1、杨德威：我做的琴能发出你要的声音
杨德威做的吉他每把高达人民币几万甚至十几万元，向他定制吉他的专业琴师都不在乎价格，因为只有杨德威的琴能满足他们的演奏需求。如果你打算现在向杨德威定制吉他，你得排队，估计要等到2009年。
宠物店里的手工作坊
杨德威做吉他已经20年了。20年中他先后拿了一个生物学博士，一个农学博士后，后来还开了一家宠物医院。可不管人生角色怎么变，做琴的嗜好却一直保持到现在。他在宠物店中专门辟出一间制琴室，只要有空闲，就猫在里边和一堆木头较劲。用刀子刻，用锯片锯，用磨刀磨———这么多年下来，别人早就用上机器了，只有他依然坚持着纯手工制作，不为什么，就因为喜好。制琴室里唯
2、一的带电设备是电烙铁，那是为烫弯吉他侧板准备的。
没有最好，只有最适合
“谁要说他曾经见过世界上最好的琴，那只能说明他根本不懂琴。”杨德威说。即使像An鄄tonio或者Santos这些有着几百年制琴工艺的欧洲贵族品牌，也不敢夸此海口。原因很简单，不同的人喜欢不同的音质和音色。比如弗拉明戈要出音快，约翰威廉喜欢响亮而且穿透力强，而这些特性不可能出现在同一把吉他上。所以要这么说才正确，没有最好的琴，只有最适合的琴。
杨德威做的吉他每把高达人民币几万元甚至十几万元。价格不是他定的，而是前来定制的外国琴师们自己开的。这些专业琴师并不在乎价格，因为只有杨德威的琴能满足自己的演奏需求。听说
3、杨德威卖过的最贵的一把古典吉他要人民币30多万元。
杨德威做琴是慢工出细活。他做一把琴的时间，工厂里能生产几万把了。但是，“一个普通的制琴师做一千把琴，然后才从中发现一把好琴；而优秀的制琴师，每做一把琴，就能让它发出顾客所需要的声音。”
音质是制琴师“弹”出来的
制琴是一门“说不清”的手艺。因为声音实在难驾驭，琴的结构差半分都会导致音质和音色完全不同。普通制琴师不会弹琴，只是按照图纸搭起梁架和面板。从原材料到成品出厂，可能一根琴弦都没碰过。
杨德威说，制琴很大程度上是靠“感觉”。边弹奏边调试，如果觉得不满意就拆开面板，然后半毫米半毫米地调整梁架位置。“制琴其实跟弹琴一样，是一种
4、享受，如果只把它当作手工活，就太枯燥无趣了。”所以不久前他招“学徒”时对他们只有一个要求：会弹琴，爱弹琴。
另外还有一个原因，琴越弹越好听。因为长期抱着吉他，人体会和木头会发生“同化作用”（制琴界的专业术语）：体温将木头中的脂质体慢慢烘干，水分也蒸发掉了，这时琴发出的声音会更加甜美。所以有的名贵琴还会在完工5年后才卖出，这音质是制琴师一天天“弹”出来的。
每把琴都有缺陷
“啷音”（不准的音节）是每把吉他都不可能避免的缺陷。因为不管如何调节梁架和琴弦，都一定会有一些区域发出不协调的共振。即使耗时几个月，价值几十万英镑的琴其实也并不完美。甚至“很多名贵琴被现代人拆开后，测算才发现其
5、实结构不太合理，是演奏师用高超的技巧掩盖了琴本身的缺陷”。
不过杨德威最新做好的一把吉他，琴板上只有一个“啷音”位，非常难得。他的秘诀是采用高科技：在固定吉他梁架之前，先用电脑精密地计算出梁架设成什么样的位置、长短和角度，共振才没有盲区。
无非梁架和木材
决定一把琴音质好坏的主要有两个因素，一是木材，二是梁架。
木材一把上等吉他绝不会从头到脚都由同一种木材组成。
琴头/琴码/琴板：这三个跟弦打交道的地方要求摩擦力好，手感强，所以一般选用质地硬的黑檀木制作。
装饰木圈：这个圈不是画出来的。它其实是由众多截面为1平方毫米的有色木块按图纸粘在一起，然后用锯片手工一片片
6、切出来。做一种图案的装饰木圈一般需要1个月。
琴面：一般采用红松木或雪松木。值得注意的是，琴面并不是同一厚度———左侧为低音区，琴面稍薄，右侧高音区，琴面要稍微厚上2毫米。琴背：琴背的木材直接决定了吉他的音质和音色。柏木做的琴背出音快，黄木或巴西玫瑰木琴背出音就相对慢一些，音色也更柔和一点。
梁架能看到吉他内的梁架实在算我们幸运。因为木材的选取有通用的法则，但梁架搭建却属于各个制琴师的机密，平日是绝不外传的。
梁架数量的多少不是关键，3到10条都可以，关键是它们的长度和角度。据杨德威介绍，这里颜色稍浅的一把琴音质平均、响亮。而颜色较深的一把琴低音强度是普通琴的两倍，而高音也相对通透。
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