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中国电影资料馆考研辅导班中国电影艺术研究中心考研辅导班资料总结
12 、 巴赞、 克拉考尔的写实主义和物象至上主义 ——
( 与爱因汉姆的技术主义、 画面至上相反)
※巴赞理论:
巴赞的长镜头理论, 是美国理论界对巴赞观点的非严格的概括( 主要指巴赞对景深镜头的赞
赏) 。
＃ ＃ 长镜头:
单个镜头达到一定长度, 也叫单长镜头。包括变焦、 景深长镜头。
长镜头理论与蒙太奇理论是相正确理论。长镜头理论强调单个镜头内部的表现力( 连接表现
力) , 运动、 景深、 变焦。
＃蒙太奇禁用原则( 属巴赞的影像本体论) :
若一个事件主要内容要求两个和多个动作元素同时存在, 蒙太奇被禁用。否则, 蒙太奇远非电影的本性, 而是对其的否定。
＃长镜头的本体论立场( 客观的) 、 美学立场( 倾向性) 提出此理论的社会背景是因为:
⑴电影在技术上的一系列发展, 胶片、 镜头的改变, 提高了单个镜头的内容质量和容量;
⑵移动摄影更加灵巧多变, 大大丰富了单个镜头的镜头内变化。
长镜头理论贡献: 开掘了一种新的审美表现手段, 提高了人们对电影镜头内部空间的复杂构成的自觉性。
＃ ＃ 影像本体论:
由巴赞在1945年《摄影影像本体论》中提出。
她提出影像基本特征:
由机械作用产生的摄影影像与客观中的被摄物等同。摄影影像独特性在于其本质上的客观性, 它产生了被摄物体的本体, 它就是被摄物的原形。
理论根据:
⑴摄影有不让人介入的特权;
⑵人具有用逼真模拟物代替外部世界的愿望, 即排除人在外, 单靠机械再现原物的需要。
影像具有令人信服的力量。
＃木乃伊情节:
＃完整电影:
巴赞表示电影起源用语。
根本原因是心理的需要, 称为”完整电影的神话”。再现一个声音色彩立体感等外部世界的幻景。
真实美学
场面调度:
写实主义理论:
( 德) 齐格弗里德• • 克拉考尔
齐格弗里德•克拉考尔代表理论著作有两部: 《从卡里加里博士到希特勒》、 《电影的本性—
—物质现实的复原》。她的《电影的本性——物质现实的复原》一书的主要观点是: 提出了照相本性论, 认为电影的本性是物质现实的复原。
※ ※ 克拉考尔理论:
＃《电影的本性——物质现实的复原》
1960年出版
美学是一种实体的美, 不是形式的美。克拉考尔阐述了”电影化的”这一概念。
电影, 就其本性来说是照相的一次外延, 它跟周围的世界有明显的近亲性。影片记录和揭示物质现实的时候, 才是名副其实的影片。
近亲性:
⑴电影对于未经扮演的事物有一种近亲性。扮演能引起现实幻觉就是合理的。如果违反电影
特性, 任何扮演都是非电影化的。
⑵喜欢偶然的事物( 意外: 相对于必然) 。美国无声戏剧中, 意外的事件代替了命运, 强大
的决定性的力量出现。一切不是注定而是恰好碰上。
⑶喜欢再现外部世界的连续性( 与巴赞相似) 进入摄影机视野内一切都拍下来, 无穷尽程度。
要求我们承认这是我们生活的世界的一部分。
⑷偏爱含义模糊的事物。自然界现象多含义, 这与无限心理和精神上的无限性相对应。银幕
倾向反映这些含义模糊的东西, 含义不能太确定。
⑸生活流。指具体情境和世界, 是指物质现象而非精神现象。经常提到街道, 因为在街道上
生活的原生形态经常出现、 不是扮演, 是偶然事件荟萃之所, 任何断面都是不完整的。
＃电影不适合表现悲剧
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