九年级语文上册《窦娥冤》备课资料2长春版.doc

长春版九上《窦娥冤》备课资料2
 关汉卿
【学前导引】
上单元我们学习了中国现当代戏剧及外国戏剧剧本，重点学习了戏剧冲突。戏剧人物和戏剧语言，对现代戏剧有了感性和理性的认识。本单元学习中国古代戏曲。中国古代戏曲主要指元明清戏曲。形式包括元杂剧、元散曲和明清传奇。通过一些典范作品的学习，初步了解古代戏曲的基本知识。并在此基础上培养鉴赏古代戏曲语言和艺术表现手法的能力。

【学习目标】
1．了解元杂剧的常识并掌握一些古代白话的意义。
2．通过分析剧情和结构来理解、领悟作品主题。
3．分析人物形象，把握戏剧冲突。
4．品味作品语言“本色派”的特色。

【基础知识精讲】
一、背景材料
1．元曲
2．元杂剧结构
一般一本四折，个别五折或五折以上。
折：音乐组织的单元。每一折只能用同一宫调的一套曲子，形成故事情节发展的自然段落，相当于现代戏中的“幕”。
一般第一折前还有“楔子”，对故事的由来作简单的介绍，也有在折与折之间演出的楔子，相当于过场戏。
3．元杂剧角色
旦：女角，分正旦、副旦。
末：男角，分正末、副末。
净：扮演刚猛凶恶的人为主，有男有女，分正净、副净。
杂：其他角色，如驾（皇帝）、孤（官员）、孛老（老年人）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（穷秀才）、洁郎（和尚）。
正末、正旦是两种主唱角色，正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的剧本叫旦本。
4．元杂剧剧本构成
曲词：剧中人物的唱词。
宾白：剧中人物的说白，分对白、独白、旁白、带白。
科介（“科”“科范”）：剧本中关于动作、表情、音响效果的舞台指示。
5．宫调、曲牌
宫调：调式，元杂剧共分五个宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。分别相当于现在的C、D、E、G、A五个乐调（谱号）。
曲牌：曲调，相当于现在的调号和板号（如二黄散板，西皮快板等）也即简谱中的曲谱和节拍。
元杂剧中一折戏只可用一种宫调演唱。
二、识记积累
1． 字音识记
刽子手（ɡuì） 提防（dī） 埋怨（mán）
盗跖（zhí） 勘（kān 前合后偃（yǎn）
哥哥行（hánɡ） 嗟怨（jiē） 罪愆（qiān）
尸骸（hái） 冤枉（wanɡ） 苌弘（chánɡ hónɡ）
古陌荒阡（qiān） 湛湛青天（zhàn） 亢旱（kànɡ）
2．词义
①生埋怨：生，甚、深。
②亢旱：大旱。亢，极。
③罪愆：罪过。
④糊突：同“糊涂”，本课“混淆”意思。
⑤前合后偃：前仆后倒。
3．掌握古白话词
a．哥哥行：哥哥那边。行：宋代和元代口语里自称或者称呼别人的词的后边，意思大致相当于“这边”“那边”或者“这里”“那里”。
b．也么哥：元曲中常用的句尾助词，没有实在意义。
c．咱：元曲中常用于句尾，表示祈使语气，相当于“吧”。
d．葫芦提：元代当时的口语，糊涂的意思。
4．典故
苌弘化碧：苌弘，周朝的贤臣。传说他无罪被杀，他的血被蜀人藏起来。三年后变成了美玉。碧，青绿色的美玉。
望帝啼鹃：望帝，古代神话中蜀王杜宇的称号。传说他因水灾让位给他的臣子，自己隐居山中，死后化为杜鹃，日夜悲鸣，啼到血出才停止。
六月飞霜：相传战国时人邹衍对燕惠王很忠心，燕惠王却听信谗言把他囚禁了。他入狱时仰天大哭，正当夏天，竟然下起霜来。后来常用“六月飞霜”来表示冤狱。
东海孝妇：事见《汉书·于定国传》，记载一个孀居的媳妇尽心服侍婆婆多年，婆婆觉得拖累媳妇，就上吊自杀。媳妇的小姑却到官府状告嫂子杀死婆婆，昏官审案不清，判孝妇处斩，郡中因此大旱三年。
三、剧本剖析
（一）结构分析
这一折写窦娥被押赴刑场杀害，是全剧矛盾冲突的高潮。
第一部分：（开头到“只落得两泪涟涟”）窦娥被押赴刑场途中诉说冤屈，指斥天地鬼神的场面。
第二部分：（“刽子云”到“负冤衔屈”）窦娥请求走后街并与婆婆诀别的场面。
第三部分：（“刽子做喝科”到结尾）窦娥发下三桩誓愿并应验。
负屈衔冤 指斥天地
孝心拳拳　　　　与婆诀别
惊天奇冤　　　　誓愿应验
（二）情节结构与矛盾冲突
《窦娥冤》全剧共四折，分别是故事的开端、发展、高潮和结局。课文是剧本的第三折，是矛盾冲突的高潮。
第一部分由〔端正好〕〔滚绣球〕两个曲牌内容构成。
〔湍正好〕一曲，由窦娥诉说自己无辜受刑，冤屈之大可“动地惊天”。
〔滚绣球〕一曲，是窦娥在绝望之中迸发出来的呼号。她揭露人世间的不公：“为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延”；指责天地“怕硬欺软”“顺水推船”“不分好歹”“错勘贤愚”。这一支曲子对当时的黑暗社会做了相当深刻的概括，是对正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议，是对封建法制、封建秩序的否定。
第二部分由〔倘秀才〕〔叨叨令〕〔快活三〕〔鲍老儿〕四支曲子构成。
〔倘秀才〕〔叨叨令〕二曲和窦娥与刽子手的对白，写窦娥请求不走前街走后街，怕婆婆看见自己受刑而伤心。充分显示了她淳朴、善良的美好心灵；接下来大段宾白交代窦娥的身世及蒙冤的原委，写出她孤苦无依和心地善良。〔快活三〕〔鲍老儿〕二曲，是窦娥向婆婆嘱托后事，央求婆婆顾怜自己冤屈而死和孤苦无依，遇时节能给自己一点微薄的祭奠，突出了这位弱女子的悲惨遭遇，而她在临刑将死之际，还劝慰婆婆不要烦恼哭啼，则又一次表现了她的善良。
第三部分由〔耍孩儿〕〔二煞〕〔一煞〕〔煞尾〕四支曲子构成。
〔耍孩儿〕写窦娥发出第一桩誓言：血溅白练，希望在场的人立刻了解她的冤情，让“四下里皆瞧见”，以证明她“委实的冤情不浅”。
〔二煞〕写窦娥发出第二桩誓言：六月飞雪，以“免着我尸骸现”，让洁白的雪花覆盖她纯洁的躯体，表明她的清白。
〔一煞〕写窦娥发出第三桩誓言：楚州亢旱三年，为的是“官吏每无心正法，使百姓有口难言”，这不仅是为了证明自己的冤屈，而是希望上天惩治邪恶，斗争锋芒直指贪赃枉法、草菅人命的昏官污吏。
窦娥临刑的三桩誓愿，层层深入地表现了她对自己蒙冤受刑的强烈愤怒和坚决抗争。这既是本折的高潮，也是全剧的高潮，主人公的反抗精神由此得到完美的体现，人物性格也得到充分的展示，一个善良而又有强烈反抗精神的妇女形象丰满、鲜明地立在我们面前。
（三）人物形象及主题
窦娥的形象主要表现在强烈的反抗精神和善良的心地。
反抗精神主要表现在剧本的第一部分和第三部分。仅以〔滚绣球〕为例来分析其反抗精神。在这一曲中窦娥因蒙冤赴刑而产生对天地的怨恨。她悲愤地质问：“天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊？”她痛陈现实、指斥天地的不公，命运的不平，使“为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。”这有不公平的事实，摧毁了她对天地的敬畏和幻想，使她得出结论：“天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！”她大声呼告，对天地加以否定：“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！”窦娥在绝望中愤怒抗议揭露人间普遍的不合理，否定掌握人间的贫贱富贵、生死寿命的天地鬼神的公正性。这里的天地是现实的象征，鬼神是人间统治者的象征。对天地鬼神的指斥，实际上是对当时黑暗社会的控诉、抗议，对封建法制、封建秩序的否定。
窦娥的善良的心地，主要表现在第二部分内容中。为了怕婆婆看见自己受刑而伤心，她要求绕道走后街；为了怕婆婆遭受拷打，而屈招药死了公公；临刑之际嘱托后事，悲痛至极，却还要替婆婆设身处地考虑，劝慰婆婆不要烦恼哭泣，一片孝心。这些充分展示了窦娥性格中善良的一面，与前面的反抗精神相映衬，使她的形象更加丰满、鲜明。
主题：本折写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败残酷，反映了当时社会的黑暗，歌颂了窦娥的善良心灵和反抗精神。
（四）本色的戏曲语言
历来评论家都以“本色”二字概括关汉卿戏曲语言的特色，即语言通俗自然、朴实生动，符合剧中人物的身份和个性。
在课文中，指斥天地的场面高亢激越，冤气冲气，紧张急促；诀别婆婆的场面如泣如诉，哀婉凄惨，徐缓低回；三桩誓愿的场面感情如火，激荡如潮，慷慨激昂。这三个场面的描写，以质朴无华而富于韵味的语言深刻地展示了人物的内心世界，逐层深入地刻画了人物性格。课文中的曲词，都不事雕琢，感情真切，精练优美，浅显而见深邃。例如〔快活三〕〔鲍老儿〕二曲，连用四个“念窦娥”，一写无辜获罪，二写身首异处，三写身世孤苦，四写婆媳情深，寥寥数语，百感交集、哀伤不尽，令人凄怆，刻画出诀别时的悲痛心情。
再以一段说白为例：
“（正旦云）婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻，不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死了。我怕连累婆婆，屈招了药死公公。今日赴法场典刑。婆婆此后遇着冬时年节，月一十五，有瀽不了的浆水饭，瀽半碗儿与我吃，烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌儿，则是看你死的孩儿面上。”
这些语言出自窦娥这个封建社会小媳妇的口里是那样的贴切！它使我们感觉不到半点加工的痕迹，只觉得它像生活本身所表现的那样自然、生动。
总之，本色的语言为剧情展开和人物性格刻画起了重要作用。
（五）疑难解析
1．“官吏每无心正法，使百姓有口难言。”这一曲词在文中处于何种地位？这一句是窦娥将斗争锋芒直指贪赃枉法、草菅人命的昏官，是这一出戏的主题思想，揭示了封建吏治压迫人民、贪赃枉法、草菅人命的腐朽黑暗本质。这具有概括性语句，是主人公认识的结晶，也是剧本的点睛之笔，一语道破形成窦娥冤案的社会根源。作品表明窦娥的悲剧，是社会的悲剧。
2．如何看待窦娥的三誓愿得到实现？
在现实世界中，窦娥的誓愿根本不可能实现，但在作品中不可能的事却显得那样合情合理，这是作者的浪漫主义精神和浪漫主义手法的一种成功的表现。这是作者丰富想象和大胆夸张的结果，寄托了作者鲜明的爱憎，反映了人民伸张正义，惩治邪恶的愿望。这是刻画人物形象最着力的一笔，是作品艺术性的集中体现，使悲剧气氛更浓烈，人物形象更突出，故事情节更生动，主题思想更深刻，既洋溢着浓郁的生活气息，又充满奇异的浪漫色彩，具有震撼人心的艺术力量。

【学习方法指导】
如何判断戏曲语言的特点是本色派的
本色派的戏曲语言是在人民大众口语基础上提炼加工的文学语言，清新质朴，通俗自然，大量地使用方言、俗语、谚语、成语，“不工而工”，很少有典故的堆砌和字句的雕琢。总之明白如话，没有艰深晦涩的毛病的戏曲语言，我们就可以说它是本色派的。如《窦娥冤》。

【知识拓展】
1．关汉卿
号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。生卒年不详。他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，元末熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”；明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方面的艺术才能。关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我是个蒸不烂，煮不熟，捶不扁，炒不爆，响当当一粒铜豌豆”，可见其才艺和个性。
关汉卿戏剧有两个特点令人注目。一是“旦本”多于“末本”，且传世之作多为“旦本”。如《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《调风月》等描绘了多姿多彩的妇女群像，足以说明作者对妇女命运这一社会问题的关注，字里行间流露着作者博大的同情和一定的民主思想。另一个特点是无“神仙造化剧”。这在神仙造化题材流行，许多优秀剧作家都涉足此道的当时，是难能可贵的。
2．元曲四大家及其代表作
关汉卿：《窦娥冤》《拜月亭》
郑光祖：《倩女离魂》
白朴：《梧桐雨》《墙头马上》
马致远：《汉宫秋》
3．元杂剧四大悲剧
关汉卿《窦娥冤》　马致远《汉宫秋》　白朴《梧桐雨》　纪群祥《赵氏孤儿》
4．元杂剧四大爱情剧
关汉卿《拜月亭》　王实甫《西厢记》　白朴《墙头马上》　郑光祖《倩女离魂》
5．《窦娥冤》剧情简介
《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，共四折。剧情梗概：书生窦天章要进京赶考，因欠蔡婆的高利贷，被迫将7岁的女儿窦娥送给蔡家做童养媳。窦娥17岁成婚，不到两年就守寡，与婆婆相依为命。蔡婆出城索债，债户赛卢医为了赖债要害死她，被流氓张驴儿父子解救。张驴儿借机赖在蔡家，逼迫蔡家婆媳俩嫁给他们父子，窦娥坚决不从。张驴儿企图毒死蔡婆以胁迫窦娥就范，不料反把自己的父亲毒死，于是嫁祸于窦娥，告到官府。贪官桃杌将窦娥屈打成招，判成死罪。窦娥临刑发出三桩誓愿，感天动地，一一应验。后来，窦天章做了高官，复审此案，替女儿报了冤仇。

【同步达纲训练】
一、基础知识
1．加粗字的读音完全正确的是（　　）
A．盗跖（zhí） 错勘（kān） 刽子手（kuài） 一佰儿（bǎi）
B．湛湛（zhàn） 苌弘（chánɡ） 荒阡（qiān） 罪愆（qiān）
C．二煞（shà） 邹衍（qiān） 古陌（mò） 亢旱（kànɡ）
D．尸骸（hài） 冤枉（wànɡ） 凉浆（jiānɡ） 枷锁（jiā）
2．选出没有错别字的一项（　　）
A．剧本揭露了当时社会上恶人横行，官吏昏聩的法制黑暗的真实情况。
B．没来由犯王法，不提防遭刑宪。
C．天也，你错堪贤愚枉做天。
D．念窦娥伏伺婆婆这几年，遇时节将碗凉桨奠。
3．对加粗词的解释全错的一项是（　　）
①这都是官吏每无心正法（常常）
②不提防遭刑宪（法令）
③不是我窦娥罚下这等无头愿（惩罚）
④着这楚州亢旱三年（叫，吩咐）
⑤只当把你亡化的孩儿荐（推举，介绍）
A．①②③ B．③④⑤ C．②④ D．①③⑤
4．下列关于元杂剧的说法，不准确的一项是（　　）
A．元杂剧的结构一般是四折，有些有楔子。折是戏剧里发展的大段落，也是音乐组织的单元，楔子是指四折以外增加的独立段落。
B．杂剧剧本由曲词（元杂剧的主体）、宾白、对白、独白、旁白等）、科（主要指演员的动作）和舞台说明、剧名等构成。
C．杂剧角色分末（男角）、旦（女角）、净（刚强、凶恶的人物）、丑（小花脸）等，正末和正旦是元杂剧的主唱角色。
D．元代杂剧和散曲合称“元曲”，关汉卿是中国戏剧的奠基人之一，他和白朴、王实甫、郑光祖合称“元曲四大家”。
5．与下列剧本相对应的作家排列正确的一组是（　　）
《望江亭》 《梧桐雨》 《长生殿》 《琵琶记》
A．关汉卿 白朴 洪昇 高则诚

B．马致远 纪君祥 康进之 汤显祖
C．冯梦龙 李玉 康海 郑光祖
D．孔尚任 王实甫 李渔 孟称舜
6．下列成语、典故都和历史或古代传说中的人物有关，选出正确的一项（　　）
望帝啼鹃 苌弘化碧 湘妃泪竹 六月飞雪
A．杜宇 苌弘 窦娥 邹衍
B．窦娥 邹衍 娥皇和女英 杜宇
C．邹衍 杜宇 窦娥 苌弘
D．杜宇 苌弘 娥皇和女英 邹衍
二、阅读理解
阅读下面的文字，按要求回答7～9题：
“我做官人胜别人，告状来的要金银；若是上司当剧郑（注：清查案卷），在家推病不出门。下官楚州太守桃杌（wù是也。”
（见张驴儿窦娥上，跪地）
“但来告诉的，就是我的衣食父母。”（张驴儿诬告窦娥药死他的父亲，窦娥争辩，张在一旁又恶言中伤，桃杌云）“人是贱虫，不打不招。左右，与我大选大棍子打着。”
7．戏剧里称角色的动作为（　　）
A．外 B．白 C．科
8．解释加粗的词：
下官______________________________________________________________________
但________________________________________________________________________
与
9．概括楚州太守桃杌的性格特征。
________________________________________________________________________
阅读第二折戏中窦娥唱的两支曲子，回答10～12题
（遭桃杌严弄拷打时）
〔感皇恩〕呀！是谁人唱叫扬疾（注：高声吆喝），不由我不魄散魂飞。
恰消停，才苏醒，又昏迷。捱千般打拷，万种凌逼，一杖下，一道血，一层皮。
（桃杌见窦娥不屈服，就要对蔡婆婆用刑）
〔黄钟尾〕我做了个衔冤负屈没头鬼，怎肯便放了你好色荒淫漏面贼（指张驴儿）。想人心不可欺，冤枉事天地知，争到头，竞到底，到如今待怎的？情愿认药杀公公，与了罪。婆婆也，我怕把你来便打的，打的来恁的。我若不死呵，如何救得你？
10．〔感皇恩〕〔黄钟尾〕都属于__________________________________。
11．窦娥甘愿招承“药死公公”的罪名，是因为_____________________________。
12．表现窦娥性格中刚强一面的句子是_____________________________。

参考答案
一、1．B（A．刽ɡuì；C．衍yǎn；D．骸hái；枉wanɡ）
2．B（A．溃——聩；C．堪——勘；D．伏——侍，桨——浆）
3．D（①每，们；③罚，发；⑤荐，祭）
4．A（楔子不是独立增加的段落）
5．A 6．D
二、7．C
8．下官：做官人的谦虚自称　 但：只，只要　 与：给，替
9．见钱眼开，草菅人命，残忍的昏官。
10．曲牌名
11．为使年迈的婆婆免受酷刑，反映她善良和富于牺牲精神
12．恰消停，才苏醒，又昏迷，捱千般打拷，万种凌逼，一杖下，一道血，一层皮