《恋人絮语》观后感.docx

影视文学与鉴赏论文
-------《姨妈的后现代生活》观后感
记得小时候为了看电影，总是到了大半夜，还不舍得回家，那时候看电影的机会实在少得可怜，仅仅只有哪家办了喜事才会在村里街上摆上器具播放电影，整个村子得人都会集中到这，大家边说笑边看着，好不热闹。渐渐长大了，上学了，看电影的机会也少了，可是想看的心还是萌发着，现在，看电影的方式多了，电视，电影院，网络……我也越来越喜欢电影了。宿舍同学带了电脑回学校，我也渐渐的在不知不觉中看的电影越累越多。而这学期选修了《影视文学与鉴赏》这门课，起初只是听同学说学分好修，可是，我却收到了意外的收获，课上老师给我们讲解了关于电影的发展历程，各时期著名的影片，各个主题的影片以及著名的电影奖项，各类电影的欣赏角度等很多知识，让我对电影有了不同的认识。在这里我就介绍一部我自己觉得不错的影片《姨妈的后现代生活》。
“小人物，大世界”是这部影片的主要思想。
这部影片讲述的是一个十二岁的男孩子宽宽，去看望退休后独自生活在国际化大都市---上海的姨妈，透过宽宽的眼睛，姨妈表现出吝啬、落伍、喧闹和荒谬,而姨妈的邻居水太太也很奇特。但是之后系列的经历使他们彼此理解。无论如何, 这些仅仅是在迅速变化的都市中姨妈有趣诙谐的遭遇，而在一天早晨我们的姨妈在公园遇到了潘知常，一个从广东到上海来发展的“江湖混混”，本想对酷爱京剧的“姨妈”行骗，不想两人竟因京剧成了知音，慢慢的，对于这一个神秘的男人，姨妈倾倒于他，开始了与他的恋爱。但是潘知常最终还是消失了，姨妈的终生积蓄也不见了。与此同时，一个乡下女人金永花的故事也在开始，她为了四岁病重的女儿来到这个大城市工作，为了帮助她，姨妈请她做自己的保姆。很快姨妈便发现她居然靠“碰瓷”来挣钱。这么多的事件再加上姨妈自己发生意外住进医院后，姨妈醒悟过来，决定离开上海，回到在二十年前离开的另一个省份的家，回到她已经疏远的丈夫和女儿身边。 一年之后，宽宽来到姨妈的新家来看望她，姨妈的变化真的很大，也许已经听天由命，对她来说，上海像是一个曾经的海市蜃楼，一个梦境……
本片中有故事的人、出场的人很多，但不显凌乱散乱，他们都以姨妈的生活为线索而联系着，当然，也不是简单松散的拼接串联，而是因剧情和人物故事发展的需要而技巧的安插其间，他们的生活都或多或少地对姨妈的生活乃至内心产生了影响。
姨妈在生活中的出现，有些类似于《红楼梦》里王熙凤的初次登场，未见其人，先闻其声，一个人生活多年的姨妈像抛却了历史，埋葬了故事，她不交代便没有人知道她的往事，她年轻的岁月，她曾经青春的面庞掠过怎样旖旎的微风。从电影开始我可以看见的姨妈，是已经四十好几，青春不再，身体发福，小气，爱吹牛。这是姨妈知识分子的正气和温善。
而潘知常的适时出现，则填补了姨妈“绿窗人寂静，空负貌如花”的内心寂寥，他高大潇洒，口才了得，学富五车，和姨妈志同道合，简直是天下掉下的美事。姨妈就这样掉进了爱情的陷阱，逐渐深陷无可自拔，我猜测，姨妈即便心下隐隐觉察有被骗的可能，大约也是不会回头的，因为太寂寞了吧，守着一成不变的日子，内心空荡，现实不堪，理想主义遥远而飘渺，潘知常是姨妈生命中的一个变数，原本是被放在理想主义的高楼中，然而他却飘飘然走进了姨妈的现实生活，这种沉溺的诱惑比那份市井气浓重的害怕被骗的担心更叫姨妈神往吧。
的确，姨妈和老潘一开始相识就是个骗局，从骗三百块，到每天一斤小排骨，到毕生积蓄.......可是姨妈在那个年纪是需要一份感情的呀，要不然她也不会为了和他去游泳，又担心自己的风湿性关节炎，挖空心思的给自己织了件联体毛衣，然后不顾一切地跳水游泳，从她毅然跳水和老潘在岸上的表情对比就能看出来，这份感情不是姨妈期待的那样可以依靠，把姨妈从游泳池里救出来的也不是邀她去游泳的老潘，而是素不相识的人。但从另一个角度来看，恋爱中的女人是靠情商来判断的，而不是靠智商判断的。就连姨妈这样精明一生原则性很强的女人，在恋爱是也是冲昏头脑没有原则可言的。
虽然如此，在老潘和姨妈的爱情中，当然也是不缺乏温馨的场景感动我们：
第一，一个晚上饭后老潘兴奋地拉着姨妈的手，神秘地说要带她看个东西，原是是要展示他收藏的戏服。在月夜里，老潘和姨妈穿上戏服，你低声唱来，我低声和，表情生动而温暖。那一刻，我们都会为姨妈多年没唱戏之后，终于在晚年找到一个知己而欣慰，那一刻的气氛属于温暖的爱情，和年龄没有关系，和心灵相同有关，的确，志趣相投的感情是动人的，自由契合的心灵是动人的。
第二，姨妈迫不及待的在投资公司门口等着去交钱，一大早来她就坐在长椅上等候，老潘后来时，姨妈想绕过长椅去和他见面。老潘抬高手牵她，示意姨妈从长椅上跳过来，姨妈很犹豫，说这样合适吗？老潘怂恿她说，没问题，姨妈真的跳过去了.......那一刻，你会觉得姨妈顿时年轻了，在那个年纪竟然能做出和年轻人一样的行为，冲动，不计后果。
正如有人所说每个人心中都有三个自我：真实的自我；理想的自我；他人眼中的自我。姨妈在上海的生活远没有让她实现理想的自我，她只有说些无伤大雅的谎言，期望在他人眼中看到到理想的自我，然而，那真实的自我冷冷提醒她：她到底不过是生活的囚鸟，老潘的出现，带给她些许放飞的冲动，而现实的牢笼，早就让她欲振乏力。缭乱的城市，熟悉的角落，她只有和寂寞交换着悲伤的心事，甚至，姨妈连心事都不会有了...... 但大幕总有拉下的一天。有过高潮，当然就会有尾声。可悲的，是姨妈倾覆了全副心力，赴这一生中之美丽之约，期望大而失望大，于是难以复原，变成了一个傻傻的人。也许生活没有给姨妈的后现代爱情一个圆满的结局，在姨妈从天桥的楼梯上跌下来的时候，似乎她的生活也从天上跌到了地狱，希望彻底破灭。
而她所谓的在“洛杉机”的女儿出现，一个从鞍山坐火车匆忙赶来，一口东北话的新新人类也就是姨妈的女儿刘大凡，她的过去才开始慢慢浮出水面。文革时期被远发东北的姨妈曾嫁给当地的男子并生一个下女儿，当文革结束返城的契机出现，她几乎是无任何留恋地抛弃丈夫和女儿，头也不回地离开东北回到上海。她是被上海情调养出来的，被知识成分灌溉起来的内心，更向往一种优雅的生活，文化的，体面的，精致的；相对的，她抛弃的生活，简陋的，粗俗的，草根的；她一定是鄙弃那样的生活的，所以即便背上骂名，她也不愿忽视内心精致的梦想。姨妈终于在年华老去之后回到曾经被她抛弃的旧土，关于她高等教育的生活，用老水的话来说就是端庄娴熟。
女儿和她之间的感情是复杂的，一方面，是自己的母亲，割舍不断的骨血亲情；一方面，心里不是没有恨意。她的生活就如姨妈所厌弃的，是粗俗不堪的，文化的落伍，生长环境的影响，她的生活从被母亲抛弃在鞍山时就几乎是注定的了。她恨母亲，在街头大声斥责她，和男友疯了似的吵架，她不是没有理想，而是她的理想在这样的现实面前从一开始就投降了。蹲在大门口抽烟的刘大凡脸上复杂的表情，和姨妈病床上寂寥的面庞那么相似。好在头顶上依然有一轮暖暖的月亮，给她那理想消亡的空空荡荡的心哪怕一点点的暖意。
在经历了这么多事情之后，姨妈也不得不对生活低头，勇于接受现实，接受女儿的指责，接受当年想要回到上海获得新生，而今混不下去老了没人照顾不得已离开上海的现实，回到那个她曾经视为苦海的鞍山去过她当年想逃离的生活，接受这一切姨妈是需要勇气的。勇敢接受残酷现实，这和姨妈坚强的性格相关。懦弱的人是不可能接受这样残酷的现实的，可是坚强的姨妈接受了，并且在这样残酷的现实中再次找到了生存之道，她和那个刷牙都流口水的粗俗前夫一块去摆摊子做生意。可以说，回到现实中再次投入生活的姨妈是强者，不管她吃的是小排骨还是就着咸菜啃馒头。而在影片的最后，看着那两鬓斑白的姨妈漠然的坐在寒风中的市场里摆摊，而身后旁人的收音机里偏又传来那段熟悉的京剧唱段……一时间，令人心酸难耐，不禁感慨万千........
在姨妈醒后，只有鞍山是此生最后的归宿了，后现代的光芒褪去，生活依旧是现实得如此揪心，姨妈所有的高傲和自尊，都留在了上海的一场繁华热梦里，姨妈，生于此，长于此，离开过，最终又回来，转瞬间，便被时代的车轮踩在了脚底。但唯一没有变化的便是那一份本已经丢失的亲情，一份永恒的亲情。
小人物，大世界。本影片就是从形形色色的人市井小人物开始，也许他们没有能动的影响力，也都是守法公民，顶多有些虚荣心，最有害的武器顶多是流言和吵架，他们相互戒备、伤害，也相互取暖、宽容。片中每个人物性格都很极端，兼有可恨、可怜、可爱，加上喜剧反讽，电影产生陌生化效果，无论对于自恋或自省的观看方式，《姨妈》让观众产生的认同不是直接的，而是间接的。它像是一部小说，没有对诗意影像的膜拜，而是克制着激情，清晰地叙述着主人翁后面的大的社会。就好似土耳其的细密画，每一笔触都有它的微妙，没有救赎的崇高感，而人与人之间慰藉，如同空气和水那般充满本质感，润物细无声。也许这就达到了本片想反映的小人物，大世界的主题吧！