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浅析唐诗《枫桥夜泊》及其译文的音韵美

摘要：汉语古诗词可谓中国文学艺术的宝贵遗产，它因凝练的语言、丰富的意蕴、精美的形式而为人所喜爱。诗歌本身是一种艺术，尤其是一种语言艺术，有别于日常普通语言，它具有音乐美，诗就是由声音和意义之间的不断移动的平衡构成的。优秀的诗歌一般具有音美、形美、意美三个方面的和谐统一，本文对唐朝诗人张继的《枫桥夜泊》及两个英译本从音美，即语音修辞层面上进行分析。

关键字：诗歌；音美；语音

1. 引言
诗也被称作诗歌，由此诗与歌的密切关系可见一斑。中国古典诗歌是一种严格遵守韵律的文体，正是这种特性使其与其他的文体有了显著的区别。“不同之语言有不同之音律”(吕叔湘,1988)，中英两种语言在语音和语调上有着本质的区别, 汉语是声调语言, 而英语则是重音语言。这导致英译的汉语古诗很难保持原诗的“音美”。然而,许渊冲先生提出：“如果三者(意美、音美、形美)不可兼得, 首先可以不求形似, 也可以不求音似。但无论如何，都要尽可能传达原文的意美和音美”(刘季春,1995)。由此可见，在诗歌英译中，“音美”是一重要因素。而中国古代诗歌最常见的两种音韵美就是押韵和节奏（平仄与四声），汉字单音节特征是汉语诗歌音美的基础。译者虽然不能在英语语言中找到与汉语诗歌逐一对应的音律规则，但可以利用英语的语言规则再现原诗的“音美”。在“枫桥夜泊”的英译中,译者发挥英语的语言优势,努力从韵律和节奏上再现原诗的“音美”。英语则以多音节作为其音美的基础，在翻译实践中完全复制原诗的音美是不可能完成的任务，但是译者可以把握两种语言中诗歌的特点，将原诗的音美移植到译文中。

2. 唐诗《枫桥夜泊》及其译文的音韵美分析　
原文：枫桥夜泊 张继
　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
译文一：Mooring by Maple Bridge at Night
At moonset cry the crows，streaking the frosty sky，
Dimly lit fishing boats’ neath maples sadly lie．
Beyond the city walls，from Temple of Cold Hill，
Bells break the ship-borne roamer’s dream and midnight still.
(By Xu yuanchong)
译文二：Night—moor at Maple Bridge
Moon set，crows caw，frost fills the sky，
River maples，fishing fires，drowsing in sorrow．
Outside Gusu City，the Cold Mountain Temple，
At the midnight bell，arrives the visitor’s boat．
(By Yunte Huang)

2.1 原诗平仄分析
汉语讲究平仄，平声缓慢舒坦，仄声短促急速，两者交替，便构成了诗篇的节奏。在一首诗中，如果平仄失调，读起来拗口，自然算不得佳作。所谓平仄主要指的是汉语字音声调的区别。其作用在于造成音韵的和谐。声调始于南朝宋齐之间，指的是发音过程中音高和音长的变化。古代汉语的声调，指平、上、去、入四个调类，“平”为平声，“上、去、入”为仄声。现代汉语的声调则指阴平、阳平、上、去四个调类，“阴平、阳平”为平声．“上、去”为仄声(王力先生的建议)。诗歌不仅要押韵，更要有鲜明的节奏，声韵反应了语言的抑扬，节奏才显示了语言的顿挫。汉语的单音节发音决定了中国诗歌不同于英文诗歌的乐感节 奏。（丛滋杭,2007）在中国古典诗歌中，不同类型的诗所包含的音步也是不同的 例如，五言诗一般有两个双音步和一个单音步，七言诗一般有三个双音步和一个单音步组成。并通过平仄（诗句中第二、四和六个字的发音）交错、平仄相粘和平仄对立来表现古典诗词的抑扬顿挫。例如原诗为七言律诗, 每行为7个平仄音节，如下：
仄仄平平平仄平，
平平平仄仄平平。
平平平仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
原文：枫桥夜泊 张继
　　月落/乌啼/霜/满天，江枫/渔火/对/愁眠。
姑苏城外/寒山寺，夜半钟声/到客船。
在这首诗中，（如第一行第二、四、六个字，“落”（luò）[仄]、“啼”（tí）[平]、“满”（mǎn）[仄]）总是采用平仄交错的方式排列的；诗的第二行，“枫”（fēng）[平]、“火”（huǒ）[仄]、“愁”（chóu）[平]与第三句“苏”（sū）[平]、“外”（wài）[仄]、“山”（shān）[平]采用的都是平—仄—平的形式，即所谓的平仄相粘；诗的第一行“落”（luò）[仄]、“啼”（tí）[平]、“满”（mǎn）[仄]采用的是仄—平—仄，第二行“枫”（fēng）[平]、“火”（huǒ）[仄]、“愁”（chóu）[平]采用的是平—仄—平（第三四句也是如此），即平仄相对。
2.2 原诗及译文的节奏分析
就节奏而言，原诗节奏感强，有一定的停顿或间隔规律，第一句和第二句相对应，分别是“月落/乌啼/霜满天”和“江枫/渔火/对愁眠”，第三句和第四句相对应，分别是“姑苏城外/寒山寺”和“夜半钟声/到客船”。 在译文一中，译者巧妙地利用译入语词汇搭配的意群关系保留了原诗的节奏美，第一、二句是“At moonset/cry the crows/ streaking the frosty sky”和“Dimly lit fishing boats/’neath maples/ sadly lie”，第三、四句是“Beyond the city walls/from the Cold Hill”和“Bells break/the ship- borne roamer’s dream and midnight still”。译文二中，译者保持着与原诗一样的韵律，节奏感很强，第一、二句 相对应“Moon set/crows caw/frost fills the sky”和 “River maples/fishing fires/drowsing in sorrow”，第三、四句相对应“Outside Gusu City/the Cold Mountain Temple”和“At the midnight bell/arrives the visitor’s boat”．总之，从读者的接受角度而言，译文一和译文二在韵律和节奏上表现的美感可以与原诗的“音美”相媲美。
2.3 原诗及译文的韵律分析
诗歌离不开它在语音层上表现出的节奏和韵律，这种音乐性可以说是诗歌的一个最重要的特点，本文从语音层的头韵、尾韵入手，解析中英文诗歌的风格特点和迷人之处。每种语言都有自己的特殊的语音模式，因英语和汉语分属不同的语系，在语音安排上自然呈现不同特点。
2.3.1头韵(alliteration)
头韵是指在一组词、一句话或一行诗中，两个单词或两个单词以上的开头辅音相同，形成悦耳的读音。这种对开头音相同的单词的重复，显得简明生动，可以起到突出重点、加深印象、平衡节奏、宣泄感情的作用。头韵是英文诗歌中一个重要语音修辞手段，它蕴含了语言的音乐美和整齐美，使得语言声情交融、音义一体，具有很强的表现力和感染力。在译文一中 “cry”和“crows”,“streaking”和“sky”，“bells”，“break”和“borne”，以及译文二中“crows caw”，“frost fills”，“fishing fires”，这些头韵的应用给全诗增添了一份美感。
2.3.2. 尾韵(consonance)
尾韵是指相同的词尾辅音在一组词、一句话或一行诗等中重复出现。具有悦耳的节奏感。“尾韵除了使英诗具有音乐性外，还对诗歌涵义的表达和美感的传播起着不可替代的作用。诗人往往使押韵的两行或更多行表达一个完整的意思，传递音乐和意境的美感。”译文一中有“cry”，“sky”，和“lie”，以及“hill”和“still”，两组尾韵，它们的韵脚分别为／ai／和／il／。译文二中有“fishing”和“drowsing”，以及“at”,“midnight”和“boat”两组尾韵，它们的韵脚分别为／i ŋ／和／t／，尾韵的使用让这首诗更具音乐性。
2.3.3. 押韵(rhyme)
英文诗歌以音节押韵，所押的韵音局限于诗行中重读的末尾音节上。成为单韵，或者男韵(masculine rhyme )，听起来强劲有力。押韵押在两个音节上，后一音节非重读音节，称女韵(feminine rhyme)，也叫双韵，听起来或轻快，或幽婉。这种韵律中，音多落在前一音节上。韵律轻快而优美。“三重韵”(triple rhyme)指句末三个音节同时押韵，如glorious和victorious，这种韵律多用于幽默诗、讽刺诗。就韵律而言，原诗韵律规则，全诗以“an”韵为主，分别是“天”、“眠”和“船”，分布在第一、二和四句，即“aaxa”。译文一中，译者采用单词尾韵押韵的方式，即“sky”和“lie”押韵，“Hill”和“still”押韵,使全诗保持“aabb”的韵律规则,从而创造性地再现原诗“aaxa”的韵律。译文二在这方面有些不足。另外，译文一巧妙地运用英语头韵使译诗具有更多的音乐特性,呈现出美感,如第一句的“cry”和“crows”，第四句的“Bells”、“break”和“borne”。
3．结语
诗歌的魅力不只是在于它的语音层面，然而平仄的交替，节奏的搭配，头韵的强调效果，尾韵的节奏感，单韵的力度和双韵的轻快，韵律的整体性，为诗歌添香添彩，就像音乐一样，传递着诗歌的喜怒哀乐，表达着诗歌特有的思想感情、风格韵味。

参考文献：
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