1、
增强演讲稿写作的现场感
。。是生活化的语言，它的语汇、句式和语气都有浓厚的口语色彩，通俗晓畅，自然流动，没有雕凿的痕迹，没有公文的程式化，没有诗歌式的跳跃和剪辑.因此，它很适合自如的口头表达.演讲语言又为演讲人运用语气、停顿、语调等语音手段和感情、手势等体态语言提供了充分的表现余地.总之演讲语言既要能讲又要能演，便于现场表达.在起草演讲稿时，要摆脱其他文体的负面影响，在语言体裁的抒情上以适合现场表达为尺度.请看秋瑾的著名演讲《敬告二万万女同胞》：
陈后主兴了这缠足的例子，我们要是有羞耻的，就应当兴师问罪。即不然，难道他捆着我的腿。我不会不缠的么。男子怕我们有知识、有学
2、问，爬上他们的头，不准我们求学，我们难道不会和他分辩，就应了么。这总是我们女子自己放弃责任，样样事一见男子做了，自己就乐得偷懒，图安乐.男子说我没用，我就没用；说我不行，只要保着眼前舒服，就做奴隶也不问了.自己又看看无功受禄，恐怕行不长久，一听见男子喜欢脚小，就急急忙忙把它缠了，使男人看见喜欢，庶可以藉此吃白饭.
这段文字既是精妙的语句组合，又是晓畅通脱的口语；既有催人猛醒的连珠炮式反问，又有冷静剖析的精到陈述；既有信手拈来的散句，又有回环复沓的顶针式排比，且整中有散，不拘一格；既有变化多端的语气语态，又在造句上恣意而为；短句为主，长短参差，如同信口而说，但又富于韵律；既是逻辑严密
3、的议论，又是行云流水般的叙述；既是高屋建瓴的精辟之言，又像拉家常一样平易；既有愤懑之问，又有幽默之语.只是阅读，就觉得演讲人的声口、神情、态度呼之欲出.这样的文字无疑是适合亦讲亦演的现场表达的.
二、适合于现场调控写作演讲稿的运思阶段就要顾及针对听众的现场调控.要适当地预设或埋伏一连串能够触发听众的想象、情感、意志、经验等等的兴奋点，以便张弛有度、擒纵自如地驾驭现场，调控听众，促使听众参与，更好地进行现场交流.在成文过程中，要围绕演讲目的和内容，在开头、过渡、展开、收束等各个环节上有意识地运用调控技巧.比如，在行文上，设置悬念以引人入胜，运用蓄势的手法导向情绪的爆发点，形成一个个激
4、荡人心的涡旋.还可以点缀闲话，以调节心理、活跃气氛，化隔膜为亲密，化挑剔为欣赏，及时喷洒防止精神疲劳的清醒剂.其实调控手段远不止这些.此外，写作演讲稿时，对风云变幻的现场要有所准备，必要时还要对可能出现的情况有所设想.鲁迅的演讲《文学与政治的歧途》有这么一段：
北京有一派人骂新文学家，说。你们不应该拿社会上的穷人和人力车夫做材料.你们做诗做小说应该用才子佳人的做材料，才算是美，才算是雅，你们为什么不躲进象牙之塔。但他们现在也都跑到南方来了，因为北京的象牙之塔已经倒塌，没有人送饭给他们吃，不能不跑了. ; ;为人生的文学家，平时就很危险，到了革命的时候，死的死，流落的流落，因为他们的感觉比普通一般人敏捷，他们所看到的想到的，平常的人都不了然，他们的境遇往往是困苦的，所以能够看见别的困苦.
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