为什么说威廉莫里斯是现代设计之父.pptx

“我设计这种特殊的人造物系统的特质表现我设计这种特殊的人造物系统的特质表现我设计这种特殊的人造物系统的特质表现我设计这种特殊的人造物系统的特质表现在它内部的自然法则与外部自然法则之间的薄薄的在它内部的自然法则与外部自然法则之间的薄薄的在它内部的自然法则与外部自然法则之间的薄薄的在它内部的自然法则与外部自然法则之间的薄薄的界面上：人工界面恰恰集中在内部环境与外部环境界面上：人工界面恰恰集中在内部环境与外部环境界面上：人工界面恰恰集中在内部环境与外部环境界面上：人工界面恰恰集中在内部环境与外部环境的这一界面的这一界面的这一界面的这一界面上上上上,它关它关它关它关心的是通过使内部环境适应外部心的是通过使内部环境适应外部心的是通过使内部环境适应外部心的是通过使内部环境适应外部环境来达到目标。环境来达到目标。环境来达到目标。环境来达到目标。”赫伯特赫伯特赫伯特赫伯特 西西西西蒙蒙蒙蒙请借用这话来理解为什么说威廉请借用这话来理解为什么说威廉请借用这话来理解为什么说威廉请借用这话来理解为什么说威廉 莫里斯是现代设计莫里斯是现代设计莫里斯是现代设计莫里斯是现代设计之父？之父？之父？之父？威廉莫里斯（William Morris，18341896），英国拉斐尔前派画家，手工艺艺术家，设计师。威廉莫里斯作为英国工艺美术运动的奠基人。是真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计先驱。是拉菲尔前派的主要成员。他反复强调设计的两个基本原则，即 1、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。这两个原则都在后来的现代主义设计中得到发扬光大。莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师，如沃赛、马克穆多和阿什比等人，纷纷效仿，进行设计的革新，从而引发了“工艺美术运动”的产生。尽管有其先天的局限，但它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”，另外，还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些朴素而适用的作品，为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。他反复强调设计的两个基本原则，即他反复强调设计的两个基本原则，即 “红屋红屋”的取得了很大成功，不仅仅是采用功能需求为首的取得了很大成功，不仅仅是采用功能需求为首要考虑，部分吸取英国中世纪、特别是哥特风格细节来设要考虑，部分吸取英国中世纪、特别是哥特风格细节来设计计住宅建筑住宅建筑，从而摆脱了，从而摆脱了维多利亚时期维多利亚时期繁琐的建筑特点，繁琐的建筑特点，同时还在于莫里斯从统一的方案出发，设计了整个建筑的同时还在于莫里斯从统一的方案出发，设计了整个建筑的室内、家具等等。室内、家具等等。“红屋红屋”的建成引起设计界广泛的兴趣的建成引起设计界广泛的兴趣与称颂，使莫里斯感到社会上对于好的设计、为大众的设与称颂，使莫里斯感到社会上对于好的设计、为大众的设计的广泛需求，他希望能够为大众提供设计服务，为社会计的广泛需求，他希望能够为大众提供设计服务，为社会提供真正的好的设计，改变设计中流行的矫揉造作方式，提供真正的好的设计，改变设计中流行的矫揉造作方式，反对反对维多利亚维多利亚风格的垄断，也抵御来势汹汹的工业化风格。风格的垄断，也抵御来势汹汹的工业化风格。1、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；不是为少数人的活动；2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。这两个原则都在后来的这两个原则都在后来的现代主义设计现代主义设计（Modernist design）中得到发扬光大。中得到发扬光大。莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师，如沃赛、马克穆多和阿什比等人，纷纷效仿，进行设计的革新，从而引发了“工艺美术运动”（Arts and Crafts Movement）的产生。尽管有其先天的局限，但它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”，另外，还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些朴素而适用的作品，为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。莫里斯是一位复杂的人物，在政治上和设计上他是激进的，但他又深深地迷恋传统，有时还体现出强烈的浪漫色彩。他是一位积极的社会主义者，主张社会平等和反对压迫，但在其晚年却出现了矛盾的现象。一方面他的社会主义理想进一步发展，另一方面他的设计又变得越来越复杂和昂贵，他所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计（Interior Design）。因此，要全面了解莫里斯，我们必须将他的理论与他的实际工作分别开来。前者体现了他对未来“乌托邦式”的理想，后者又不得不与英国工业化的现实相适应。这种理论与实践脱节的现象正是这一时期设计改革家们的共性。红屋红屋：红墙全部展露在外面，与环境完美结合。“红屋红屋”的取得了很大成功，不仅仅是采用功能需求为首要考虑，部分吸取英国中世纪、英国中世纪、特别是哥哥特风格特风格细节来设计住宅建筑，从而摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点，同时还在于莫里斯从统一的方案出发，设计了整个建筑的室内、家具等等。“红屋”的建成引起设计界广泛的兴趣与称颂，使莫里斯感到社会上对于好的设计、为大众的设计的广泛需求，他希望能够为大众提供设计服务，为社会提供真正的好的设计，改变设计中流行的矫揉造作方式，反对维多利亚风格的垄断，也抵御来势汹汹的工业化风格。“红屋”建成后，莫里斯与几位好友建立了自己的商行“莫里斯商行”，自己设计产品并组织生产。这是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发端。尽管莫里斯与别人一道设计过家具，但他主要是一位平面设计师，即从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。另外，在印刷、书籍装帧设计方面，他也取得了十分突出的成就，他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰性，通常采取对称结构，形成了严谨，朴素，庄重的风格。他的设计多以植物为题材，颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味，这是拉斯金“师承自然”主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的影响作为设计革新运动的思想领袖，拉斯金将产品粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产，因而竭力指责工业及其产品。英国是第一个经历工业革命的国家，也是在此同时它也出现了一个反工业化的组织，并很快起名为“工艺美术运动”（Arts and Crafts Movement）。这个组织最重要的是设计师就是莫里斯（William Morris）。莫里斯反对机器生产（Machine production）的滥用和工业社会对人性的扼杀，认为工业革革命在储金物质文明飞跃的同时带来了一系列严重问题，如环境恶化、道德败坏，摧毁了传统的价值观和道德观。工艺美术运动理念的椅子洋蓟图案的糊墙纸莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师，如沃赛、马克穆多和阿什比等人，纷纷效仿，进行设计的革新，从而引发了“工艺美术运动”的产生。尽管有其先天的局限，但它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”，另外，还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些朴素而适用的作品，为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。莫里斯是一位复杂的人物，在政治上和设计上他是激进的，但他又深深地迷恋传统，有时还体现出强烈的浪漫色彩。他是一位积极的社会主义者，主张社会平等和反对压迫，但在其晚年却出现了矛盾的现象。一方面他的社会主义理想进一步发展，另一方面他的设计又变得越来越复杂和昂贵，他所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计。因此，要全面了解莫里斯，我们必须将他的理论与他的实际工作分别开来。前者体现了他对未来“乌托邦式”的理想，后者又不得不与英国工业化的现实相适应。这种理论与实践脱节的现象正是这一时期设计改革家们的共性。英国工艺美术运动的产生得益于莫里斯个人的努力。接下来的新艺术运动在很大程度上是受了英国工艺美术运动的影响。莫里斯的艺术之花在这场遍布整个欧洲装饰运动中竞相开放。德国工业同盟和包豪斯同样是以莫里斯的思想为起点的一种继承和发展。包豪斯的出现标志着现代主义设计的形成和现代设计风格的成熟。从莫里斯到包豪斯是一个完整的艺术史单元。然而,莫里斯的一生却充满了矛盾:他对现代设计运动起到了积极的昭示作用,同时他又努力地使历史车轮倒转。包豪斯设计作品欣赏包豪斯设计作品欣赏美美.11.10.贺忠迁贺忠迁