1、中国好字画鉴赏《韩熙载夜宴图》
“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟梦。”南唐，繁华美丽的-昙花一现。先祖李昪生长在战乱之中，深知“兵之为民害深矣”，在他在位期间“兵不妄动，境内赖以休息”；后主李煜也“专以爱民为急，蠲赋息役，以裕民力；尊事中原，不惮卑屈。境内赖以少安者，十有五年”，以至“几曾识干戈”。南唐的君主犯了一个常识性错误，焊边守土，不识干戈怎能行。
在南唐小朝廷中，并不乏有政治远见的人物，韩熙载这位才子即是其中之一。
先祖时，韩熙载为一名秘书郎，奉命辅佐太子。
中主时期，韩熙载牵虞部员外郎，史馆修撰兼太常博士，但他性情高简亮直，无所卑屈，故为权贵所忌。韩熙载曾多次上书切谏，其良策终
2、不被采纳，他反而屡遭逐遣，位多升降。
后主时，南唐败局已定，李煜终日填词宴饮，高论佛理，悲叹国危，而不思力挽狂澜。韩熙载除了放浪形骸，听乐赏舞外，能有什么作为呢？
据说李煜也曾想重用韩熙载，但因韩熙载经常在家大宴宾客，男女杂糅，不拘礼法而作罢。李煜想了解韩熙载的私生活，于是派遣宫廷画家顾闳中夤夜偷偷窥探韩熙载，顾闳中目识心记，成就了美术史上著名的《韩熙载夜宴图》这幅画。
此幅《韩熙载夜宴图》总共由五个独立部分而又相互联系的片段构成，展现了夜宴活动的全部过程。
第一个片段：听乐
描绘盛装的女子怀抱琵琶，轻拢慢捻，美妙的旋律仿佛有一种花巨大的魔力将众多的听众（七男四女）吸引住了。坐床
3、上乌纱美髯的是主人公韩熙载，他的表现看似平静，但眉目间笼罩着拂不去的悒郁，这优美的琵琶声会不会是为南唐送葬的哀乐呢？座中的其他听众或回首，或侧身，或双手合着节拍，表情不同，姿态各异，但无不专心致志、心领神会地在“听”，琵琶女的琴弦与听众的心弦同振共颤。这些听众大都是不受朝廷重用的俊杰之士，这听乐中包含了几许无奈。
第二个片段：观舞
描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。“胡琴娇小六么舞，蹀躞操挝如鼓吏”。舞者是韩熙载的家伎王屋山，那翩翩的舞
4、姿，飘飘欲仙。韩熙载亲自为之击鼓。柔美的六么，沉雄的鼓点，真使人不知今夕何夕。这个场景中出现的和尚是韩熙载的好友德明，他没有忘记自己的身份，他的目光投向韩熙载，而拒美色于脑后。
第三个片段：休息
描绘的是宴会进行中间的休息场面，人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边净手，一边却关注着手持管弦的侍女，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇，整体气氛舒缓放松，令人意犹未尽。
第四个片段：赏吹
描绘五女吹笛与筚篥，韩熙载坦腹露胸，盘膝坐在椅上，手持纨扇，轻吹与柔风浑然无间。这一片段的结尾是一对隔着屏风交谈的男女，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变化，似乎
5、画面中迷漫着清澈悦耳的音乐，自然而巧妙地过渡到下一个片段。
第五个片段：送别
描绘曲终人散，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，由热闹之夜而归于寂静。
整幅《韩熙载夜宴图》卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往。
顾闳中，凭目识心记绘成著名的《韩熙载夜宴图》引发了后世长久的兴趣。顾闳中（910？～980？）江南人，五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名。
画家精于构思，妙于变化。整幅画情节相对独立
6、而又相互贯通，连成整体，浑融无间，绝无生硬之感。韩熙载的形象五次出现，同中建异。两次听乐，一为独奏，听者众；一为合奏，听者寡。对每一个人物形象都作了个性化的处理，绝不雷同。听众的神态各异自不必说，就是五女合奏，置笛、筚篥的姿势，脸的朝向，衣服的颜色都极尽变化，各擅其美而众美归一。
《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平，如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的非常到位，蓬松的须发好似从肌肤中生出一般。人物的衣纹等组织的既严整又简练，非常利落洒脱，勾勒的用线犹如屈铁盘丝，柔中有刚。敷色上也独有匠心，在绚丽的色彩中，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。人物服装的颜色用的大胆，红绿相互穿插，有对比又有呼应，用色不多，但却显得丰富而统一。如果仔细观察，可以看出服装上织绣的花纹细如毫发，极其工细。所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就，使这一作品在我国古代美术史上占有重要的地位。
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