1、《品位》采访导演张晓春
采访人：《品位》
受访人：张晓春
1、 您怎么会接手这样一部电影？
张晓春：在‘娱乐至死’、在电影为‘资本’赚取最大利润的时代，‘无名’的导演便‘有幸’‘接手这样一部电影’。
2、 您认为，这部电影有哪些地方可以吸引观众进到电影院里观看？
张晓春：北京胡同民俗。小人物的内心世界（包括主人公社区民警李国平）。真实、常态的人物性格塑造。平中见情的感动。
3、 许多人都喜欢“宏大叙事”，电影的投资也越来越高，但您的这部电影，却 采用了“静水流深”式的叙事方式，见微知著，这是题材要求还是美学上的考虑？
张晓春：小说是‘人学’，电影也应该如此。我以为，电影不应该‘
2、远离’电影艺术的‘本体’。‘宏大叙事’当然是电影导演的一个策略，但它可能不是‘常态’‘持久’的策略。
4、 作为导演，您怎样理解“平凡”？在作品中如何处理琐细的生活片段？
张晓春：‘波澜壮阔’不是生活的‘常态’，‘日复一日’‘平凡’的‘行动’可能更加令人震撼。‘处理琐细’，只能‘有话则长，无话则短’。
5、 您说过，这部电影不是纪录片也不是宣传片，而是一部故事电影，您为什么要这样定位？
张晓春：‘纪录片’贴近地面，但较少创作者的‘发现’。‘宣传品’悬在空中，可能会限制观众的‘发现’。
6、 您认为怎样才能把故事讲好？
张晓春：用老百姓的‘话’，讲老百姓的事。
7、 乍看之下，这
3、部戏的题材很“电视剧化”，怎样用“电影”的语言去表现？在艺术上如何处理？
张晓春：一个段落：李国平背京京。人物虽‘无话’，导演‘有话’，用纪录片的拍摄手法，用一分半钟的‘长镜头’。在一分半钟内不切换镜头，即使不是‘人物’‘表现人物’，仅是一个演员背着另一个演员，靠演员自己的体力负重走过长长的路途，也会令观者感动。另三个段落：李国平回家给妈妈洗脚，完全是‘重复’，完全是生活‘常态’，但妈妈‘一反常态’地在电视中认出了李国平时，李国平却‘常态’地睡着了，却引发了观者‘一反常态’的感动。
8、 我们发现演员王辉和人物原型在形象上有很大差异，您为什么会选择这他来出演？对他的表演有怎样的评价？
张
4、晓春：初次与王辉交谈，我们聊了四个个多小时。我发现，王辉就是在北京胡同长大的，他许多当初的胡同朋友就是现在的胡同片警，他有得天独厚的片警‘常态’感受，所以他必将优秀。王辉的表演不是‘表演’，是‘生活’。
9、 在选演员的时候您最看重的是演员的什么地方？
张晓春：心灵的感受。
10、 您和演员在片场是怎样进行互动？
张晓春：任何艺术的最高标准是准确，演员的发现常常比导演准确。如果说‘教学相长’，‘导’‘演’也‘相长’。
11、 您觉得演员的表演达到您想要的效果了吗？有遗憾吗？
张晓春：演员的表演常常启发了我应该怎样达到表现人物的效果，有遗憾是时间的问题，是我的问题，不是演员的问题。
12、 您的博客里有这样一句话：“几个月来，主创浸泡在胡同，切身体味了胡同片警的种 种酸甜苦辣。”时至今日，还有哪些场景让您难忘？
张晓春：李国平推开辖区内的任何一扇门，你都能够感受到一种自然的亲情。
13、 您希望这部作品能带给大家什么？
张晓春：对社区民警的理解与尊重。
14、 接下来，您有什么拍摄计划？
张晓春：过了春节，拍电影《乡村检察官》。如此，我便是‘公检法’都拍过了。
2011-01-26于北京
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