陶瓷装饰工.doc

《陶瓷装饰工》复习题
一、 单项选择题
1、半坡型彩陶的装饰花纹以 B为主。 A.三角纹B.宽带纹C.折线纹D.辫形纹
2、庙底沟型彩陶纹饰的特色是 B。A.寓人于鱼B.黑白双关C.内彩D.螺旋纹
3、D是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。A.分割法B.对比法C.双关法D.开光法
4、下面哪种粉彩颜料为透明色D。A.茄色B.广翠C.淡翡翠D.墨绿
5、下列哪项不是马家窑型彩陶的艺术特点。DA.满纹饰B.内彩C.点和螺旋纹D.形体双关
6、马厂型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一层 C。A.赤铁矿颜料B.锰化物颜料C.泥浆D.低温铅釉
7、灰陶主要以 B和弦纹作装饰 A.回纹B.绳纹C.篮纹D.饕餮纹
8、商代出现 C，釉色青绿而带褐色，胎亦较硬，呈灰白色。 A.白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶
9、商代青铜器的装饰多采用主纹和地纹的结合，以D作主花，以回纹作为地纹。
A.龙纹B.夔纹 C.凤鸟纹D.饕餮纹
10、下面哪种粉彩颜料为不透明色B。A.石头绿B.锡黄C.淡苦绿D.淡古紫
11、B原名“洋彩”，是受外来影响而发展起来的一种彩绘方法。 A.粉彩B.新彩C.青花D.古彩
12、下列新彩颜料中不能混合调配的是 。A.海碧+艳黑B.海碧+玛瑙红C.西赤+薄黄D.西赤+艳黑
13、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种——。
A.墨彩 B.新彩C.浅绛彩D.古彩
14、是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。 A.刷花B.贴花C.瓷相D.墨彩
15、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了的制作工艺。A.青铜器B.漆器C.染织D.珐琅彩
16、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。
A.粉彩B.新彩C.五彩D.古彩
17、又称为原始瓷器，是瓷器的萌芽。A.白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶
18、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.赭石B.松绿C.茄色D.广翠
19、春秋战国时期，青铜器装饰纹样最主要的是 。A.饕餮纹B.蟠螭 C.窃曲纹D.环带纹
20、是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或红铜、或金银丝，这是春秋战国时期流行的一种装饰手法。
A.镶嵌 B.金银错C.焊接D.拼接
21、下列哪项不是春秋战国青铜器加工方法。 A.金银错 B.脱胎 C.失蜡法D.鎏金
22、是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶器，这种压花线纹不深，仅在有光线的时候隐约可见，又称为砑花陶。A.印纹陶 B.彩绘陶C.暗纹陶D.黑陶
23、是战国时期较为杰出的一种陶器，它的装饰方法是在烧成的陶坯上画花。
A.印纹陶B.彩绘陶C.暗纹陶D.几何印纹硬陶
24、下列哪项不是战国时期彩绘陶常见的装饰纹样。 A.几何纹B.夔纹C.云纹 D.花瓣纹
25、用刻花的印模在瓷坯未干时压出各种装饰花纹，它是青瓷装饰方法中常见之一。A.压印B.刻花C.划花 D.画花
26、六朝时期，最具时代特色的陶瓷装饰纹样是莲花纹和。A.几何纹B.花瓣纹C.祥云纹D.忍冬纹
27、是商代制陶工艺中的一种特殊产品，用高岭土制成，商代以后，不复发现。A.白陶 B.灰陶 C.釉陶 D.黑陶
28、又称卷草，是六朝时期流行的一种植物纹。A.莲花纹 B.荷花纹C.忍冬纹D.铺首纹
29、唐代的青瓷是当时陶瓷中的一个主要品种，其中最著名而有代表性的是。A.耀州窑B.磁州窑C.邢窑 D.越窑
30、唐代陶瓷中，与青瓷同样具有代表性的重要品种是的白瓷。A.邢窑 B.吉州窑C.越窑D.磁州窑
31、是指唐代创造或发展的一些彩釉瓷，也包括釉下彩绘及绞釉绞胎等多种瓷器，为以后的色釉和彩绘装饰开辟了新天地。A.秘色瓷B.唐三彩C.彩瓷D.花釉瓷
32、宋代的五大名窑是定、汝、官、、钧。A.弟B.越C.邢 D.哥
33、在今河北曲阳灵山镇附近的涧磁村和燕山村，烧瓷历史悠久，从唐经五代，到北宋时，达到鼎盛时期。
A.汝窑B.定窑C.哥窑D.吉州窑
34、汝窑瓷器汲取了釉色和定窑装饰的技法，形成了独特的艺术风格。A.官窑B.哥窑C.越窑 D.汝窑
35、宋代耀州窑所产的器皿，以碗最有特色，造型一般呈，外形作莲瓣状.A.荷叶形B.鸡心形 C.喇叭形D.石榴形
36、雪白在未烧前是粉白色，烧后呈。A.乳白B.鹅黄C.无色D.浅灰
37、宋代景德镇窑富有特色和具有突出成就的是。A.青花B.釉里红C.影青D.青花玲珑
38、是在白色瓷器上绘制蓝色花纹的一种瓷器。A.青花B.釉里红C.影青D.粉彩
39、元代陶瓷的装饰花纹中，比较少见的是。A.花卉B.人物C.松竹海D.鱼藻
40、所谓“彩陶”，是指一种绘有和红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。A.黄色B.黑色C.绿色D.紫色
41、是以枫松脂蒸馏而成，为新彩调料的主要油料之一。其性质柔润，有粘性，不易干。
A.樟脑油B.乳香油C.煤油D.汽油
42、“同一色也，见深见浅。一瓶一缸，而分至七色九色之多者，娇翠欲滴”。是描述下列哪种陶瓷装饰方法。
A.五彩B.釉里红C.青花D.古彩
43、烧制陶器时严密封窑，使陶坯中的铁元素还原，从而制成硬度较高的灰陶，并能通过控制烧制末期的窑内空气和温度制成。A.黑陶B.彩陶C.釉陶D.白陶
44、陶器表面的加工方法有很多种：是用平滑的石子在陶坯上压磨使之光滑。A.压印B.陶衣C.压磨D.刻划
45、彩陶最早在河南渑迟仰韶村发现，所以“彩陶文化”也称为“”。
A.大汶口文化B.龙山文化C.河姆渡文化D.仰韶文化
46、青花加彩的装饰表现方法在成化时期取得了突出成就，可分为“斗彩”和“”。
A.涂彩B.填彩C.画彩D.夹彩
47、，又称祭红、积红，色调红而略暗，净莹凝重，是宣德时期的重要品种。A.釉里红B.红彩C.洋红D.霁红
48、明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，下列哪项的描述是错误的。
A.宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。
B.成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。
C.宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。
D.弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。
49、下面哪种粉彩颜料为不透明色。A.溶剂B.雪白C.宫粉D.赭石
50、素三彩是用等色施以彩绘，是康熙时期的创造。A.黄、绿、红B.黄、红、紫C.绿、紫、红D.黄、绿、紫
51、俗称西洋赤为透明的赤橙色，多用来画各种花纹图案及人物衣服、款识印章等。此色不宜太厚，否则易变黑。A.艳黑B.珠明料C.麻色D.油红
52、粉彩的主要特征是色调柔和淡雅，笔力精致工细，故又称。A.软彩B.硬彩C.填彩D.斗彩
53、粉彩和五彩的区别不正确的是。
A.粉彩用“玻璃白”涂底。 B.粉彩用渲染的表现方法，五彩则多用单线平涂。
C.粉彩和五彩有软硬之别。 D.粉彩烧制温度为800℃左右，五彩则为700℃左右。
54、珐琅彩始制年代是，最早是用进口原料，所以也称“洋瓷”。A.乾隆B.雍正C.康熙D.嘉靖
55、古彩又称，是康熙时期重要的彩绘品种。A.软彩B.硬彩C.填彩D.斗彩
56透明的深赭色，多用于绘花朵、羽毛、老年人肤色等。A.艳黑B.珠明料C.麻色D.油红
57、青花瓷是以含的矿物质为着色剂，在瓷器坯体上进行装饰，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成的瓷器。
A.铅元素B.锰元素C.钴元素D.铁元素
58、下列各项中不属于釉上装饰的是。A.古彩 B.青花 C.新彩 D.粉彩
59、陶瓷装饰从工艺手段上可分为釉上彩、釉下彩和。A.青花釉里红B.釉中彩C.综合装饰D.釉下五彩
60、唐代的越窑，封建统治者为了提供宫廷用品，曾设官督造。当时这种窑所出的产品，赋予了另外一个名称，叫做。A.白瓷 B.彩瓷 C.唐三彩 D.秘色
61、是元代陶瓷最具有时代特点的装饰题材，流露出汉族文人对于异族统治的不满情绪和高洁心情。
A.鸳鸯荷花B.龙凤麒麟C.松竹海 D.鱼藻
62、是在胎上先用青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。A.彩绘B.斗彩C.填彩 D.开光
63、明代德化窑生产一种专门外销的彩绘瓷，因以为其特点，日本人称之为“赤绘”A.釉色B.红釉C.绿彩D.红色
64、明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、两大类。A.粉彩B.五彩C.斗彩 D.青花斗彩
65、宣德时期的青花，因采用“”原料，色调深浓，部分线条出现深蓝斑点，渗入釉层，形成一种自然的装饰效果。A.平等青B.国产青花C.苏勃泥青D.苏泥勃青
66、莲花纹和 是我国古代装饰中最早见到的植物纹，是装饰题材从动物纹为中心向以植物纹为中心过渡的重要阶段。A.莲花纹B.荷花纹C.忍冬纹D.铺首纹
67、明代青花装饰，从艺术风格看，下列哪项的描述是正确的。
A.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
B.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
C.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
D.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
68、古彩是继承明代的传统技法而发展的彩绘。A.粉彩B.斗彩C.填彩D.五彩
69、釉里红是以为着色剂的矿物质材料，在坯胎上彩绘装饰，再施釉高温烧制成瓷后，呈红色纹饰的瓷器品种。A.氧化钴B.氧化铜C.氧化锌D.氧化铁
70、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.翡翠B.锡黄C.松绿 D.苦绿
71、下列哪项不是新彩颜料。A.西赤B.海碧C.净黄D.川色
72、根据调配方法以及使用的需要，新彩颜料有两种。
A.透明料和不透明料 B.油料和水料C.油料和珠明料D.水料和珠明料
73、新彩油料的乳香油不宜，否则在烤花时颜色会流动，影响画面效果。
A.过稀B.过稠C.过少D.过多
74、定窑的是用刻有花纹的陶模，在瓷坯未干时印出花纹，一般多为模压阳文。
A.印花 B.刻花C.划花D.画花
75、青花、釉里红、釉下五彩、釉下贴花、釉下印花等装饰方法都属于。
A.釉中装饰B.综合装饰C.釉下装饰D.釉上装饰
76、釉上彩的烧成温度一般在。A.450～600℃B.650～800℃C.850～1000℃ D.950～1100℃
77、绘制釉里红瓷器的彩绘方法和制作工艺与绘制相同。A.粉彩B.古彩C.青花D.五彩
78、釉下五彩是的首创。A.湖南长沙铜官窑 B.江西景德镇湖田窑C.河北邯郸磁州窑D.陕西同官耀州窑
79、为青花彩绘工序中特制的毛笔，因笔头似鸡头，俗称“鸡头笔”。A.箍线笔B.分水笔C.描线笔D.调料笔
80、景德镇调制青花分水料通常使用。A.清水B.茶叶水C.淡墨水D.黄篾水
81、调和干粉状青花料时，须将青花料置于磨料钵加清水研磨，研磨的时间取决于。
A.青花料的粗细程度B.青花料吸水程度C.所加入清水的量D.都无所谓
82、定窑的，纹样多为鱼纹、水纹，运用梳栉状工具，在瓷面上划出花纹，俗称“竹丝刷纹”。
A.印花B.刻花C.划花D.画花
83、烧制新彩前，应擦干净作品的空白部分，以免，影响作品效果。A.浮料B.皱色C.起刺D.色脏
84、青花的烧成温度一般在。A. 750～900℃ B.850～900℃C.950～1000℃D.1250～1300℃
85、是一种汲取各种鸟禽的特点而组成的图案，在商代青铜器装饰中应用很广。A.龙纹B.夔纹C.蝉纹D.凤纹
86、调制新彩胶水料时，，烧成前或烧成后水料会出现裂纹甚至脱落。
A.加入的的水过多B.加入的胶水过多 C.加入的水过少D.加入的胶水过少
87、下列哪项不是填粉彩颜料常见的问题。A.浮料B.皱色C.起刺D.色脏
88、中国陶瓷的釉上装饰有着悠久而辉煌的历史，主要可分为古彩、粉彩和
三大类。A.五彩B.斗彩C.填彩D.新彩
89、是殷代青铜器的主要纹样，多装饰在器物的显要部位。 A.夔纹B.饕餮纹C.龙纹D.回纹
90、将已干燥的青花料置于磨钵内重新研磨，。A.需加茶水调匀 B.无需加水C.需加清水调匀 D.也不能再使用
91、彩绘前调制青花料，加入可避免纹饰在彩绘过程中受到磨损。A.清水B.茶叶水C.胶水D.黄篾水
92、坯胎上的纹饰用青花料描线后，在纹饰的轮廓线内，以含不同分量青花料的浓淡料水，分出深浅不同色调的过程，称为。A.填色B.分水C.搨料D.涂料
93、传统青花分水料调配成五个色调，由浓到淡依次是：。
A.正浓、头浓、浓水、淡水、影淡 B.浓水、正浓、头浓、影淡、淡水
C.浓水、正浓、头浓、影淡、淡水D.头浓、正浓、浓水、淡水、影淡
94、在特定的形状内布满并适合之一特定的形状的装饰纹样叫。A.回旋纹B.连续纹C.散点纹D.适合纹
95、 是在白釉上画出黑色的花纹。A.印花B.刻花C.划花D.画花
96、釉中青花作画工艺程序正确的是：。
A.坯胎施罩内外釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。
B.在坯胎上作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。
C.坯胎施罩内外釉；刮削足沿釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉。
D.在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉；在坯胎上作青花装饰。
97、青花绘制过程中，的工序叫“升图”。
A.用淡黄篾水在坯胎上勾绘大体轮廓B.把黄篾灰描绘的图样拓印在绵纸上
C.根据设计图，在坯胎上进行临摹起稿 D.在坯胎上描绘一个单元纹饰
98、下面哪种粉彩颜料为不透明色。A.大绿B.苦绿C.松绿D.墨绿
99、为粉彩的基本颜料之一，呈无色透明的玻璃体，用来覆盖珠明料所绘的纹饰和作配色之用。
A.溶剂B.雪白C.宫粉D.玻璃白
100、是在已施青白釉的坯胎上进行彩绘，然后再罩一层薄薄的青白釉，入窑高温烧成瓷。
A.釉中彩B.综合装饰C.釉下彩D.釉上彩
101、进行青花彩绘时，判断好的线条的依据是。
A.线的两边有凹下的槽，中间略有凸起。B.越细越好C.线的两边凸起，中间略有凹下的槽。D.越粗越好
102、是在纹饰的某个细部或器物的某个局部，为强调细部特征而作的。
A.轮廓线B.装饰线C.铁线D.鱼骨线
103、景德镇享誉世界的四大名瓷是。
A.青花、粉彩、玲珑、颜色釉B.粉彩、玲珑、颜色釉、新彩
C.青花、粉彩、新彩、颜色釉D.青花、粉彩、新彩、颜色釉
104、用竹、骨或铁制的刀具在已干或半干的坯体上刻画出花纹的工序叫。
A.印花B.刻花C.划花D.画花
105、是指将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，在使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。A.印坯B.拉坯C.利坯D.练泥
106、 ，粉彩绘画的主要颜料，主要成分与青花的色料相同，在1300℃呈蓝色，在750℃～850℃呈黑色。
A.艳黑B.珠明料C.麻色D.油红
107、磁州窑系常见的是黑白对比的装饰方法，其中以画花和 两种最流行。A.雕釉B.雕镂C.划花D.堆贴
108、也称特黑，彩绘时多用来画人物头发、眼睛，还用作题画写字等，呈色稳定。
A.艳黑B.珠明料C.麻色D.油红
109、由樟树脂提炼而成，略呈黄色，为绘制粉彩最主要的油料之一。挥发性强，易干。
A.樟脑油B.乳香油C.煤油D.汽油
110、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.宫粉B.玻璃白 C.松绿 D.大绿
111、学习青花彩绘技法，首先都从开始，可使初学者掌握材料的性能。A.填色B.描线C.分水D.磨料
112、是以一个纹饰为单位向一个方向或多个方向伸展、延长，在传统青花装饰中被大量采用。
A.回旋纹B.连续纹C.散点纹D.适合纹
113、下面哪种粉彩颜料为不透明色。A.翡翠B.赭石C.溶剂D.雪白
114、由天然石油提炼而成，粘性弱，挥发性差，多用在粉彩颜料洗染、点染时。
A.樟脑油B.乳香油C.煤油D.汽油
115、关于康熙、雍正、乾隆三个历史时期陶瓷特点的表述，正确的是。
A.康熙早期尚奇巧，晚期重模仿（仿铜、仿漆、仿木等）。B.康熙流行花鸟，雍正多用人物。
C.康熙的五彩、雍正的粉彩、乾隆的珐琅彩，制作工艺都达到了很高的水平。 D.康熙刚健、雍正华缛、乾隆雅致。
116、用笔在料碟中顺时针方向转动蘸料，使画笔饱吸色料，俗称。A.蘸料B.打笔C.打料D.蘸笔
117、粉彩中的粉大绿未烧前是灰褐色，烧成后则呈。A.浅褐B.淡兰C.深褐D.绿色
118、是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花纹的要求剔刻去花纹以外的空间，露出瓷胎，形成胎与釉的色泽对比。A.画花B.刻花C.划花D.雕釉
119、呈无色透明玻璃体，性质较软，多用来调配粉彩色料，增加颜色亮度，淡化色彩及调整颜色烧成温度。
A.宫粉B.玻璃白C.溶剂D.雪白
120、宜兴窑和是明代两个生产精陶的名窑。A.石湾窑B.德化窑C.龙泉窑D.景德镇窑
121、 粉彩是根据画面表现需要，用不同的粉彩颜料渲染出画面纹饰明暗层次。
A.打底法B.平填法C.洗染法D.接色法
122、指含杂质成分少，是比较纯的黏土，耐火度高，烧成之后多为白色、浅黄色、灰白色，是细瓷的主要原料。A.一次黏土B.难熔黏土C.易熔黏土D.耐火黏土
123、指黏土同适量的水混合后形成泥团，塑造时，在手与工具的作用下产生变形但不裂变，外力消除后，仍维持原状。A.可塑性B.收缩性C.结合性D.烧结性
124、是二氧化硅的结晶形，也是玻璃质的主要组成，是成瓷具有强度的因素之一，防止坯体干燥变形和烧成变形，并能提高瓷的透光度和白度。A.石英B.高岭土C.蒙脱石D.长石
125、呈不透明的白色，烧后为乳白色，且能堆积凸起，是粉彩颜料中的重要基本色。
A.宫粉B.玻璃白C.溶剂D.雪白
126、半坡型彩陶的装饰花纹中最具代表性的装饰纹样是 。A.鱼纹B.螺旋纹C.鸟纹D.波纹
127、可塑性的泥，塑成形态后，发生水分蒸发，颗粒之间紧缩，原形态体积变小，这一物理过程叫 。
A.烧结性B.结合性 C.干燥收缩D.烧成收缩
128、父系氏族社会，制陶工艺的技术更为提高，采用和封窑技术，是其突出成就。
A.捏制B.盘筑C.压磨D.轮制
129、是用已调好的粉彩透明或不透明颜料，根据画面需要均匀地平涂纹饰。
A.洗染法B.平填法C.打底法D.接色法
130、是指陶瓷坯体干燥入窑烧成时，产生一系列物理化学变化，形体进一步收缩的过程。
A.烧成收缩B.干燥收缩C.可塑性D.烧结性
131、是一种近似于玻璃的物质，覆盖于坯体的表面，有防污、防渗的作用。
A.釉石 B.溶剂C.黏土 D.釉
132、耐火度在1350度以下，含有大量的杂质，烧成中的气孔大，粗糙质地，是粗陶的主要原料。
A.一次黏土B.难熔黏土C.易熔黏土D.耐火黏土
133、所谓康青五色，是指。
A.青花渲染的次数加多，更富层次感。B.康熙时期的青花有五种颜色。
C.青花渲染了五次，更富层次感。D.康熙时期的青花料有五种。
134、釉按烧成温度可分为高温釉、中温釉、。A.透明釉B.瓷器釉C.低温釉D.结晶釉
135、制釉的主要原料有黏土矿物、石英等，黏土的成分少，溶剂的成分多，才具备生成玻璃质的条件。
A.硅酸B.长石C.氧化铝D.钾长石
136、制釉的工艺程序为：。
A.加水球磨——配料过秤——过筛——釉浆B.配料过秤——过筛——釉浆——加水球磨
C.配料过秤——加水球磨——过筛——釉浆 D.过筛——配料过秤——釉浆——加水球磨
137、坯体上釉前未清扫表面灰尘，有油垢，可能会引起。A.起泡B.橘釉C.缩釉D.烟熏
138、是用两种以上不同的粉彩透明颜料填在画面同一部位，使画面纹饰由深渐浅，衔接自然。
A.平填法B.打底法C.接色法D.洗染法
139、始于康熙，至雍正时期最为发达。A.五彩B.粉彩C.新彩 D.古彩
140、耐火度在1350—1580度之间，含易熔杂质在10％—15％左右，是炻器、陶器的主要原料。
A.一次黏土B.难熔黏土C.易熔黏土D.耐火黏土
141、釉的色彩来自于基础釉中加入的发色作用的。A.氧化铜B.锡C.氧化金属D.黏土矿物
142、用于坯体表面装饰的刻画及细部处理。A.挑刀B.钢丝C.刻刀D.挖刀
143、是一种小型的辘轳，由圆铁板和轴承构成，是陶瓷装饰作业时重要的辅助工具。
A.两脚规B.转盘C.匣钵饼D.托板
144、无论何种成形的方法，必须要做的一道工序是。A.揉泥B.施釉C.彩绘 D.喷彩
145、依靠辘轳产生的离心运动，在旋转过程中，双手对含水半固化状态的泥施行作用力，使之扩张、伸展、演变。A.团泥成形B.泥板成形C.拉坯成形D.泥条盘筑
146、是将色釉直接泼向造型表面，形成自然流动的效果的色釉装饰方法。 A.刷釉B.沥釉C.洒釉D泼釉
147、在绘好的画面纹饰上，根据画面需要再罩以另一种不同的颜色，称之为。
A.罩色法 B.打底法C.接色法D.平填法
148、将几种不同的色釉掺和在一起，稍微搅拌后形成各种形态的纹理，这种方法叫。
A.喷釉B.荡釉C.绞胎D.绞釉
149、将一种或几种釉料弹洒在已经喷有色釉的坯体表面，形成各种不规则釉点的装饰方法称为。
A.泼釉B.荡釉C.洒釉D.绞釉
150、对于内空的壁面要进行施釉的作品，通常采取。A.喷釉B.荡釉C.洒釉D.泼釉
151、生坯装饰前，要进行“补水”，目的是。
A.保持一定的湿度B.清扫坯面灰尘 C.增加坯的吸附性D.便于进行雕、刻等
152哪项不是揉泥的目的：。
A.排除泥料中的气泡 B.以免水分蒸发 C.使各部分的水和泥均匀 D.发现杂质和大颗粒，及时清除
153、拉坯成形作业时，向垫饼上摔打泥团，。
A.必须将拉坯机开动B.泥团越大越好C.泥团越湿越好D.尽量朝中心位置摔打上去
154、拉坯时，手掌应保持濡湿状态，。
A.但频繁施水，会增大泥的含水率，易变形、坍塌。B.含水多，易于塑型
C.作为润滑作用的水，越多越好D.泥的含水率越大泥的可塑性越强
155、下列说法错误的是：
A.运力的轻重缓慢，应顺由泥的韧性，同机车转度的配合。
B.双手运气拉坯时，双手必须同等施力，防止施力不均导致的变形。
C双手运气拉坯时，可双手同等施力，也可一只手施力，另一只手配合。
D.中途作业可以离开机车，从较远的距离观看作品的形态。
156、泥条盘筑成形前，先要在桌面上或托板上铺垫报纸或洒干泥粉。下列哪项说法是错误的。
A.有利于干燥收缩过程中的坯体收缩。B.使底部不易变形、坍塌。
C.不发生裂底所采取的有效方法。D.使底部不粘住板面。
157、关于泥团成形说法正确的是。
A.硬的泥料比软的泥料更适合泥团成形。B.将泥团扩张时，速度越快，发生裂痕的可能性越小。
C.太硬或太软的泥都适合泥团成形。 D.颗粒粗的泥料比颗粒细的泥料好成形。
156、泥条盘筑成形前，先要在桌面上或托板上铺垫报纸或洒干泥粉。下列哪项说法是错误的。
A.有利于干燥收缩过程中的坯体收缩。B.使底部不易变形、坍塌。
C.不发生裂底所采取的有效方法。D.使底部不粘住板面。
157、关于泥团成形说法正确的是。
A.硬的泥料比软的泥料更适合泥团成形。B.将泥团扩张时，速度越快，发生裂痕的可能性越小。
C.太硬或太软的泥都适合泥团成形。 D.颗粒粗的泥料比颗粒细的泥料好成形。160、下列哪项说法不正确。
A.泥板在干燥过程中不能翻面，否则易发生弯曲变形。
B.泥板黏接最佳时期一般是在未完全干燥而又具有一定强度的情况下。
C.泥板在干燥过程中应当经常翻面，有利于水分充分蒸发而不弯曲变形。
D.5CM以上厚度的泥板，为了彻底干燥和烧成需要，可在背面钻“眼

一、 判断题
1、半坡型彩陶的装饰花纹，一般多用同心圆为中心组成图案。
2、陶器的装饰方法有彩绘、捺印、划纹、堆饰等。
3、半坡型彩陶的装饰花纹以宽带纹为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、辫形纹等几何图案。
4、新石器时代的陶瓷工艺分灰陶、彩陶、黑陶、釉陶等多种。
5、发色金属在不同的烧制气氛中发色相同。6、在未干燥的泥坯上可以直接进行艺术处理。
7、粉彩以前俗称“古月轩”。
8、清代康熙时期的陶瓷多用花鸟装饰，康熙的五彩其制作工艺都达到了很高的水平。
9、清代的素三彩是用黄、绿、紫等色施以彩绘而无红色。
10、釉里红每画一笔都必须充分搅动，调匀料水，同时切忌用笔重复，以免影响呈色的稳定性。
11、釉上彩绘一般所用的油有乳香油、松香油、樟脑油、煤油几种。
12、清代古彩是继承明代斗彩的传统技法而发展的彩绘。
13、明代永乐时期的瓷器尤以酒杯著名，永乐鸡釭杯。
14、明代成化瓷器多以小件作品，尤以压手杯是著名品种。
15、明弘治、正德时期的黄釉即有特色，弘治时称它为“浇黄”，或“矫黄”。
16、粉彩的烧成温度比新彩要高，比古彩略低。
17、粉彩的花卉描绘，大致分为勾勒法和填色法两大类。
18、釉下料色在绘画前与烧成后颜色有很大的区别，釉上料色在绘画前与烧成后颜色无区别。
19、宋代的陶瓷的釉色看，定窑、汝窑是白瓷为主，景德镇窑、耀州窑、龙泉窑的青瓷为主。
20、釉里红主要是以铜的氧化物为着色剂，由氧化火焰烧炼，使在釉内呈现红色，所以也叫“釉下红”。
21、青花所采用的调料品有甘油和茶汁。
22、宋代耀州窑在瓷胎上，常用木叶和剪纸粘贴，然后施釉，经烧制形成花纹，这是一种独创。
23、影青是宋代盛行的陶瓷品种，它也是景德镇窑独有的代表作品。
24、宋代具有突出成就而富有民间特色的磁州窑系，遍布于中原地区的大河南北各地，长时间成为我国南方的一个重要窑系。
25、宋代磁州窑系是运用黑白对比的装饰方法，其中以画花和雕釉两种最流行。
26、铁锈花是在黑釉上画红色花纹，是磁州窑系的特点。
27、宋代钧窑原属青瓷系统，它的色釉呈汝浊现象，有磷酸和还原铁结合的成分。
28、宋代定窑碗盘之类因器体很薄，为避免烧制变形，多系覆烧。
29、宋代定瓷的装饰，常见的有印花、刻花和划花，画花的极少。
30、宋代印花是用刻有花纹的陶模，在瓷坯未干时印出花纹，一般多为模压阴文。
31、唐代陶瓷的装饰手法早期多采用堆贴，中期则以刻花、划花最为流行，晚期出现了绞釉和洒花等方法。32、根据器物的不同品种，唐三彩采用轮制、模制和雕塑等制作方法。圆形器皿多为轮制，不规则器物用模制，人物、动物则多用雕塑。
33、唐三彩的制品，可分为器皿、人物、动物三类，器皿的种类很多，几乎包括了生活使用的各个方面。
34、景德镇窑，包括景德镇地区的官窑和民窑，元至正年间开始在景德镇珠山设“御窑厂”，亦即官窑。
35、古彩因其彩绘烧成的温度较高，烧成后色彩呈玻璃透明状，有坚硬的感觉，所以亦称为“硬彩”。
36、“粉彩”因其烧成温度较低，色彩清淡柔和，所以称之为“软彩”。（ √ ）
37、新彩颜色的种类极为丰富，颜色与颜色之间都可以相互调和而达到理想的效果。
38、青花的用料是一种矿物质粉末，本身没有粘性，与水调合，容易沉淀。（ √ ）
39、青花分水时笔上的水头含水尽量偏少，这样笔头容易接触到坯泥适宜绘制。（ × ）
40、青花分水过程中，可以停滞，也可以根据情况来回添补，以达到完整的效果。（ × ）
答案：1-5 BDDDD 6-10CBCDB 11-15 BCCBD １６－２０　ＡＣＡＢＡ　２１－２５　ＢＣＢＢＡ　
２６－３０　ＤＡＣＤＡ　３１－３５　ＣＤＢＣＣ　３６－４０　ＣＣＡＢＢ　４１－４５　ＢＣＡＣＤ
４６－５０　ＢＤＣＣＤ　５１－５５　ＤＡＢＣＢ　５６－６０　ＣＣＢＣＤ　６１－６５　ＣＢＤＢＤ
６６－７０　ＣＡＤＤＤ　７１－７５　ＣＢＤＡＣ　７６－８０　ＢＣＡＢＢ　８１－８５　ＡＣＤＤＤ
８６－９０　ＢＤＤＢＣ　９１－９５　ＣＢＤＤＤ　９６－１００ＡＣＣＢＡ　１０１－１０５ＣＢＡＢＣ
１０６－１１０ＢＡＡＡＤ　１１１－１１５ＢＢＡＣＣ　１１６－１２０ＣＤＤＣＡ　
１２１－１２５ＣＤＡＡＢ　１２６－１３０ＡＣＤＢＡ　１３１－１３５ＤＣＡＣＢ
１３６－１４０ＣＣＣＢＢ　１４１－１４５ＣＣＢＡＣ　１４６－１５０ＤＡＤＣＢ
１５１－１５５ＢＢＤＡＢ　１５６－１６０BDBDA.......
选择题1-5错对对错错 6-10对对错对对11-15对对对错错16-20对对错错错21-25对错错错对26-30错对对对错
31-35对对对对对36-40对错对错错