1、世界上没有渺小的体裁——近期儿童诗巡礼
1992 年诺贝尔文学奖获得者、诗人沃尔科特曾经抱怨，他的手指
要拂过弗罗斯特、艾略特、庞德、叶芝和希尼等众多大师的诗集，才
能挑出一本几乎是隐藏在他们中间的《拉金诗选》 可是，我们这里的 。
《拉金诗选》 不是被掩藏在大师丛中，而是被淹没在成千上万册的平 ，
庸小说和功利主义的散文读物之中。我们必须为阅读那些伟大的现代 "
诗人而准备好自己的智力。 沃尔科特善意地提醒他的同事说。可是在 "
我们这里，就算我早已经准备好了自己的智力，但是好的诗歌又在哪
里
2、好的诗人又在哪里呢？
然而我们还是应该相信，当松鼠已经等得掉光了牙齿，这时候也
许就会有人为我们送来核桃。虽然我们每天都被一些平庸的散文和小
说包围着，但不少人的内心深处，总还是在牵挂着诗歌。
"疑此江头有佳句，为君寻取却茫茫。 现在，当我巡礼最近一年 "
多来的儿童诗创作时，这两句唐诗不由得又涌上心头。
抒写中国
"抒写中国" 从来就是中国的儿童诗人们须臾不能忘怀的一个美 ，
丽而崇高的 "主旋律" 读着这样的儿童诗，
。 我们会相信这样一个真理：
世界上没有渺小的体
3、裁，而只有渺小的作家。
高洪波近期发表了《在天文馆感受诗意》等组诗。抒写自豪的中
国情感与中国襟怀，张扬人类思想中的浩然正气，也是高洪波近年来
的儿童诗中的一个"主旋律" 诗人金波先生在读了这些诗歌之后，认 。
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为它们显示了诗歌所应该具有的一种 "隐秘的力量"那是激情的力量、 ，
想像的力量，同时也是思考的力量。 "这些诗行蕴蓄着诗人心灵上敏锐
的感受力，和跳脱的诗的表现力。（ "《诗歌的力量——〈在天文馆感受
诗意〉赏析》 ）
对于诗人们来说， "中国"绝对不是一个抽象和空洞的概念，也并
4、
非惟有"黄钟大吕"的风格才能表现这个宏大的主题。 "抒写中国"也
可以写得十分具体而细微： 把三月穿在小村身上 小村/便开始萌芽 今
天是语文第一堂课/麦田睁开眼睛 很绿//小村三月/你看 炊烟正在拄
着一棵树 爬山/草 是新来的考试卷子/把三月的早晨 考得满头是汗
//先是一朵小野花 交了卷子/后面的天 迅速都蓝了¼¼（冰岛《三
月》 ）
如此清新和鲜活的形象与表现方式，不也可以呈现"抒写中国"
的满腔热情吗？诗人说，给我一片三叶草，再加上我的想像，就是一
片草原。这样的表现法则，或者说
5、这样的抒写才能，对于儿童诗人
来说，尤其需要具备。毕竟，就篇幅而言，儿童诗是一种形制短小的
体裁。也因此，较之一般的体裁，它为创作者们设置了更高的表现难
度。
底层叙事
最近几年，在成人文学界里，有一个引起了广泛讨论和关注的文
学话题，即底层叙事。不同的文化人群面对这一概念时的认知角度，
有时会存在着明显的差异。例如社会学家和经济学家眼里的"底层" ，
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一般都与贫穷、 "三农问题" 、国企改制以及社会分层等紧密联系在一
起，寄寓着明确的"意识形态焦虑
6、" ；而人文学者、评论家和作家、艺
术家眼里的"底层" 则往往伴随着对社会公正、民主、平等以及苦难、 ，
人道主义等一系列历史美学难题的诉求。 因此， 有的学者指出， "底层"
问题在今天的浮出水面，进入更多人所关注的视野，实际上也折射出
当前中国社会结构的复杂形态和思想境遇。在这个前提下，我们似乎
可以认同这样一个观点：所谓以文学的方式参与或介入底层现实，决
不可仅仅理解为将底层和现实题材作为叙述对象，而应该在叙述过程
中呈现出作家和诗人们的思想投射与独特发现。
儿童文学作家和诗人们的"底层关怀"和
7、"底层叙事" 也不曾缺 ，
席。这一类题材的作品，尤其是具有这一类感情投入和思想投射的作
品，明显增多，且大都具有一定的分量。就儿童诗来看，许多诗人写
到了留守儿童、打工子弟小学、进城务工人员的子女生存问题、流浪
儿童、卖花儿童等等；还有的诗人写到了对农业生态、农民生活、乡
村变迁，尤其是越来越强大的现代物质文明对乡村传统观念的压迫与
"话语霸权"等等。于是，我们在今天的儿童诗里看到一些前所未有
的、不能不让人忧心忡忡的景象，如张绍民的《打工子弟小学》 《流浪
儿童》 张菱儿的《差别》
、 。
我们这个时代，在它盛世繁华的外表下，毫无疑问也会潜藏着一
些隐痛、无奈甚至忧伤。许多乡村少年因为生活的驱使，过早地告别
校园、告别童年和故乡，到远方的城市去寻找自己的前程。他们是真
正意义上的弱势群体，因为他们其实还是一些孩子，还正处在成长阶
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