.The formation of style of Tang and Song lyrics language performance system should be narrated from its musicality.From its origination,Tang and Song lyrics 3唐宋词语体风格研究connected with music tightly.So musicality is always the distinct character which can be distinguished the form of poem and take on no replaceable function in origination and development of form of lyrics.This paper firstly introduces the theory of form of lyric and its basic genre,the theory of form of Tang and Song lyrics language performance system and its style.Then this paper dissertates style of Tang and Song lyrics,language performance system from synchronic and diachronic clues.From synchronic angle,the analysis and dissertation about the elements e.g.glossary,syntax,rhetoric,imago reflect the characteristic and color of style of Tang and Song lyrics*language performance system.In basis of detailed enumeration,statistics and analysis,this paper gets a conclusion that the appearance of substantive is high frequent and the creative use of empty words relates with musical function and lyrical function largely except its function of syntax.The long and short sentences are not only exterior formal character but also important representation which tones music.In syntax,leading-words sentence and nominal fanning sentence similarly express the features of form of lyrics from music,grammar and lyricism etc.The own rhetoric mode of form of lyrics endows form of lyrics with artistic style which is differ from form of poem from music and lyricism.In imago,there is also high frequent tendency of Tang and Song lyrics:imago of night,feminine imago,imago of spring and autumn and seasonal animals and plants,faraway imago,aqueous imago.The repetition and accumulation of these imagoes engender feminine and graceful character.From diachronic angle,this paper draws the outline of vivid character of style of Tang and Song lyrics language performance system.Comparing form of lyrics and form of poem,Tang and Song lyrics unique music idiosyncrasy and literature fiinction which is good at describe loving stories endow form of lyrics with more graceful and restrained and lithe character.There are also musical differences between ustandad-fbrm lyrics and，aried-fbrm lyrics:from its origination,ustandard-fbnnM means earliest or most frequently used format which accords with rules and forms of classical lyrics,or lets versification sentences dominates,or basically uses versification sentences;Mvaried-form,means the format which accords with“standard-fbrm”mostly,but appears the transformations of word count,periods 4Abstractand commas,level and oblique tones,rhyme etc.in the basic of“standard-fbrm”.From the angle of emotional color expressed by music,tactful and lingering tune which includes lengthened sound viewed as 44standard-fbrm,vehement,generous,desolate,bold and unconstrained tune viewed as aried-fbrm”.Otherwise,the differences between ustandard-fromM and，ariedfbrm“which appears in expressive content,portraying technique and lingual visage have decided the differences between musical literature and written literature,the differences between feminine voice and masculine voice.Through the induction to the all kinds of ideas above at last,the characters of style of Tang and Song lyrics language performance system which presents us are concerning lyrical content,feminine thought,overcast scenery,exoteric language and faraway artistic conception.(Key words Tang and Song lyric,ci form,language performance system,style5唐宋词语体风格研究引言词作为中国古典文学艺术的一种，无论在形式上和内容上都有其独特性。纵 观词的历史，是一个由民间里巷走向文士高堂的逐步雅化的过程，这样一个发展 过程使得词的语体风格相应呈现出一个不断变化的历时过程。在这个过程中，词 与曲的结合与分离构成了词体发展过程的两个重要历史阶段：一是词的声乐化阶 段，即曲与词相结合；二是词的文学化阶段，即曲与词相分离。这样的划分标准 也使词体的基本要素凸显出来歌词与音乐。目前有关词体风格的文章多注重于从唐宋词的意象、修辞等文学表现手法进 行较为深入的研究，如孙虹、任翌、张媛的柳永词的语体风格以及对宋词的影 响、从隐括修辞看宋词与诗合流的文体演变轨迹等。而鲜见立足于语体角度 来展现词的整体风貌特征的研究。因此从语体角度来研究唐宋词的风格特征有着 很大的开拓空间。与诗相比，词的语体风格特征是什么？这些风格特征是怎么形成的？音乐在 词的语体风格形成中担当了什么重要角色？这就是本篇论文所要研究的内容。围绕以上研究内容，本论文研究的时间范围主要是北宋，前后延及唐五代和 南宋，研究对象是这期间的有代表性的文人所作的可以合乐歌唱的原生态的词，其中唐五代词选了花间集和尊前集，北宋选了全宋词中柳永词、张先 词、晏几道词、秦观词、周邦彦词和李清照词，南宋选姜夔词。诗体和“变体词”则成为辨别原生态词的主要参照物。为了使论据具有说服力，作者在开篇之前借 助计算机的统计方法，作了近七万字的基础工作，统计和整理了九本唐宋人词集 中使用密集的81个实词和四本宋人词集中261个虚词。论文以数据为依据，使用 列举统计的定量方法和分析论述的定性方法相结合，从共时和历时两个角度进行 静态和动态纵横交叉论述。对于词的语体风格，古人论述颇多，但大多是对某一人、某一首词或某一首 词中的若干句子的主观感受来作为风格特色的判断，叙述零散简单，多结论性的 语言，少过程的论证：多主观的判断，少客观的分析，论述的深度和系统性较为 欠缺。现代学者对语体理论有更多客观理性认识。从构成语体的要素出发，认为语引言体这一概念本身所凝固的是个别到一般、共时到历时、静态到动态、表达到接受 的多重双向语用内涵。因此，论文第一章首先对词体和语体理论进行了梳理和表述，并对唐宋词的 语体风格进行了定义，以明本文的论述起点和论述基础。然后从共时角度，通过 对唐宋词的词汇、句法、修辞、意象等语体因素的分析和论述来反映词的语体特 点和语体色彩；从历时角度，将词体置于与诗体、“变体”词的比较范畴，最终整 合出唐宋词的语体风格特征。使用统计和分析的定量方法，以数据为依据，从语体角度把握唐宋词的风格 特征，这对于唐宋词词体研究有重要的意义。11唐宋词语体风格研究第一章词体与语体第一节词体词体是词的体制结构。古人多将词体与词的个人风格混为一谈：宋人的词体之说比较零星散乱，不成系统，未成定论。提到的词体有白乐天 体、花间体、南唐体、柳永体、东坡体、易安体、朱希真体、吴蔡体（吴彦高与 蔡伯坚）、稼轩体、介庵体、白石体。明张，缀将唐宋词分为婉约、豪放两派。其诗馀图谱云：“词体大略有二:一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。大约词 体以婉约为正。”近人詹安泰先生在宋词散论中把宋代自柳永以下分为八派：一日真率明朗，以柳永为代表；二日高旷清雄，以苏轼为代表；三日婉约清 新，以秦观、李清照为代表；四日奇艳俊秀，以张先、贺铸为代表；五日典丽精 工，以周邦彦为代表；六日豪迈奔放，以辛稼轩为代表；七日骚雅清劲，以姜白 石为代表；八日密丽险涩，以吴文英为代表。以上对词体的说法和分类是以语言风貌或个人风格特征作为划分的标准。本文所论的词体是就词的构成要素而言，指词的体制结构。论及词体，必然 涉及词体的起源，这个问题众说纷纭，未臻定论。但有一点毋庸置疑：词体的形 成源于音乐。宋沈括梦溪笔谈卷五云：“诗之外又有和声，则所谓曲也。古乐府皆有声 有词连属书之，如日贺贺贺，何何何之类，皆和声也。今管弦之中缠声，亦其 遗法也。唐人乃以词填入曲中，不复用和声也明胡震亨唐音癸签卷一五乐通四亦云：“古乐府诗，四言五言有一 定之句难以入歌，中间必添和声，然后可歌，如妃呼稀、伊阿那之类是也。唐初 歌曲，多用五七言绝句，律诗亦间有采者，想亦有剩字剩句于期间，方成腔调。其后即以所剩者作为实字，填入曲中歌之，不复别用和声，则其法愈密，而其体 不能不入于柔靡矣，此填词所由兴也。”第一章词体与语体由上可知，音乐和歌词是构成词体的两个基本要素。古代学者对词体基本要 素的研究主要从言和声两方面与诗体进行对比。首先，在语言形式上，与诗体整 齐的语言形式相比较，词体的句式具有明显的长短变化，而这种句式长短的变化 正好成为词体的重要标志。其次，词的声乐性特征也是作为区分词体与诗体的一 种方法。鲍恒先生在清代词体学论稿中说：“何谓词体？简言之，即词的体格或体 制,也就是构成词的诸要素的结构方式和表现形式。若就词体本身而言，有三点至 为重要:其一,词的艺术形式是由哪些因素构成的,在这些构成因素中哪些又是最 核心的因素;其二,词体的这些构成要素是如何组织与结合的，组合的原则与规律 是什么;其三,由这样一些要素构成的这种特殊的组合形式具有何种功能与美学风 格I词体的产生与发展的时间漫长，是一个逐渐演变的历时过程。正是在这个过 程中，构成词体的两个基本要素的此消彼长，使词体逐步完成由音乐文学到案头 文学的姬变。按照词体的基本要素，鲍恒先生提出原体词与变体词之说。并对原体词和变 体词作了解释：“所谓原体词，是指保留了词体原生结构状态的词。若从其形态特 征言之，也可谓之歌词即可以歌唱的词，或称之曰乐词所谓变体词 则是指与原体词相比较结构和性质均发生了变化的词体1 2 3并据此对应地将词体的演变分为两大历史阶段：第一阶段为唐宋时期，大致 从词之产生（大约于中唐前后）至宋末。这个时期的词主要是为配合流行音乐曲 调的歌唱而创作的歌词，所以，与唐宋时代相对应的词体就是原体词。第二阶段 则从元到明清，词体与音乐歌唱分离而演变成一种具有特殊格律形式的抒情诗体，与此相对应的即是变体词。3从这个角度来说，本文所研究的对象是原体词，即以音乐为核心因素，被之 管弦的歌词或乐词。所研究的任务是词的构成要素之间的组合规律和原则，以及 由此呈现出的风格特色。1鲍恒.清代词体学论稿国.北京：人民文学出版社，2007,页22鲍恒.清代词体学论稿M.北京：人民文学出版社，2007,页163鲍恒.清代词体学论稿M.北京：人民文学出版社，2007,页2621唐宋词语体风格研究第二节语体和风格每一种文体都有自己独具特色的语言系统，这些语言系统都有各自的语言表 象，不同的语言表象形成了不同的语体风格。我国古代文论家对此有各种论述：金刘祁归潜志：“文章各有体，本不可相犯。故古文不宜蹈袭前人成语，当以奇异自强。四六宜用前人成语，复不宜生涩求异。如散文不宜用诗家语，诗 局不宜用散文言，律赋不宜犯散文言，散文不宜犯律赋语，皆判然各异。如杂用 之，非惟失体，且梗目难通J 4清人沈德浅：“诗中高格，入词便苦其腐；词中丽句，入诗便苦其纤，各有规 格在也J4 5*7上文的“体”和“规格”便是指语体。清陈廷焯：“词中如佳人、夫人、那人、檀郎、伊家、香腮、心儿、莲瓣、双 翘、鞋钩、断肠天、可怜宵、莽乾坤、哥、奴、姐、耍等字面，俗劣已极，断不 可用。即老子、玉人、则个、好个、那个、拌个、原是、娇瞋、兜鞋、恁些、他、儿等字，亦以慎用为是。盖措辞不雅，命意虽佳，终不足贵。清李渔云：“曲文之词采，与诗文之词采非但不同，且要判然相反。何也？诗 文之词采贵典雅而忌粗俗，宜蕴藉而忌分明。词曲不然，话则本之街谈巷议，事 则取其直说明言7又云：“词之关键，首在有别于诗固己。但有名则为词，而考其体段，按其声 律，则又俨然一诗，觅相去之垠而不得者。凡作此等词，更难下笔，肖诗既 不可，欲不肖诗又不能，则将何自而可。日，不难，有摹腔炼吻之法在。诗有诗 之腔调，曲有曲之腔调，诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗 相和之间。如畏摹腔炼吻之法难，请从字句入手。取曲中常用之字，习见之句，去其甚俗，而存其稍雅，又不数见于诗者，入于诸调之中，则是俨然一词，而非 诗矣J这里的“腔调”指的就是语体风格，并认为区分诗、词、曲“腔调”差异最 好的方法是从字句入手。4刘祁撰、崔文印点较归漕志M.北京:中华书局，1983,卷12,页138沈德潜.说诗碎语（卷下），丁福保辑：清诗话W.上海：上海古籍出版社，1978,页5536唐圭璋.词话丛编町北京：中华书局出版社，1986,页39207季渔闲情偶寄（卷一）词采第二町西安：陕西人民出版社，1998,页16,唐圭璋.词话丛编北京：中华书局出版社，1986,页54955014第一章词体与语体鲍恒先生词体与词体学略论一词学研究中的两个基本问题：对于词的语言 特色历代学者也多有感性的体验与朦胧的表述，如：宋之沈义父乐府指迷云:“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不 可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”王士 祯花草蒙拾云：“或问诗词、词曲分界，予日：无可奈何花落去，似曾相识 燕归来，定非香奁诗，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，定非草堂词也 王国维人间词话下：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言 诗之所能言。诗之境阔，词之言长近人吴梅词学通论亦云：“作词之难，在上不似诗，下不类曲，不淄不磷，立于二者之间，要须辨其气韵，大抵空疏者 作词易近于曲,博雅者填词不离乎诗。浅者深之,高者下之,处于才不才之间,斯词 之三昧得矣。”9 10古代学者对语体和语体风格的研究已有了一些独特的理论，认为词语与风格 密切相关。但不足之处在于：研究者对语体理论的阐述在很大程度上依靠本人的 学识才智和主观感受，研究成果常用生动形象的比喻式语言来表述，规定与评价 色彩浓厚，如使用“苦”、“纤”、“典雅”、“蕴藉”等字。尽管其中不乏真 知灼见，但术语不统一，意义往往含糊、笼统，主观性和随意性较强，缺乏较为 严密的研究程序，难以形成系统的理论。另外，研究手段和工具比较单一，基本 上局限于定性分析，多以举例的方式说明其对语体风格的判断，很难提供十分客 观的、可重复的验证。现代语言学家对语体和风格的研究摆脱了传统印象直觉式分析的主观性局 限，更注重进行比较客观的描写和解释，力图通过对词汇、语法、修辞、意象等 语言材料的详细考察、分析、阐明不同语体风格的成因，发现语体风格的构成规 律。在研究方法上，定性分析与定量分析相结合，工作效率和分析精度大大提高。丁金国先生语体风格的发生学研究：“风格是人们使用语言进行交际时，所形成的交际话语(包括口头和书面两种形式)的内在本质的外显形态。语 体与风格的关系是基础与依附，是“皮”与“毛”的关系，语体是第一性，风格 是第二性。1所谓“内在本质”概括了话语形成过程中，受制于外在客观条件的表 达主体对话语客体所注入的内在精神。所谓“外显形态”，不是指语言系统本身，9纶恒同体与词体学略论一词学研究中的两个基本问题安徽大学学报.2002(5),页光10 丁金国.语体风格的发生学研究团烟台大学学报2003(1),页115唐宋词语体风格研究而是指由话语的语义结构所宣泄出来的为具备相近主客观条件的交际参与者所共 识的气氛和格调。”语体所突显的是类型性和客观性，个人特征几乎排除在外，而 风格突显的是个体性和主观性，因为风格始终是与表达主体紧密相关，并且在接 受或审视过程中，还要因接受主体的特质而异的。邢福义先生现代汉语语法修辞专题：“不同的交际领域和交际目的，使人 们在交际活动中形成许多在运用语言材料和表现手段上具有不同特点的语言表达 体系，这种语言表达体系就是语体。各种语体在运用语言材料和表现手段时所呈 现的不同特点，集中构成不同的语体色彩。各种语体的不同特点和不同语体色彩,都是通过语音、词汇、语法、修辞方式、篇章结构等等语言因素，以及一些伴随 语言的非语言因素具体表现出来的”11*13郭英德先生中国古代文体学论稿：“在文学作品中用得最多、最广的基本 词汇和基本句型构成了文学语言的共核语言，这种共核语言表明各种文体之间异 中有同，同大于异。但是，不同的文本语境要求选择和运用不同的语词、语法、语调，形成自身适用的语言系统、语言修辞和语言风格，由此而构成一种文体特 定的语体14 15 16李熙宗先生关于语体的定义问题：“语体是在长期的语言运用过程中历史 地形成的与由场合、目的、对象等因素所组成的功能分化的语境类型形成适应关 系的全民语言的功能变异类型，具体表现为受语境类型制约选择语音、词语、句 式、辞式等语言材料、手段所构成的语言运用特点体系及其所显现的风格基调。”语体这一概念本身所凝固的是个别到一般、共时到历时、静态到动态、表达 到接受的多重双向语用内涵。因为任何一种语体，都是对具有共同特征的具体的、个别的话语类的概括，是一种理论上的抽象。而这一抽象过程，是一个历时的演 化过程。因此，我们在研究唐宋词的语体风格时，不仅要研究它当前的结构属性，还 要将其置于一定的历史范畴，研究它的演化过程。这也是本文的行文结构。从共 11 丁金国.语言风格及其本质特征J烟台大学学报1992(3),页77以丁金国.再论对外汉语教学中的语体意识语言文字应用.1999(1),页8913邢福义.现代汉语语法修辞专题M.北京：高等教育出版社.2004,页20014郭英德.中国古代文体学论稿M.北京：北京大学出版社.2005,页915李熙宗.关于语体的定义问题J.复旦学报2005(3),页17648616 丁金国.语体风格问题的思考J烟台大学学报.2000(1),页6216第一章词体与语体时的、静态的角度来考察，在词体中，语言要素之间的组合原则和规律不仅有词 汇上的，句法上、还有修辞和意象上的，他们共同构成了一个语体网络，彰显着 唐宋词体独特的语言风貌。从历时的、动态的角度来考察，唐宋词与先其而出现 的、同为韵文的诗体存在多方面的差别，也异于其后出现的变体词。综上所述，唐宋词的语体风格是在一定的时间范畴之内，从构成唐宋词语体 诸要素的组合原则和组合规律入手，探究唐宋词所呈现的艺术功能和美学风格。论文的下一章节将首先从词汇入手，对构成语体的要素进行逐一分析论证，以期从共时的角度阐明唐宋词的语体风格并挖掘其形成原因。唐宋词语体风格研究第二章唐宋词词汇词汇是构成语体风格的基础要素之一，因此，对唐宋词词汇的研究要立足于 一定范畴之内的唐宋词人的作品。本篇论文所研究的是唐宋间的文人原生态的词,更具体地说，我们是遵循着柔媚婉约的词风，贯穿着合乐吟唱的主要线索，来追 寻文人歌词的发展足迹：自花间集、尊前集始，以北宋为主要时间段，至 南宋姜夔自度其曲的雅词，论文通过对唐宋词作品的筛选，最终确定了九本词集 作为研究对象，他们分别是：花间集、尊前集、全宋词中柳永词、张先词、晏几道词、秦观词、周邦彦词、李清照词和姜夔词。将这些作品中的词汇分为实 词和虚词两大类进行研究，下面将对实词进行列举、统计和分析。第一节实词的列举、统计与分析实词是从艺术职能的角度而言，本节所列实词取自上文所列九本书，按照名 词、动词与形容词三类进行列举和统计。一、名词的列举与统计1描写女性的容貌、头饰的名词词花间 集-AZ-尊刖集柳永 词张先 词晏几 道词秦观 词周邦 彦词李清照词姜夔词鬓、髻、鬟79219162062177钗41969112942钿305441443簪1023213411眉74277133681425眼1811232156212318第二章唐宋词词汇2、描写女性住所、卧室的陈设、器物的名词词花间 集尊前 集柳永 词张先 词晏几道词秦观 词周邦 彦词李清照词姜夔 词楼743524429051301017枕66193242181473帘63331615272031814幕169111186931帏、幌101163153帐、幔、绡、2914139214122衾、被、褥3517453113921屏9122111016674炉3112643771香113217031874563823麝203112灯281110159172927烛221512411514333、描写色彩的名词主要表现在对红、绿两种色彩的表述。词花间 集尊前 集柳永 词张先 词晏几道词秦观 词周邦 彦词李清照词姜夔 词翠11023524392425215碧651818236151449绿71341820642013425红16072609117454129朱133161523152013唐宋词语体风格研究4、口语化的名词词花间 集尊前 集柳永 词张先 词晏几道词秦观 词周邦彦词李清照词姜夔 词郎52258123817215娘17143225115、以“物语”表“情语”的名词词花间 集尊前 集柳永 词张先 词晏几 道词秦观 词周邦 彦词李清照词姜夔 词阑2412825191718春214116549915270722357秋513825522636815月1326851710949491431风1571001368611297703743烟111102230304433620露4019191019142954雁26910102471938酒332849355133661519暮3713451491427710泪75241447243473更漏3213162121131梧桐1184551杨柳94473825513140721斜阳7291578二、动词的列举与统计作为领字的动词不在本节统计范围之内，单独另列于虚词章节。20第二章唐宋词词汇1、描写情绪的动词词花间 集尊前 集柳永 词张先 词晏几道词秦观 词周邦 彦词李清照词姜夔词愁1105266215336661525悲527172514惜9713141181433怅355335535怨97815166824苦311195781739恨80353325742430812寂寞2328115223憔悴4313186无聊73212、描写女性体态、行为的动词词花间 集尊前 集柳永 词张先 词晏几道词秦观 词周邦 彦词李清照词姜夔 词倚5718251542222479睡2511174178933掩455158791611泣852231醉38291719481826105懒、慵369112213441凝261314841317321唐宋词语体风格研究3、口语化的动词词花间 集尊前 集柳永 词张先 词晏几道词秦观 词周邦 彦词李清照词姜夔 词恋1382235攀7421321嫁242羞2012424462薄情76221三、形容词的列举与统计1、描写女性体态的形容词词花间 集尊前 集柳永 词张先 词晏几道词秦观 词周邦 彦词李清照词姜夔 词柔3466411831瘦3123361183孤17929107191715弱572242、以“景语”表“情语”的形容词词花间 集尊前 集柳永 词张先 词晏几道词秦观 词周邦 彦词李清照词姜夔词疏2225516111512寒453412283727571327残438191937152883继14524751513317衰22102362阑5213415422第二章唐宋词词汇四、对实词的分析邢福义先生现代汉语语法修辞专题:“不同的语体在词语运用、句式选 择、修辞方式的采用等方面会形成一些独有的色彩，特别是某些词语，因为经常 用于某一语体而一般不用于其他语体，就带上了这一语体的语体色彩。”“通过对以上名词、动词、形容词语汇的列举与统计，我们发现与词之前的古 典语言艺术比较，词人使用的语言是非常具有感官性的，甚至可以说是感性语言 的辉煌呈现：1、对女性容貌体态服饰描述的形容尽致和对女性处所及其室内陈设、器物描 述的富艳精工较之于诗，唐宋词对女性容貌体态服饰之美及其室内陈设、器物描述的富艳 精