摄影语言及表现方式课件.ppt

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摄,无论如何造型，关键要简洁、要醒目。最大限度地用黑色隐去一切，只留下一条,S,形曲线造型，最简单的反而最有力量。大面积的黑虽然遮住了很多细节，却增添了许多想象空间。,流线,托诺,斯塔诺 摄,无论如何造型，关键要简洁、要醒目。最大限度地用黑色隐去一切，只留下一条,S,形曲线造型，最简单的反而最有力量。大面积的黑虽然遮住了很多细节，却增添了许多想象空间。,流线,托诺,斯塔诺 摄,无论如何造型，关键要简洁、要醒目。最大限度地用黑色隐去一切，只留下一条,S,形曲线造型，最简单的反而最有力量。大面积的黑虽然遮住了很多细节，却增添了许多想象空间。,流线 托诺斯塔诺 摄,无论如何造型，关键要简洁、要醒目。最大限度地用黑色隐去一切，只留下一条S形曲线造型，最简单的反而最有力量。大面积的黑虽然遮住了很多细节，却增添了许多想象空间。,人间,国际和平年摄影大赛最佳形式奖,佳作赏析,著名摄影家李森林的作品,-,人间,在众多的表现爱情主题的摄影作品中，,人间,是出类拔萃的。它以新颖、简洁的艺术语言，赞美了人世间的和平与幸福，友谊与爱情，含蕴丰富，耐人寻味。,人间,的作者大胆地从恋人的身后去拍摄，让一对情侣相互握着对方的手，两只胳膊自然地交叉在一起，并使其充满画面。画面中虽然没有恋人相见时那丰富的眼神和表情，没有影视作品中常见的拥抱与亲吻，但是通过恋人那紧紧相握的手，却足以令人想象出恋人生气勃勃的喜悦心情和脉脉含情的目光交流。这新颖的构思和独特的角度，使作品显得极其含蓄自然。,人间,的色彩处理也是富于创造性的。作者把黑白两色作为彩色照片的基调，黑中有白，白中有黑，使画面形成强烈对比，特别是交叉的胳膊在黑白的对比中又形象地组成了一个“人”字，从而使作品的主题得以深化。“人”字旁边的那只鲜花的设置，堪称作品的点睛之笔；它不仅给黑与白组成的和谐对称的画面增添了喜庆的气氛，使作品不显单调、呆板，而且成为揭示作品主题的一种象征。庄重的黑色，纯洁的白色，鲜艳的花朵，充分表现了恋人情感的健康大方，使作品获得了陶冶高尚情操的良好效果。,新颖的构思和独特的角度，使作品显得含蓄自然，令人回味无穷。应该说在,国际和平年全国青年摄影大奖赛,中获得,最佳形式奖,它是受之无愧的,.,二、朦胧,朦胧是一种特殊表现形态的美，专指那种隐约模糊但又能不失其完整个性的美。,朦胧美的特点是将审美对象虚化，去除琐碎细节，创造一种整体观照的境界，这种观照不求细节的清晰明确，只求对美的体验与陶醉。让人感受到的是情调、留给人的是想像，体味到的是神韵。,从画面上我们很难确定舞者的体态动作，但就是在这样一片诗意朦胧的情态中，让人感受到的是一种东方的神韵，感受到摄影家对东方情调的迷恋。,这种情调体现的是一种文化气息。摄影家舍弃了舞者影像的真切，用动感虚化造成朦胧境界，准确、生动地传达了朦胧独特的审美感受。,作品赏析,阿房舞的幻想曲,第四届国际北京,),摄影艺术展银奖。,三、对比,对比是摄影构图的主要手法之一,是为突出主体,强化主题服务的,.,对比主要表现手法是将两种具有明显差异的因素并列、比较，突出差异，从而使人获得鲜明、醒目、振奋、活跃的心理和视觉审美感受。,对比有各种各样，千变万化，主要有形式对比和内容对比。形式对比包括形体对比、色彩对比、影调对比。形体对比，如形体的大与小、高与矮、胖与瘦、老与少、粗与细等；色彩对比，如色彩的明度对比、纯度对比、色相对比等；影调对比黑与白，浅灰与深灰等；内容对比，如道德行为中的善与恶、勇敢与怯懦、正直与虚伪等，生活中的贫穷与富裕、健康与病态等，情感中的爱与恨、喜与悲、痛苦与欢乐等等。,照片的作者是英国自由投稿摄影记者迈克.威尔斯拍摄的这幅,手-乌干达旱灾的恶果引起世上众人的关注，留下了深刻的印象。,摄影赏析：灾难的表现,黑与白、贫与富、干瘪与肥硕、饥荒与丰裕、灾难的非洲和乐土的西方,这幅构图简单的照片传达给我们的内容是那么的丰富而深刻。摄影的对比手法在这里起到了极端强烈的效果，黑白照片简洁朴实的画面有力地凸显了主题。值得注意的是，这幅照片截取的画面只是两只手，作者有意无意间反映出的是一种对社会不平等的谴责情绪，还是在表达着人们应当伸出援助之手的寓意？,新闻照片最重要的是所表达的内容。从摄影技术角度来讲，这只不过是一张运用对比手法拍摄的一张特写照片，其拍摄者英国自由投稿摄影记者迈克,威尔斯甚至认为它老调重弹，无论如何也算不上一张伟大的照片。的确，这张照片或许在拍摄的用光和构图上乏善可陈，对比的表现手法也并不新鲜，但是，这确实是一张伟大的照片，它拍摄的内容震撼了整个世界。它在世界上所引起的反响，比解海龙的那幅,大眼睛姑娘,在中国所引起的轰动和作用还要巨大得多。,威尔斯拍摄这幅照片是在,1980,年，当时非洲大陆的干旱和饥荒并不为外人所知晓。该照片在,1981,年被评为第,24,届荷赛最佳新闻照片，正是这张照片使人们开始注意非洲这个灾难的大陆。,这幅照片打动了,1981,年第,24,届,wpp,国际评选委员们的心，被评为年度最佳新闻照片。,四、均衡,均衡是指摄影画面中轴线或平衡点两边的形体不相等，但在分量上保持一致的形式构成。,在摄影艺术中，画面视觉的均衡是构图的基本原则，它是画面结构的一种内在准则，即重量平衡准则。,这里的,“,重量,”,不是我们现实中的重量，而是人的,“,心理重量,”，,它是一种合乎逻辑的比例关系。,与我们下面介绍的对称相比，均衡除使人感到安静、稳定外，更具有活泼的动感和生机，也被称为静中有动的对称。,马克吕布年拍摄的,老北京一条街,。,五、对称,对称又称,“,对等,”，,美学三大法则之一，是事物中相同或相似形式因素之间相称的组合关系所构成的绝对均衡。,在摄影画面中由轴线或平衡点上下左右等的形式构成。对称形式因其差异面较小，缺少活力，易表现静态，使人感到整齐、稳重和沉静，在摄影艺术中常常用来表现画面的单纯有序，获得安静、稳定的美感。,对称的稳定感很强，能使画面产生庄严、肃穆和谐之感，但易流于呆板和单调，因此常与色调变化相结合从而获得完善的视觉构图。,六、节奏,节奏是运动的属性，是一种合规律的周期性变化的运动形式。,摄影节奏多种多样，按形式分有单式节奏、复式节奏和自由节奏；按构成因素分，有线条节奏、影调节奏、色彩节奏、空间节奏和实体节奏；按节奏的内部特征分，有交替型节奏、渐变型节奏、辐射型节奏和潜在型节奏。,如罗伯特卡帕的不朽之作,共和国战士之死,，,是一幅具有潜在型节奏的作品，潜在型节奏一般蕴含在作品的动态表现上，是暗示的时间性节奏，可以给照片带来强烈的时空展延性。,空旷的背景也更突出了英雄的形象，向后倒去的姿势与动态像电影中的慢镜头，在潜在型的节奏中，人们仿佛听到了枪声，目睹了这悲壮的一幕。,这幅照片描绘的情景具有来自视觉与心灵的双重震撼。,（匈牙利）罗伯特,.,卡帕,1936,年,共和国战士之死,1936,年，西班牙发生内战，匈牙利摄影家罗伯特,.,卡帕与他的未婚妻格拉达一同前去采访。,在一个共和军战士跃出战壕，准备向敌人冲锋的时刻，却被敌军击中。距离这个战士只有几米的卡帕迅速地反应，立即拍照，把一个生命被杀害的刹那间凝结在空中。,这幅作品发表出来，被公认为战地摄影的里程碑、空前的杰作，其价值在于：,1.,直接显示战争的后果：残杀生命。,2.,目睹过程的关键瞬间：定格形象。,3.,现场与人物的绝对客观性：如睹其人。,4.,超越个人命运的典型性：揭露战争。,这幅作品开启了战地摄影的新篇章，使得战地摄影成了最激动人心的画面。,七、韵律,韵律源于文学，韵指韵脚，律指格律，是诗词歌赋语音押韵规则，讲究同声反复，回旋呼应。,广义的韵律是指既有抑扬起伏，又有回旋呼应的展开形式。,摄影中的韵律美来自形体、色彩、明暗的回旋展开，它有一种天然的呼应性和延伸性。,水之歌,赏析,辽宁阜新作者程旻。1995年学摄影,绿中透蓝又泛着金光的水面，在月夜下形成了一个又一个似圆非圆、相互衔接又相互间隔的晕圈，如吟如咏的回环、承接，构成了一幅幅动人的水之韵；如歌如诉的起伏、动荡，唱出了一首委婉迷人的水之歌。,八、象征,象征是指在日常生活和艺术创造中，人们借用具体可感的形象或符号，表达一种概括的思想情感、意境，或抽象的概念和哲理。,象征的基本特点是：象征的形象与被象征的内容之间往往并无必然的内在联系，而只有表面的牲的某些类似联系，通过人的积极想象力，使一定的内容可以不用与它原有的、相适应的形式，而借用那些在外观形式上与这些内容只有偶然联系的事物来表现。,象征美，不仅来自画面形象本身和画外形象自身，它的美感更在于人们的思维从画面形象里向外延伸。,一切皆因战争而破碎。,家园、宁静、理想、事业、爱情，一切的一切都如照片中的玻璃一般破碎了。玻璃的碎纹成辐辏状会聚在这位年轻人忧郁的脸上。忧郁的眼睛期盼着生活中本应有的一切美好，可战争让这一切遥不可及。,这张照片运用象征的手法表现了巴以冲突（战争）从物质到心灵带给人们的深重灾难，从照片中我们能读到很多画面之外的东西，这就是象征手法的作用。作为一种艺术手段，象征在新闻摄影中也很常见。它往往通过某一特定的具体形象（可以是人，也可以是物），表现与之相似、相联、或相近的事物、概念、思想和情感，达到以物传情、以景寓意、以小见大、以一当十的效果。,另外，本照片的摄影者对拍摄点和前景的选择也是别具匠心。画面中心因为线条的会聚而格外突出，充满极强烈的视觉冲击力。那位年轻人的忧郁几乎不受任何遮拦地扑面而来，紧紧抓住读者的心。,破碎,