清代戏曲概述知识分享.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,清代戏曲概述,苏州派剧作：,多是传奇剧名作，如：,朱素臣双熊梦（十五贯）,朱佐朝渔家乐,叶时章琥珀匙,毕万侯三报恩,丘园虎囊弹等,最著名的是李玉的清忠谱。,2、方成培的雷峰塔,雷峰塔写白娘子与许仙的爱情故事，深刻地揭露了以男性为中心的封建宗法制度对妇女的残酷厂压迫。这是一个以神话为题材的悲剧，在舞台上历演不衰。,3、洪昇的长生殿和孔尚任的桃花扇,清代传奇中艺术成就最高的是洪升的长生殿和孔尚任的桃花扇。这两位剧作家被誉为,“南洪北孔”。,4、吴伟业、尤侗的抒情剧,吴伟业、尤侗等都是著名诗人，写戏不是为演出，只是为抒情。,吴伟业传奇秣陵春：,写南唐,徐适、黄展娘,的婚姻故事（又叫双影记），寄托作者的故国之思和亡国之痛。语言典丽，头绪纷繁，不便演出，,开传奇“案头戏”之先风。,尤侗传奇剧钧天乐：,以书生,沈白、杨云,在人间、天界截然不同遭遇，表现对科举黑暗、文人受困的强烈不满。此剧也曲辞典雅，宾白艰深，抒情有余而戏剧性不够，只能作为案头读物。,二、清代杂剧,较有影响的是蒋士铨和杨潮观的作品。,1、蒋士铨,，著有戏曲30余种，现存杂剧8种。其中,四弦秋,是其压卷之作。,2、杨潮观,，仿明代徐渭四声猿写短剧32种，结集为,吟风阁杂剧，,多有现实批判精神。构思新颖，富有诗意。但往往可供阅读而不便演出。寇莱公思亲罢宴是代表作。,3、吴伟业、王夫之、孔广林,等人都有杂剧作品，多是,案头之曲,。,三、清中叶各种地方戏,花、雅之争,“,花部”与“雅部”,清中叶后，各种地方戏如,京腔，秦腔、弋阳腔、梆子腔、二黄腔,等，被士大夫称之为,“花部”,、,“乱弹”,，不仅遍布农村，而且还涌进北京和杭州，终于取代传奇，统治了戏曲舞台。,四、戏曲理论和戏曲批评,金圣叹评点西厢记,影响大。,李渔闲情偶寄,是古代戏曲理论集大成者。,焦循花部农谭,是早期地方剧目重要著作。,第二节 李玉与清忠谱,一、李玉生平和创作,李玉,，吴县人。入清后绝意仕进，致力戏曲。传奇约40种，现存18种。明亡前传奇,一捧雪、人兽关永团园占花魁，世称,“一人永占”。,入清后有千钟禄、万安民和代表作,清忠谱。,千钟禄,建文帝所唱,【倾杯玉芙蓉】“收拾起大地山河一担装”,，同洪洪昇长生殿弹词中,【南吕一枝花】“不提防余年值乱离”,广为传诵，时有,“家家收拾起，户户不提防,的俗谚。,二、清忠谱,l、,思想内容,据明末苏州市民暴动史实写成，歌颂周顺昌为首的东林党人反阉斗争和崇高气节，表彰颜佩韦等下层市民见义勇为、不畏强暴的可贵品质，深刻反映明末的政治斗争和社会矛盾。,周顺昌,：清廉、耿介、忠贞、刚直、嫉恶如仇，,是理想的清官和忠臣形象,。,颜佩韦等“五义士”是市民英雄的典型。,标志着我国市民阶层的政治觉醒。,2、艺术成就,一是成功地把群众斗争场面搬上舞台，堪称,是一部“事俱按实”（吴伟业序）的历史剧,，填补了古代戏曲史的空白。写群众斗争场面注意虚实结合，主次分明，场面纷沓，热而不乱，并善在斗争场面中突出人物性格。,二是,结构采取一主一副双线,，,主线,是周顺昌与魏党之间的生死斗争，,副线,是颜佩韦等五人为拯救周顺昌而发动的市民暴动。结构严谨而不单调，纷繁而不杂乱。,三是,曲词流利畅达，宾白通俗易懂,。,第三节 李渔与风筝误,一、李渔生平与创作,李渔，字笠翁，生于江苏如皋，流寓杭州，金陵等地，主要从事戏曲编写和演出。曾带以妻妾为主的戏班游荡江湖，足迹几遍全国。晚年回杭州“买山而隐”。,李渔是我国第一个,喜剧创作专家,，喜剧集有,笠翁十种曲,奈何天、比目鱼、蜃中楼、怜香伴、风筝误、慎鸾交、凰求凤、巧团圆、玉搔头、意中缘。,其中风筝误是代表作。,二、风筝误,风筝误取材于“家常事”。即,韩世勋、戚友先,与,詹淑娟、詹爱娟,姊妹的婚姻故事,。通过他们之间荒唐可笑的婚姻故事，,揭露和讽刺当时普遍存在的以假乱真，以丑充美的社会现象。,风筝误艺术特点：,构思精巧，情节新奇；结构严谨，针线细密，主线突出，不蔓不枝；宾白既通俗又机趣，既生动活泼，又符合人物身份。,三、李渔的戏曲理论,主要见于闲情偶寄的辞曲部、演习部、声容部：,演习部,：,1,选剧,:,别古今、剂冷热,2,变调,:,变则新，不变则腐；变则活，不变板。缩长为短，变旧为新。,3,授曲,:,解明曲意，调熟字音。字忌模糊，曲严分合，锣鼓忌杂，吹合宜低。,4,教白：,强调高低抑扬、缓急顿挫。,5,脱套：,戏场关目，全在出奇变相，令人不能悬拟。,词曲部,：,1,结构：,戒讽刺、立主脑、脱窠臼、密针线、剪头绪、戒荒唐、审虚实,2,词采：,贵浅显、重机趣、戒浮泛，忌填塞,3,音律：,恪守词韵，凛遵曲谱,4,科诨：,戒淫亵，忌俗恶。重关系，贵自然,5,宾白：,声务铿锵，语求肖似。词别繁简，字分南北。文贵洁净，意取尖新，少用方言。,6,格局：,小收煞处，要有悬念，大收煞处，既要注意是重要角色大团圆，又要做到自然而然，水到渠成。,概括：,1、强调戏曲的社会性和舞台性。,2、创作强调结构第一”。“立主脑”，“脱窠臼”、“密针线”，“减头绪”等。,3、语言主张“贵显浅”，“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”，人物语言个性化。,4、题材选取和情节安排强调“奇”与“新”。,5、演员要训练有素，导演要加强修养。,6、认为戏曲要“有裨风教”，“点缀升平”，宣扬封建道德。,第四节 清代地方戏,一、地方戏兴起与繁荣,清中叶后，随着传奇与杂剧衰微，地方戏逐渐占据剧坛主位。这一变化经历了“两个时期”和“一场斗争”。,1两个时期：指兴起和繁荣时期,兴起时期：,指康熙末年到乾隆中叶，各种地方戏开始以小戏形式流行农村，逐渐发展为大戏流入到城市。,繁荣时期：,指乾隆末年到道光末年，地方戏形成为几个主要的声腔系统和大型剧种，压制了专擅剧坛的昆曲,。,2、一场斗争：“花、雅之争”,乾隆年间，地方戏深受群众欢迎，但,封建士大夫却视昆曲为“雅乐”，把地方戏斥为“花部”、,“乱弹”加以禁止，因而出现了长期的“花雅之争”,乾隆初,昆、弋之争：,由弋阳腔演变的京腔大有压倒昆曲之势，乾隆44年，秦腔艺人,魏长生,进京，昆曲不能与敌。由于清政府干涉，魏长生被迫南下。乾隆55年，“三庆”“四喜”“春台”“和春”四大徽班相继进京，以绝对优势压倒了昆曲。在“花、雅之争”中，各种声腔剧种艺术得到交流，产生了京剧的前身,北京皮簧戏,。,二、清代地方戏的体制特点：,1、音乐属单曲体结构形式，突破了昆山腔、弋阳腔的曲牌联套结构形式。,2、唱词以七言句、十言句为基本格式，不象昆曲的曲牌唱词长短句。,3、剧本组织结构主要依据冲突发展安排场次，不受杂剧、传奇那种完全按音乐套曲来分折、分出的局限。,三、清代地方戏的内容和艺术,题材主要取材于日常生活，也有改编历史演义、民间传说的，内容极为丰富，现实性和生活气息强，有浓厚乡土色彩。,语言通俗，形式活泼，多用喜剧和闹剧手法，为大众喜闻乐见。,优秀剧目有,打面缸借靴张古董借妻,等。,此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢,