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电视报道实务复习资料（7月2日考）
题型：填空（10*2）、名词解释（4*4）、简答（4*6）实务题（4*10）
第一章 电视报道选题策划
1、 选题策划的两个方面：a发现选题 b如何报道选题
2、 选题策划的要求：新闻性、典型性、独家性、可操作性、符合电视媒体的特点
3、 报道选题的要求：a选择报道角度、b切小口说大事、c尽量融入人的因素、
d尽可能故事化叙事
4、 故事化叙事的好处：a讲故事使叙事容易把握，有逻辑性；
b故事化叙事会激发观众的收看兴趣
第二章 电视谈话节目策划与制作
1、【谈话节目】广义：指所有以面对面口头交流信息为主的电视节目，它涵盖了演播室主持人与嘉宾的一对一或一对多的访谈节目。
狭义：是指在一个相对限定的谈话现场，主持人和嘉宾、现场观众进行的群言式的讨论
2、电视谈话节目的分类：
按照谈话题材划分：新闻时事类、社会话题类、娱乐话题类、专业话题类、生活情感类；
按照谈话形式划分：辩论式、群言讨论式、个案叙述式；
按照参与谈话的对象划分：有现场观众参与、无现场观众参与
3、谈话节目的话题类型：观点讨论类、个案分析类
4、观点讨论类话题应具备的特点：
a应该是一个软性话题：与许多人相关、尽量避免过于激烈的情绪和过于偏激的观点、避免使谈话变成相互攻击
b应该是大家感兴趣、正在关心着的话题

c应该是可以引发两种或两种以上不同观点的话题
5、 选题策划会需要重点讨论的几个指标：（简答题）
a确定话题的价值，话题能谈到什么程度；
b确定话题的角度，面对同样的题材，不同的谈话节目会选择不同的角度；
c提升话题的价值和内涵，使其具有独特性并能引起大多数人讨论的兴趣；
d争论性的话题应该评价争论是否具有实质性；
e个案题材要评价它是否具有普遍性和积极意义；
f确定谈话的基本走向，即怎么谈，遵循“大方向，小变化”的原则。
6、邀请嘉宾要考虑的问题：（实务题——一档节目邀请那些嘉宾、为啥。理解记）
a嘉宾个人素质：生活态度积极，能够善待他人；有见解有个性，能坚持自己的观点，不随波逐流；善于思考，思维清晰，表达流畅；坦率诚恳，愿与人真诚交流；比较宽容，能倾听理解他人；个性比较外向，能尊重他人；能够接受公众对自己的评判。
b嘉宾与话题的关系：对话题有比较成熟见解的人；对话题有一个认识过程的人；对话题有亲身经历、有故事、有争议的人；完全的局外人
c嘉宾组合：观点的均衡搭配；圈内圈外的均衡搭配；性别、年龄、职业、文化等方面的均衡搭配；语言风格方面的均衡搭配。
7、【沟通的一次性最佳原则】是指一个问题只让嘉宾回答一遍，以保持嘉宾在现场谈话的新鲜感和兴奋度。
8、电视谈话节目的资料收集：
a文字资料
b声像资料：录音、录像、照片等；节目组筹备节目时拍摄的资料
c实物资料
9、现场观众的作用：参与节目、代表公众舆论、营造现场气氛、看客
10、谈话类节目（策划）文案的特点：a概括性和提示性b不完整性和不确定性c逻辑性
11、策划文案的基本内容：a选题的依据b嘉宾介绍c谈话的主要层次
d主持人的主要串联词
12、主持人开场白的设计的要求：（实务题：写一个开场白，理解记忆）
a要简洁，三言两语，提纲挈领抓住谈话的要点，而且要富有创意，能激发观众参与谈话的热情
b风趣幽默，很快进入主题，并引起观众的兴趣
13、主持人的开场白需要考虑的三个因素：话题、观众、嘉宾
14、开场白的要求：
a简明扼要点明话题要点，引出谈话的内容；
b寻找观众的兴趣点（关联），吸引观众的兴趣；
c轻松幽默，活跃现场气氛；
d引出嘉宾（悬念）
第三章 现场取材的方式和内容
1、 现场的类型：a新闻事件正在发生的地方b由于记者的采访而出现的现场
2、如何准确把握开机时机（在新闻现场拍摄时）
a在现场经常无法预知将会发生什么，要拍到有价值的画面就需要耐心等待
b突发事件中，要开机进现场
c遇到重大或突发情况时要下意识地不关机
d要有预见性，把握事件发展脉络，等待高潮的到来
3、【随机结构】指在电视采访中，记者要以生活和事件自身发展的逻辑来结构素材、发展情节、调整主题。
4、新闻现场氛围、心态信息的获取和营造：
a现场行为、音响过程的连续积累；
b人物动作、表情等的细节；
c通过镜头营造：长时间的特写；长镜头；象征性、对比性的镜头
5、现场采访的两个基本任务：拍摄画面、记录同期声
6、【同期声】又称做“有源音响”，是指录自现实生活，并源自电视画面自身形象的客观音响，同期声主要来自人与自然，包括人物的有声语言、人与环境发生碰撞以及自然自身发出的种种声音、有源音乐等。
7、同期声的作用：a画面的一部分是新闻事实的一部分
b是现场感的来源之一
c是记者在现场发现和发展新闻线索的来源之一
d可以独立传达信息
8、细节的作用：a强调b刻画人物c表达情感d使节目具有浓厚的现场感
9、【逆时性采访】是指通过电视手段记录和表现过去时空的采访类型。
10、逆时性采访所能获取的素材：a经历过现场的人物b事件发生的环境和地点c历史资料，包括文字的、图片的和影像的
11、结构过去时空的基本方法：
a让历史见证人去回述往事
b利用历史事件发生的现场环境进行情景式追忆
c变过去时为现在时，利用追寻史实的过程，述说过去的事
d利用资料画面
12、【理性素材】指如图表、帐本、书籍、文稿、文件、法律条文等经过理性加工过的信息，它们直接以秩序化、组织性的形态存在。
第四章 记者出镜采访
1、出镜记者的主要任务：a领会编辑意图，选择出镜时机和环境b现场访问
c现场述评
2、镜头前访问的具体要求：
a简明直接，易听易懂，口语化
做到“五不用”：不用长句提问、不用倒装句提问、不用否定语气提问、不用晦涩难懂的词提问、不用有歧义的词提问
b即兴问答
避免事先准备好的问题或答案照本宣科
c紧扣主题
d采访前应仔细研究，准备一个问题提要
不是为了照本宣科，而是防止漏掉重要问题
e提问不能中断，要随时准备提下一个问题
3、现场评论要注意的问题：
a记者的现场评论属于点评，言论要少而精，开门见山。不要在镜头前发表宏篇大论，也不要引经据典、旁征博引或绕圈子说话。
b现场评论要充分利用现场的优势，结合现场环境和采访内容，尤其是刚刚采访到的事实进行论述，以保持报道的形象性和完整性。现场评论不宜作纯理论论述。
4、出镜记者的行为类型——出镜记者的语言行为：口语化、通俗化、形象化
出镜记者的非语言行为：外表、体态语、类语言、界域
5、【类语言】指伴随着言语而瞬息万变发生的声学行为，它包括：音调、音色、音量、重音、口音、节奏、速度和停顿等。
6、【界域】指记者出镜采访时与采访对象的距离和自我空间调整。
第五章 电视摄像（一）
1、前期采访要如何踩点OR摄像前如何察看现场：
a现场有什么景物？哪些东西适合进入镜头？
b大致想象一下应该拍些什么镜头？用什么角度、什么方式？机位应该在什么地方？所报道的新闻里几个重要的镜头应该怎么拍？

c能不能利用现场的一些东西将镜头拍得更有表现力些？
d现场的光线条件怎样？要不要布光？
e现场的同期声效果怎样？噪音会不会太强？
f现场是否有电源可以利用？电源是否正常？
2、现场拍摄的拍摄次序（实务题：拍一条新闻，给你场景请调整次序。理解记）
a 先抢最重要的“戏眼”镜头 b 先外景，后内景c 提前或最后拍摄陈述性、铺垫性镜头d 适时拍摄反应镜头 e 基本方法：挑、等、抢

3、决定拍片比率的三个因素：选材是否丰富；拍摄时间是否富裕；想把节目做好到什么程度
第六章 电视摄像（二）
1、【对比度范围】是指摄像机拍摄并如实再现某一场景内的景物明暗层次的能力。电视摄像的对比度范围一般不超过30﹕1。
2、衡量摄像机镜头的三个重要的光学特性：焦距、f制光圈、调焦与景深
3、【广角（短焦）镜头】水平视场很宽，被摄体的影像被缩小了。前景被摄体被放大，前景至后景景物大小变化明显。透视感强，使被摄体或摄像机的移动速度看上去比实际速度快。
4、【长焦（远摄）镜头】水平视场较窄，能将远距离被摄体放大。
5、镜头的变焦范围：摄像机的变焦镜头通常使用“A×B”的二元数组来表示的。
A表示变焦范围，是该镜头最长焦距与最短焦距之比
B表示以毫米为单位的最短焦距，可表明该镜头的最大视角
举例：“10×12”变焦镜头的变焦范围：该镜头的变焦比为10﹕1，最短焦距为12mm那么，这个“10×12”的变焦镜头可从12mm（最大视角的焦距）变焦到120mm（最长焦距）。（此例为加深理解用，不考）
6、小景深的具体应用：a拍摄商品广告；b透过前景景物拍摄画面(比如透过铁丝网拍摄球赛)；c没有适当的背景布景时(比如利用人工模拟降雨时的拍摄)；d区别调焦 (此届世界杯的拍摄上也有很多小景深的运用)
7、用镜头刻画人物形象时，长、短焦（广角）镜头的区别：
a长焦镜头视场小，拍摄特写表现人物细腻的表情和动作变化。但是要保证镜头的稳定性，一般需要使用三脚架，不宜使用便携式摄像机跟拍。
b广角镜头成像比小，视场和景深大，利于拍摄人物的中景和全景，通过人物的形体语言反映性格、描写心境，其对人物的刻画是比较含蓄的。
c 一般不用广角镜头拍摄人物特写，因为会造成人物变形。但也有独特的用处: (1)在用眼睛摄像机上的广角镜头拍摄人物特写时，便于曝光不法之徒的嘴脸。(2)广角镜头拍特写时，大景深有助于建立起主体、陪体与环境的关系，形成独特的景深结构镜头。
8、用镜头描绘环境空间时，长、短焦镜头的区别：
a长焦镜头压缩了空间中纵深方向的物与物之间的距离，使多层景物仿佛贴在一起的感觉，减弱了画面的透视感。
b广角镜头拉大了物与物的纵向距离，增强了空间感和透视感。适合于表现环境、恢宏的气势和被摄对象与环境的关系。
9、用镜头表现节奏时，长、短焦镜头的区别：

a长焦镜头用于拍摄纵向运动物体时，会减缓物体的运动速度（路漫漫……）。拍横向运动物体时，会加速运动速度。
b广角镜头拍摄纵向运动物体时，会加速物体运动速度。但是在拍摄横向运动物体时，会减缓运动速度。
第七章 电视照明
1、电视照明的特点：a时效性、写实性、光比要求、色彩宜淡不宜浓
2、【三点照明】主光、背面光、副光
3、主光功能：场景照明的主要光源，产生主要造型效果，决定摄像机基本工作电平（光圈），以及照明的基准点
主光位置：被摄体前方，略偏向一侧，角度稍高。最佳位置：水平位置在摄像机旁大约30°-45°位置，高度位置大约为俯角30°-45°位置.
4、 背面光功能：用来照亮被摄体的头部和双肩的轮廓，增加画面深度感，有助于将被摄体与背景分隔开（将前景和被摄物体隔开）。
5、 副光功能：用来照亮或完全消除硬光源所产生的阴影
副光位置：在摄像机与主光相对的一侧。副光应该采用散射的、没有明显方向性的柔光。光级不可超过主光。
6、 背景光功能：加强对布景和背景的照明，为背景和布景造型。
7、外景照明——外景自然光的光线处理：
曙暮期光线特征：a天空有一定亮度，景物却处在暗处，但轮廓在亮背景的衬托下清晰可见。
b是拍摄夜景的最好时机，特别是拍摄大全景效果更佳。但拍摄人物全景时要辅助灯光。
曙暮期布光要注意：a在纯自然光（天空光）的情况下，人物和前景的辅助光亮度不能超过天空的亮度，否则就没有自然光了；
b在人工光线的情况下（如路灯光、窗户光、篝火光、火把光等），要调节好人工光与自然光的亮度比。
侧光期光线特征：照度强、色温稳定、射角虽有变化但都是较好的造型角度。
适合于拍摄整段的白日外景镜头，是拍摄的最佳时期。
侧光期的照明手段主要是使用反光板：a使反光板尽可能靠近摄像机，使被摄体受光面与阴影面自然过渡；b反射光的高度应与被摄人物的视平线相一致，避免造成面部失真；c注意反射光的亮度。
顶光期光线特点：色温稳定，照度强，但对造型极为不利。画面层次平淡，立体感差，人物造型容易失真，一般也不宜拍摄全景画面。通过一定照明，可以拍摄人物的近景和特写。拍摄效果最差的时期。
8、照明的技术手段：a光位的设置、b射角的选择c、光线质感的表现
9、（实务题——具体布光方案：给你一个室内采访的环境，请你设置好主光、背面光、副光、摄像机位等）
10、内外景布光要注意：a拍摄时机的掌握
b主光光效的统一：投射方向和角度统一、色温的统一。
c室内外光线的明暗关系
第八章 电视新闻专题
1、【电视新闻专题】是综合运用各种电视表现手段与播出方式，通过对重大新闻题材或围绕重大主题的详尽、深入或独特视角的报道，为观众提供深度信息的新闻报道形式。
2、电视新闻专题的特点：a题材重大、典型；b深度报道；c针对性强；
d表现手段多样
3、电视新闻专题的基本类型：a纪实性专题b分析性专题c调查性专题
d访谈性专题
4、 纪实性专题的基本要求：（填空）
a记录全过程b记录真实时空c记录真实的情节细节
5、 电视新闻专题中解说词的作用：a叙述功能、b揭示功能、c解释补充功能、
d衔接转场功能
6、 包装的作用：a增强内容和形式的统一b扩充和增强报道的内涵
c增强报道的可视性
第九章 电视新闻评论
1、【电视新闻评论】是新闻评论与电视媒介相结合的产物，是电视媒介对新闻事件、新闻人物或社会问题所表达的意见性信息。
2、电视新闻评论的特点：a是“看”的评论：拥有丰厚的现场纪实信息
b更倾向于“用事实说话”
c多种表现手段的综合运用
d广泛的公众参与
3、 电视新闻评论的类型：口播类评论、谈话类评论、电视述评
4、 图像评论题材的一般要求：
a包含典型的、能反映事物本质或代表事物发展趋势的具体事实；
b事物仍处于发展变化之中，可以摄录到反映事物发生发展过程及其现场的画面和同期声；
c受访人——当事人、目击者或有关人士适合于出境，愿意接受出境采访；
d访问对象的语言表达，便于多数观众听知。
5、 电视新闻评论的解说词的要求：讲究总体的完整性——不是解说词本身的完整性，而是指解说词与其它语言形式（如同期声中的提问、追问、现场解说）、屏幕文字向结合基础上的总体的完整性。
第十章 电视新闻写作
1、电视新闻文字稿的写作原则：为看而写、为念而写
2、（实务题——将一段报纸新闻稿改写成电视口播稿，注意）
a 尽量使用口语词汇：多用双音节词、口头语、避免同音词词义混淆、慎用简称、适当重复、使用短语注意书面语和口头语的区别
b采用口语句式：
3、书面语和口头语句式上的差别：
书面语：a句子一般比较长，往往把互相有关联的意思按其内在联系组织成较为复杂的语句。其特点是附加、修饰成分多，复句多。
b有时变换语序，采取倒装形式。
口头语：a简短、结构单纯、附加成分少，基本成分相隔较近、联系紧密。即使表达较为复杂的意思，也常用短句加短句的并列句式，而不用很长的复合句式。
b常用正常语序：①主—谓—宾；②定语和状语位于所修饰的词前面；③使用的复合句有偏正关系，则偏句在前正句在后（如条件句、因果句、假设句）。
4、画面的局限性：a在时间上，不能真实地展现过去和未来；
b在表现上难以充分表现抽象的概念、思想、心理和总结等；
c常不能准确表现新闻的五要素；
d没有声音的配合，几乎不能完整准确地表达意思。
5、为看而写的实质：保证文字稿很好地配合、补充、拓展画面，让观众完整准确充分理解画面内容。
6、为看而写的一般表现：
a补充画面无法展示的新闻事实（5W），帮助观众全面了解新闻事实
b阐明主题，深化内容，帮助观众更深刻了解新闻意义和影响。
c交待背景（历史、条件、环境、原因等），扩大信息量，帮助观众全面把握新闻事件。
d用于过渡，连贯画面、分段和专场，帮助观众完整收视。
7、电视新闻文字稿的形式和特点：a配合画面；b短句短段；c口播、配音稿
8、新闻稿中数字的处理：（实务题）
a概略、最好不用小数点（如：1.352亿吨写成一亿三千万吨）
b注意精简，切忌流水账般地罗列
c用分化、比较的方法处理庞大的数字，借助参照物使数字容易理解和接受
9、电视文字稿中数字的正确写法：
a三位数以内的数字可以用阿拉伯数字来写，超过三位数的数字必须用汉语大写（一、二、三……）来写。（如：132500000吨写成一亿三千二百五十万吨）
b对小数的处理：①尽量不用小数点；②如果用小数点，一般概略为小数点后一位；③用小单位换成整数。（如1.325亿吨写成1.3亿吨、一亿三千万吨）

07级播主三班
2010年6月23日3.3.202516:3116:31:0725.3.34时31分4时31分7秒3月. 3, 253 三月 20254:31:07 下午16:31:07
2025年3月3日星期一16:31:07