朦胧诗ppt课件市公开课获奖课件省名师优质课赛课一等奖课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考!,朦胧诗,巩书芬,1/50,朦胧诗介绍,70年代末80年代初出现诗派，其代表人物有北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等。作为一个创作群体，“朦胧诗”并没有形成统一组织形式，也未曾发表宣言，然而却以各自独立又展现出共性艺术主张和创作实绩，组成一个“崛起诗群”。关于朦胧诗曾在当初文坛引发论争。“朦胧诗”精神内涵三个层面是：一揭露黑暗和社会批判，二是在黑暗中寻找光明，反思与探求意识以及浓厚英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来对“人”尤其关注。“朦胧诗”改写了以往诗歌单纯描摹“现实”与图解政策传统模式，把诗歌作为探求人生主要方式，在哲学意义上到达了前所未有高度。从某种意义上讲，“朦胧诗”崛起，也是中国文学生命之树崛起,2/50,代表诗人,食指：,著有诗集相信未来（1988）、食指黑大春当代抒情诗合集（1993）、诗探索金库食指卷（1998），诗歌鱼儿三部曲（1967）、海洋三部曲（1964）、这是四点零八分北京（1968）、人生舞台（1989）、疯狗（1978）、热爱生命（1979）、我心（1982）、落叶与大地对话（1985-1986）等。,3/50,这是四点零八分北京,这是四点零八分北京，,一片手海洋翻动；,这是四点零八分北京，,一声雄伟汽笛长鸣。,北京车站高大建筑，,突然一阵猛烈抖动。,我双眼吃惊地望着窗外，,不知发生了什么事情。,我心骤然一阵疼痛，一定是,妈妈缀扣子针线穿透了心胸。,这时，我心变成了一只风筝，,风筝线绳就在妈妈手中。,线绳绷得太紧了，就要扯断了，,我不得不把头探出车厢窗棂。,直到这时，直到这时候，,我才明白发生了什么事情。,一阵阵告别声浪，,就要卷走车站；,4/50,北京在我脚下，,已经缓缓地移动。,我再次向北京挥舞手臂，,想一把抓住他衣领，,然后对她大声地叫喊：,永远记着我，妈妈啊，北京！,终于抓住了什么东西，,管他是谁手，不能松，,因为这是我北京，,这是我最终北京。,1968年12月20日,5/50,命运,好声望是永远找不开现金，坏名声是永远挣不脱枷锁；假如事实真是这么话，我愿在单调海洋上终生探索漂泊。哪儿找得到坚固舢板？我只有是街头四处流落，只希望敲到朋友门前，能得到一点菲薄施舍。,我一生是辗转飘零枯叶，我未来是抽不出锋芒青稞；假如命运真是这么话，我愿为野生荆棘高歌。哪怕荆棘刺破我心，火一样血浆火一样地燃烧着，挣扎着爬进喧闹江河，人死了，精神永不缄默！,6/50,烟,燃起香烟中飘出过未来幻梦，蓝色云雾是挣扎过希望拂晓。而如今这烟缕却成了我心中愁绪，汇成了低沉含雨未落云层,。,我推开明亮玻璃窗，迎进郊外田野清风。多想留住飘散烟缕 那是你向我告别身影。,7/50,酒,火红酒浆好像是热血酿成，欢乐酒杯是盛满疯狂热情。如今，酒杯在我手中颤栗，波动中仍有你一丝漂亮眼睛。,我已在欢乐之中沉醉，不过为了心灵安宁，我还要干了这一杯，喝尽你那一片痴情。,8/50,北岛,原名,赵振开,，笔名有“艾珊”、“石默”等。原籍浙江湖州，1949年生于北京，是共和国同龄人。在20世纪70年代开始写诗。1976年参加“天安门运动”，1979年在诗刊发表,回答,，这是他第一次公开发表作品，从此成为当初最有影响，也最受年轻人喜爱青年诗人之一。在七八十年代之交，是朦胧诗最引人瞩目标时期，也是北岛诗歌创作高峰期，他这时期创作，最突出地表现出一个怀疑和否定精神，被看作是这一诗歌流派最有代表性诗人，也是当初最有争议诗人。80年代初，他创作有过一个时期中止，这与关于朦胧诗论争相关，也与他自己创作因为观念改变而方法也有所调整相关。出版有诗集北岛诗选(1986)、五人诗选(1986)等。其中，北岛诗选取得中国作协全国第三届新诗诗集奖。80年代末以后，他一直生活在欧美，并继续编辑文学刊物今天，90年代后，在欧美流浪，现居美国。,9/50,北岛,10/50,回答,卑劣是卑劣者通行证，,高尚是高尚者墓志铭，,看吧，在那镀金天空中，,飘满了死者弯曲倒影。,冰川纪过去了，,为何处处都是冰凌？,好望角发觉了，,为何死海里千帆相竞？,我来到这个世界上，,只带着纸绳索和身影，,11/50,为了在审判之前，,宣读那些被判决声音。,告诉你吧，世界,我-不-相-信！,纵使你脚下有一千名挑战者，,那就把我算作第一千零一名。,我不相信天是蓝，,我不相信雷回声，,我不相信梦是假，,我不相信死无报应。,假如海洋注定要决堤，,就让全部苦水都注入我心中，,假如陆地注定要上升，,就让人类重新选择生存峰顶。,新转机和闪闪星斗，,正在缀满没有遮拦天空。,那是五千年象形文字，,那是未来人们凝视眼睛。,12/50,一切,一切都是命运,一切都是烟云,一切都是没有结局开始,一切都是稍纵即逝追寻,一切欢乐都没有微笑,一切苦难都没有泪痕,一切语言都是重复,一切交往都是初逢,一切爱情都在心里,一切往事都在梦中,一切希望都带着注释,一切信仰都带着呻吟,一切暴发都有片刻宁静,一切死亡都有冗长回声,13/50,舒婷,原名龚佩瑜，祖籍福建泉州。当代女诗人，朦胧诗派代表作家之一。,致橡树,是朦胧诗潮代表作之一，与北岛、顾城齐名，但实际上，她诗歌更靠近上一代载有意味较浓传统诗人，反抗性冷淡了许多。1964年就读于厦门一中，1969年至闽西山区插队，1972年返回厦门，当工人、统计员、染纱工、焊锡工等等。1979年开始发表诗歌作品。1980年到福建省文联工作，从事专业写作。著有诗集,双桅船,、,会唱歌鸢尾花,、,始祖鸟,，散文集心 烟、秋天情绪、硬骨凌霄、露珠里“诗想”、舒婷文集(3卷)、真水无香等。,14/50,15/50,致橡树,我假如爱你,绝不像攀援凌霄花，,借你高枝炫耀自己：我假如爱你,绝不学痴情鸟儿，,为绿荫重复单调歌曲；,也不止像泉源，,常年送来清凉慰藉；,也不止像险峰，,增加你高度，衬托你威仪。,甚至日光。,甚至春雨。,16/50,不，这些都还不够！,我必须是你近旁一株木棉，,做为树形象和你站在一起。,根，紧握在地下，,叶，相触在云里。,每一阵风过，,我们都相互致意，,但没有些人，,听懂我们言语。,你有你铜枝铁干，,像刀，像剑，,也像戟，,我有我红硕花朵，,像沉重叹息，,又像英勇火炬，,我们分担寒潮、风雷、霹雳；,我们共享雾霭、流岚、虹霓，,17/50,好像永远分离，,却又终生相依，,这才是伟大爱情，,坚贞就在这里：,爱,不但爱你伟岸身躯，,也爱你坚持位置，足下土地。,18/50,往事二三,一只打翻酒盅,石路在月光下浮动,青草压倒地方,遗落一只映山红,桉树林旋转起来,繁星拼成了万花筒,生锈铁锚上,眼睛倒映出晕眩天空,以竖起书本挡住烛光,手指轻轻衔在口中,在脆薄寂静里,做半明半昧梦,19/50,双桅船,雾打湿了我双翼,可风却不容我再迟疑,岸呵，心爱岸,昨天刚才和你告别,今天你又在这里,明天我们将在,另一个纬度相遇,是一场风暴、一盏灯,把我们联络在一起,是一场风暴、另一盏灯,使我们再分东西,不怕天涯海角,岂在朝朝夕夕,你在我航程上,我在你视线里,20/50神女峰,在向你挥舞各色花帕中,是谁手突然收回,紧紧捂住了自己眼睛,当人们四散而去，,谁，,还站在船尾,衣裙漫飞，如翻涌不息云,江涛,高一声,低一声,漂亮梦流下漂亮忧伤,人间天上，代代相传,不过，心,真能变成石头吗,为眺望远天杳鹤,错过无数次春江月明,沿着江岸,金光菊和女贞子洪流,正煽动新背叛,与其在悬崖上展览千年,不如在爱人肩头痛哭一晚,21/50,思念,一幅色彩缤纷但缺乏线条挂图，,一题清纯然而无解代数，,一具独弦琴，拨动檐雨念珠，,一双达不到彼岸桨橹。,蓓蕾普通默默地等候，,夕阳普通遥遥地注目，,可能藏有一个重洋，,但流出来，只是两颗泪珠。,呵，在心远景里，,在灵魂深处。,22/50,这不是一切,不是一切大树,都被暴风折断；,不是一切种子,都找不到生根土壤；,不是一切真情,都流失在人心沙漠里；,不是一切梦想,都甘愿被折掉翅膀。,不，不是一切,都像你说那样！,不是一切火焰，,都只燃烧自己,而不把他人照亮；,不是一切星星，,都仅指示黑夜,而不汇报曙光；,不是一切歌声,都擦过耳旁,而不留在心上。,23/50,不，不是一切,都像你说那样！,不是一切呼吁都没有回响；,不是一切损失都无法赔偿；,不是一切深渊都是灭亡；,不是一切死亡都覆盖在弱者头上；,不是一切心灵,都能够踩在脚下，烂在泥里；,不是一切后果,都是眼泪血印，而不展现欢容。,一切现在都孕育着未来，,未来一切都生长于它昨天。,希望而且为它斗争，,请把这一切放在你肩上。,24/50,童话诗人：顾城,1956年9月24日生于北京。12岁时辍学放猪。“文革”中开始写诗。1973年开始学画，第二年回京在厂桥街道做木工。1977年重新开始写作。并成朦胧诗派主要代表诗人。1980年初所在单位解体，失去工作，从此过漂游生活。1985年加入中国作家协会。1987年应邀出访欧美进行文化交流、讲学活动。1988 年赴新西兰，讲授中国古典文学，被聘为奥克兰大学亚语系研究员。后辞职隐居激流岛。1992年获德国DAAD创作年金，在德国写作。1993 年10月8日在其新西兰寓所辞世。留下大量诗、文、书法、绘画等作品。,25/50,26/50,顾城旧居墙上画作,27/50,28/50,29/50,别,在春天，,你把手帕轻挥，,是让我远去，,还是马上返回？,不，什么也不是，,什么也不因为，,就象水中落花，,就象花上露珠,只有影子知道，,只有风能体会，,只有叹息惊起彩蝶，,还在心花中纷飞,30/50,小巷,小巷,又弯又长,没有门,没有窗,我拿把旧钥匙,敲着厚厚墙,31/50,弧线,鸟儿在疾风中,快速转向,少年去捡拾,一枚分币,葡萄藤因幻想,而延伸触丝,海浪因退缩,而耸起背脊,32/50,生命幻想曲,把我幻影和梦,放在狭长贝壳里,柳枝编成船篷,还旋绕着夏蝉长鸣,拉紧桅绳,风吹起晨雾帆,我开航了,33/50,当代派诗歌,20世纪30年代在中国产生当代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌启发和影响。同时又承接了以李金发为代表代中国象征诗派一些艺术追求。30年代中国当代派诗歌尤其追求诗歌创作在总体上所产生朦胧美，追求以奇特观念联络和繁复意象来结构诗内涵。当代派诗人往往以其特有青春病态心灵，咏叹着浊世哀音，表示着对社会不满和抗争，也流露出对人生深深寂寞和惆怅。戴望舒是30年代“当代派诗歌代表”,34/50,戴望舒,戴望舒（1905.3.51950.2.28）当代诗人。又称“雨巷诗人”，中国当代派象征主义诗人。戴望舒为笔名，原名戴朝安，又名戴梦鸥。笔名艾昂甫、江思等。浙江杭县（今杭州市余杭区）人。他笔名出自屈原离骚：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来车子，前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车天神，漂亮温柔，纯洁幽雅。曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。,35/50,36/50,雨巷,撑着油纸伞，,独自彷徨在,悠长，悠长,又寂寥雨巷，,我希望逢着,一个丁香一样,结着愁怨姑娘。,37/50,她是有,丁香一样颜色，,丁香一样芬芳，,丁香一样忧愁，,在雨中哀怨，,哀怨又彷徨；,她彷徨在这寂寥雨巷，,撑着油纸伞,像我一样，,像我一样地,默默彳亍着，,冷漠，凄清，又惆怅,她静默地走近,走近，又投出,太息普通眼光，,她飘过,像梦普通地，,像梦普通地凄婉迷茫。,像梦中飘过,一枝丁香地，,我身旁飘过这女郎；,她静默地远了，远了，,到了颓圮篱墙，,走尽这雨巷。,38/50,在雨哀曲里，,消了她颜色，,散了她芬芳，,消散了，甚至她,太息般眼光，,丁香般惆怅。,撑着油纸伞，独自,彷徨在悠长，悠长,又寂寥雨巷，,我希望飘过,一个丁香一样,结着愁怨姑娘。,39/50,烦忧,说是寂寞秋清愁，,说是辽远海相思。,假如有些人问我烦忧，,我不敢说出你名字。,我不敢说出你名字，,假如有些人问我烦忧。,说是辽远海相思，,说是寂寞秋清愁,。,40/50,单恋者,我以为我是在单恋着，不过我不知道是恋着谁；是一个在迷茫烟水中国土吗，是一枝在静默中零落花吗，是一位我记不起陌路丽人吗？我不知道。我知道是我胸膨胀着，而我心悸动着，像在初恋中。,在烦倦时候，我常是暗黑街头踯躅者，我走遍了嚣嚷酒场，我不想回去，好像在寻找什么，飘来一丝媚眼或是塞满一耳腻语，那是常有事。不过我会低声说：“不是你！”然后踉跄地走向他处。,41/50,人们称我为“夜行人”，尽便吧，这在我是一样；真，我是一个寂寞夜行人，而且又是一个可怜单恋者。,42/50,寻梦者,梦会开出花来，,梦会开出娇妍花来：,去求无价珍宝吧。,在青色大海里，,在青色大海底里，,深藏着金色贝一枚。,你去攀九年冰山吧，,你去航九年瀚海吧，,然后你逢到那金色贝。,它有天上云雨声，,它有海上风涛声，,它会使你心沉醉。,把它在海水里养九年，,把它在天水里养九年，,然后,它在一个暗夜里开绽了。,当你鬓发斑斑了时候，,当你眼睛朦胧了时候，,金色贝吐出桃色珠。,43/50,把桃色珠放在你怀里，,把桃色珠放在你枕边，,于是一个梦静静地升上来了。,你梦开出花来了，,你梦开出娇妍花来了，,在你已衰老了时候。,44/50,印象,是飘落到深谷去,幽微铃声吧,是航到烟水去,小小渔船吧,假如是青色珍珠,它早已坠入古井暗水中,林梢颓唐残阳,它轻轻地敛去了,跟着浅浅微笑,从一个寂寞地方起来,迢遥，寂寞呜咽,又渐渐地回到寂寞地方,45/50,卞之琳,卞之琳（1910.12.8.12.2），生于江苏海门汤门镇，祖籍江苏溧水，曾用笔名季陵，诗人（“汉园三诗人”（李广田何其芳）之一）、文学评论家、翻译家。抗战期间在各地任教，曾是徐志摩学生。为中国文化教育事业做了很大贡献。断章是他不朽代表作。对莎士比亚很有研究，西语教授，而且在当代诗坛上做出了主要贡献。被公认为新文化运动中主要诗歌流派新月派代表诗人。,46/50,断章,你站在桥上看风景，,看风景人在楼上看你。,明月装饰了你窗子，,你装饰了他人梦。,47/50,雨同我,天天下雨，自从你走了。,自从你来了，天天下雨。,两地友人雨，我愿意负责。,第三处没消息，寄一把伞去？,我忧愁随草绿天涯：,鸟安于巢吗？人安于客枕？,想在天井里盛一只玻璃杯，,明朝看天下雨今夜落几寸。,48/50,鱼化石,我要有你怀抱形状，,我往往溶于水线条。,你真象镜子一样爱我呢，,你我都远了乃有了鱼化石。,49/50,墙头草,五点钟贴一角夕阳,六点钟挂半轮灯光,想有些人把全部日子,就过在做做梦，看看墙,墙头草长了又黄了,50/50,