汉语音韵学概论-第一章课件.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2022/2/25,#,第一章 音韻學基礎知識,壹,反切,贰,四聲,叁,韻書,肆,字母,伍,等韻圖,第一節,反切,一、反切,（一）概述,1.,含義：,又稱,反語、反音,，是用兩個漢字拼出另一個漢字讀音的注音方法。,2.,方法,：,取,反切上字（簡稱切上字、上字）的聲母和反切下字（簡稱切下字、下字）的韻母（包括聲調）,拼合成一個字音，比如“都宗”可以切出“冬”的讀音。,3.,格式：,反切最初用“某某反”的,格式,，唐代諱“反”字，改爲“某某切”，也有用“某某翻”或“某某紐”的,。,（二）漢字注音,史,1.,譬況：漢字的注音是從漢代開始的,，最初採用“譬況”“讀若”等方法。,譬況,就是比擬，也就是用讀音相近的字來比照，有時還,對發音做一些描寫,。,2,.,假借,：,就是,借用音同或音近的字來注音,，多用,“讀若”“讀如”,等格式，往往不是單純注音，同時還包含着訓詁意味，説明通假字、古今字等關係。譬況和讀若的方法,顯然不夠科學和準確,，,顔氏家訓,音辭,批評：“古語與今殊別，其間輕重清濁，猶未可曉；加以内言外言、急言徐言、讀若之類，益使人疑。”,3.,直音法,：,到漢末,出現了直音法，就是直接用同音字來注音。比如,張騫李廣利傳,：“有乘象國，名滇越，而蜀賈間出物者或至焉。”注：“服虔曰：滇，音顛。”直音法,簡單明瞭,，直到今天仍,在,使用。不過直音法也存在,先天的不足,：,“或無同音之字，則其法窮；雖有同音之字，而隱僻難識，則其法又窮。”,一、反切,（三）反切的出現與發展,1.,出現：,反切注音,出現在漢末,。反切注音法是,漢末的服虔、應劭等人率先使用,，,到了魏孫炎的時代就已經廣泛流行了。,2.,反切與反語：,反切的來源可能,與民間的“反語”有關,。黄侃説：“反語者，反切之初步也。反切有規律，而反語則出入常語間耳。反切爲常見字、易識字，而反語則由熟語組成，而自有其文字之本耳。故反切直出於反語，而反語則間生於雙聲、疊韻也。”反語是一種,秘密語,，由兩字反覆顛倒切出另兩字的讀音。反語本來多是“雙反”，不適於注音，於是注釋家就對反語加以改造，即,衹採用順序的拼切,，也就是所謂,“正紐”,。,一、反切,（三）反切的出現與發展,3.,含義：,把兩個字音切合爲一個字音,。,4.,意義：,漢字注音法一個,重要進步,，基本上可以準確地給每一個漢字注出讀音。反切出現以後，爲古書做音注的各種“音義”類的著作也隨之盛行起來。,5.,不足,：,第一，對於,不熟悉音韻的人來説並不是很方便,。第二，由於同聲母字或者同韻字的限制，反切的用字有時難免使用,生僻字,，實際上,難以起到注音的作用,。有時找不到合適的反切用字，甚至無法用反切注音。,6.,注意：,古代的反切如果用今天的讀音來拼的話，,有些與實際讀音並不相符,，有些甚至是普通話裏没有的音,。,第,二,節,四聲,二、四聲,（一）概述,1.,含義：,指漢語,“平、上、去、入”,四個聲調。聲調是,通過音高的變化,（或伴有音長等其他非音質特徵的變化）,來區别字音,的手段,。,2.,語言特點：,漢語的聲調是一個音節之内音高的變化,。有的語言中的重音也是有音高起作用的，比如英語重音的差異是通過兩個音節的對比體現出來的，與漢語聲調的性質不同,。,（二）歷,史,1.,開端：,最早發現四聲的是南北朝時的周顒、沈約等人,。,“平上去入”這四個調類的名稱大概最早是由,周顒,開始使用的。,2,.,規定：,“平”“上”“去”“入”四個字是四聲的代表字，也就是,在每個聲調裏選擇一個字作爲代表來爲其命名,。,3.,分析：,選擇這四個字作爲代表字,或許有描述發音的用意,。推測平聲大概是個平調，上聲大概是個昇調，去聲可能比較長，入聲則比較短促。不過“去聲”的“去”字含義並不十分明確，“入聲”的“入”字也不好理解。而且唐人描述的四聲也未必能代表齊梁時的情形。所以，四聲的名稱,或許有描寫調值的用意,，但其具體含義還不是十分清楚。,二、四聲,（二）歷史,4.,困境：,四聲發現以後,並没有很快得到普遍的認同,，而且還曾經受到過一些非難。,認識四聲對於當時很多人來説並不容易,。周顒、沈約等人雖然發現了四聲，但是限於當時的條件，還無,法對四聲的調值做科學準確的描寫,。直到,20,世紀,20,年代，趙元任發表,中國言語字調的實驗研究,，劉復發表,四聲實驗録,，開始用,實驗語音學的方法,研究漢語聲調，才揭示了聲調的本質,。,（三）內容,1.,入聲,：,比較特别，衹出現在入聲韻中，,入聲韻帶有塞音韻尾,，因此入聲與其他三聲的區别並不是單純音高的區别。,入聲短促,，所以又稱爲“促聲”。,2,.,其他：,相對入聲，平、上、去三聲稱爲,“舒聲”,。平聲以外的上、去、入三聲稱爲,“仄聲,/,側聲”,。平仄的概念,對於詩詞格律尤其重要,。,3.,分析：,四聲是,調類,的概念，與調值（具體的高低昇降的音值）並没有直接的關係。古四聲在現代漢語,各方言中有不同的演變,，但是調類的名稱都是按照同古四聲的關係來確定的。,4.,四角標圈法,：,從漢字的左下角開始，按順時針方向在四個角上標圈，依次表示平、上、去、入四聲。方言中有的調類分陰陽，就在,圈下加短横來表示陽調,，還有的,方言,某個調類不衹分陰陽兩個,，,就通過改變圈的方向來加以區别。,第,三,節,韻書,三、韻書,（一）概況,1.,含義：,韻書是,按韻編排的字典,。這裏的“韻”就是“押韻”的“韻”，韻書的編撰目的也主要是,方便人們寫詩作文時選字押韻,。漢語中，押韻首先要求,“韻基”,（主要元音和韻尾）相同。,2.,分析：,早期詩歌,中,押韻的字聲調大多相同，但是並不那麽嚴格。齊梁以後，隨着四聲理論的興起，詩歌創作中對於聲調越來越重視，在近體詩當中，押韻對於聲調的要求變得更加嚴格。所以韻書的出現與,魏晉南北朝時期文學的發展,密切相關，而,四聲理論,對於韻書的編寫更是有着直接的影響。此外，,反切的廣泛運用,也是韻書産生的一個重要條件,。,三、韻書,（二）歷史,1,.,聲韻,：,最早的韻書是魏時李登所撰的,聲類,。此書,早已亡佚,，衹在,隋書,經籍志,和唐代封演的,封氏聞見記,等書中有簡單的記載。這部書的詳細體例已經不得而知,，但,應該,還不是體例完備的韻書,。,2,.,韻集,：,晉代吕静,著,韻集,，現,也已經亡佚，但是在王仁昫,刊謬補缺切韻,韻目下的小注當中記録了包括,韻集,在内的五家韻書分韻的異同，從中可以看出韻集,分韻的大概，不過,韻集,的體例也無法知曉了。,魏晉南北朝時期還出現過很多其他的韻書，但是也都亡佚了,。,三、韻書,（三）,切韻,1.,陸法言版：,現存最早的韻書是隋代陸法言的,切韻,，原本也没有完整地保留下來，現在看到的主要是後來的修訂本,。,切韻,是,在顔之推等八人討論的基礎上，由陸法言參考各種字書、韻書最終編寫成書的,。根據,切韻,序,，之前的各種韻書都多少帶有方音的成分，而,切韻,的意圖是要起,正音、規範的作用,。在其刊行以後很快就取代了前代的各家韻書，六朝韻書漸漸地都亡佚了,。但此,書,收字太少，訓釋也過於簡單,。因此，唐代陸續有人對,切韻,進行修訂，其中影響較大的有王仁昫的,刊謬補缺切韻,、孫愐的,唐韻,和李舟的,切韻,。,三、韻書,（三）,切韻,2.,王仁昫,版：,刊謬補缺切韻,也稱爲,王韻,。,此書一度失傳，直到二十世紀初以後才陸續發現三種唐寫本。,3.,孫愐,版：,唐韻,有兩種，一種成書於開元年間，一種成書於天寶年間。開元本已經亡佚，天寶本現存殘卷二種。王國維認爲開元本和天寶本都是孫愐所作,，,前者是原本，後者是修訂本。,但,這兩種,唐韻,是否都是出自孫愐之手，現在還不能下定論。,唐韻,在唐代影響很大,。,4.,李舟,版：,切韻,也已經失傳，然而此書,在韻書發展史上的地位非常重要,。此書主要的功績在於,調整韻目的次序，使之更爲嚴整,。,這些都被,廣韻,所采納三、韻書,（四）,廣韻,1.,成書：,宋代陳彭年、丘雍等人,對,切韻,進行修訂。大中祥符元年修訂完成,，,定名爲,大宋重修廣韻,，一般簡稱,廣韻,。,廣韻,的,注釋較爲繁瑣,，因此，元代又對其注釋進行了刪改。一般稱宋代原本爲繁本，元代刪改後的爲簡本。,2.,影響：,廣韻,刊行後，,切韻,原本和唐代的各種修訂本大多漸漸亡佚了,。,3.,從,切韻,到,廣韻,：,編排上雖然有些調整，但是,總的體例並没有改變,：一是,按四聲分卷,。二是,卷内分“韻”,。每韻取一個代表字爲標目，即“韻目”,。,三是,韻内按同音字,分,“小韻”,。小韻,首字下用反切注音，並注明小韻的字數,。如果某字有又音，則在該字下用直音或反切注明其又音。,三、韻書,（四）,廣韻,4.,變化：,陸法言,切韻,原分,193,韻，平聲“嚴”韻和入聲“業”韻没有相配的上聲和去聲韻目，,王韻,增加了上聲“广”韻和去聲“嚴”韻，使得這四個韻四聲完整。,切韻,“,冬”韻没有相配的上聲韻目，,王韻,在上聲“腫”韻增加了“湩”小韻，但是仍然没有給它另立韻目。至天寶本,唐韻,，將,諸多聲,分立,，,韻目增至,204,個。加上,王韻,分出的“广”“嚴”，就形成了,廣韻,的,206,韻,。至於,韻的次序,，則是李舟,切韻,做了比較大的調整，使之更爲合理。,唐韻,以後，,韻部似乎有越分越細的趨勢,，,但很多韻書的修改,都没有被,廣韻,采納。,三、韻書,（四）,廣韻,5.,特色：,除了,韻目的數量和次序,以外，,廣韻,還改變了部分韻目名的用字，其主要原因是,避宋諱,。此外,廣韻,還規定了某些韻可以“同用”,。,三、韻書,（,五）其他,1.,沿襲：,金代韓道昭,五音集韻,將,韻歸併爲,160,韻，並且將等韻學原理運用到韻書的編排上，是韻書發展史上,重要的革新,。,但很多,韻書在編排上還是,沿用,切韻,的基本體例,與,音系框架,，所以都還,屬於,切韻,系的韻書,。,2.,創新：,蒙古字韻,在編排上則是先分韻部再分四聲，在同音字組的排列上也更大程度地反映了實際的語音，,開啟了近代韻書的先聲,。,第,四,節,字母,四、字母,（一）概述,1.含義：,字母就是,聲母的代表字,，,從同聲母字中選擇一個,作爲這個聲母的代表,。,2.,前提：,古人發明,反切,是爲了注音，並没有明確的分析語音系統的意圖，而且反切最初都是隨文作注，分散在古書的注釋當中，所以,同一個聲母的字並不一定會使用相同的反切上字,。,切韻,也仍然没有將同聲母字的反切上字統一起來的意識，而且書中的,切語,本身就有不少是摘自前人的字書、韻書，也,難以統一,。,3.,開端：,字母出現在唐代,與佛教的傳播有關,。當時的僧人在翻譯佛經的過程中接觸到梵文，梵文是一種,以輔音爲中心的拼音文字,。受梵文的啟發，將漢語的聲母歸納出來並用漢字來作爲代表字，就是字母。,四、字母,（二）三十字母,1.,最早的字母：,唐末僧人守温創製的,“三十字母”,，見於敦煌發現的,守温韻學殘卷,。,2.,特點：,三十字母已經按發音部位分爲,唇、舌、齒、牙、喉五類,，並且有了,清、濁,的概念。不過字母,在排列和分類上都還存在不夠合理的地方,。,傳統音韻學裏,，,聲母稱爲“聲”，又可稱爲“紐”，或者合起來稱爲“聲紐”。古人認爲一個字音裏聲母是核心，這也是,受了梵文字母以輔音爲中心的影響,。,3.,發展：,宋代有人在三十字母的基礎上將其增補爲,三十六個,，形成了影響深遠的三十六字母。,四、字母,（三）三十六字母,1.,特點：,唇音分爲,重唇和輕唇兩套,，舌上音增加了“娘”，正齒音增加了“牀”,。,因此比三十字母多出六個。唇音分化爲兩套,反映了語音的發展變化,，三十字母没有“娘”和“牀”則可能是,方言現象,。除了字母的數目以外，三十六字母,在歸類和排列次序上也有所調整，系統更加嚴密,。,2.,分析：,三十六字母代表的是唐宋間漢語讀書音的聲母系統。同當時的口語相比，可能還存在一些,守舊的成分,。,3.,影響：,影響很大，在相當長的時期裏都被視爲,聲母的標準,。元代以後，也有一,些音韻學家根據時音設計了新的字母系統,。,四、字母,（四）發音,1.,聲母的發音部位,：,傳統音韻學有,“五音”“七音”“九音”,等分類。五音就是,唇、舌、齒、牙、喉五類,。,七音,就是在五音的基礎上,加入,半舌音,與半齒音,。將,唇,音分爲“重唇”和“輕唇”，舌音分爲“舌頭”和“舌上”，齒音分爲“齒頭”和“正齒”，,再,將半舌和半齒合稱爲“舌齒”，就是,九音,。,五音是大類，有時也可以用來總括傳統的發音部位分類,。五音的名稱今天看來,不是十分明確,，也,不夠科學,。現代學者通常把同一發音部位的聲母稱爲一組，用本組第一個聲母來指稱。又把發音部位的大類稱爲系，但是系和組,在使用上並不十分嚴格,。,四、字母,（四）發音,2.,發音方法,：,傳統音韻學有,“清濁”,的概念。清就是,不帶音,，也就是發音時聲帶不顫動。,濁就是帶音,，也就是,發音時聲帶顫動,。清又可以再分爲“全清”和“次清”。全清是指不送氣清音，也包括清擦音；次清是指送氣清音。濁也可以再分爲“全濁”和“次濁”。,全濁是指濁的阻塞音,，次濁也叫“清濁”或“半清半濁”或“不清不濁”，是指,響音,。,第,五,節,等韻圖,五、等韻圖,（一）,韻鏡,和,七音略,1.,書籍：,韻鏡,由,南宋張麟之刊行，撰者不詳，又名,韻鑒,。該書在國内一度失傳，近代才從日本傳回。,七音略,是南宋鄭樵所撰,通志,中的一卷，並非鄭氏所作，而是抄録現成的韻圖。,二書,内容基本相同，應該是同一來源,。,2.,圖像：,都是四十三張圖，稱爲“,四十三轉,”。轉是指聲韻輾轉相拼以成字音,，,轉又分“内轉”和“外轉”。,内轉,是指除了齒音以外没有二等字，,外轉,則是五音四等具足。每一圖上列一個或幾個“韻系”，具有,開、合兩種韻母,的韻系開、合分列二圖。,韻鏡,序列,三十六字母,五、等韻圖,（一）,韻鏡,和,七音略,3.,結構,：,結構,相同,。,縱向,先按“唇”“舌”“牙”“齒”“喉”“半舌”“半齒”七音分爲六欄，每欄再,按實際包含的類别分“清”“次清”“濁”“清濁”,。,横向,先按“平”“上”“去”“入”四聲分爲四欄，列出相應的韻目，每欄又分四行，即,“四等”,，一欄,有兩個以上韻目時按其等第排列,。在縱横相交的格子裏列出相應字音的代表字，没有字的位置用圈表示。由於使用七音的分類，舌頭音和舌上音、齒頭音和正齒音就分别列在同一欄裏，但是,可以通過排列的位置區分,：舌頭音、齒頭音列在一、四等，舌上音、正齒音列在二、三等。,韻鏡,內轉第一,七音略,內轉第一,五、等韻圖,（一）,韻鏡,和,七音略,4.,韻母分類：,韻圖將韻母分爲“四等”，這主要是根據,“洪細”,來劃分的,。,5.,變化：,韻圖産生的時代比,切韻,要晚，,當時實際的語音系統已經發生了一些變化,。,韻鏡,七音略,雖然是以,切韻,系韻書爲分析對象，但是並不是通過直接分析,切韻,（,廣韻,）的反切得到其語音系統，而是參,照當時的實際語音預先建立一個音系框架，然後再把,前兩本書,的小韻填入這個框架當中,。,6.,作用與局限：,對於研究,切韻,音系有着非常重要的價值，但是由於所使用的,音系框架本身的局限,，這兩種韻圖對於,切韻,音系又有,一定程度的扭曲,，所以在利用時還需要加以辨别。,五、等韻圖,（二）,四聲等子,、,切韻指掌圖,和,切韻指南,1,.,四聲等子,：,撰者不詳，大約成書於金代。這部韻圖將早期的四十三圖合併爲二十圖，每圖使用十六攝爲題，並注明内外轉、重輕、開合。,排列格式上,縱列三十六字母，按“牙”“舌”“唇”“齒”“喉”“半舌”“半齒”的次序排列，喉音中變“影曉匣喻”爲“曉匣影喻”；横行先分四等，一等之内再分四聲,。此書,最早使用了十六攝的名稱，但是二十圖的排列並不是按十六攝的順序。,韻攝是參考實際語音對,切韻,韻系加以歸併的結果,，大體反映了實際語音中韻母合併,的情況，但是並不徹底。,此書的,安排一定程度上反映了,當時的實際語音,。,五、等韻圖,（二）,四聲等子,、,切韻指掌圖,和,切韻指南,2,.,切韻指掌圖,：,托名司馬光所作，真實作者已不可考。這部韻圖也是二十圖，雖然没有使用十六攝的名稱，但是,在韻系的歸併上與,四聲等子,非常接近,。二十圖分爲,“獨韻”和“開合韻”,。獨韻就是没有開合口對立的韻系，單獨一張圖。開合韻就是有開合口對立韻系，開口、合口分作二圖。在聲母的排列上，,此書,把三十六字母按牙,、,舌頭,、,舌上,、,重唇,、,輕唇,、,齒頭,、,正齒,、,喉,、,半舌,、,半齒的次序一字排開，每個字母獨占一列。,在韻的排列上，先分四聲，再分四等,。,切韻指掌圖,也是入聲兼配陰聲。此外，,本書的很多調整,都是實際語音的反映,。,切韻指掌圖,第三（,2,）,五、等韻圖,（二）,四聲等子,、,切韻指掌圖,和,切韻指南,3,.,切韻指南,是元代劉鑒所撰，這部韻圖在格式上與,四聲等子,基本相同,，,但是分二十四圖。同,四聲等子,相比，,切韻指南,是,把“内外混等”的“江宕”“梗曾”各自分開了,，又將咸攝的,“凡”韻系獨立爲一圖,；在排列順序上按,廣韻,韻目次序,。,4.,總結：它們,雖然還是沿用,切韻,（,廣韻,）的韻目，但是實際上已經不把,切韻,音系作爲分析對象。此外，這類韻圖由於,對韻系做了大幅度的合併,，卻仍然使用早期韻圖以開合四等分析韻母的基本框架，實際上,也不可能準確地反映,切韻,音系,，,也不可能容納,切韻,（,廣韻,）的全部小韻,。,思考與練習,一、比較守温三十字母與宋人三十六字母的異同。,（,P21P23,）,二、查出下列詞語中每一個字屬於三十六字母的哪個字母。,（,P22,）,交界 經濟 緊急 積極 將軍 酒精 結構 假借,加減 秋千 開啟 下雪 鮮血 學習 消息 嘻笑,永遠 友誼 容易 意義 羽翼 語言 然而 無畏,王位 五味 文武 慰問 參差 差池 長春 生產,三、用四角標圈法注出杜甫,春夜喜雨,詩中每個字的中古調類，標明平仄，並查出韻腳字屬於,廣韻,的哪個韻。,（,P11P20,）,四、抄録,韻鏡,第一圖，並查出圖上代表字在,廣韻,中的反切。,（,P24P28,）,謝謝觀看,