八年级语文下册 第16课 孔乙己名师导航 苏教版.doc

第四单元 小说之林
十六 孔乙己
名师导航
内容感知
这篇课文是我国现代文学巨匠鲁迅先生的著名小说，也是20世纪中国文学史上的经典短篇小说之一。作者以极俭省的笔墨和典型的生活细节，塑造了孔乙己这位被残酷地抛弃于社会底层，生活穷困潦倒，最终被强大的黑暗势力所吞没的读书人形象。孔乙己那可怜而可笑的个性特征及悲惨结局，既是旧中国广大下层知识分子不幸命运的生动写照，又是中国封建传统文化氛围“吃人”本质的具体表现。
基础梳理
一、字音
1.典型字
茴香（huí） 颓唐（tuí） 不屑（xiè） 阔绰（chuò） 羼水（chàn）
荤素（hūn） 蒲包（pú） 荐头（jiàn） 舀水（yǎo） 门槛（kǎn）
2.多音字

二、字形

三、词义
1.重点词
污人清白：毁坏人家的名誉。
绽出：文中是突露出来的意思。
营生：谋生，筹划如何生活。
颓唐：精神委靡。
间或：偶然，有时候。
2.近义词
格局·布局
两个词都可以作名词，都有“布置、安排”的意思。区别在于：“格局”比较强调结构和格式。如：经济发展打破了旧的格局。“布局”着重于“局”，有从全局观点考虑安排的意思，多指作文、绘画等。如：画面布局匀称。还可以用来指围棋、象棋等竞赛中一局棋的开始阶段。
争辩·辩解·分辩
三个词都可以作动词，都有“辩白、辩论”的意思。区别在于：“争辩”比较强调竞相争论、辩论的意思。如：他们几个为了这个词的含义竞相争辩，吵得面红耳赤。“辩解”指对受人指责的某种见解或行为加以解释。如：铁证如山，事实俱在，任他怎么辩解都没有用。“分辩”则带有对问题进行分析、解析，在展开中辩白的含义。如：问题很明了，无需再分辩了。
3.成语
不屑置辩：认为不值得申辩。
四、文学常识
1.鲁迅（1881—1936），中国文学家、思想家和革命家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。1918年5月，首次用“鲁迅”的笔名发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学运动的基石。作品有小说集《呐喊》《彷徨》，论文集《坟》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，杂文集《热风》《华盖集》《华盖集续编》等专集。
2.“鲁迅”笔名的由来：1918年5月，在钱玄同的激励和介绍下，鲁迅在《新青年》第四卷第五号发表了中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，首次使用笔名“鲁迅”。在“鲁迅”之前，他还曾用过“迅行”的笔名。鲁迅一生用了一百四十多个笔名，而以“鲁迅”闻达于天下。许寿裳曾对此作过解释：“母亲姓鲁；周鲁是同姓之国；取愚鲁而迅速之意。”
五、名篇名句
孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了。
句段剖析
一、疑难妙句
1.孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
剖析：“站着喝酒”表明孔乙己生活贫困，经济地位和社会地位都和“短衣帮”一样；“穿长衫”表明他不愿与“短衣帮”为伍，硬摆读书人的架子；“唯一的”点出了孔乙己的特殊性，他与上层人、下层人都有距离。
2.孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
剖析：这句话表明孔乙己的存在只是为无聊的人们提供一个取笑的对象，说明孔乙己地位低下，境遇凄凉。
3.他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。
剖析：一个“摸”字写出了孔乙己动作的迟钝、“四文大钱”藏放得严实，从侧面介绍这钱来之不易，说明孔乙己的进一步穷困和精神、肉体受摧残之深。一个“走”字，照应了上文“打折了腿”，说明孔乙己的所有支撑力都集中到手上，腿已经不起作用了，反映了孔乙己遭遇的悲惨，也说明孔乙己好喝成性，即使腿折了，还要用手“走”来买酒喝。
4.我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了。
剖析：“大约”与“的确”用在同一句话中，看似矛盾，实则不矛盾。“我”到现在一直没有再见到孔乙己，也没有得到一点关于他的坏消息，所以用“大约”表示自己的猜测。但是根据孔乙己最后一次离开酒店的悲苦情况，在那冷酷无情的社会里，孔乙己肯定是活不下去的，他是必死无疑的，所以用“的确”来表示猜测的结论。
二、重点语段
1.“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”至“店内外充满了快活的空气”。
剖析：这段首句紧承上文，写孔乙己的奇特，含意深长，表现了孔乙己贫困潦倒而又总想保持读书人架式的虚荣心十足的性格特征。然后作者从外貌描写入手，进而对孔乙己进行了语言和动作描写，句句都有言外之意，处处透露人物的遭遇和性格特征：怀着科举失败的隐痛而又以读书人自居，贫困不能自存而又好喝懒做，很想清白做人而又不免偷窃，死要面子、怕人嘲笑而又自欺欺人，迂腐可笑。这段文字描写了短衣帮对孔乙己的嘲笑。“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”拿孔乙己的伤疤来取笑，就是拿孔乙己的不幸和痛苦来取乐。作者勾画出这些人麻木不仁、穷极无聊的嘴脸，笑声里蕴蓄着一股悲凉的意味。
2.“中秋过后，秋风是一天凉比一天”至“坐着用这手慢慢走去了”。
剖析：本段段首写晚秋的凉意，给孔乙己的末路更增加一种悲凉的气氛；说靠火、穿棉袄，反衬孔乙己只穿一件破夹袄的凄凉。写孔乙己的外貌“脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住”，与前面的外貌描写形成对比，孔乙己如此悲惨，这是丁举人的罪恶。掌柜不说别的，只说19个钱，又显出自私冷酷的嘴脸。特意加上“仍然同平常一样”几个字，表明掌柜此时的取笑已经到了毫无人性的地步。
审美鉴赏
喜剧的氛围 悲剧的内容
古人说，以乐写哀，哀更显哀。同样，以喜写悲，也更添悲色。《孔乙己》一文所表现的悲剧性内容就正是在喜剧的氛围中展开并得到强化的，“笑”纵贯了《孔乙己》一文的始末。
文章首先介绍了孔乙己所处的时代和社会背景，为孔乙己的出场作一个引线。咸亨酒店的小伙计“我”因工作的单调、无聊和生活的苦闷而特别记起给自己带来笑声的孔乙己，“只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得”。孔乙己还未出场，我们就从中知道，孔乙己之所以被人记得，之所以存在，之所以有存在的价值，就因为他是人们单调、无聊和苦闷生活的一个笑料，能够给人们一点“笑”的满足。所以“笑”的本身含有孔乙己深刻的寂寞和悲哀，反映了他在鲁镇微不足道的地位和人们对他的侮蔑。
孔乙己的周围充满了冷漠与残忍，可作者笔下一再出现笑声。孔乙己在笑声中出场，在笑声中消失，在笑声中演完他一生的悲剧。孔乙己是一切人的笑料，谁都可以笑他，长衫顾客和短衣帮，掌柜和小伙计，乃至看热闹的孩子们。是的，孔乙己身上确有不少可笑的地方，然而人们不只是笑他满口之乎者也的迂腐气，不只是笑他读书人窃书不算偷的歪理，也笑他脸上的伤疤，也笑他被人毒打致残的断腿。这令人战栗的笑声是残忍的，然而人们从中却得到了“快活”。那些长衫主顾、掌柜以捉弄、戏耍孔乙己为乐，这是不足为奇的。不幸的是，短衣帮也以讥笑孔乙己的伤疤和断腿为快，这就不能不使人们感到压抑。小说中多次重复的笑声，一方面是对孔乙己好逸恶劳、自甘堕落、自视清高种种劣根性的批判和否定，另一方面也是对短衣帮缺乏同情、麻木不仁的精神状态的批判和否定。这种以喜写悲的写法，使小说的主旨表现得更突出、更深刻。