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塑型化妆在肖像妆、战争气氛妆中的重要性

肖像化妆在化妆领域中，属于复杂而难度有很大的一种造型艺术。战争气氛妆是营造战争题材影片的重要手段之一。
一、我国电影塑型化妆的分类、运用及其优点：论述了塑型方法的恰当选择和运用，对肖像化妆成败起关键作用。
    二、新的探索，艰巨的任务。
    三、战争气氛妆中塑型方法的运用。
    本文以毛主席三个年代（1935年、1949年、1961年）的造型（由古月一人扮演）为例，对如何解决肖像化妆中长达几十年的跨度问题作了论述。
    任何一名被挑选来扮演肖像人物的演员，在形、神方面不可能完全像。因此，须采取化妆手段进行塑造.特别是当表现毛泽东、周恩来、朱德等伟大革命家的形象时，一定要争取到形、神兼备，惟妙惟肖的艺术境界，才能被观众所承认。化妆师是在演员的头部进行人物肖像的塑造，所以受演员本身条件的制约，要搞好肖像化妆首要问题是所选择的特型演员要具备可塑性。
    化妆师塑造一般人物，可根据演员条件自由地进行化妆造型，没有固定的模式，但肖像化妆没有这种自由。如在表现蒋介石时，蒋是尖头顶，而演员确实圆头顶，尽管脸部五官都有近似之处，但化妆师却必须将演员的圆头顶“变”为尖头顶。因此塑型化妆几乎是所有肖像化妆师都要遇到的突出问题。
一、我国电影塑型化妆的分类、运用及其优、缺点
塑型化妆可分为五种：
1、  胶乳海绵塑型法；
2、  硫化胶乳塑型法；
3、  肤腊薄膜塑型法；
4、  鼻油灰塑型法；
5、  棉花胶乳塑型法。

1、  胶乳海绵塑性法
制作过程复杂，要有搅拌器、烘干箱等设备，需专门人员担任胶乳海绵塑型粘贴物的制作。
根据演员需要塑性的部位，翻取石膏模型（简称阴膜）。再翻制出第二个模型（简称阳膜）。化妆师用雕塑泥在阳膜上进行雕塑，翻制出第二个阴膜。将阳膜上的塑泥型拿掉，将阳膜和第二个阴膜合在一起，中间的空隙即是未来塑型粘贴物。用胶乳发泡物浇灌进去，压制、加温、烘干后交化妆人员使用。
粘贴时要在胶乳海绵塑型粘贴物上涂隔离剂（酪素），用接边膏将粘贴物边缘和演员皮肤接缝反动抹平再用海绵沾少量接边膏制造出汗毛也的效果。用蓖麻油特制的塑型油覆盖。
在1978年，我在“特型组”塑造的第一位毛泽东（由唐国强）扮演就使用了胶乳海绵塑制的假鼻子、假下颌，效果不错。中国人化妆成外国人也运用了这种方法。
这种方法的整个过程烦琐，由于塑型油彩浓厚，皮肤质感差，所以在彩色片的制作中，目前很少使用。
这种方法的优点是由于它采用了阴阳膜合并及浇灌乳胶发泡物而制成的粘贴物，因此形像准确、轻而软，可复制若干不变形。在黑白片中主要演员可以使用。彩色片中的演员（如大量的美国兵）也可使用。在塑造毛泽东形象时，下颏上的“痣”可用此法做出。
2、  硫化胶乳塑型法
它的制作过程是从翻模型在阳膜上雕塑，到翻到第二个阴膜为止和胶乳海绵塑型法相同。不同之处是不需搅拌器等设备，可由化妆人员自行制作。
用调好色彩的硫化乳胶，直接涂布在第二个阴膜上，根据需要一层层加厚，边缘一般要薄，扑上粉轻轻取下，即可用胶水粘贴使用。用普通油彩进行绘画化妆，皮肤质感较好。近几年来这种方法在肖像化妆中使用较多。特别是在活动较大部位，如嘴唇塑型，效果不错。
硫化乳交制作厚的粘贴物时，可以做得很硬。如在“四渡赤水”影片中，蒋介石的假尖头顶即选用此法做出，但假头顶的边缘不能薄，需用接边膏将假头顶和演员头皮衔接好。再用海绵小接边膏制造出不规则的小颗粒状，以便和头楂相接并和面部色彩协调起来。为了得到头顶应用的较大亮度，可用薄膜（聚乙烯醇缩丁醛）加亮，效果很好。
此法用于耳朵形状的改变，消除了石膏膜的缝隙痕迹，粘贴方便。
此法的缺点是，由于人工涂制在演员脸上有伤疤、细小多变的高低不平的情况下，制作粘贴物时，准确度差，随肌肉活动能力还待改进。复制同样粘贴物不但费时间，而且难掌握。
3、  肤腊薄膜塑型法
    这种方法省略了前两种塑型法的繁琐的工艺过程。在20世纪80年代前，肤腊多是用来填补演员脸上的伤疤、小坑或过重的皱纹。此法有肖像化妆中的使腹近些年发展的结果。它在肌肉活动不太大的部位（如眉弓、鼻梁、鼻头、鼻翼、下颏骨等处）使用起来很方便。一盒肤腊、一把万能刀，化妆人员可直接在演员面部随意进行雕塑。在影片《四渡赤水》、《巍巍昆仑》、《大决战》等影片中，毛泽东、周恩来、朱德、刘伯承等形象的塑型多数都使用过此法。
    至今我已为全国各地近百名演员塑造了众多的肖像人物：
    毛泽东：二十三位；周恩来：七位；朱德：六位；刘伯承：二位；邓小平：六位；陈毅：二位；彭德怀：二位；孙中山：二位；沈均儒：一位；江青：一位；蒋介石：二位；宋美龄、宋庆龄等等。化妆人员在进行肤腊塑型之前，对头部骨骼、肌肉关系要熟悉，要从整体出发，从结构上考虑问题。
    塑型前皮肤要清洁，塑好型后，用海绵沾上油彩，色彩的选择要比底色浅,偏肉红色，如用底色涂上去，肤腊塑型部位将出现偏深发乌的现象，与其它部位肤色衔接不上。肤腊边缘可以塑得很薄，和皮肤结合在一起不需要再接边，色彩处理好，效果很真实。还要注意拍摄时“色温”的变化（色温度肤腊部分易偏青，色温低易偏红。环境色彩的变化和绿树丛中，易偏绿），要在拍摄现场随时加以细微和色彩调整。
    但肤腊本身没有光泽，而人的皮肤有光泽度的，经过实验选用了薄膜液效果很好。
    使用时加适量酒精，用干净的化妆笔醮薄膜液，涂时动作要迅速，重点涂在肤腊部位并延伸到皮肤上，如涂一层皮肤质感不好，还可再涂，见消失处要薄。
    薄膜液还具有隔离、掩盖和绷紧皮肤的作用。如遇有色素沉淀、雀斑较多、把年龄大的演员化妆年轻，都可使用薄膜液。
    在肖像化妆中还可以在高额头处，因剃光头法的部分仍留有很深的发根青色，要用较厚的油彩才能遮盖住，但光泽度就差了，使用薄膜后光泽度增强，效果较好。例如：孙飞虎扮演的蒋介石。
    这种方法的缺点是，肤腊随肌肉活动能力较差，天气过冷，、过热或拍摄时间长时，有的部位会出现小的裂痕，要注意及时修补。
4、  鼻油灰塑型法
此法历史较长，也是直接在演员面部塑型，但鼻油灰硬，特别是气温低时会变很硬，使用前要先加温使之变软，但当化妆地方温度低，塑型过程较长时，又会逐渐变硬。20世纪50年代、60年代初在黑白影片中塑造美国官兵使用过此法救过急，效果还可以，但在脸部活动较大部位不能使用。所以与肤腊薄膜塑型法相比，它的弱点更多，因此目前已不大使用。80年代在《奇袭》影片中临时换汉族演员扮演美国军官司时用此法应急，在黑白片中经受了近景、特写的考验（那时还没有肤腊）。
5、  棉花胶乳塑型法
    这种塑型法在电影化妆界已被视为陈旧
    但我对棉花塑型很感兴趣，如《农奴》影片中的老奶奶，老喇嘛，藏族演员只有23岁、26岁，单用乳胶吹皱不行，就使用了棉花乳胶塑型法。《中国革命之歌》中的沈均儒也使用了此法。
    塑型时，先将脱脂棉撕扯成顺丝状，在所需塑型部们涂上胶水，顺方向铺上棉花，边缘要薄，然后用笔蘸上稀胶水，悬笔操作，塑出所需要的形。应当指出只有用悬笔才能充分发挥出棉花塑型的轻、软、可随肌肉活动的优越性。笔实、胶水量过大，棉花一湿透，会失去软和立体感。表面用乳胶制造皮肤感。
二、新的探索、艰巨的作务
在最近工作中我们遇到新的难题，即肖像妆要从青年化妆到老年，要解决长达几十年的跨度问题。现仅为塑造三个年代毛泽东主席的造型（有古月一人扮演）为例加以叙述。
1、1935年（42岁）毛主席的造型
此阶段古月条件最为接近。造型特点是强调战争年代的艰苦，长征路长日晒雨淋，风尘仆仆和广大指战员融为一体的革命家的形象。
肤色处理为棕色，脸部用色彩强调瘦削有力，双眉微蹙、双目有神而长于思虑，鼻子用肤腊塑型增加力度，发型是有时代特点的中分而略长。我们在影片《四渡赤水》中已看到，这里不在细述。
2、1949年（56岁）毛主席的造型（当时古月只有44岁）要塑造这一光辉形象，古月差距很大。怎么办？首先要熟悉毛主席三个年代在面貌、神态、体形的变化。我曾用油画临摩过三个年代的彩色照片，在临摩的过程中可以仔细观察分析、熟悉各个年代的物征和不同。化妆人员一定要不断的搜集积累形象资料。和战争时其相比，毛主席的变化特点是：造型必须反映出年纪增加、发胖、体形高大魁梧。而古月却年轻、不胖、也不够魁梧。
在为《塞上峰火》录完六盘山的镜头之后，我们设法让古月长胖一点，但又不能多胖，因《中国革命之歌》中还有青年时代毛主席的造型。而且还对照毛主席的各种角度的照片和塑像，为古月特制了上、下、左、右四块腮托，挂在牙齿上面，从口腔内垫胖脸颊部，真实而不影响表演。
毛主席的年纪增大，前发际线升高，额头开阔。为此把古月额部头发开高开宽，特制了头套，为加大壮举型头套里面缝上了，棉花，突出枕骨上部。
脸颊变胖后，随着生理变化规律，双耳也要加大，耳垂部位略有外翻感，为此，使用了硫化胶乳塑型法。假耳的颜色较肤色红润，因此部位毛细血管多。
从结构上考虑，脸型加大后要使各个局部都胖起来才直协调。鼻子塑型要大于1953年的造型，从鼻梁以下塑得丰满而圆润，为达到这一要求，使用了肤腊薄膜塑型法。
随后是进行绘画化妆。建国后，生活条件改善，故将肤色处理为肉色并呈健康的红润，不同于战争年代的棕色。
眉弓部位用青绿色打底，打准眉形、眉间距离较宽，显示开阔的胸怀。
眼睛疗位仍粘贴成宽宽的双眼皮，由于发胖，上眼皮脂肪增厚，故使用了少量棕红色。眼睛勾画得炯炯有神。
眼囊明显象征着年龄增大，古月年轻不明显，用棕红色及亮色加以突出。
在颧骨部位，用偏紫的腮红，靠近下部加用桃红，使色彩鲜艳，就更加胖了。
鼻唇沟用棕红色加深，由深到浅，过渡到腮红部位，用肉黄色强调明暗交界线，从而使面部肌肉块面突出，加大了年龄感。
古月的下巴略长，演青年时代由于瘦而不明显，演1949年时却嫌长。我们采用棕绿色压短，并将下巴两侧偏黄绿色的皮肤，用嫩肉色覆盖，使其明亮，下颏部就显得胖了。嘴唇画得略小，从错觉上加强下巴宽短感。
到1949年时，毛主席的双下巴很明显，而古月却欠缺，我们让演员在衣领内垫一圈脱脂棉，再穿胖袄，穿上外衣，使衣领发紧，双下巴便挤了出来。再涂以亮色。最后粘贴上“痣”。经过以下化妆造型，开国时期，形、神、兼备毛主席的光辉形象便出现在人们的面前。
3、1961年（68岁）毛主席的造型
这个年代的毛主席，外貌又产生了很大变化，从风华正茂的壮年进入老年。古月仅44岁，要化妆成68岁的老人已不容易，何况还要塑造成为68岁的毛主席，这就更加困难了。经反复思考、分析，并和古月黄同研究，认为应抓主要矛盾，决定制作象征老年的花白略稀头套和塑制一双突出下垂能活动的假眼囊。我们认为这是造型成败的关键。
抓紧时间赶制了头套，试载后效果良好。鼻子仍用肤腊薄膜塑法，塑得大于1949年时的形状，以衬托肌肉的松弛。
眉毛用黑灰色描画出老年较稀疏的眉形。眼睛粘贴切小于1949年，略有下垂感，上下眼睑不予勾画，以减弱古月年青的眼神，加上表演，显示出老年的神态。
肤色略减红润，但仍用健康色。用深浅不同的棕色为主，描绘出肌肉松弛的感觉。在胡青部位没有完全盖死，略有一点灰绿色。
最大的难题是如何使古月脸上出现一双突出、下垂、能活动真实真信的“眼囊”。光用油彩描画不出那种效果。用硫化胶乳塑型法，在演员脸上试贴，效果也不好。最后我想起了棉花胶乳塑型法。这种方法在20年前黑白片制作中使用过，在现今彩色影视片对化妆真实性要求更高的情况下，能行吗？为找准棉花胶乳塑型眼囊最恰当的位置、厚薄并和眼角鱼尾纹结合好，进行了反复试验，整整花费了7个小时才完成。
一双突出、下垂、真实可信并能随着表演活动的“眼囊”出现在古月的脸上，这在完成68岁毛主席形象的塑造中，起着画龙点睛的重要作用。
录像前化妆只用了1小时40分种便完成了，当演员到达拍摄场地时，人们致认为，这一老年毛主席造型比1949年的造型更为出色，在彩色屏幕上，效果是好的。
这次塑造的三个年代均由古月一人扮演的毛主席形象，对解决肖像化妆中的时间跨度问题，确是新的探索，也是一项艰苦的任务。
以上说明五种塑型化妆方法和恰当选择和运用，对肖像化妆的成败起着重要作用。但这五种塑型材料存在着共同的不足之处，就是都不透气，希望有关专家在改进塑材料方面给予支持，以利于今后在影视片中塑造出更多真实可信，形、神兼备的肖像人物。
三、战争气氛妆、除了烟、士、血等，使用塑型方法较多
1、  用硫化胶乳塑型法，雕塑制成各种“零件”。如：刀伤、枪伤、烫伤等。此法要翻石膏模子，可预先制成多种多样的“零件”备用。
2、  用棉花胶乳塑型法，此法在现在拍摄现场使用方便，如：刀伤、枪伤、打伤、烧伤、大面积地加上血浆，烟、土方便快捷，效果好。
3、  目前仍使用胶乳发泡塑法制作假肢、假人头等特殊道具。其它还有许多办法。