类型电影研究说课讲解.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,类型电影研究,一,类型电影的概念,1,概念,风格,A,个人化特征，整体的一致性,B,作者电影理论,流派,A,具体的创作群体或创作现象,B,研究者对一种创作现象或创作潮流的归纳,具体的创作原则，具体的艺术追求的宣言,电影类型与文学类型,A,将大批类型电影的集合作为研究对象，能看到一个规则系统，不是认为设计的，而是在众多作者的使用中自然生长起来，这个规则系统称为电影类型。,B,具有特定的心理状况、特定的社会功能甚至特定服饰的英雄；反复出现的场景或者道具；可以预期的某种故事结构。,概念,在美国好莱坞发展起来，在世界上许多国家盛行，按照同以往作品形态相近、较为固定的模式来摄制、欣赏的影片。,主题思想，故事情节，人物类型，影片场景，电影技巧,二 类型电影的发展历史,1,形成时期,2,停滞时期,3,“新好莱坞”时期,超类型,反类型,三 类型电影的,特征,创造集体神话，塑造当代英雄；关注和触及种种社会大众心理的情结（,Myth,）。,使用分门别类的模式化形式体系、创造定型化人物。,非写实主义手法：程式化的叙事法；定型化的人物设置和表演；唯美的、变形强化的类型环境；追求吸引力的视听语言（调度、剪辑）。,作为一个整体的电影史现象，类型电影不光创造和遵从模式，还破除、改变、综合模式。,参考书目,好莱坞类型电影,美）托马斯,沙茨,美国电影研究,蔡卫、游飞编著,影视类型学,郝建著,第二章 西部片,一 西部片历史,1,开端,西部蛮荒秀,1903 Edwin S.Porter,火车大劫案,G.M.,安德森,Thomas Ince,托马斯,因斯,威廉,S.,哈特,2,经典西部片（,the classic western),代表作：,关山飞渡,（约翰,福特）,亲爱的克莱门汀,（,1946,）,红河,（,1948,霍华德,霍克斯）,原野奇侠,（,1952,乔治,斯蒂芬斯）,3,心理西部片,(the psychological western),代表作：,正午,(1952,弗雷德,津纳曼）,4,职业西部片,(the professional western),古老西部价值观和社会风貌的解体,代表作：,午后枪声,（山姆,佩金帕）,展现纯粹的残酷和暴力,代表作：“意大利通心粉西部片”（赛尔乔,莱昂内）,5,新西部片,代表作：,与狼共舞,（凯文,科斯特纳）,二 西部片特征,1,故事和模式,取材开拓西部时期的神话、传奇和真实故事；,强调故事结构和戏剧冲突；,叙事模式：孤胆英雄（牛仔、警察）对抗恶势力（印第安人、匪徒），最终取得胜利,2,人物类型和意义,正面人物,A,代表正义和法制的牛仔；,B,代表文明的淑女；,C,英雄的盟友和支持者；,反面人物,A,亡命歹徒,B,印第安人,中间人物,3,环境和影像,西部自然环境,符码：枪、马、马车、火车、牛仔服、宽边帽,4,视听元素,关山飞渡,英文名：,Stagecoach,导演：,约翰,福特,John Ford,主演：,亨利,方达,Henry Fonda,约翰,韦恩,John Wayne,上映日期：,1939,年,片例分析,叙事模式 内部冲突和外部冲突,人物 牛仔英雄,(,复仇的双重动机：个人和社会的）,结局 英雄的离去,正 午,英文片名：,High Noon,国家,/,地区：,美国,导演：,弗雷德,金尼曼,（,Fred Zinnemann,）,主演：,加里,库珀（,Gary Cooper,）,格雷斯,凯利（,Grace Kelly,）,劳埃德,布里奇斯,（,Lloyd Bridges,）,上映时间：,1952,年,07,月,07,日,片例分析,模式 外来者之间,其他：外来者（垦荒者）与土著,外来者自身,结构 时间（时钟）“三一律”,母题“英雄的离去”,西部片永恒的母题,暴力和个人主义拯救社区，却无法为社区所容,原野奇侠,英文名：,Shane,导演：,George Stevens,乔治,.,史蒂文斯,主演：,Alan Ladd,吉恩,阿瑟,Brandon De Wilde,Van Heflin,杰克,帕兰斯,上映：,1953,年,01,月,24,日,与狼共舞,英文片名：,Dances with Wolves,国家,/,地区：,美国,出品：,美国,Tig,公司、美国,Orion,公司联合出品,导演：,凯文,科斯特纳,Kevin Costner,主演：,凯文,科斯特纳,Kevin Costner,格雷厄姆,格林,Graham Greene,马里,麦克顿内尔,Mary McDonnell,毛里,切金,Maury Chaykin,上映时间：,1990,年,10,月,19,日,约翰福特 John Ford,Cheyenne Autumn,安邦定国志,【1964】,Donovans Reef,珊岛乐园,【1963】,The Man Who Shot Liberty Valance,双虎屠龙,【1962】,How the West Was Won,西部开拓史,【1962】,Two Rode Together,浴血双雄,【1961】,约翰福特 John Ford,The Searchers,搜索者,【1956】,3 Godfathers,荒漠三雄,【1948】,Fort Apache,要塞风云,【1948】,The Grapes of Wrath,愤怒的葡萄,【1940】,Young Mr.Lincoln,少年林肯,【1939】,Stagecoach,关山飞渡,【1939】,断背山,英文片名：,Brokeback Mountain,导演：李安,Ang Lee,获奖情况：,第,62,届威尼斯电影节最佳影片,63,届金球奖最佳影片,/,最佳导演,主演：,杰克,吉伦希尔,希斯,莱吉尔,三 意大利通心粉西部片（,spaghetti western),1,代表作：赛尔乔,莱昂内,西部往事,2,特征：,主人公非英雄化,消解好莱坞正反对立的冲突：个人利益的冲突或生存竞争,着重写人物，偏爱特写,音乐具有很强的抒情性和营造氛围的,功能：莫利康的电影配乐,缺少好莱坞的浪漫主义和乌托邦色彩，整体风格更辛辣粗野,四 西部片的进化,类型在不断整合中演变,1960,年代，代表着拓宽疆域，用文明制服蛮荒价值取向的西部片开始走向衰落。一部分原因是因为,60,年代美国的民族运动、学生运动、反越战情绪的高涨。,一个类型的发展和演变一定和整个社会文化的转变有巨大关系,如果说西部题材是一个美国文化的特殊母题，它又如何焕发新生？,1970,年代西部片开始易装,代表为,现代启示录,1979,年 科波拉,这些影片在道德判断上已经不再清晰，特别是,现,更多是对越战的反思，而用了一个经典的西部片外壳。,西部片的演变对于创作者的意义：创作是在整个大文化背景下的写作,西部片演变的总结,变化,人物及人物关系,不再是正邪对立的单面人，由对抗变为了对话，处理得更加人性。,环境,从开垦蛮荒的西部，到展示西部隽美的风光，再到由西部向都市的异装,原因：,这和当时美国整个社会运动的大背景一致。,不变,人物,孤胆英雄，对抗势力,故事框架,从代表“文明”的白人的大获全胜到了孤单英雄的落寞和隐遁,原因：,社会现代化进程中对于法制外力量的排挤和规范,五 中国的西部电影,在广义“西部片”的意义上，我国几乎没有美国经典样式的西部片。,广义西部片,只要以西部为题材，并在西部拍摄的影片。,这样的影片如：,老井,、,红高粱,、,孩子王,、,寻枪,等,但我们研究的是经典美国西部牛仔片，中国电影中如何移植这一经典类型才是我们的讨论范畴,双旗镇刀客,1990,年摄制,彩色,编剧杨争光 何平,导演何平,本片获,1993,年第四十三届柏林电影节国际影评奖；,1991,年中国电影金鸡奖最佳美术奖；,1992,年第三届夕张国际惊险与科幻电影节最佳影片大奖；,1992,年香港第十一届金像奖十大华语片奖；,1992,年第五届,中时晚报,电影奖商业映演类年度大陆优秀电影奖。,双旗镇刀客,双旗镇是西部荒漠上一个孤零零的古老堡子。因杀人从不回刀而得名。“一刀仙”兄弟二人在镇上横行霸道，使镇子里充满神秘和恐怖。小刀客孩哥遵父遗嘱，为接“指腹为婚”的小媳妇，寻觅到双旗镇。未婚妻好妹和她开客栈的父亲瘸子对孩哥非常冷漠，但碍于情面，留他当了客栈的伙计。一天，“一刀仙”的胞弟二爷在客栈喝酒，看上好妹欲施强暴，孩哥挺身而出杀死了“一刀仙”的胞弟。“一刀仙”闻讯赶来，为弟复仇。孩哥从小随父习武，练得“关西无极刀”法，从未尝试，两强相峙，一阵狂风卷过，“一刀仙”成了关西无极刀下之鬼。日出，孩哥骑马带着好妹离开了神秘而恐怖的双旗镇。,龙门客栈（,1967,）,地区 台湾 片长,111,分钟 出品 联邦有限公司,导演 胡金铨 编剧 胡金铨 摄影 华慧英,1967,年获台湾第六届金马奖优等剧情片奖、最佳编剧奖,故事以明朝中期为背景，太监曹少钦掌管锦衣卫和东厂特务机关，权重一时。他迫害兵部尚书于谦后，为斩草除根，又派东厂特务去杀害于谦流放在北疆的儿女。在要塞地龙门客栈里，于谦前心腹萧少兹、客栈掌柜吴宁和前部将朱将军的儿女朱骥、朱辉等正派人士与东厂展开了一场激烈的血腥杀戮，最终消灭了曹太监等人。,新龙门客栈,Dragon Inn(1992),导演：李惠民,监制：徐克,武指：程小东,明朝景泰年间，东厂大太监曹少钦（甄子丹饰），将忠良兵部尚书杨宇轩陷害致死，并以流放杨宇轩的儿女为诱饵，引出杨的部下周淮安（梁家辉饰），妄图将其旧部一网打尽。江湖女侠邱莫言（林青霞饰）受周淮安之托，经过浴血厮杀，救出杨家儿女与周淮安相约在大漠边关的龙门客栈会合。东厂三大档头化装协同一众高手尾随而至。,新龙门客栈,以开黑店为营生的“龙门客栈”店主金镶玉（张曼玉饰）风骚多情，对周淮安暗生情愫，而周淮安早已心属莫言。与此同时，曹少钦的大队人马正向龙门客栈杀来，而店内有东厂高手对周淮安及同行江湖义士百般纠缠，又加上大漠风雨莫测，使周淮安等人无法脱身。周淮安探知龙门客栈必有一条出关密道，为救杨氏遗孤，周淮安不惜用与金镶玉结婚为条件追出密道所在，并与莫言等人约定新婚之夜由密道逃离龙门关,不料曹少钦的大队人马已然杀到。就在这生、死、爱、恨交织的危急关头，周、莫、金三人众志成城，联手将奸徒伏殊，莫言也因此不幸丧生。周淮安决意远离中原，金镶玉烧毁客栈追随周淮安而去,东邪西毒,香港泽东影业,1994,年出品导演：王家卫主演：张国荣梁家辉林青霞,欧阳锋,(,张国荣,),在兄长成婚的那天离家出走，因为嫂子,(,张曼玉,),是他最爱的女人。他隐居在沙漠小镇，经营着一家旅店，专为结识往来的过客，也做着为他人寻找杀手的生意。,风流剑客黄药师,(,梁家辉,),是欧阳锋的好友，每年都要与锋畅饮一次。他既迷恋着好友的老婆桃花,(,刘嘉玲,),，也暗恋欧阳锋的嫂子。,东邪西毒,盲武士,(,梁朝伟,),是桃花的丈夫，欧阳锋手下的一名杀手。他浪迹天涯，一心只想在失明前再见到妻子一面。在欧阳锋的受命下，他一人独战数百名马贼，最终为马贼所杀。,桃花得知丈夫身亡的消息后，永远地离开了黄药师。黄药师为了心爱的女人，喝下名为“醉生梦死”的酒，忘却了一切。慕容燕和慕容嫣是一对面貌相同的兄妹，慕容燕出重金请欧阳锋杀黄药师，而慕容嫣也要求欧阳锋杀慕容燕。实际上他们同是一人。,东邪西毒,村姑,(,杨采妮,),想聘杀手为弟弟报仇，却遭到欧阳锋的坚决拒绝。初出江湖的洪七,(,张学友,),是一名连草鞋都买不起的刀客。他答应了村姑的要求，只身杀光太尉府的刀客，也失去了右手食指。他的报酬只是村姑的一只鸡蛋。,欧阳锋的嫂子当年因为无法忍受他的骄傲而故意嫁给他的哥哥。如今，韶华已逝的她即将不久于人世，她终于领悟道：我以为我赢了，其实我输了。,最终，黄药师隐居桃花岛，绰号东邪。洪七接管丐帮，是为北丐。慕容燕,/,慕容嫣改头换面，练成一代剑侠独孤求败。欧阳锋火烧了小店，返回故乡，人称西毒。,第三章 歌舞片,一 歌舞片的定义,1,音乐舞蹈成为观赏的主要兴趣中心，音乐舞蹈进入叙事并成为叙事模式中的重要因素的电影。,2,产生的背景：经济大萧条，二次大战，百老汇，广播音乐剧和发达的录音工业。,3,特征：唯美、乐观主义,4,内容：主题,/,故事,/,人物,5,形式：视听,/,剪辑,/,表演,二 歌舞片的发展历史,1,诞生期,1927,爵士歌王,1929,纽约之光,百老汇故事,“,后台故事”,2 30,年代,1934,第四十二街,淘金者,1939,绿野仙踪,明星 阿斯泰尔 图像符码,3 40,年代,1944,相见在圣路易斯,古典歌舞片代表作之一,4 50.60,年代,一个美国人在巴黎,雨中曲,50,年代末期,60,年代,舞台歌舞剧,西区故事,窈窕淑女,音乐之声,5 70.80,年代,“青春派”歌舞片,油脂,闪电舞,纽约，纽约,6,新千年以来,舞出我天地,红磨坊,芝加哥,三 歌舞片的两种模式,1,舞台化的叙事时空,2,写实的叙事时空,四 歌舞片的功能,1,提供形式美感,2,对阶级、种族、宗教的想象性超越,片例：,赃舞,我们跳舞好吗？,第四章 喜剧片,一 喜剧片的定义和分类,1,定义,通过幽默、欢笑和快乐的结局来激发观众的喜剧情绪的电影作品。,2,分类,A,滑稽喜剧片（,Slapstick or Clown,）：劳拉和哈台 查理,卓别林,B,怪癖喜剧片（,Screwball,）：,弗兰克,卡普拉,一夜风流,C,浪漫喜剧（,Romantic Comedy,）：,当哈里遇到萨莉,风月俏佳人,西雅图未眠夜,D,讽刺喜剧片（,Parody or Spoof,）：伍迪,艾伦,E,黑色喜剧片（,Black or Dark Comedy,）：,奇爱博士,陆军野战医院,低俗小说,F,民粹喜剧（,Populist Comedy,）：弗拉克,卡普拉“民粹三部曲”,迪兹先生进城,史密斯先生到 华盛顿,约翰,多伊,G,口语喜剧片（,Verbal Comedy,）：伍迪,艾伦,H,无表情喜剧片（,Deadpan,）：巴斯特,基顿,二 喜剧片的历史,1,喜剧片的产生,启斯东电影公司,代表作：查理,卓别林 巴斯特,基顿 哈里,朗顿 哈罗德,劳埃德,2,三十年代（社会喜剧）,更接近舞台喜剧，具备社会意识，强调戏剧结构和文化品位,代表作：刘别谦 怪癖喜剧片,3,五十年代（两性喜剧）,强调两性意识和现实感,代表作：,比利,怀尔德,热情似火,桃色公寓,4,六七十年代,大制片厂和明星体制的解体，电视的影响,代表作：,伍迪艾伦,库布里克,奇爱博士,迈克,尼克尔森,毕业生,5,八十年代以来,A,电视喜剧明星转入电影创作,斯蒂夫,马丁,白头神探,吉姆,凯利 罗宾,威廉姆斯,B,浪漫喜剧,C,“青春派”喜剧,美国派,三 喜剧的冲突模式,1,个人与社会,卓别林（,30,年代）鲍勃,霍普（,40,年代）丹尼,凯伊（,50,年代）杰里,刘易斯（,60,年代）伍迪,艾伦（,70,年代）,Cheech and Zhang,（,80,年代）,2,男性与女性,怪癖喜剧,四 弗兰克,卡普拉,1,主要作品,1934,一夜风流,1936,迪兹先生进城,1939,史密斯先生到华盛顿,1941,约翰,多伊,2,风格,“小人物”与“体制”的抗争,五 比利,怀尔德,1,主要作品,1944,双重赔偿,1945,失去的周末,1951,盛大的狂欢节,1954,龙凤配,1955,七年之痒,1957,黄昏恋,1959,热情似火,1960,桃色公寓,2,类型：黑色电影和喜剧电影,3,片例,热情似火,对二三十年代黑帮片的滑稽模仿,混乱和易变的自我认同,两性角色的倒错,追逐，动作，滑稽喜剧，怀旧模仿,达斯汀,霍夫曼,宝贝儿,（,1982,）,六 伍迪,艾伦,1,作品,1977,安妮,霍尔,1979,曼哈顿,1985 ,开罗紫玫瑰,1986,汉娜和她的姐妹们,1994,百老汇上空的子弹,1996,人人都说我爱你,2005赛末点,2006 ,独家新闻,2007,卡珊德拉之梦,2008 ,午夜巴塞罗那,2009,怎样都行,七 诺拉,爱弗蓉的浪漫喜剧,当哈里遇到萨莉,西雅图不眠夜,网上情缘,第五章 黑帮片,一 黑帮片的概念,犯罪片,古典 黑帮片（,gangster film,）,现代 警匪片,另：黑色电影（硬汉侦探片）,20,世纪,30,年代在好莱坞发展起来的，以强盗为主人公，以强盗的犯罪和毁灭为主要表现题材，以枪战、打斗、汽车追逐等为重要形式的类型电影。,二 黑帮片的特征,1,叙事模式,以强盗的事业，友情，成功和失败为主要线索，结局必然是强盗的死亡。,2,人物形象,双主人公,浪漫化,3,空间环境,都市,黑帮分子精神世界的超现实延伸,4,关注心理和社会问题,对法律和道德的矛盾情感,5,视听语言的表现方式,快速剪切,声音的表现力,道具的表现力,三 黑帮片的发展历史,1,初始阶段,源头,1903,火车大劫案,第一部黑帮片,1927,下层社会,2,三十年代,代表作：,茂文,勒洛埃,小凯撒,威廉姆,韦尔曼,人民公敌,霍华德,霍克斯,疤脸大盗,3,四十年代,黑帮片销声匿迹,原因：电影检查，经济萧条，战争,4,五十年代,老式黑帮片,5,六十年代,黑帮片受法国新浪潮颠覆,特吕弗,枪击钢琴师,朱尔与吉姆,“新好莱坞”作品,代表作：,邦妮与克莱德,6,七十年代以来,代表作：,科波拉,教父,赛尔乔,莱昂内,美国往事,马丁斯科塞斯,好家伙,第六章 恐怖片,一 定义,1,惊险片和侦探片,A,叙事功能,主人公（受害者）处于危险中,威胁不知来自何处、何时,主人公（侦探）无危险 威胁来源明确,B,观赏心理,体验惊悚,欣赏逻辑推理,3,结局,主人公暂时脱险,真相大白,4,基本情感,现代人内心的焦虑和恐惧,对理性、科学和法制的信心,5,镜语特征,主客观镜头交替，引向观者主观认同,客观镜语，明亮的视觉风格,2,恐怖片,感官化的恐怖感,恐怖的来源倾向于没有依据的超验因素,非理性的世界,二 恐怖片的历史,1,来源,恐怖故事 玛丽,雪莱,弗兰肯斯坦,1910,科学怪人,1919,罗伯特,维内,卡里加利博士的小屋,1922,茂瑙,吸血鬼诺斯费拉杜,2,六七十年代,好莱坞经典时期向新好莱坞转变,1961,陷阱与钟摆,1963,乌鸦,独立制片方式，向作者影片的风格回归,1968 ,活尸之夜,现代恐怖片诞生,特点：,生死，正常和非正常，人类和异己，善与恶的界限模糊；,将恐怖注入当代日常生活的世界中；,受害者成为英雄，女性的突出作用；,另,德州链锯杀人案,（,1978,）,万圣节前夜,（,1978,）,13,号星期五,（,1982,）,严肃的电影作者,罗丝玛丽的婴儿,（波兰斯基，,1968,）,闪灵,（库布里克，,1979,）,3,九十年代以来,女巫布莱尔,4,亚洲的恐怖片发展,A,香港僵尸片、鬼片系列,B,日本恐怖片,小林正树,怪谈,C,泰国恐怖片,三 恐怖片的形态,1,类型,剧院魅影,（,Phantom of the opera),偷窥的人,（,Peeping Tom,）,精神病患者,(Psycho),鬼魅,鬼魅的暴力：超自然或异类的方式进行侵犯，对正常秩序的破坏。,男性军人或科学专家：成功的用暴力和知识击败鬼魅，使生活恢复正常秩序。,偷窥,米歇尔,鲍威尔,偷窥的人,精神病患者,弗里兹,朗格,M,（,1931,）,2,反文化立场,非理性世界,通过暴力的使用，质疑“自然秩序”,社会政治结构和意识结构中的压抑问题,第七章 科幻片,一 科幻片的定义,1,定义,以科学幻想为内容的故事片，从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来世界或遥远的过去情景作幻想式的描述。,2,本质,社会对科学技术发展的焦虑和不安；,对社会关系的描述，关注大众的境遇和社会危机；,二 科幻片的特征,1,叙事时空的宏观；,2,视听意向是流动和可塑的；,3,内部逻辑严格；,4,人物塑造较简单；,5,推崇传统价值；,三 科幻片的题材,1,题材,空想或反空想,太空旅行片,入侵片（外星生命的威胁）,灾难片（自然和人为的浩劫和毁灭）,2,亚类型,科幻冒险片,2001,太空漫游,科幻动作片,终结者,蝙蝠侠,科幻灾难片,独立日,2012,科幻惊悚片,异形,科幻喜剧片,火星人玩转地球,四 科幻片的历史,1,形成期,梅里爱,月球旅行记,对科学技术的疑虑 弗里兹,朗格,大都会,好莱坞,失落的世界,（,1925,）,神秘岛,（,1929,）,30,年代 初创时期,疯狂科学家系列,科学怪人,(1931),太空探险系列 弗莱希,戈登,40,年代,后续系列,与战争宣传结合,2 50,年代 科幻片的第一个黄金时代,背景,A,冷战的影响,B,科学技术的发展,两种态度,A,乔治,帕尔,目标月球,（,1950,）,B,霍华德,霍克斯,来自另一个世界的生命,（,1951,）,哲学含义,地球停转之日,（,1951,）,被禁止的星球,（,1956,）,50,年代末的滑坡和,60,年代的萧条,3 70,年代中期 科幻片黄金时代,异形存在的人格化，与外星人共存,如,星球大战,第三类接触,情感主义“主体性”表述,大片制作,怀旧情绪,“后工业”社会环境和“后现代”精神家园,如,异形,银翼杀手,终结者,科学幻想化,科幻与日常生活结合,4 90,年代以来,高科技的发展，数字化技术,侏罗纪公园,阿波罗,13,号,骇客帝国,阿凡达,科幻电影,科幻电影的剧作特点是什么？,科学知识、预测和非现实时空的想象与结合,科幻电影的主题呈现出如何的特点？,哲学命题与科学主义的交锋，也即人与自然与科学的交锋,骇客帝国逃出克隆岛侏罗纪公园,外星人大战地球,(,世界大战,),英文名,The War of the Worlds,主演 吉恩,巴里,Ann Robin,导演 拜伦,哈斯金,出品公司 派拉蒙公司,发行年代：,1953,火星人因为火星气候变化无法生存而计划大举入侵地球，当第一艘飞船落到地球上时，居民们以为是陨石。博士克来法斯特通过探测仪得知有放射性，需等冷却才能查看，但有人好奇前去观看，不料被杀死。人类所有武器都不能对付火星人的死光炮，全世界的人都在逃命，整个地球乱作一团。正在这时，火星人却一个接一个地死去，原来此片拍摄得惊险无比，特别是火星人攻击地球人，而后者举手无措时的场面更是令人如有置身于其中的感觉，非常逼真。本片曾获得全美影评最佳科幻冒险片与第,26,届奥斯卡最佳特效奖。,银翼杀手,中文名称,：银翼杀手,英文名称,：,Blade Runner,版本,：思路,1280720RE HDTV-RE,发行时间,：,1982,年,电影导演,：,雷得利,斯科特,Ridley Scott,电影演员,：,哈里森,福特,Harrison Ford,罗特杰,霍尔,Rutger Hauer,西恩,杨,Sean Young,原着,-Philip K.Dick,的,Do Androids Dream of Electric Sheep?,侏罗纪公园3,侏罗纪公园3(,Jurassic Park 3),环球公司(,Universal Pictures,USA)2001,年出品导演：乔-强斯顿(,Joe Johnston),监制：斯蒂芬-斯皮尔伯格(,Steven Spielberg),类型：科幻/冒险片,思考：,什么时候完成了影片的建制？,建制的过程中交代了哪些重要的信息？,从影片的第一幕我们能否判断出第二幕的信息？,博物馆之夜（,2007,）,07-4-12,Night at the museum,导演：肖恩,利维,主演：本,斯蒂勒,发行：,20,世纪福克斯,中国总票房：,5000,万,博物馆之夜（,2007,）,故事的起因：,单亲失业的爸爸希望继续儿子的抚养权,故事的发展：,找到一份工作（特殊工作,故事的矛盾伏笔）,进入到工作中，遇到挫折,问题：来自于博物馆的奇妙世界,/,现实家庭需要,故事的结尾：,克服挫折，获取,汉江怪物,(The Host),导演：,冯俊浩,主演：,宋康浩,、,裴斗娜,、,朴海日,、,边锡峰,上映日期：,2007,年,3,月,6,日,(,内地,),出品：映画社青于蓝株式会社,此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢,