民族五声调式.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,民族音乐部分,1,调式,调式,：音乐中使用的音按一定的关系连接起来，这些音以一个音为中心（主音）构成一个体系，就叫调式。如大调式、小调式、我国的五声调式等。,2,1,大调式 其三级音为大三度者为大调式,按全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的顺序排列而得的调式音阶，即为自然大调式（亦称大音阶）,2,小调式 其三级音为小三度者为小调式,按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的顺序排列，则为自然小调式,3,4,音名：,C D E F G A B,唱名：,do re mi fa so la xi,功能名：主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音,5,小调式 举例,白桦林,莫斯科郊外的晚上,舒伯特小夜曲,大调式 举例,快乐的节日,义勇军进行曲,歌唱祖国,6,五声调式,五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、商、角徴、羽。,7,五声调式的音阶,按照纯五度关系产生的五个音所构成的音阶，其调式音列的任何相邻两音均无半音,c,、,d,、,e,、,g,、,a,、,c,c,、,d,、,f,、,g,、,a,、,c,8,三分损益法,以一段圆径绝对均匀的发声管为基数,宫（,1,）；然后，将此发声管均分成三段，舍弃其中的一段保留二段，这就是,“,三分损一,”,，余下来的三分之二长度的发声管所发出的声音，就是,“,宫,”,的纯五度高音,徵（,5,）；将徵管均分成三份，再加上一份，即徵管长度的三分之四，这就是,“,三分益一,”,，于是就产生了徵的纯四度低音,商（,2,）；商管保留三分之二，,“,三分损一,”,，于是得出商的纯五度高音,羽（,6,）；羽管,“,三分益一,”,，即羽管的三分之四的长度，就是角管，角管发出羽的纯四度低音,角（,3,）。,9,十二律,在生成,“,宫、征、商、羽、角,”,五个音阶之后，并没有停止下来，而是继续,“,损益,”,下去。,“,三分损一,”,，,“,三分益一,”,在连续进行了各六次之后，共得出十二个音，,黄钟（,C,），大吕（,C,），太簇（,D,），夹钟（,#D,），仲吕（,F,），蕤宾（,F,），林钟（,G,），夷则（,#G,），南吕（,A,），无射（,#A,），姑冼（,E,），应钟（,B,），,10,五声调式有下面几种,（一）以宫音为主音的调式称为,“,宫调式,”,。,宫调式如,珊瑚颂,（二）以商音为主音的调式称为,“,商调式,”,。,商调式如,金蛇狂舞,（三）以角音为主音的调式称为,“,角调式,”,。,角调式,北京欢迎你,（四）以徴音为主音的调式称为,“,徴调式,”,。,徴调式如,茉莉花,（五）以羽音为主音的调式称为,“,羽调式,”,羽调式如,在北京的金山上,11,欣赏乐曲,高山流水,伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山。钟子期曰：,“,善哉？峨峨兮若泰山！,”,志在流水，钟子期曰：,“,善哉，洋洋兮若江河！,”,伯牙所念，钟子期必得之。伯牙游于泰山之阴，卒逢暴雨，止于岩下；心悲，乃援琴而鼓之。初为霖雨之操，更造崩山之音。曲每奏，钟子期辄穷其趣。伯牙乃舍琴而叹曰：,“,善哉，善哉，子之听夫！志想象犹吾心也。吾于何逃声哉？,”,12,分化为,2,种传本,古琴本 流传至今能听到的古琴曲大多是,流水,，琴谱皆依据清代川派琴家青城道士张孔山的传本,古筝本 分为山东派 河南派 浙江武林派,13,古琴,14,古筝,15,流水,充分运用,“,泛音、滚、拂、绰、注、上、下,”,等指法，描绘了流水的各种动态，抒发了志在流水，智者乐水之意。,流传最广，影响最大的则是浙江武林派的传谱，旋律典雅，韵味隽永，颇具,“,高山之巍巍，流水之洋洋,”,貌。,16,阳关三叠,乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇,送元二使安西,谱写而成。,最早载有,阳关三叠,琴歌的是明代弘治四年（,1491,）刊印的,浙音释字琴谱,，全曲共分三大段，用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍。故称,“,三叠,”,。,17,阳关三叠,王维诗,送元二使安西,渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。,劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。,18,阳关三叠琴歌歌词,清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。,19,渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神，日驰神。,20,渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋辚？能酌几多巡！,21,渔舟唱晚,此曲是娄树华在本世纪三十年代中期，根据古曲,归去来辞,的素材改编而成。标题取自唐代王勃,藤王阁序,中的名句,渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦,”,。,22,第一段，慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音乐展示了优美的湖光山色,渐渐西沉的夕阳，缓缓移动的帆影，轻轻歌唱的渔民,给人以,“,唱晚,”,之意，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。,第二段，音乐速度加快。这段旋律从前一段音乐发展而来，从全曲来看，,“,徵,”,音是旋律的中心音，进入第二段出现了清角音,“,4,”,，使旋律短暂离调，转入下属调，造成对比和变化。这段音乐形象地表现了渔夫荡桨归舟、乘风波浪前进的欢乐情绪。,第三段，快板。在旋律的进行中，运用了一连串的音型模进和变奏手法。形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声。随着音乐的发展，速度渐次加快，力度不断增强，加之突出运用了古筝特有的各种按滑叠用的催板奏法，展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈景象。,23,