七年级语文下册诗词五首语文版.doc

诗词五首
第1课时
一、课程目标：1．准确认读课文下注词语，明白词句含义。
2．引导学生认识古风、格律诗和词的不同形式，了解其特点。
二、教学策略：诵读法、点拨法、讨论法、
三、重点难点：1让学生反复诵读五篇作品，在阅读中把握语言风格，体味诗词意境。
2引导学生超越时空，与古代作者对话，领会他们的思想感情。
教学活动
一、导入课文：
1．师：我们伟大的祖国是个诗歌的国度，唐诗宋词更是这座诗歌金字塔尖上璀璨的明珠。谁能给我们背诵几首?
2．师：本课所选都是名家名篇，既有“诗圣”杜甫悲天悯人的高尚情怀，又有孟浩然和爱国诗人陆游做客农家的田园风情；既有《渔家傲》苍凉悲壮的英雄气概又有《浣溪沙》“谁道人生再无少”的意气风发。下面我们就具体地感受这些诗词的独特魅力。
3．介绍杜甫情况及作品背景。
二、诵读课文，理清作者行文思路，
1．学生诵读课文，参看注释，了解文章大意。教师给以适当的指导。(见板书设计)
2．对重点词句加以点拨，引导学生体会作者行文的精彩和他博大的胸怀。
3．指导学生背诵此诗。
三、课堂讨论
1．组织课堂讨论：结合杜甫的身世，谈谈你对这首诗歌最后一句话的理解。
2．让学生代表发言，引导学生认识到他的博大胸怀其个人思想境界的必然结果。
3．学生代表发言，通过讨论，认识到杜甫推己及人的胸怀是他从小所受教育、家庭的熏陶及个人思想境界的必然结果。
板书设计
《茅屋为秋风所破歌》行文思路
第一段写茅屋被秋风所破的情景。
第二段写茅草被顽童抱去和诗人的叹惜。
第三段写大雨中长夜沾湿的苦痛。
第四段写诗人推己及人的博大胸怀和他的美好理想。
附1．诗歌基本常识
(1)诗是古代运用最广的有一种韵文，门类众多，体式纷繁。如以句式言，有四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂言诗；如以体裁言，有楚辞体、乐府体、歌行体、律体等。简而言之，可大致分为古体诗和近体诗两大类。
第2课时
一、课程目标：1．准确认读课文下注词语，明白词句含义。
2．引导学生认识古风、格律诗和词的不同形式，了解其特点。
二、教学策略：诵读法、点拨法、讨论法、
三、重点难点：让学生反复诵读五篇作品，在阅读中把握语言风格，体味诗词意境。
引导学生超越时空，与古代作者对话，领会他们的思想感情。
教学活动
一、介绍诗歌常识，讲述作品背景
1．讲解诗歌的基本常识。(见参考资料1)
2．介绍作者孟浩然和陆游的基本情况，以及两首诗的创作背景。
二、诵读课文，理解诗意
1．播放背景音乐，范读两篇诗文。
2．让学生生诵读两首诗，理解诗意。
3．要求学生默写。
4．抽学生描绘性复述诗文的内容。
三、比较阅读两篇诗文，
1．师：这两首诗都说了什么事，表达了作者什么感情?
生：二者都叙述了到农家做客受到热情款待的经过，描绘了使人留恋的田园风光，表达了朋友之间的深厚友谊，也流露了作者对田园生活的热爱和向往。
2．师：这些内容可以从哪里看出来?
2．生：可以从“故人”、“客”、“田家”、“农家”、“邀”、“留”、“待到……还来”、“乘月……扣门”等词汇和句子中判断出来。
3．师：在具体描写农村生活和田园风光的时候，二者有何不同?
生：从两诗的颈联上可以看得出来，一是“开轩面场圃，把酒话桑麻”，是一种开窗畅饮、款款叙事的恬静画面；一是“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”，是一种击鼓吹箫、新奇亲切的热闹场面。
4．根据我们刚刚学过的诗歌的基本知识，二者分别属于哪两种诗歌体裁?

生：《过故人庄》是五言律诗，《游山西村》是七言律诗。
5．在具体的表现方法上，二者又有何差别?
点拨：前者纯粹用描写的方式，表现美丽的田园风光，使用白描手法，写景抒情，都很平实自然；后者虽然也是描绘农家的景色和风情，但在形象的描绘中，又多了一些哲理性，如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”一联，已成为今天人人熟知的名句，它明写跋山涉水、往复回环的进山历程，实际上暗喻人生总有峰回路转时的哲理。
6．我国古诗中象这样具有哲理意识的诗句还很多，让学生再举出一些例子，再说说它们各自包含了什么思想?
生：“欲穷千里目，更上一层楼”，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”……
【课后体会】 诗歌的讲解不可以太细，只要对较难的字词做分析，让学生大致了解，把重点放在反复复诵读上，在读中理解意境，领会作者的思想感情；在读和背的基础上，引导学生认识古风、格律诗和词的基本常识。
第3课时
一、课程目标：在熟读的基础上背诵课文，在反复的诵读中体会诗词的意境和作者的感情。
情感态度价值观：通过诗词的学习，培养学生对我国古代文化的兴趣，树立起民族自信心。
二、教学策略：诵读法、点拨法、讨论法、
三、重点难点：1让学生反复诵读五篇作品，在阅读中把握语言风格，体味诗词意境。
2引导学生超越时空，与古代作者对话，领会他们的思想感情。
教学活动
一、讲解词的基本常识及作品背景
1．讲解词的基本常识。(见参考资料2)
2．介绍作者范仲淹的基本情况，以及两首诗的创作背景。
二、诵读课文，理解词意，体会其风格(
1．范读两篇词，读出感情。
2．让学生生诵读两首词，理解词意。
3。指导学生初步体会两首词的不同风格。
三、分析《渔家傲》，
1．师：本词上阕写景，首句“塞下”二字指明地点，茫茫戈壁为全词提供了一种雄浑的背景。“秋来”二字说明时间，秋风萧瑟，令人心寒。“风景异”之“异”总领下文。中隔“衡阳雁去无留意”一句，雁无留意，可见萧瑟与荒凉之甚。紧接着，风景异之表现：号角凄厉，重重关山，落日孤城。从中可以看出作者描写的什么特点?
生：从时间到地点，从“风景异”到衡阳雁”，作者刻画的力度在逐步加深和递进。
2．师：下阕抒情，作者所抒情感中有着内在对峙和矛盾。如“浊酒一杯”，举杯浇愁，思乡心切，“家万里”，可是家却在万里之外，这是一句话内部的对峙。
请在文主丝盅其他类似的词语。
2．细读上阕，思考回答：“燕然未勒”，封狼居胥，建功心切，“归无计”，有家难回，遥遥无期，同为一句之内的对峙。
3．师：把这二句合起来看，思乡与建功恰恰是一对矛盾，这是句与句之间的对峙。这种对峙的结果便是末三句，悠悠羌笛之哀婉，离乡将士之难眠，白发征夫之泪水，凄凉悲壮，令人震撼。
四、体会《浣溪沙》的思想感情，并与《记承天寺夜游》相比较(
1．让学生谈谈《浣溪沙》的思想感情。
点拨：本文是写雨后游兰溪，虽也有“萧萧暮雨”的凄冷意境，但总体上作者的心境是闲散自在的。
2．师：“谁道人生无再少?”的反问句反映了作者的何种心态?
2，生：抒发了作者老当益壮、奋发进取的情感，反用白居易诗句之意，又表现出作者的达观心态。
3．师：这篇词中作者与《记承天寺游记》的心境有何不同?
3．生：《记》中作者心里愤懑寥落，而此诗中作者闲散自在。
第4课时
一、课程目标：在熟读的基础上背诵课文，在反复的诵读中体会诗词的意境和作者的感情。
情感态度价值观：通过诗词的学习，培养学生对我国古代文化的兴趣，树立起民族自信心。
二、教学策略：诵读法、点拨法、讨论法、
三、重点难点：1让学生反复诵读五篇作品，在阅读中把握语言风格，体味诗词意境。
2引导学生超越时空，与古代作者对话，领会他们的思想感情。
教学活动
一、背诵诗词
1．抽几个学生当堂背诵诗词五首。2．和全班学生一起背诵，必要时给以提醒
二、默写诗词
抽学生到黑板前默写《过故人庄》、《游山西村》、《渔家傲》和《浣溪沙》。
三、翻译《茅屋为秋风所破歌》、2：点评
四、字词积累
1．要学生解释下列字词的意思，并给加点的字注音。
塘坳 丧乱 突兀 具鸡黍 场圃 就菊花 鸡豚 燕然 未勒
附2 (2)古体诗和近体诗都是唐代形成的概念，两者相对而言。唐人把不讲究平仄、不要求对仗、押韵较宽松、每首诗的句式和句数没有严格规定的诗歌
统称为古体诗，又称古诗和古风。需要指出的是，所谓古体诗，是从诗歌声律角度着眼而界定的一个诗体概念，不能以某诗产生于唐代以前或以后来判断它是否属于古体诗。唐宋以来的诗人，除写近体诗外，也时常写些古体诗，如杜甫的《北征》、《羌村三首》和孟郊的《游子吟》等。
(3)近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律诗。在句数、句式、平仄、对偶、押韵等方面都有严格的规定。它按句数多少又可分为绝句和律诗两种，绝句四句，律诗八句。律诗两句为一联，第一、二句称首联，第三、四句称颔联，第五、六称颈联，第七、八句称尾联，每联的上句称出句，下句称对句。超过八句的律诗称排律或长律，它的句数必须是双数。
2．词的基本常识
(1)词是由诗歌和音乐结合而生成的一种新型格律诗，盛行于两宋。词在早先的职责是充当乐曲歌辞，用来歌唱，大都为配合乐曲而作。唐、五代时多称为曲子、曲子词，宋朝以后才习称为词，又称为乐章、乐府、长短句、诗余等。
(2)每首词都有一个调名，称词调或词牌，如《渔家傲》、《浣溪沙》等，每个词调都有其限定的句数、字数、句式、声律；词的篇幅长短不一，可分为小令、中调和长调三种；词的段落也有数种，一段的称为单调，两段的称为双调，三段或四段的称为三叠或四叠，其中以双调者为多，通常把双调词的第一段称为上片、前阕或上阕，把第二段称为下片、后阕或下阕；词的句式或整齐，如《浣溪沙》，或参差，如《渔家傲》，但绝大多数词调的句式长短不齐，短者仅一字，长者达十一字，因此，词又名长短句。
课后体会
诗歌的讲解不可以太细，只要对较难的字词做分析，让学生大致了解，把重点放在反复复诵读上，在读中理解意境，领会作者的思想感情；在读和背的基础上，引导学生认识古风、格律诗和词的基本常识。