美国国家美术馆东馆细致市公开课一等奖百校联赛特等奖课件.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,博物馆案例分析,美国国家美术馆东馆,第1页,提要：,一,.,贝聿铭简明介绍,二,.,设计面临问题,三,.,设计理念分析,四,.,平面功效分析,五,.,室内外空间分析,第2页,贝聿铭,在世界各地设计了众大型建筑，其中位于华盛顿市美国国家美术馆东馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程、中国银行香港分行大厦、香山饭店、苏州博物馆等作品成为世界经典。,认为：“建筑是,种社会艺术形式。”,含有很强统观全局设计思想，认为：“建筑设计中有三点必须给予重视：首先是建筑与其环境结合；其次是空间与形式处理；第三是为使用者着想，处理好功效问题。”,第3页,1,、善于把古代传统建筑艺术和当代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特格调,2,、建筑融合自然空间观念，利用内庭将内外空间串连，使自然融于建筑,3,、不但重视建筑单体友好，更重视建筑与环境关系,被称为：,当代建筑最终大师,第4页,设计面临问题,建设用地：东馆位于一块,3.64,公顷梯形地段上，,皮埃尔,查尔斯,朗方在,1971,城市规划中造成最不规则地块之一。,周围环境：东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔,100,余米正对西馆东翼。附近多是古典格调主要公共建筑新老建筑间关系：与罗马格调老馆取得联络。,馆长要求：,亲切外表（是房子而不是宫殿），活泼空间，空间有中心有方向感。,第5页,1,东馆预留扩建基地,第6页,周围环境,第7页,周围环境,美国国家美术馆西馆,美国旧金山公共图书馆,美国国家博物馆,第8页,西馆设计格调,美国国家美术馆西馆,西馆由约翰,雷塞尔,波普设计，外墙使用田纳西州粉红色花岗石，外形上采取古罗马式结构，中央大厅以大理石铺地，中央穹顶较低而两翼较长，中央圆厅略暗一些，然而两翼展厅天花板是直达天庭透明玻璃，能够充分利用自然光，光线充分，形成对比。南北大门前以长长圆立柱，使整个建筑显得气度恢宏，典雅非凡。,第9页,西馆入口,第10页,西馆平面,第11页,处理思绪,1.,等腰三角形产生轴线与西馆轴线呼应,2.,三角母体使用及哥特式塔楼产生纪念性，,3.,对罗马式西馆进行一个历史格调延续,4.,结构和材质极端追求,5.,内部空间丰富性和流动性,第12页,构思过程,轴线,轴线确定建筑形态,美术馆西馆是对称，将轴线延长与北侧边线相交决定了建筑物基本轮廓,一个顺应环境梯形，梯形对角相连，分割出一等腰三角形，一直角三角形,设计理念,矛盾处理过程,第13页,两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个,7000,平方米小广场，全部用鹅卵石铺砌成，好像圆形向心状“石地毯”。地面耸立起一串金字塔形三棱镜地面采光窗，合理地利用了自然光。采光窗北边是一排喷泉，泉水涌出后顺着石阶向南沿着采光井向地下流去，恰好成为美术馆东西两馆地下连接通道银色水帘，也给地下通道带来跃动韵律。,第14页,第15页,地下通道处理,地下通道处理，在地上形成与主体建筑呼应小品同时，又为地下通道取得良好采光效果，表达了形式与功效完美结合,第16页,由广场看东西两馆,第17页,形体生成,三角母题加减法,第18页,三角形元素呼应利用,巨大采光顶棚重复强调三角形基本构图要素。玻璃下面敷设一层精细铝合金管，不但使光线变得柔和，而且使建筑结构显得无比精巧细腻。,第19页,“,众所周知，光线在建筑中主要性，但机遇也是很主要，我在这个设计中，正是有机会能够探索光线丰富改变，以及形态和空间神秘性，于是我进行了大胆尝试。”,贝聿铭,第20页,卢浮宫改扩建工程中玻璃金字塔光线利用一样表达出贝聿铭对光了解,第21页,三角形元素呼应利用,穿插走廊过道形成丰富成角空间，地上一样饰以三角形面砖,室外广场三角形体块组成,第22页,新老馆之间关系,对立关系,西馆属于古典建筑，东馆属于当代建筑，两种不一样建筑格调，却因为贝聿铭巧妙处理而表达出友好关系。,统一关系,原建筑是一个古典主义建筑，是完全对称建筑，而东馆西立面是完全对称,”H”,。,东馆用当代格调塑造了一个,哥特式塔楼意向,，这是一个,对于历史演变尊重,，同时也是东馆作为老馆一个扩建，对老馆建筑格调表示出一个尊重和,延续,。,第23页以,主从分明,而到达统一,；,以,不对称均衡,到达统一,；,以,相同形,求得友好统一,。,第24页,高度上关系,东馆建筑物高度，保持与西馆以及宾州大道上其它建筑物相同，,朗方方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等主要公共建筑物，并结合林荫绿地，组成放射形和方格形相结合道路系统。在市区将开辟,13,条斜向大街，以美国独立时,13,州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。官邸和国会之间要有一条最捷近街道相连接这就是今天华盛顿著名宾夕法尼亚大街。,第25页,第26页,第27页,贝聿铭设计完全符合朗方规划初衷而且刚好补充了原有地块上空白形成了以国会大厦为制高点视觉秩序。,第28页,10/10/,第29页,东馆外墙采取与西馆相同大理石，将全部暗色石安排在下方，淡色石置于上方，东馆与周围环境友好相处。隐喻着西馆。,而手法格调各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所用大理石色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板,表面精细,不贴大理石。混凝土颜色同墙面上贴大理石颜色靠近，而纹理质感不一样。,材质上关系,第30页,经过,黑白图底,对比，我们从第一张图中发觉，建筑布局与平面造型让我们很清楚看到整个城市结构，建筑围绕国会大厦，沿街道、广场或者公园布局都是按照整个大城市脉络发散而来，贝聿铭所做美术馆东馆让整个布局变得愈加完整。,从第二张图中，我们能够看到以国会大厦前面广场，景观主要向三个方向发散，顺着国家公园向西形成一条景观主轴线，另外两条景观视线分别向东北、东南发散，东馆设计是一条对角线穿过这片梯形直角顶点，将这片用地划为一个等腰三角形和一个直角三角形，使视野穿透建筑，同时与整个城市结构相呼应。,美国国家美术馆东馆,图底分析,第31页,地下一层平面,第32页,一层平面,第33页,二层平面,第34页,三层平面,第35页,四层平面,第36页,五层平面,第37页,室内外空间,建筑形式与功效,东馆基本构图是一个等腰三角形和一个直角三角形。等腰三角形部分是普通参观人员场所,而直角三角形是专业艺术家天地,视觉艺术高级研究中心。,内庭空间作用,不一样空间大小、形状、质感、高低不停改变,各空间围绕展览馆中心，相互交融,形成流动、联络空间。,第38页,室外空间,明快几何形体，同时形成了很好光影效果，材质上选择呼应了老馆同时融于环境。,第39页,10/10/,第40页,第41页,第42页,纵横交织楼梯、平台、天桥。以及大师们雕塑，丰富了内部空进空间。,第43页,第44页,10/10/,第45页,对此次设计启示,对基地思索,轴线思索与利用,对新旧建筑联络处理,当代与历史协调统一,空间与形式统一,第46页,THE END,第47页,