底层人物的记叙作文.doc

篇一：底层人作文
他们
在城市尽头，没有繁华的街市，闪亮的霓虹；在城市的尽头，只有破旧的棚户区，有饱经生活风霜的生命；在城市的尽头，有他们这样一 群人。
让我怎样称呼他们？外来务工人员子女？农民子弟？亦或是农民工二代？不，我不想用这些冰冷的名字称呼他们，我多想叫着他们带着泥土气的乳名，拉着他们的小手，走近他们的生活……
他们从小生长在故乡的青山绿水中，纯洁的灵魂在田野里抽穗拔节。在山野的风中，他们奔跑着，憧憬着。
风从田野中吹过，吹进了城市，为了生计，为了未来，他们跟从父母来到了城市，在城市的尽头扎下了根。于是习惯了青山绿水的双眸第一次触碰到了高楼大厦、车水马龙。他们不知道怎样穿过六车道的马路，小小的手指怎么也数不清写字楼的层数。繁华的现代文明不曾给他们带来任何快乐，这一次，却在心上烙下了深深的痕迹。
他们背起书包，小心翼翼地融入城市的生活。可是却在“城市人”异样的眼光中，第一次明白了户口与暂住证的区别。他们都是父母心头的宝啊！却过早地承担了不属于这个年龄
的负担。
放学回家，他们做好简单的晚饭，父母还在工地或菜场上劳作；午夜醒来，泪眼中城里的星空没有家乡的明亮；悄悄许愿，希望明天他们的打工子弟小学不会因交不出电费而被查封……
然而，在他们日益长高的身体上，我看到了他们的成长。记得一位记者问一个打工子弟学校的孩子，学成后是否会回到家乡时，小姑娘毫不犹豫地说：当然，一定回去！那一刻，我差点落下泪来，为他们的成长。 记得那年春晚他们稚气的宣言：“我们的学校很小，但我们的成绩不
差”“我们不和城里的孩子比爸爸”“北京的2008，也是我们的2008！”他们逐渐成熟，告别昨天的羞怯，开始迎接新的一天。
虽然，他们还在为不多的学费而苦恼；虽然，学校还是交不上水电费；虽然，还有好多体制还不够完善……虽然有好多个“虽然”，但是，只有一个“但是”就足够了，已经有好多视线转向他们，他们正在茁壮地成长。 太阳从地平线上升起，照亮了城市的尽头，照亮了他们的生活。 他们，终将会成为我们。 阅卷老师点评：
满分作文有五大优点，首先，作
文将民工子女的生存状态很真实地描绘出来，从农村到城市经历的不自然、不适应，再到他们心态的逐渐成熟，让人感受到一个真实存在的群体；其次，作文的文字很流畅，可以看出考生具有一定的阅读积累，但是并无炫耀，恰如其分地表现了自己的情感和视野，文字和主题很匹配；第三，总体上看作文表达了作者对同龄人的同情、关注和企盼，言为心声，也正是作文题目要求的体现；第四，这篇文章的描写非常细腻，“小小的手指怎么也数不清写字楼的层数”；最后，文章关键还写出农民工子女的变化,“他们，终将会成为我们”，考生
篇二：沙汀创作中底层人物叙事
浅析沙汀创作中的底层人物叙事
摘要：沙汀是中国现代文学史上四川作家群的代表作家，也是
社会剖析派小说的代表作家。他注重写川西北部的乡村生活，将自
身的感受融入其中，运用现实主义的手法塑造了一个又一个鲜活的
底层形象。纵观他的小说，应该说在底层人物描述上可以看出系列
性。因此，通过这些人物的塑造，反映出了隐藏在他们背后的生存
环境与生存状态。
关键词：底层形象； 怜悯与同情； 痛恨与厌恶
中图分类号：i207.42文献标识码：a文章编号：1006-026x（2012）
10-0000-01
引言
在中国现代文学史上，进行底层形象塑造的作家不占少数，成就
也比较突出，而这些作家大多是有着底层的生活经历，运用不同的
表现形式呈现于自己的作品中，那么在二十世纪的三十年代开始也
有着一位作家在关注着底层人的生活，用他的笔在记录并反映着这
样一群民众的生活，他就是川西文学的代表——沙汀。
沙汀的文学创作可以分为两个阶段，分界线便是1935年因奔母丧
重回四川故乡。沙汀在1935年的回乡，使他的心灵受到了巨大的
触动，因此，他的创作风格也随之发生了重大的变化。真正的形成
了他阴郁、深沉的写作风格。鲁迅曾特别指出：“就自己熟悉的题
材进行创作，要有严肃的创作态度”“选材要严，开掘要深”。①p
（369）所以，他开始选取熟悉的生活作为创作背景，因此之后的
的创作有了质的飞跃。那么，在这一阶段的创作中，塑造了一些典
型性的人物，大多是底层的人物，而这些底层的人物是他所熟知的，
有他同情的也有他痛恨的。因此，在人物的塑造上也就形成了两个
鲜明的系列。即怜悯与同情的以及痛恨与厌恶的。1935年之后，沙
汀写了一批反映下层人物的佳作。包括《兽道》、《在祠堂里》、《代
理县长》、《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》等等优秀的作品。
《兽道》是一部具有浓重悲剧意识的小说，它的悲剧性是故事本
身就具有的，那么转到人物身上，可以说是悲惨而又令人深思的，
魏老婆子是姑父家的佣妇，为人和善勤恳，有说有笑，守寡过年，
养大儿子，讨了媳妇。儿子当脚夫、做生意，被军阀混战阻隔在省
城。媳妇产后尚未出月，便被一群大兵闯进来轮奸了。魏老婆子阻
拦、争闹：“她身上不干净，她才生了娃子，”“我跟你们来哩！”毕
竟无效，媳妇也含恨上吊而死。魏老婆子投告官府，官府没接受她
的状纸，只令保长向施材局帮她讨一副棺材。亲家母也不容她，与
她哭闹揪打：“把人给我煮起吃了，也该还我一个骨头！”因此，世
道是不公正的，受害者反而得不到公正的对待，却成了害人者。而
街上的兵太太公然唆使她的儿子撩开裤裆羞辱这个苦命的老妇人：
“吓，我跟你来哩！”唯一可以给魏老婆子一点安慰的，是她初生
的孙儿，但这无娘的小生命也不久就归天了。待魏老婆子的儿子赶
回来，把她接回家去不久，她就疯了，下身赤裸着，披散头发，一
手拿着裤子，一手拿着破竹篙，用竹篙敲击这街道上的铺石，嚷叫
着：“给你们说她身上不干净！我跟你们来呀！”无疑，这是一个悲
惨的人物形象，在旧中国的农村确实因为战事，给无数个家庭带来
了无休止的灾难，而这种灾难不仅仅是发生在一代人的身上，而是
世世代代。
沙汀塑造的魏老婆子这一形象，是悲惨的。看到这样的人物，不
会没有人不为之动容，可是，就是因为这样的人物存在，我们才可
以更加清晰地看到当时政府官僚的腐败，才可以看到整个社会的战
乱，而生活在最底层的人物，当他们手无缚鸡之力的时候，结局往
往都是悲切的。这一人物是沙汀笔下具有代表性的人物，就是这样
人物的塑造，我们可以很清醒的看到“黑暗”。魏老婆子的一句我
跟你们哩！”是多么无力的反抗，可是这种反抗在恶势力面前是一
文不值的。
那么在沙汀的《在祠堂里》仍然有着鲜活的而又令人可怜心疼的
人物形象。周立波说：“沙汀的《在祠堂里》，把夜间的各种幽凄的
声响，注入一个四川女性的悲剧里，在字里行间造成一种凄厉的氛
围气，这是中国文学的一种新的成就。”②沙汀的创作是真实而厚
重的。杨义曾在《中国现代小说史》第二卷中这样评价沙汀的创作：
“沙汀正是以阴冷、沉郁的格调，逼真地写出了闭塞、落后、黯淡
的川西北村镇区社的世态风俗画的。”“他不是一般地写到了这块土
地出产沙金、竹笋，袍哥势力强盛，鸦片烟瘾蔓延，抗战时期作为
大后方深受抓壮丁的祸害，交通工具不是汽车、轮船而是滑竿，而
且他深刻地写出了在封闭性的农村文化支配下人们特殊的思想方
式和行为方式。”③p（456）
沙汀的“三记”是他创作生涯中不可磨灭的优秀作品，《淘金记》
是沙汀的第一部长篇小说，其中每个人物有独特的个性，当时川西
北是军阀、官府、袍哥、乡绅四位一体的局面，因此袍哥当道，与
恶势力相连欺压着广大的百姓。《淘金记》中塑造得非常成功的人
物是国民党农村基层政权的代表人物——联保主任龙哥。从这个人
物身上可以看到作者许多短篇小说中联保主任的影子，同时又进行
了新的艺术概括和创造。这个“有点名士气”的统治者，“心直口
快”，粗野无忌，干坏事也似乎出自内心的真诚。“他可以毫无恶意，
毫无打算，和毫无愧色地获取任何自己高兴的物事。”他做起囤积
生意来也似乎是漫不经心地凭直觉采取断然行动，竟然与精密的打
算不相上下，因而屡获暴利，这说明他的一举一动与这个腐烂社会
的脉搏是何等合拍！由于他代表着政权的力量，因而在烧箕背开发
权的争夺中起着举足轻重的作用。他与农村豪绅集团狼狈为奸，充
分说明了抗日战争中国民党基层政权的反动本质。与人物性格的刻
划和情节的发展结合在一起，作品还对抗战时期四川农村的特定环
境进行了开掘：抗战中阶级矛盾存在的事实有所表现；国民党政府
发布的“生产”、“救国”、“禁政”等法令、措施和保甲制度、袍哥

组织的反动性、欺骗性，关于国民党中央迁都重庆后给四川农村带
来的影响以及作品结尾抗战蛀虫们由金矿开发转向更易获利的粮
食投机等描写，也进一步点染了战时国统区的时代气氛，增强了作
品的现实战斗意义。因此《淘金记》充分显示出作者生活积累的丰
富和艺术技巧的圆熟。李长之也认为《淘金记》“几乎没有一个地
方可以叫人不满”。内容“深沉”，人物描写“全然精彩”，并且是
“乡土文学中之最上乘的收获”。
在沙汀创作高峰时的一部《在其香居茶馆中》更清晰地体现了“典
型环境中的典型人物”这里创作理念。恩格斯的这一理论传播到中
国并在茅盾的不断发展下，被之后的文学家所借鉴，而沙汀在这部
作品中显示出他的长处。沙汀将儿时的听闻与感受完全地给予他笔
下的人物，因此，形形色色的形象也就纷纷地呈现他的作品中。冷
静客观就成为了他的笔调，“而他的理解力，表现为一种控制力。
不是感情的放纵，而是感情的潜藏。不露声色，却使你更感觉到深
层的心之跃动”。④
结 语
举凡优秀的作家，无一不给世界文学宝库留下了一个甚至多个脍
炙人口、为世人所称道的不朽的人物形象，如莎士比亚之哈姆雷特；
托尔斯泰之安娜·卡列妮娜；鲁迅之阿q、狂人、孔乙己等，现在
均已成为世界文学宝库中的符号化形象。沙汀素以刻画人物形象见
长.他同样给现代文学宝库留下了很多极为典型的人物形象。那么，
这些典型的底层形象的塑造也凸显了他的小说艺术魅力之所在。因
篇三：记叙文人物资料库
《那些卑微的母亲》
那些卑微的母亲
①晚上，和朋友一起去吃烧烤，我们刚坐下，就见一个老妇人提着一个竹篮挤过来。她头发枯黄，身材瘦小而单薄，衣衫暗淡，但十分干净。她弓着身，表情谦卑地问：“五香花生要吗?”彼时，朋友正讲一个段子，几个人被逗得开怀大笑，没有人理会她的问询。她于是将身体弓得更低，脸上的谦卑又多了几分：“五香花生要吗???”
②她一连问了几遍，却都被朋友的说笑声遮住。她只好尴尬地站在一旁，失望和忧愁爬满了脸庞。我问：“是新花生吗?怎么卖呀?”她急慌慌地拿出一包，又急慌慌地说：“新花生，三块钱一包，五块钱两包??”我掏了五块钱，她迅速把两包花生放在桌子上，慢慢退回去，奔向下一桌。
③每一次去逛超市，都会看到那个做保洁的女人。有五十多岁了吧，头发灰白，晒得黑红的脸膛上布满细密的汗珠，有几缕头发湿湿地贴在脸上。她总是手脚不停地忙碌，在卫生间，在电梯口，在过道。她弯着腰用力檫着地，超市里人来人往，她刚擦过的地，马上就被纷至沓来的脚步弄得一塌糊涂。她马上回过头来，重新擦一遍。
④有一次，我上卫生间，正好碰到她。她的头垂得很低，看不到脸上的表情，只看见她的两只骨骼粗大的手，捏着衣角局促不安地绞来绞去。那双手是红色的，被水泡得起了皱，有些地方裂开了口子，透着血丝。她的对面站着一个年轻的男人，看样子是超市的主管，那人语气凛凛地训斥：“你就不能小心点?把脏水洒在人家衣服上，那大衣好几千块呢，你赔得起吗?这个月的工资先扣下??”她就急了，伸手拉住那人的衣袖，脸憋得通红，泪水瞬间涌得满脸都是。她语无伦次地说：“我儿子读高三，就等着我的工资呢，我下次一定小心??我慢慢还，行吗?可不能全扣了呀??”她几乎是在低声哀求了。
⑤逛街回来，遇上红灯。我们被交通协管员挡在警戒线外，等待车辆通过。这时，马路中间正在行驶的车上忽然有人扔出一只绿茶瓶子。瓶子里还有半瓶茶，在马路上骨碌碌转了几个圈，眼看就要被后面的车辗上。忽然，就在我身旁一个女人猛地冲过去，几步跳到马路中间，探手捡起那个瓶子，迅速塞进身后的蛇皮袋里。她的身后，响起一大片汽车尖厉的刹车声，司机气急败坏地冲她嚷：“抢什么抢，不要命了!”
⑦生活中，常常能看到这样的女人。天不亮就满城跑的送报工，满面尘土的垃圾工，摇着拨浪鼓收破烂的师傅，被城管撵得到处跑的水果小贩??她们身份卑微，为了一份微薄的收入兢兢业业。她们又无比高尚，为了孩子，胸腔里藏着震惊世界的力量。
⑧她们有一个共同的名字——母亲!
10.文章第①段“她头发枯黄，身材瘦小而单薄，衣衫暗淡，但十分干净”这句话运用什么描写方法?刻画了一位怎样的母亲形象?(3分)
11.下面两句中省略号各有什么作用，请把正确答案填入括号内。(4分)
⑴我儿子读高三，就等着我的工资呢，我下次一定小心我慢慢还，行吗?可不能全扣了呀??()
⑵天不亮就满城跑的送报工，满面尘土的垃圾工，摇着拨浪鼓收破烂的师傅，被城管撵得到处跑的水果小贩??()
12.通读全文，文章标题“那些卑微的母亲”中的“卑微”有哪几层含义?(4分)
13.请根据括号内的提示赏析下列句子。(4分)
(1)她只好尴尬地站在一旁，失望和忧愁爬满了脸庞。(品析加点词的表达效果)
(2)母子俩的笑容融在一起，像一个温暖的磁场，感染了所有的人。(从修辞角度品析)
14.读完文章，你肯定有许多的感慨，谈谈你的感悟。(5分)
参考答案：
10.外貌描写(1分);
既表现了这位母亲的贫穷和低微，又表现了这位母亲的自尊与自爱。(2分)
11.⑴语言的断断续续⑵内容的省略(4分)
12.身份低微，收入微薄，生活在社会底层，不被人重视。(4分)
13.(1)“爬满”一词表现了老妇人“失望和忧伤”的程度之深。(2分)
(2)运用比喻的修辞手法，生动形象地表现了母子俩淳朴善良的笑容带给大家的感动。(2分)
14.示例：生活中有很多这样平凡而卑微的母亲，他们生活在社会底层，但是她们都是靠辛勤劳动维持生计、抚育儿女的母亲，因而她们又是无比崇高，为了孩子，胸腔里藏着震惊世界的力量。(能扣住文章主旨来谈感受即可)(5分)
2013福建中考语文：《父亲的大学》阅读答案 2013-07-12 15:03来源：互联网 作者：佚名
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①父亲到了上学的年龄，情愿盘腿坐在炕头帮祖母纺线，也不肯进学堂。父亲不上学，也就不识字，他连自己的名字也认不得。而读过书的大伯三叔四叔，无一例外地成了“公家人”，虽然几年才回来一趟，但都是春风满面，神采飞扬。相比之下父亲却显得委琐俗气。每当他们弟兄几个坐在一起，我甚至都不敢看父亲一眼。
②父亲当年为什么不肯上学，父亲从未说过，我也没问过。倒是母亲每每与父亲闹翻，最后总是毫不留情地质问父亲：那时你咋不上学呀，看看人家再看看你。母亲这话一出口，父亲便像霜打的茄子一样低下头，只顾一口接一口地吸烟，一声不吭。
③父亲不识字，闹了不少笑话。听说有一回父亲进城，直通通地就走进了女厕所，被一个女工骂了出来。父亲吓得魂不附体，苦苦哀求，后来甚至下了跪。没有不透风的墙，这事很快就在村里传扬开了，有大半年的时间，父亲在村里走路，头总是垂得很低。
④这事虽然与我无关，但既然发生在自己父亲身上，我也就很难为情。每当看到或听到村里那些长舌的男人女人饶有兴致、添油加醋地谈论这件事时，我无不转身落荒而逃。回到家，真想戳着父亲的鼻子问他当初为什么不上学不读书，而偏偏去做那些纺棉花的女人活。但看到父亲寂寞苍老的样子，又禁不住顿生怜悯，真想抱住父亲的腿大哭一场。
⑤我上了高中，有一次，父亲怯生生地说想到学校来看我。听了这句话，我顿时感到一阵寒颤。我一而再，再而三地告诉父亲，学校共有几处厕所，男厕在哪一边，不厌其烦地给父亲讲解“男”字与“女”字的不同。父亲不说话，只低头默默地吸烟。返校后我忐忑不安
地等父亲来，夜里偷偷地拿红粉笔去加重厕所上的那个“男”字。我的担心是多余的，父亲最终没来看我。现在想想，我那时真是太聪明了。
⑥高考前夕，我回了趟家，到家时已近黄昏，但家门却还紧锁着。我坐在大门旁的石头上等父亲，看着黄昏一寸一寸地爬上泥墙。邻家婶子从家里走出来，抬头看见我，说：梅子，你咋才回来?你爹犯胃病吐血了!我“腾”地站起来，电击了一般。婶子又说：现在好了，昨儿出的院，这会儿在地里忙呢!我拔腿往田里跑，远远地看见父亲腰里扎着一根草绳子，那么瘦小枯干!我跑上去，默默地站在父亲身后，眼泪簌簌而下。父亲说，很晚了，咱回家吧。我与父亲拉着排子车往家走，一路无语。一抹晚霞在西边的天空灿烂地燃烧，映照着我羞红的脸。
⑦终于等到大学录取通知书的那天，父亲的话突然多了。我很难理解一向沉默寡言的父亲怎么就一时那么能说起来。凡是能想起来的，他都往外说。当年为啥不进学堂念书呀，那是因为家里穷呀，要是都上学，还不把你爷爷奶奶活活累死呀!你大伯三叔四叔都上过大学，就我没上过，现在好了，我闺女考上大学了，那就是我的大学!父亲每天都像复读机似的一遍遍地重复这些话。有时说得母亲烦了，就顶他：你歇会吧，自己的肠子还用别人给你量么!但父亲似乎已经不再怕母亲，仍是趾高气扬地说个不停。
⑧临上大学的前一天，一向舍不得多花一分钱的父亲摆了满满两桌酒席，把村长、支书、我小学的老师连同村里有些许墨水的人，都请到家里来。父亲红光满面，大声地说着些谦虚里透看骄傲的话，与他们碰杯，与他们喝酒。父亲谈笑风生，神采飞扬，全没有了往日的卑下与委琐。我躲在灯影里，泪流满面??
(本文有删改)
阅读题：
1. “父亲最终没来看我”的原因是什么?(4分)
2. 赏析下面加点词、句的表达效果。(6分)
(1)我“腾”地站起来，电击了一般。
(2)现在好了，我闺女考上大学了，那就是我的大学??父亲每天都像复读机似的一遍遍地重复这些话。
3. (7分)
“他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱??他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好
好照应我。我心里暗笑他的迂;他们只认得钱，托他们只是白托!而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么!唉，我现在想想，那时真是太聪明了!” ——《背影》
(1)文章第⑤段的“现在想想，我那时真是太聪明了”与上述《背影》中的这句话均用了什么修辞手法?(2分)
(2)探究：“那时真是太聪明了”，这句话在两篇文章中所表达的意思是否一样?请简析。(5分)
4. 文章以“父亲的大学”为标题有哪些含义?(6分)
参考答案：
1. (4分)
(1)父亲怕自己再闹笑话，给女儿丢脸。
(2)父亲怕自己再出错，给自己丢脸。
(3)怕自己“委琐俗气”的形象让女儿难堪。
(4)自卑感。
2. (6分)
(1)(3分)虽然只是一个拟声词(象声词)，却准确地描摹出了动作的突然性，表现了“我”听到消息之后的震惊、焦急与牵挂的心理。
(2)(3分)
例一：比喻。准确、生动、形象，表现了父亲压抑已久的心愿终于实现之后的狂喜之举。 例二：长期被人看不起的父亲终于在这一刻得到释放，反常的举动准确地表现父亲从急切期盼到如愿以偿的狂喜心理。
3. (7分)
(1)(2分)均用了反语的修辞手法。
(2)(5分)示例一：它们表达的意思略有不同：《背影》侧重于自嘲——作者把父亲的细心体贴看成是“迂”，嘲讽自己“那时真是聪明过分”、“真是太聪明了”。《父亲的大
篇四：6底层人民生活的写照。
底层人民生活的写照
——读《骆驼祥子》有感
初二（11）班 谢舒怡
他的命运让我感到无法喘息。纤细的手指翻过一页又一页，透过熟杏色的纸张，我看到祥子的灵魂在独舞，它是浑浊而无力的，我知道，它是在诠释他的一生，它让我明白，黑暗的社会可以改变一个人的生命轨迹，可以改变一个最初坚守梦想的人。
祥子是旧北平一个勤劳、壮实、普普通通的人力车夫，他怀着发家、奋斗的梦想，希冀通过自己的努力改变自身的命运，但最终却被黑暗的旧社会所吞噬。老舍用北京味儿十足的语言，勾勒出了祥子的面貌，描绘出了他的悲惨命运。祥子刚到北平时，怀揣着小小的梦想——有一辆自己的车，娶上一个好姑娘过日子。他有着健康的体魄“像一颗树，坚壮、沉默，而又有生气”，是一个勤劳、纯朴、要强的青年。经历了车子被抢，委屈求全地娶了虎妞，卖车安葬难产而死的虎妞，喜欢的小福子被卖到白房子后自杀等人生悲怆变故之后，他变了。生活的一系列悲剧接踵而至，导致他对美好生活憧憬如皂泡般不断破灭??
虎妞的死，小福子的死 ，连续带给他沉重的打击，原本美好的品质和性格在这股黑暗的浪潮中被冲刷得毫无踪迹。他开始抽烟、喝酒，成了精神麻木的行尸走肉，步步迈向堕落的深渊。
祥子这个人物塑型给予我很大的冲击，他不同于其他小说中主人公那样高尚，他是中国旧社会最底层的劳动人民形象命运的缩影，他悲剧般的人生及命运给予我极强的震撼，小说所描绘的祥子的人生际遇以及后续发生的众多生活变故无一不敲打我的心间。他所接触、所遇见的人和事，无一不引起我的深思。在他命运中，我感受到了无法言喻的悲哀。 他的悲惨的一生，是旧社会贫苦人民生活困苦，被极端生活左右，无法逃离自身命运的集中写照。我相信，现在这样的悲剧已不复存在，它已成为历史中的斑斑点点。我庆幸生活在当今这样幸福的社会。
《骆驼祥子》给我以生命的启迪，它让我懂得，旧社会底层的人民过着多么艰苦的生活，更让我懂得，珍惜我现在所拥有的一切。
即使受到了打击，也不要气馁，想想祥子最初的坚持吧，它会给予你巨大的力量。燃起希望的火花吧，去拥抱梦想，就算翅膀断了，心也要高高飞翔。
（指导老师：田 娟） 点评：
底层人民的艰难生活，其实就是一个社会最好的写照。
——半岛
祥子的不幸，不是他自己，更是由当时的社会造成的。
——嗜晓
篇五：文学中的底层叙事(张鸿声 刘宏志)
文学中的底层叙事（张鸿声 刘宏志） 近年来,关于当代文学的人民性问题的讨论越来越多。这反映了文学自1980年代末突然抛离对时代的关注而转向对自身进行审美主义的营构之后的一个重要转向。就中国当代文学创作来看,事实上,在2000年前后,当代文学创作已经越来越具有人民性。
中国当代文学的人民性主要体现在近年文学中底层叙事、苦难叙事的兴起。自2000年以来,中国当代文学越来越多的作家把笔触对准了底层民众的底层生活,表现底层民众在社会转型期的困窘的生活状态,底层民众重新回到了主流文学视野的关注之内。相对于1990年代文学更多地把目光投向都市小资们的风花雪月,或者歌颂物质主义消费主义的生活,这不啻是一个巨大的进步。这些作品的共同之处就是描述了不同身份的底层民众的苦难生活。墨白的《事实真相》描述了一个民工被剥夺了话语权然后疯掉的故事。年轻的来喜满怀着希望进城打工,但是在城市挖了几个月的下水道后,他没有得到自己应得的报酬——包工头拒绝支付民工的工资。在他劳动的过程中,他亲眼目睹了一桩凶杀案。但是奇怪的是,当整个城市都在沸沸扬扬地谈论这个案子的时候,民工来喜,这个因为目睹整个事件而曾经被警察询问过的人突然成了一个局外人——没有人听他的关于这个谋杀案事实真相的诉说,连一个修鞋的老头也可以喋喋不休地诉说他想象中的或者道听途说来的谋杀现场的真相,偏偏他这个真正的目睹者被大家忽略了。小说指出来,这种情况的出现,最根本的原因在于来喜的身份——他是一个民工。小说描述了一个细节:在公交车上,一个年轻人对他的女朋友夸夸其谈轰动这个城市的那桩谋杀案,似乎他是目击证人一样,当来喜的伙伴黄狗纠正那个年轻人的错误的夸夸其谈的时候,小说写道,“青年推了一下自己的眼镜,用嘲笑的口气说,好像你真的看见了,汽车?你知道蚂蚱从哪头放屁?”然后,黄狗的脸就红了。显然,从这个细节我们可以看到,在现实生活中,民工根本没有能力发出自己的声音。在这个世界上,根本没有人认真的听他们谈话。这种存在的被忽视一方面带给他们精神的压抑,另一方面,也直接影响了他们的生存——也许就是因为他们是民工,所以他们的劳动果实才可以被包工头克扣而他们没有任何能力对此发出反抗的声音。来喜无法忍受这种压抑最后疯掉了。另外,像鬼子的《被雨淋湿的河》、《大年夜》，杨映川的《不能掉头》、陈应松的《马嘶岭血案》、张楚的《长发》、邵丽的《明惠的圣诞》、迟子建的《踏着月光的行板》等，也都是关注底层民众物质、精神生活状态的优秀作品。事实上,这样一批关注底层的苦难叙事也获得了主流文坛的认可,上述作品中就有多个获得各种文学奖项。
近年当代文学关注底层的苦难叙事增多和外部社会环境的变化有关。一方面,1990年代后期,随着中国知识分子的社会地位得到提升,知识分子的精英意识也开始提升,关注底层民众的生存状态、代替底层民众发言成为知识分子的自觉选择。而且,事实上,相当多的作家本身也是出身于社会底层,这种切身的疼痛也促使他们对时代的问题作出自己的思考和回应。另外,随着国企改革步伐的加大,中国贫富差距进一步增大,在社会成功人士不断增多的同时,也有越来越多的工人下岗。同时,三农问题更加严峻,大量的农民涌进城市打工,而农民工进城之后又面临着物质生存和精神状态的双重困境。面对这样的情况,知识分子的使命感进一步增强。面对困境中的弱势群体,作家们也很容易地从原来个人对弱者的悲悯转向了对整个弱势群体的关注。中国白话文学一直就有描写人民苦难的主题。新文学初期的白话文学中占据主流的就是对底层民众的苦难生活的关注。所以,这样的描写也符合了中国文学的现实主义传统,很容易在中国文学场域中获得认可。但是,富有意味的是,在这些对底层苦难生活的描写中,除了对主人公经历的苦难或者辛酸人生的表达之外,这些作家表现出的惊人的一致性是对新富人阶层和权力者阶层的批判。为富不仁成为底层苦难叙事中富人的常见形象。《事实真相》中的包工头三圣、《不能掉头》中的李所长、《我们卑微的灵魂》中的老扁,等等,都是典型的为富不仁者。这种人物形象的塑造显然和作家对现实生活的认知有关。事实上,早在2000年前后,文学评论者王晓明先生就以社会学家的激情写出了《半张脸的神话》,对新富人阶层
进行了批判,指出在当今大众传媒中,社会中的新富人阶层向公众呈现出他们成功、优雅的一面,但是大众传媒掩盖了他们富裕背后的东西,比如说致富的手段以及富裕之后的许多作为,等等这显然和社会观念对于社会阶层的认知发生了矛盾。在主流的社会观念中,这些新富人阶层是社会先进生产力的代表,正是由于他们的存在,才使得中国经济高速发展。但是,在文学者关于底层苦难的叙事中,这些富裕者往往都是剥削者的代表,是道德卑下者,他们凭借他们手中的财富实施着对底层的压制。在对新富人阶层的不同描述中,当代中国的文学叙事和社会观念之间露出了一道缝隙。
在阶级斗争激烈的年代,在传统的阶级视野的叙事中,底层的苦难很容易就转化成革命的热情,所以,面对当时的苦难,新文学初期的作家往往表现出激烈的反抗。这也是新文学初期文学之蔚为大观的一个重要原因。但是现在,阶级斗争显然已经弱化,虽然新的历史时期仍然存在不同阶层之间的矛盾,但是这种矛盾在当下无法找到合适的、恰当的表达话语。事实上,在当下的主流社会观念中,这样的贫富差距只是到达共同富裕的一个必经之路,这个现象只是历史中的一个短暂的阶段。而且,在当下的社会观念中,贫富是和道德无关的,甚至,贫穷只能说明是你自己能力不足。“和专制、压迫、劳役、苦难的传统社会里的穷人不同,这是一个‘合理化、阶层化、现代化’的社会,一个合理化、世俗化和市场化时代的穷人,??他们目前所受的苦是无意义的,无价值的,??他们仅仅是受苦而已,或者说这是因为自身的无能、愚昧,或懒惰而受苦而已。”(《叙事美学》第六页，耿占春著,郑州大学出版社2002年版)所以,面对生活的苦难,面对暴富者的权力,当代作家在做了一定程度的批判之后并不能找出合适的话语来继续表述这些东西而往往以一种形式主义的技巧将其掩盖,比如《不能回头》中的黄羊以为自己杀了人,在外面逃亡了十五年,这十五年中他历经了底层流浪者的所有的痛苦,小说叙事过程中展示了底层的苦难,但是小说最后笔锋一转,却说导致他流亡十五年的,不是他真正杀了人,而仅仅是他十五年前做了一个杀人的梦。为了一个梦逃亡了十五年,最后的结尾的突然转折使得小说由社会批判转向了对人生的喟叹。
虽然当代作家对他们的苦难叙事做了形式主义的处理,但是从他们对苦难和对富人的表述中我们已经清晰地看到了他们和主流社会观念的认知的不同。如何看待当今社会的贫富分化问题,如何看待社会新崛起的富裕阶层?在当代文学的叙事中,作家们表述了他们和主流社会观念不同的看法。虽然面对这些社会问题作家并不是最有发言权的专业人士,但是,不可否认的是,作家对当下社会状况的认知,对新富人阶层的认知显然体现了底层民间对这些问题的认知。文学观念和社会观念的悖论之处,显然也是我国现代化进程中,我国当下的经济、文化建设中应该着力解决的地方。