1、单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。建筑面积约30000平方米，占地面积40000平方米。,博物馆相关介绍,1.场地分析,2.设计理念,3.外观造型,4.功能分区,5.交通流线分析,6.景观系统,7.材料细节,8.总结分析,该博物馆坐落于宁波南部鄞州,新城区,核心地带，北临宁波鄞州区,区政府,，南临鄞州公园。它的东侧是两位院士的作品，一个是齐康院士设计的文化广场，一个是魏敦山院士设计的文化艺术中心。,1.场地分析,主要道路,
2、轴线,2.设计理念,王澍认为，现代博物馆在强调功能性的同时，也要注重审美性，因为博物馆建筑本身就是特殊意义上的“展品”。宁波博物馆使用了上百万块旧砖瓦，在建筑界如此大规模运用废旧材料尚属首例。王澍设计宁波博物馆的灵感来自于它山堰和四明山。他说：宁波博物馆是一幢“半山半房”的建筑，下面是房子但上面是山体，这些山体就像四明山。博物馆主入口通道就像是它山堰的堰体。,设计草图,解构？,3.外观造型,其平面呈简洁的长方形集中式布置，但两层以上，建筑突显开裂状，微微倾斜，演绎成抽象的山体，这种形体的变化使建筑整体呈向南滑动的独有态势，宛如行进中的巨舟，耐人寻味。而在建筑内部，两层以上高低起伏的公共活动平台
3、从建筑整体隆起出5个单体，各具状态，形神兼备，观,照整个空间，虚实相间，似又呈传统街区的格局和尺度。同时水域向北环绕建筑外围，使建筑环境具有江南水乡田园般诗情画意。中国传统文化中关于山，水与建筑之间的审美旨趣在独具意境中获得升华。,其实现在已经是干堌状态,4.功能分区,内院,主入口,次入口,运输口,入口,大厅,服务区,临时展区,贵宾区,临时展厅,放映厅,天井廊道,商店,办公区,展厅,休息厅,院子,展厅,展厅,内院,厕所,天台,咖啡厅,报告厅,观景楼梯,儿童馆,竹刻馆,展厅,5.交通流线分析,6.景观系统,入口处是通透的，办公入口环水，很好的将周边环境融入到建筑中。参观入口更贴近东西向道路。而
4、另一边的办公入口处则在此处水上架了一座桥，起到很好的引导游客作用。这道水流同时寓意宁波历史从渡口到江口再到港口的发展轨迹。,一面墙,一面竹,一种山体类型学叠加在上面，公共空间永远是多路的，它从地面开始，向上分叉，形成一种根茎状的迷宫结构。,其中一个内院,景观设置中对竹的应用较多,此为天台拍的另一个内院,每个展览室的周围都有1-2个内院设置，建筑更通透，包括采光通风，使游客有不时的内外角色转换,7.材料细节,龙骨砖是传统建筑中用来压脊的较大的砖，带拱，与青砖拼砌，形成错落。龙骨砖与零碎的瓦片和缸片一起，成了外墙的,“,装饰图案,”,。,青砖的数量最多，他们的,“,出生,”,年代也多为明清至民国时
5、期，有部分甚至是汉晋时代的古砖。不少青砖上，还刻有,“,福寿,”,等铭文。,据悉这个颇有特色的,瓦爿墙是50余个工匠用双手一片片堆砌起来的，历史200余天。为什么要用瓦爿墙？王澍说：一方面体现了勤俭的中华民族美德，另一方面，用这样的方式建造宁波博物馆，只有中国甚至浙江才有机会做，因为在浙东地区，光是砖瓦就有80多种规格，而在日本，欧美是根本不肯实现的。,竹条模版混凝土墙面,王澍说：毛竹随意开裂后的肌理效果，正是我想要毛竹纹理墙达到的艺术效果。,8.总体分析,首先就宁波博物馆而言，最大的特点就是,瓦爿墙和毛竹模版混凝土墙面，运用大量回收的砖瓦砌成，这些砖瓦会诉说几代人的生活，更能拉近游客与博物馆的距离。宁波博物馆蕴含了一代人的感情和经历。,我觉得灰，白，黑，红是新乡土主义建筑的主色调。试想在国际上传播文化最好的途径之一是画，画是最通用，在不同文化背景下，不用的地域下最容易沟通的工具。而中国古画应该是以黑白灰为主色调的，因此在国际上更容易被认知。,好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性，因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!,
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