续写背阁技艺 传承木偶文化.doc

传承木偶文化 续写背阁技艺
——记阳原县非物质文化遗产代表性传承人龚学军

入冬以后，屋外的寒冷肆意侵略着大地，把人们逼近家里。64岁的龚学军在闲房里拾掇那堆木偶已经好多天了，尽管老伴怕他冻感冒而责怪他好几次了，但他一看到箱箱里的那堆木偶心里就热乎乎的，早把寒冷抛到脑后了。龚学军是阳原县揣骨疃镇曲长城村人，那几箱木偶是他祖上传下来的，已经有200多年的历史了，而木偶戏表演他已是第十代传人了。
唤醒木偶梦
木偶戏在张家口市是独有的，也是独特的。龚学军是一个农村文艺爱好者，从16岁就参加村组织的文艺活动，22岁参加背阁演出，他一直注重背阁技艺的积累，虚心向背阁老艺人冯志成学习，后来正式拜冯志成为师，上世纪90年代后期，成为曲长城村背阁等文艺活动的组织者和辅导者。
每年的元宵节前后，龚学军都会把村里的十多个老人组织起来分工合作，在村内搭起的1米见方的小戏台上，男男女女的木偶人峨冠须髯、舞带飘袦，往来穿梭，所扮演的文臣武将栩栩如生，隐于台后的表演者全神贯注地操纵着木偶的每一个动作，小鼓、小镲、小锣、板胡、二胡、三弦等组成的乐队随着演唱者的唱腔有节奏地敲打着，有时候用口含口哨吹奏曲谱来代替台词。《三娘教子》、《断桥》等一场场剧目让村里村外的人们流连忘返，《走雪山》、《桑园会》等一出出唱腔让台上台下的人赞不绝口。
2007年，曲长城木偶戏成为省第二批非物质文化遗产保护项目。2009年6月，曲长城木偶戏列入河北省非物质文化遗产代表作名录。龚学军抚摸着祖上传给他的木偶道具，心里想的全是如何传承木偶，因为传承面临着空挡，他的子女读完大学后在外地工作，虽然也喜欢木偶戏，但失去了木偶戏生长的土壤和观众，因而木偶戏只在他们的心中表演，把木偶传承下去成为老龚心中的一个梦想。
投入背阁梦
曲长城背阁有近200年的历史，传承20多代，在华北地区乃至全国是少有的一种独特的舞蹈形式。尤其是在张家口市和山西雁北地区具有较大的影响。因此，在挖掘地方民间舞蹈艺术方面，具有一定学术研究价值。
为了把背阁舞蹈传承下去，龚学军从不讲代价，在背阁排练过程中，村里能开支的由村里开支，村里没钱开支的，自己开资，先后购买了影碟机两台、光盘十多盒，并把自家庭院作为背阁舞蹈排练的场地，供村里年轻文艺爱好者排练。在排练过程中，从背阁演员的选择、背阁的捆绑、扭动技巧、手臂摆动等，都手把手地教，耐心辅导新演员的演出技艺。
为了把背阁这项技艺一代一代传承下去，老龚善于发现人才、培养人才，从演员的品质、技艺等方面周全考虑，手把手的带出了苏谊楼和苏冀中两个背阁技艺的传承人，作为曲长城背阁的26代、27代传承人。
成就传承梦
　　龚学军常说：“我对木偶和背阁的潜心研究，就如同我的生命那样重要!”多年来，龚学军带领村里爱好文艺的群众以弘扬木偶和背阁文化为己任，在传承与创新中不断探索，着力打造曲长城独特的文化品牌。
龚学军从事木偶和背阁技艺已整整48载，2006年，曲长城背阁开始向市、省申报非物质文化遗产，2009年被列为河北省第三批非物质文化遗产项目。龚学军在传承传统背阁技艺的基础上，注重发挥个人技艺特征，一是在表演形式上，吸收山西等地背阁的精华，对曲长城背阁表演进行了创新，排练出《飞天》、《嫦娥奔月》等新的表演形式。二是在表演技艺上，他不仅会背单人背阁，而且会背难度非常大的双人背阁，他表演时双臂动作挥动幅度大、脚跟稳健、铿锵有力，既体现出北方庄稼汉的豪爽、粗狂、憨厚，又不失诙谐、幽默的生活情趣，非常受观众欢迎。三是在演出配乐上，注重锣、鼓、镲、钹与唢呐、笙相结合，古老音乐与现代音乐相结合，既能让年轻人欣赏，又能勾起老年人的回忆，可谓老少皆宜，深受群众的喜爱。
曲长城村多次被县政府评为“文化大繁荣、大发展”先进集体，背阁的表演在中央电视台四套、省电视台、市电视台播出。龚学军多次接受省、市、县电视台、电台记者的采访，2013年，被阳原县委评为优秀人才。