浅析孙犁《白洋淀纪事之一 —荷花淀》.doc

南昌大学人文学院期中论文期中论文题目： 浅析孙犁白洋淀纪事之一 学号 5405112077 姓 名 刘月 学院 人文学院 任课教师 专业 汉语言文学 论文成绩 完成时间： 2014 年 11 月 06 日目 录封面（中文） 1目录 2论文摘要（中文） 3一、 时代背景分析 4二、 作者性格分析4三、文章内容赏析 41人情美 52景物美 53细节美 6四、小结6参考文献 6摘 要作为“荷花淀派”的开创者，孙犁在文学史上的地位不言而喻，对于其“诗体小说”的代表作荷花淀的艺术特色的研究在文学理论和文学实践当中，都是具有十分重大的时代价值和现实意义。小说通过普普通通的农民对壮丽山川草木的迷恋钟爱之情的渲染 ,深挖了蕴含于他们心底的人情美。我们将以荷花淀为蓝本，通过对作者所处时代的理性分析，对作者性格及其形成原由的探讨，领悟孙犁小说的艺术特色，详细解析孙犁小说中的人物美，景物美，细节美。一起欣赏孙犁笔下的主人公们朴实率真的性情，在战争年代对美好生活的憧憬，动荡年代的爱情。关键词：荷花淀派 诗体小说 孙犁 人情美 一、时代背景分析孙犁属于现代文学第二代作家，受惠于五四新文化运动。1945年的延安，“整风”之风暴刚刚过去，作家们大都处于痛苦的“蜕变”中，创作一片沉寂。荷花淀在此时出现，全文韵律充满着时代背景下的诗情画意，是一部典型的“诗体小说”。小说的主要内容并没有直接描述战争和战斗场面的激烈与残酷，而是选取一个截面，描写了抗日战争中冀中平原普通抗战军民在残酷的战争过程中的日常生活故事。孙犁凭借其“歌颂工农兵”的主题与朴素清新的语言，被顺利成章的当做“整风”后出现的新形式、新作品受到推崇。在建国以前描写乡村生活的诸小说家中，孙犁既不同于解剖批判国民劣根性的深刻严峻的鲁迅，也不同于偏重揭示农民精神蜕变之艰难的赵树理。他承续了现代诗化小说的传统，用一些详尽的画面、场景、细节以至于一种情感的流动替代讲一个完整的故事。小说语言即源于生活，又重视艺术提炼，因此，在解放区小说家中占有极特殊的位置。 二、作者性格分析孙犁是从事农村小说创作的一位重要作家。人们称他为“革命队伍中罕见的温醇，智慧的老儒”。孙犁的文风谨小慎微、谦虚温良。主要表现在他对女性美的细心体验捕捉和诗化小说形式的追求上。农村出生的孙犁，身上却有着浓厚的小资产阶级温情，他的创作，尽管写的人物是 “工农兵”，主题也是“歌颂”的，但是，他的语言和情调，都与赵树理的“大众化”、通俗化追求不同，更趋向于文人化，西方化。一颗纯真的心，捕捉平凡生活中的善与美，而女性的阴柔之美，成为承载孙犁爱欲与诗情的理想意向。在解放区乃至解放后的二十年，几乎找不到第二个作家将劳动妇女的劳作场面像荷花淀那样充满诗意与柔情。 孙犁前期的小说大多是有关战争的，但他的笔触却往往远离战争的风云，而捕捉战争硝烟之外的偏于善和美的人情与风俗。 孙犁人格心理长期处于相互矛盾的紧张与焦虑之中。一方面受传统儒家文学影响，孙犁有一种道德至上、谦以自牧、人格完善以及服膺权威正统的人格心理，同时孙犁终身私淑鲁迅先生，接受了五四启蒙运动中的人道主义，使他构架出以人为本尊崇个性的价值尺度。因此孙犁的作品具有一种现代个性意识与传统儒者中庸气质相混合的精神特征。三、 新文章内容赏析荷花淀是孙犁的成名作。作品讲述了一群思念游击队战士丈夫的冀中水乡女性，并将其描述的美轮美奂，活泼轻灵，使人几乎要忘却战争的硝烟。尤其是那位女主人公“水生嫂”，作品一开始时就在银色的月光下编织着苇席，“女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。把一种月下织席的普通劳动场面写的缥缈若仙，如梦似幻。那一派由月光之皎洁、秋水之静穆、苇眉子之柔顺、荷叶荷花之清芬所构成的超绝意境，使女性的纯洁、宁静、深沉、温柔、优美尽在不言中。 荷花淀被誉为“诗体小说”，清新的语言读来淡雅又富有韵律，诗意盎然。带有浓郁的浪漫主义色彩，文章主体美，人物美，景物美，细节美。“诗情画意，荷花飘香”是读者掩卷之余最大的感受。人情美：小说中的水生是一位进步青年，村里的游击队长，是干部。在白洋淀遇到危难的时刻能够挺身而出，并凭借自己的人格魅力带领全庄参军的年轻人。同时，他也是一位体恤妻子的好丈夫，孝顺父母的好儿子。他对女人说：千斤的担子你先担吧，打走了鬼子，我回来谢你。（这表明水生理解女人的难处，心存感激之心）庄上青年人少了，也不能全靠别人，家里的事你就多做些，爹老了，小华还不顶事。（体现出水生的集体意识，为全庄人着想，也记得体恤自己的老父亲）不要加敌人汉奸捉活的，捉住了要和他拼命。（在战争的特殊年代，生命诚可贵，爱国价更高，国是家的根本，水生懂得这个道理）寥寥几句，水生的人物形象便跃然纸上。景物美：小说的开头，描写水生女人编席子。作者把这个劳动场面，完全诗化了。月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子湿润润的，正好编席。女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。开头前三句，作者就点出了劳动的时间、空间和对象。像诗的语言一样，简练、动听、优美。它不仅写了环境，还反衬出环境的主人的勤快、利落。这女人编着席。不久，在她的身子下面就编成了一大片。她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。本来是在劳动，一下子就变成了“坐在一片洁白的雪地上”“坐在一片洁白的云彩上”。这不是把劳动的场面完全诗化了、美化了吗？“她有时望望淀里”所引起的关于白洋淀雪白世界的描写，不仅让读者看到了完全诗化了的画面，闻到了“新鲜的荷叶荷花香”，而且还感受到了女人的内心活动。再看描写战斗的场面。先看在战斗打响之前，日本人的大船紧追过来的描写： 幸亏是这些青年妇女，白洋淀长大的，她们摇得小船飞快。小船活像离开了水皮的一条打跳的梭鱼。她们从小跟这小船打交道，驶起来就像织布穿梭、缝衣透针一般快。 这个场面写得非常简洁、生动，是一幅十分逼真的画面。描写她们摇的小船飞快：“活像离开了水皮的一条打跳的梭鱼。”她们驶船“就像织布穿梭、缝衣透针一般快。”两个地方用了三个比喻，都是写飞快。打跳的梭鱼是形容船的飞快。织布穿梭，缝衣透针，是形容人物动作的飞快、熟练。她们把船摇进了荷花淀。对荷花淀的几笔描写是这样的：“那一望无边际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧!”这完全可以当作散文诗来朗读。这里只有两句话，一句写荷叶，一句写荷花，不但形象逼真，而且寄托着作者强烈的感情。这里是荷叶荷花，也是铜墙铁壁，是监视敌人的哨兵，也就是埋葬敌人的战场。 细节美：荷花淀这篇文章看似晓畅质朴，不事雕琢，但它淡而有味，意蕴悠长，这语言恰恰体现了孙犁作为文人对“诗歌般的意境，散文式的格调”的追求，也体现了作者深厚的语言功底。她们轻轻划着船，船两边的水哗，哗，哗。顺手从水里捞上一棵菱角来，菱角还很嫩很小，乳白色。顺手又丢到水里去。那棵菱角就又安安稳稳浮在水面上生长去了。慢节奏的哗，哗，哗的摇橹声；顺手一捞又顺手一丢的下意识的动作正含蓄的写出了那几个青年妇女探望丈夫而不得见面，心情极度失落然而又羞于表达的心理。我觉得此处用动作来写心理效果极妙。她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无边际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧! 既描写了白洋淀的独特的风光，又为下文的伏击歼敌战做了铺垫，又非常恰当的渗透了对小说主旨的表达。可谓一举多得。这年轻人不过二十五六岁，头戴一顶大草帽，上身穿一件洁白的小褂，黑单裤卷过了膝盖，光着脚。寥寥几笔就生动的刻画出了一个年轻干净干练的游击队员的形象。可谓传神。小结在自序中，孙犁自省：“我的创作，从抗日战争开始，是我个人对这一伟大时代、神圣战争所作的真实记录。其中也反映了我的思想、我的感情、我的前进的脚步、我的悲欢离合。”因此孙犁的小说荷花淀散发着浓郁的乡土气息，生活中处处存在着美：人的美，景的美，劳动的美。高尔基也曾说：“在我看来，艺术的精神就是力求用词句、色彩、声音把人心中所有的美好的东西，把人身上所有的最珍贵的东西高尚的、自豪的、优美的东西，都体现出来。”我们可以从中学习到：作品来源于生活，作家生活于生活，好的作品是作家的生活与思想的完美统一体。参考文献1孙犁文集，孙犁著，人民文学出版社，2002年11月，第一版2白洋淀纪事，孙犁著，江苏文艺出版社，2001年11月3孙犁的艺术风格，周申明邢怀鹏著，河北人民出版社，2004年4月，第一版 4论孙犁的文学道路，冉淮舟著，陕西人民文学出版社，2003年6月6